グウェンドリン・オードリー・フォスター
American scholar and filmmaker
グウェンドリン・オードリー・フォスター
生年1960年（64～65歳）
アメリカ合衆国
学歴ラトガース大学 （1983年、英文学士
） 、ネブラスカ大学リンカーン校
（1992年、修士号、1995年、博士号）
、ダグラス大学
職業学者、映画製作者
著名な映画を作った女性たち
パートナーウィーラー・ウィンストン・ディクソン
受賞歴1998年AAUW新進学者[1]
2004年ネブラスカ大学リンカーン校 文理学部優秀教育賞

グウェンドリン・オードリー・フォスターは実験映画監督、アーティスト、作家である。彼女はウィラ・キャザー映画研究の名誉教授である。彼女の研究は、ジェンダー、人種、エコフェミニズム、クィアセクシュアリティ、エコ理論、階級研究に焦点を当てている。[1] [2] [3] [4 ] [5] [6] [ 7] [8] [9] [10] [11] 1999年から2014年末まで、ウィーラー・ウィンストン・ディクソンと共にQuarterly Review of Film and Videoの共同編集者を務めた。[4] [12] [13] 2016年、彼女はネブラスカ大学リンカーン校のウィラ・キャザー英語寄付講座教授に任命され、2020年に早期退職した。[14]

学歴

フォスターは1983年にラトガース大学ダグラス・カレッジで英語学の学士号を取得し、1992年に修士号、1995年にネブラスカ大学リンカーン校で博士号（英語学）を取得しました。[14]

キャリア

フォスターは、多様な関心を反映した幅広いコースを教えてきました。実験映画作家、クィア理論とLGBTQ+映画、アポコ・テインメント、テレビと映画におけるエコホラーと環境保護主義、イタリアの戦後映画、挑戦的で難解で破壊的な映画、共著者としての観客、映画史における女性映画監督、ルイス・ブニュエル、シャンタル・アッカーマン、ルクレツィア・マルテル、ケリー・ライヒャルトの映画、ジェンダーと映画検閲、映画へのフェミニストとマルクス主義のアプローチ、「女性映画」とメロドラマ、女性の観客、クィアの観客、映画における人種とポスト／コロニアリズム、映画における社会階級と社会流動性、母親、メイド、セックスワーカー ― 映画における女性ヒーローの再定義、メディアにおける男性性、小津、ブレッソン、ドライヤー、日本とアジアの映画、ラテンアメリカ映画、フランスの映画監督などです原子力反共産主義ヒステリー映画、脚本執筆、その他多くのコース。[要出典]

彼女は、エコフェミニズム[14] 、アンダーグラウンド映画[15]、[16] 、 アヴァンギャルド映画[14]、[17] 、 カルチュラルスタディーズ、フェミニストおよびマルクス批評理論、女性監督[18] [19]など、映画関連のトピックについて執筆している。フォスターは、1991年のドキュメンタリー映画『映画を作った女性たち』 [2] [20]や1994年の長編映画『スクワッターズ』[21]などの映画を制作しており、最近では、『ガイア・トリプティク』（2016年）を含む短編エコホラーおよびエコフェミニズム実験映画のシリーズ『Waste, Not』『Want Not』を制作している。フォスターの他の短編映画には、『Earth TV』『Echo and Narcissus』『Tenderness』『Eros and Psyche』『Pre-Raphaelite Falls』『The Passenger』『Pop』などがある。 1280 ジム・トンプソン、ミラー、アンフィトリテなど、数多くの作品に出演。[要出典]フォスターは、 『チョイス』 、 『センシズ・オブ・シネマ』、『フィルム・インターナショナル』、『クォータリー・レビュー・オブ・フィルム・アンド・ビデオ』 など、数多くの雑誌に寄稿している。映画研究や文化研究、そして自身の映画制作やインスタレーション・アートのプロジェクトに関する執筆・出版も多数行っている。[要出典]

フォスターとウィーラー・ウィンストン・ディクソンは、人気の映画史教科書『A Short History of Film』の共著者です。 [要出典]彼らは、ラトガース大学出版局が発行する映画と大衆文化に関する新鮮な視点を提供するシリーズ「Quick Takes: Movies and Popular Culture」と、英国のアンセムが発行する国際映画に関するグローバルな研究に関するモノグラフ集「New Perspectives on World Cinema Series」の編集者です。[要出典]

彼女の作品は、アウトフェストLA、Bi+アーツフェスティバル、オランダ映画博物館、ライス博物館、コレクティブ・フォー・リビング・シネマ、スウェーデン映画祭、 ワシントンD.C.の国立女性芸術博物館、インドのケーララ国際映画祭、クレテイユのFilms de Femmes、マドリード女性映画祭、韓国の教保センター、サンタバーバラ美術館、メトロポリタン美術館、ケベックのラヴァル大学、フォーラム横浜、アンソロジーフィルムアーカイブ、ニューヨークのアモス・イーノギャラリー、ニューヨークのSLA 307アートスペース、メリーランド美術大学、NETV、ストックホルムのスタジオ44、イギリスのX-12フェスティバル、その他世界中の美術館や映画祭で上映されている。[22] [23]

2018年3月と4月には、ポーランドのカトヴィツェにあるBWA現代美術館で、フォスターの新作ビデオ作品の回顧展が1か月間開催された。[24] [25] 2018年5月には、テキサス州オースティンの人類達成博物館で、ビル・ドモンコスやウィーラー・ウィンストン・ディクソンの作品とともに、自身のビデオ作品を上映した。[26] 2018年夏、アムステルダムのFilmhuis Caviaで個展を開催し、[27]映画『Self Portrait [Détournement] 』が2018年9月11日にAnthology Film ArchivesのNewFilmmakersの一環として上映された。[28]個展『Queer Experimental Films』は2018年7月/8月にSalto Netherlands International TVで上映され、[29] 2017年10月28日にドイツのベルリンにあるThe Museum of The Futureで個展を開催した。[30] 2025年10月、ウィーラー・ウィンストン・ディクソンと共著した著書『A Short History of Film』の第4版がラトガース大学出版局から出版された。

私生活

フォスターの人生のパートナーはウィーラー・ウィンストン・ディクソンです。[31]

書籍

  • 破壊的フェミニズム：映画における人種、ジェンダー、階級化された身体（パルグレイブ・ピボット、2016年）
  • 買いだめする人、終末論者、そして黙示録の文化（パルグレイブ・ピボット、2014年）
  • 21世紀のハリウッド：変革の時代の映画、ウィーラー・ウィンストン・ディクソンとの共著、ラトガース大学出版、2011年[32]
  • 映画史小史、ウィーラー・ウィンストン・ディクソンとの共著（ラトガース大学、2008年）[4]第2版2013年、第3版2018年、第4版2025年。[33]
  • クラス・パス：映画と大衆文化における社会的流動性の表現（南イリノイ、2005年）[4]
  • 白人のパフォーマンス：ポストモダンの再構築（ニューヨーク州立大学、2003年）[4]
  • 実験映画：映画読本、ウィーラー・ウィンストン・ディクソンとの共編、ロンドン：ラウトレッジ、2002年[15]
  • 身体を模倣する：エチケット、行動、対話パフォーマンス（サザンイリノイ大学出版、2000年）
  • 囚われた身体：映画におけるポストコロニアリズム（ニューヨーク州立大学出版、1999年）[34]
  • 『アフリカ系・アジア系ディアスポラの女性映画製作者：視線の脱植民地化と主体性の探求』（南イリノイ大学出版、1997年）
  • 女性映画監督：国際バイオ批評辞典ウェストポート：グリーンウッド・プレス、1995年[18]
  • アイデンティティと記憶：シャンタル・アッカーマンの映画（サザンイリノイ大学出版、2003年）[35]

フィルモグラフィー

年 作品名 監督 脚本 プロデューサー ノート
1992 映画を作った女性たち はい はい ウィーラー・ウィンストン・ディクソンとの共同監督

参考文献

  1. ^ 1998年5月6日、ネブラスカ大学リンカーン校、「フォスター氏が新進学者賞を受賞」Wayback Machineに2013年10月29日アーカイブ、2013年10月26日アクセス、「ネブラスカ大学の英語学助教授であるグウェンドリン・オードリー・フォスター氏が、アメリカ大学女性協会の新進学者賞を受賞しました。…この賞の選考は、教育における優れた実績、研究実績の記録および女子学生の指導実績、受賞者の研究分野への重要な貢献の可能性の証拠に基づいて行われます。」
  2. ^ ab ニューヨークタイムズ、1991年、レビュー、映画を作った女性たち（1991年）、2013年8月25日アクセス、「...映画監督のグウェンドリン・フォスターとウィーラー・ディクソンによるこのドキュメンタリーは、女性監督と映画監督に敬意を表している...」
  3. ^ グウェンドリン・オードリー・フォスター (2003). 「コミュニティ、喪失、そして再生：ウィーラー・ウィンストン・ディクソンへのインタビュー」『センシズ・オブ・シネマ』第27号。
  4. ^ abcde York College of Pennsylvania、文学/映画協会年次会議、2012年10月、Humanities and Social Sciences Online、会議アーカイブ2016-04-28 at the Wayback Machine、2013年10月26日アクセス、「...基調講演者... Gwendolyn Audrey Foster、...」
  5. ^ マイク・ホリンズ、2010 年 10 月 15 日、The Daily Nebraskan、映画教授があまり知られていないホラー映画を推奨、2013 年 10 月 26 日アクセス、「... グウェンドリン・オードリー・フォスター博士... フランケンシュタインの恐怖... 魅惑的で考えさせられる...」
  6. ^ The Daily Nebraskan、マイク・ホリンズ、2010 年 12 月 3 日、「映画教授たちが過小評価されているホリデー クラシックを紹介」、2013 年 10 月 26 日アクセス、「... UNL の英語教授であるグウェンドリン・オードリー・フォスターは、ほとんどのホリデー映画の牧歌的な見通しが気に入らないと述べています...」
  7. ^ ケンドラ・マーストン（2013年）「ジャンプカット：現代メディア評論」、イギリスの女性たちを解放者たちへ？『パイレーツ・オブ・カリビアン』と『不思議の国のアリス』はいかにして貴族階級の白人女性らしさを動員したのか？ 2013年10月29日アーカイブ、 2013年10月26日アクセス、「グウェンドリン・オードリー・フォスターが、往年のハリウッドスター、メイ・ウエストの映画演技を検証する…」
  8. ^グウェンドリン・オードリー・フォスターとウィーラー・ウィンストン・ディクソン（2003年9月）。「すべてのフレーム が貴重だった」：ウィーラー・ウィンストン・ディクソンとのインタビュー。映画批評。28 （ 1）。アレゲニー大学：53–79。JSTOR 44019199。2013年10月26日閲覧。 … ディクソンはグウェンドリン・オードリー・フォスターとの作品について語る…
  9. ^ The Daily Nebraskan、2011 年 1 月 27 日、マイク・ホリンズ、「映画製作の難しさにもかかわらず、3D 映画は興行的に成功している」、2013 年 10 月 26 日アクセス、「問題は、スタジオがもはや先見の明のある人々によって運営されていないことだと思います。」
  10. ^ メイン、ジュディス。書評：グウェンドリン・オードリー・フォスター著『アフリカ系・アジア系ディアスポラの女性映画作家：脱植民地化の視線、主体性の探求』、ケネス・W・ハロー編『開かれた目で：女性とアフリカ映画』。『アフリカ文学研究』1999年春号、第30巻第1号、238～240頁。2013年10月26日アクセス。
  11. ^ Judith E. Pike、1997年1月1日、Literature/Film Quarterly、Women-of-Color Filmmakers、2013年10月26日アクセス、「…Foster、Gwendolyn Audrey。アフリカ系およびアジア系ディアスポラの女性映画製作者：視線の脱植民地化、主体性の探求。CarbondaleおよびEdwardsville：Southern Illinois University Press、1997年、177ページ…」
  12. ^ 映画批評、アレゲニー大学、映画批評、2013年10月26日アクセス、「…『Quarterly Review of Film and Video』編集長グウェンドリン・オードリー・フォスター氏と…」
  13. ^ 「Quarterly Review of Film and Video」。Inside Higher Ed。2013年9月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年10月26日閲覧。…Quarterly Review of Film and Videoの編集者（Wheeler Winston DixonとGwendolyn Audrey Foster）…
  14. ^ abcd 2013、履歴書、グウェンドリン・オードリー・フォスター教授、ネブラスカ大学リンカーン校、2013年10月29日アーカイブ、Wayback Machine、2013年10月26日アクセス
  15. ^ ab Film Journal、2013年、「アンダーグラウンド・リソース：索引、アンダーグラウンド・フィルム・ブックシェルフ」、2013年10月26日アクセス、「以下はアンダーグラウンド映画の歴史について書かれた書籍の一覧です。…ディクソン、ウィーラー・ウィンストン、グウェンドリン・オードリー。フォスター。『実験映画：映画読本』、ロンドン：ラウトレッジ、2002年。…」
  16. ^ 2005年3月1日、ヘレン・アディソン＝スミス著『ET Go Home: Indigenity, Multiculturalism and 'Homeland' in Contemporary Science Fiction Cinema』、2013年10月26日閲覧、「…グウェンドリン・オードリー・フォスターによるハリウッド映画における白人の演技に関する調査…」
  17. ^ スチュアート・ミニス、2003年7月1日、Journal of Film and Video、「実験映画：映画読者」、2013年10月26日アクセス、「...実験映画：映画読者、ウィーラー・ウィンストン・ディクソンとグウェンドリン・オードリー・フォスター編。...アメリカの前衛芸術。」
  18. ^ ボウリンググリーン州立大学、シンシア・バロン（編集者）、プロジェクター・フィルム・アンド・メディア・ジャーナル、ロイス・ウェーバー：女性映画監督、アン・マリー・スウィーニー、2013年10月29日アーカイブ、Wayback Machine、2013年10月26日アクセス、「…『女性映画監督：…グウェンドリン・オードリー・フォスターは…』の中で主張している…」
  19. ^ グウェンドリン・オードリー・フォスター、2013年10月18日...グウェンドリン・オードリー・フォスターはFilm Internationalに頻繁に寄稿しています...."
  20. ^ Film Search、1992年、シカゴリーダー、映画を制作した女性たち、2013年10月26日アクセス、「...グウェンドリン・フォスターとウィーラー・ディクソンの1992年のドキュメンタリーは、ハリウッドの女性映画制作者の歴史を調査しています...」
  21. ^ 映画リスト、1994年、WorldCat、Squatters、2013年10月26日アクセス、「...著者: Wheeler W Dixon; ... Gwendolyn Audrey Foster...」
  22. ^ “Gwendolyn Audrey Foster”. Vimeo . 2018年4月21日閲覧。
  23. ^ フォスター、グウェンドリン・オードリー（2018年2月23日）「フォスター＆ディクソン ニュー・エクスペリメンタル・ビデオ・ワークス（2018年3月2日～4月15日）」『エクスペリメンタル・シネマ』誌、 2018年4月21日閲覧。
  24. ^ 「Galeria BWA/Art Gallery/Katowice – Gwendolyn Audrey Foster / Wheeler Winston Dixon "New Video Works". Bwa.katowice.pl . 2019年1月13日閲覧。
  25. ^ Pol, Korfantego 6 40-001 Katowice; N, 電話: +48 32 259 90 40 50° 15' 44 136"; 地図, 19° 1' 19 4052" E. 地図参照: Google (2018年2月23日). 「Foster & Dixon New Experimental Video Works (March 2 – April 15, 2018)」. Experimental Cinema . 2019年1月13日閲覧。 {{cite web}}:|first3=一般的な名前があります（ヘルプ）CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  26. ^ 「エクスペリメンタル・レスポンス・シネマ」.エクスペリメンタル・レスポンス・シネマ. 2018年4月4日. 2019年1月13日閲覧。
  27. ^ “Filmhuis Cavia :: Gwendolyn Foster: Queer Feminist Punk Experimental Films”. www.filmhuiscavia.nl . 2018年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年1月14日閲覧。
  28. ^ York, 32 2nd Avenue 10003 New; N, Nueva York Estados Unidos 40° 43' 28 8084"; Maps, 73° 59' 24 4356" W. 地図参照：Google (2018年8月28日). 「NewFilmmakers: Short Experimental Documentaries」. Experimental Cinema . 2019年1月13日閲覧。 {{cite web}}:|first3=一般的な名前があります（ヘルプ）CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  29. ^ “The Screening Room”. 2018年9月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  30. ^ "STYPA". Museumoffuture.de . 2019年1月13日閲覧。
  31. ^ ディクソン、ウィーラー・ウィンストン (2015). 『白黒映画：小史』ラトガース大学出版局. p. xv. ISBN 978-0813572420。
  32. ^ ウィーラー・ウィンストン・ディクソン、2012年7月、『Screening the Past』（映画雑誌）、『The Anatomy of Harpo Marx』（2013年10月26日アクセス）、「…21世紀のハリウッド：変革の時代の映画」（グウェンドリン・オードリー・フォスターとの共著、ラトガース大学出版局、2011年）…」
  33. ^ 「映画小史 第3版」Rutgersuniversitypress.org . 2018年4月21日閲覧。
  34. ^ 2012～2013年度大学院読書リスト、ACSリスト、ニューメキシコ大学、アメリカ研究、2013年10月26日アクセス、「…グウェンドリン・オードリー・フォスター『Captive Bodies: Postcolonial Subjectivity in Cinema』（SUNY Press、1999年）…」
  35. ^ マイケル・ローウィン、2003年、リンカーンセンター映画協会、書評：アイデンティティと記憶：シャンタル・アッカーマンの映画、2013年10月26日アクセス、
  • IMDbのグウェンドリン・オードリー・フォスター
  • Vimeoのグウェンドリン・オードリー・フォスター
  • グウェンドリン・オードリー・フォスター（ザ・ピシアンズ）
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