ハミルトン・イースター・フィールド
アメリカの画家
ハミルトン・イースター・フィールド
ハミルトン・イースター・フィールド、自画像、約 1898 年、油彩・木板、12 インチ x 18 インチ。
生まれる（1873年4月21日）1873年4月21日
アービントン、ニュージャージー州、米国
死亡1922年4月9日（1922年4月9日）（48歳）
ニューヨーク市、米国

ハミルトン・イースター・フィールド（1873-1922）は、アメリカの芸術家、美術パトロン、鑑識家、教師であり、批評家、出版者、画商でもありました。日本の版画に関する知識とアメリカの民芸品や工芸品への情熱が高く評価されただけでなく、現代アメリカ美術への献身、審査のない美術展の擁護、そして才能ある芸術家への支援でも称賛されました。画家のウッド・ゲイラーは、彼の死に際して次のように語っています。「フィールド氏は、1世紀かそこらで表舞台に立つ稀有な人物の一人です。画家、批評家、教師、編集者という三面性を兼ね備えた彼は、アメリカ美術の発展のために、その時間と才能のすべてを捧げました…」[1]

幼少期と訓練

フィールドはブルックリン・フレンズ・スクールで教育を受け、その上級カリキュラムにはデッサンの授業も含まれていた。[2] : 29 当初建築家になることを志し、1888年から1892年までブルックリン工科大学に通い、1893年にコロンビア大学鉱山・工学・化学学校に入学した。[3] 1894年にハーバード大学 で学ぶためコロンビアを離れたが、数ヶ月でパリへ旅立った。そこで母親の家族の裕福で教養のある人々の影響を受け、生涯を芸術に捧げることを決意した。[4] : 29 パリではアカデミー・コラロッシでギュスターヴ・クルトワとラファエル・コランに師事した。[2] : 30  [5]またジャン＝レオン・ジェロームから非公式の指導を受け、その後リュシアン・シモンとアンリ・ファンタン＝ラトゥールに個人的に師事した。これらの芸術家は皆、伝統的な芸術家のアカデミー会員であり、彼らの指導の下、彼は後に交流することになる前衛芸術家とはほとんど共通点のないスタイルを身につけた。[3] [6] [注 1] 1898年、フィールドはブルターニュ地方のコンカルノーを訪れた。そこはテオフィル・デイロールとアルフレッド・ギヨーが芸術コロニーを設立した場所だった。そこで彼は8歳のロバート・ローランとその両親に出会った。[2] : 32 フィールドはローランの芸術家としての才能を認め、育成し、最終的に（12歳で）ブルックリンの自宅に彼を連れて行き、その後は生涯にわたって彼の親しい仲間であり続けた。[7] : 85 

フィールドがヨーロッパの芸術界に浸るのを容易にした一族は、フランスのリモージュで磁器を製造することで、パリの芸術界で富と影響力を獲得した。彼らの工場であるハビランド社は、フィールドの母であるデイヴィッド・ハビランドの兄弟によって運営されていた。その息子でフィールドの従弟のチャールズは、著名な美術評論家フィリップ・バーティの娘と結婚した。バーティは印象派の擁護者であり、アジア美術、とりわけ日本美術の初期の崇拝者でもあった。[2] : 30 人目 を引く性格と社交的な気質の持ち主であったフィールドは、美術教師やハビランドの親戚を通じて築いた人脈と、美術品や骨董品を識別して購入するスキルを活用して、成功したパリの芸術家、鑑定家としての名声を獲得することができた。[8]

キャリア

芸術家、鑑定家、コレクター

フィールドの芸術家としての成功は、彼の他の関心の数と熱意によって制限された。[6]パリで出会った人々、特に教師のコリンと批評家のバーティが彼にアジア美術を紹介し、彼はすぐに日本版画の収集家となり、やがてその権威となった。彼の知識は非常に豊富で、死去時には「アメリカにおける日本版画の最も偉大な権威」と称された。[3] [8]

ハミルトン・イースター・フィールド、無題 [ワシントン・アンディロンズ]、1912 年頃、キャンバスに油彩、42 インチ x 35 1/16 インチ。
ハミルトン・イースター・フィールド、「冬のニューヨーク川岸」、1912 年頃、キャンバスに油彩、12 13/16 インチ x 17 16/16 インチ。
ハミルトン・イースター・フィールド、「パーキンス・コーブの最初の歩道橋」、1915 年頃、キャンバスに油彩、28 インチ x 35 インチ。

フィールドは15年間の大半をパリの拠点に留まり、そこからフランス各地、ヨーロッパ各地、そしてアジアへと旅をし、美術を学び、美術品や骨董品を収集しました。1901年、ブルックリン・デイリー・イーグル紙の記者は、フィールドの「広大なアトリエ」について、壁一面に飾られたタペストリー、絵画、版画、そして床一面に積み上げられた版画、日本の版画、そして貴重書を収めたケースに驚嘆し、「パリの芸術の楽園」と評しました。[9]

1902年にブルックリンに戻り、3年間滞在した際、フィールドは幼いロバート・ローランとその両親を連れてきました。4人は、フィールドの母親と共に、フィールドが育ったコロンビア・ハイツの家で暮らしました。[7] : 84 

1905年から3年間、フィールドと母親は頻繁にヨーロッパを旅行し、パリ、ロンドン、ローマ、ダブリン、フィレンツェ、チューリッヒ、ブダペストを訪れました。[7] : 86  この頃、ローランの両親はフランスに戻りました。ローランは両親と共に帰国し、学業を終えました。そして1907年、フィールドと母親と共にブルックリンに戻りました。[3]

1907年、旅行の合間に自宅で過ごしたフィールドは、1,000点の日本の版画の一部を売却した。[10] 1908年にヨーロッパに戻ったフィールドは、ローマにワンルームマンションを開設し、1909年5月までそこを主な住居とした。[3] [11]

1909年、フィールドのまたいとこであるフランク・バーティ・ハビランドは、フィールドを友人のパブロ・ピカソに紹介した。フィールドはその後、ブルックリンにあるピカソの書斎の壁を飾る11点の装飾画の制作をピカソに依頼した。[12] 1915年までにピカソは少なくとも8枚のパネルを完成させたが、後にプロジェクトを断念したため、フィールドはピカソの作業の成果を見ることはなかった。[13]完成した絵画の1つ、「テーブルの上のパイプラックと静物画」は現在メトロポリタン美術館に所蔵されており、[14]部屋のドアの上に設置されることになっていた。右下にフィールドのイニシャルHEFがある。[13]ピカソの未完成の依頼画は、米国における最初のキュビズム装飾室内装飾を代表するものとなったであろう。

1910年、フィールドは母親との最後の海外旅行から戻り、その後二人は暖かい時期のほとんどをメイン州で過ごし、残りの期間はブルックリンで過ごした。1917年に母親が亡くなった後も、フィールドはこの二重居住パターンを続けた。[2] : 33  [15]メイン州でフィールドが好んだ場所は、19世紀末から芸術家たちを惹きつけ始めたオガンキットという沿岸の町だった。フィールドと母親は1904年からそこで夏を過ごし、後にサーンスコーという家を購入し、そこでフィールドは絵画を制作し、1905年にはニューヨークの商業ギャラリーで展示した。[5] [16] [17] [注 2]

フィールドは、日本の版画とヨーロッパ美術全般の権威としての確固たる評判と、自身のコレクションの質と規模を活かして、その後成功した美術商としての地位を確立することができた。[8]

1905年、フィールドはニューヨーク五番街のウィリアム・グラウゼン・ギャラリーで個展を開催した。[5]展示された絵画はすべて伝統的な様式で、キュビズムやその他の進歩的な運動の影響はほとんど、あるいは全く見られなかった。[7] : 86 描かれた場所は、制作様式こそ異なっていたものの、実に多岐に渡っていた。ニューヨーク・タイムズ紙の記事は、展示された50点の作品を「メイン州やロングアイランド湾の海岸、パリやニューヨーク、フランスやイタリア、さらにはフィンランドや日本からの風景画、街並み画、海洋画、人物画、スケッチ」と評している。[18]

1912年、フィールドは母親の家の隣の建物を購入し、下宿屋だった建物を1階と2階をアートギャラリーに改装し、残りの階は下宿人に貸し出す部屋とした。アーズリー・ハウスと呼ばれるこのギャラリーでは、ニューヨークの新聞で取り上げられることはほとんどない、短期間の展覧会が頻繁に開催された。[2] : 33  [19] [20] [注 3]アーズリー・ハウスでの展覧会は頻繁に開催され、短期間であった。そのほとんどは、フィールド自身やロバート・ローランの絵画、あるいはフィールドとローランのコレクションからの版画で構成されていた。フィールドは「洗練された文化人」、特に芸術家や音楽家を下宿人として誘致しようとした。[2] : 33 

フィールドが美術教師として初めて活動したとされるのは、1905年、彼と母親がヨーロッパへの長期旅行に出発する前のことでした。当時、フィールドはリトル・イタリー地区のセトルメント・ハウスで少年たちに美術を教えていました。[24] [注 4] 1911年、フィールドはオガンキットのパーキンス・コーブにアトリエを建設し始めました。地元の漁師小屋を模した設​​計で、古い納屋の部品も使用し、1914年にはそこでサマースクールを運営していました。[7] : 89–90  [28] [注 5]

1916年、フィールドはコロンビア・ハイツ110番地の建物を購入した。そこはアーズリー・ハウスと同様、彼の母親の家の隣にあり、下宿屋として使われていた。以前の借家人の一人、ジョン・ローブリングは、建設中のブルックリン橋が見えるという理由でこの場所を選んだ。フィールドはそこをスタジオにして美術学校とし、他の部屋は下宿人に貸し出し、困窮する芸術家に無料あるいは低額の家賃で利用できるようにした。彼は建物をアーズリー・スタジオ、学校をアーズリー近代美術学校と名付けた。[7] : 98 この学校には、ニューヨークのアート・スチューデンツ・リーグに通っていた進歩的な若い画家たちが集まり、その中にはケネス・ヘイズ・ミラーの教え子もいた。彼らには国吉康雄、ナイルズ・スペンサー、ステファン・ハーシュ、アデレード・ローソン、ロイド・グッドリッチなどがいた。[7] : 89 建物の下宿部分に部屋を借りた芸術家には、ヒルシュ、国芳、キャサリン・シュミット、エルザ・ロゴなどがいた。[2] : 36  [注 6]

フィールドは生徒に特定のスタイルを押し付けようとはせず、むしろ芸術への本能的なアプローチに基づく個々の成長を重視しました。全体として、彼はアメリカ独自のモダニズムの形態を生み出すことを望んでいました。[7] : 93–94 彼はまた、アーティスト同士の集まりを企画するなど、活発な社交生活にも熱中し、酔っ払って仮装パーティーを開くこともあった。[2] : 26 

フィールドの美的嗜好が進化するにつれ、彼は素朴な家具や絨毯、そして素朴な様式の絵画など、初期アメリカ文化にますます惹かれるようになった。1917年頃、彼はメイン州ケープ・ネディックのオガンキット近郊に農場を購入した。彼はそこをサワービー農場と名付け、自らを農夫と呼ぶようになった。[4] : 134–136  [29] [30]

1916年以降、フィールドは芸術家協会の活動にますます深く関わるようになり、同年ブルックリン芸術家協会の会長に選出された。[2] : 35 翌年、彼は独立芸術家協会に入会し、その書記となり、同協会の展覧会に参加するようになった。1918年から1920年まで同協会の理事を務めたが、一部の芸術家会員にのみ宣伝活動を行う方針をめぐってウォルター・パックと意見が合わず、辞任した。1920年、彼は新しい組織「サロンズ・オブ・アメリカ」を設立した。この組織は、協会と同様に会員芸術家の作品を展示するが、えこひいきの汚点を排した。[7] : 102 

評論家、編集者、出版社

1913年、フィールドは『油絵の技法とその他のエッセイ』を執筆し自費出版した。[7] : 91 その後、彼は著名で尊敬される美術評論家としての地位を確立した。[31] 1919年、友人のヘレン・アップルトン・リードの後任としてブルックリン・デイリー・イーグル紙の美術編集者に就任した。[7] : 98, 100 同年と翌年、彼は『アーツ・アンド・デコレーション』誌に展覧会や芸術家に関する評論を寄稿した。[32] [注 7] 1919年、彼は『ジ・アーツ』誌も創刊し、編集者、発行人、主要寄稿者となった。購読料と広告収入で同誌を拡充し、発行頻度を季刊から月刊に増やした。1922年に彼が亡くなる時点で、同誌は64ページとなっていた。[2] : 28  [6]

批評家、編集者、出版者としての才能に加え、フィールドは自己宣伝にも才能を発揮した。1901年、ある記者がセーヌ川を見下ろす広々としたアトリエを詳細かつ熱心に描写したのを皮切りに、21年後の死の日まで、ブルックリンの新聞記者の注目を集め続けた。彼が主催する美術展や、ブルックリンの自宅で彼と母親が開催する音楽会などの社交行事についても、短い記事が掲載された。二人の旅行や夏の休暇の行き来も定期的に報道された[注 8] 。 フィールドの所有物とその自宅における展示についても、長文の論評が掲載された。1902年には、17世紀の暖炉、ルネサンス様式のタペストリー、ゴシック様式の箪笥、フラゴナールの絵画とベラスケス作とされる絵画、その他の古美術品など、彼の「美しい」ブルックリンのアトリエの内容が注目を集めた。[35] 1904年、ある記者はこれらの所有物を詳細に描写し、フィールドのアトリエは「まさに驚異的」であり、その内容はすべて「古美術研究家の研究に値する」と述べた。[36] 1905年に掲載された記事は、フィールドのアトリエ3階の窓からの素晴らしい眺め、そして「素晴らしい古いフランス製家具」と金箔を施した2本のオーク材の彫刻入りの柱に焦点を当てていた。[37]数年後、ある記者は「ほぼ中世風」のアトリエの内部と「ニューヨークの摩天楼とマンハッタンの夜景」を対比させた。[38] 1913年、ある記者はフィールドがアトリエに飾っていた芸術作品の一部を挙げ、ウィンスロー・ホーマー、マックス・ウェーバー、ジョン・ラ・ファージ、ガストン・ラ・トゥーシュ、アルマン・ギヨーマンの作品を挙げた。また、フィールドとローランがアトリエに隣接する部屋に施した精巧な装飾についても記述した。[39] 1917年、ある記者はフィールドの家の地下室について「珍しい版画や骨董品、そして奇妙で東洋的な照明効果があり、現実離れしたブルックリンから抜け出し、トルコの伝統の怠惰な贅沢と独特の神秘主義へと誘う」と評した。[40]

遺産

雑誌「アーツ」は、フィールドの死後も1930年代初頭までフォーブス・ワトソンが編集長を務めて発行され続けた。[41] [42]美術展協会であるサロン・オブ・アメリカは、ゲイラー、ローラン、国吉の指導の下、1930年代半ばまで存続した。[7] : 103 

フィールドの遺言により、全財産はロバート・ローランに遺贈され、ローランはその遺産の一部を用いて1929年にハミルトン・イースター・フィールド美術財団を設立した。[4] : 137 この財団は、フィールドの支援を受けていた人々が共同で設立した。ローランに加え、ウッド・ゲイラー、ステファン・ハーシュ、デイヴィッド・モリソンも設立者となった。[43]この財団は、著名なアーティストの作品を毎年オークションに出品して得た資金を、若手や苦境に立たされたアーティストの作品購入に充てることで、進歩的なアーティストを支援した。[6]

コロンビアハイツ104番地、106番地、そして110番地の建物は、芸術界の住人として引き続き注目を集めました。ロバート・ローレントは、これらの建物の所有者として留まりました。国吉康雄と妻で画家のキャサリン・シュミットもそこに住み続け、1920年代から1930年代にかけては、作家のジョン・ドス・パソスやハート・クレインなど、他の人々もそこに住んでいました。[7] : 103 オガンキットのサマースクールは、ローランの指導の下、1960年まで続きました。[7] : 103 

フィールドの死去に際し、ブルックリン・デイリー・イーグル紙はニューヨーク美術界の著名人7名を招き、追悼の意を表した。画家のステファン・ブルジョワは、フィールドは模範的な教師であり、生徒たちの個性的なスタイルを引き出し、苦労する芸術家たちに門戸を開き、「先見の明があり寛容な批評家」であり、その強い個性がイーグル紙を国内有数の美術紙の一つに押し上げたと記している。美術館長のウィリアム・フォックスは、フィールドの収集家、鑑識家としての手腕を称賛​​し、様々な国や時代の膨大な美術品コレクションは「あらゆる芸術表現における美」に対する彼の並外れた感受性を示していると述べ、過去の芸術を尊びながらも新しいものを受け入れる姿勢も示していたと指摘した。画家のガストン・ラシェーズは、フィールドの熱意、魅力的な楽観主義、そして鋭いフェアプレー精神について、「これらが彼を、美術界でしばしば目にする日和見主義者たちよりもはるかに優れた存在にしている」と評した。ウッド・ゲイラーは、「フィールド氏は1世紀かそこらで表舞台に立つ稀有な人物の一人だった。画家、批評家、教師、編集者という多才な才能を持ち合わせた彼は、アメリカ美術の発展に時間と才能のすべてを捧げた。そして、彼の活力の枯渇こそが、私たちがその後何年もの間、積極的な支援を得られなかった理由である」と述べた。マックス・ウェーバーはフィールドの誠実さ、知性、共感力、そして社交性を称賛した。ジョセフ・ステラはフィールドを「過去と現在のあらゆる偉大な芸術作品に精通した稀有な人物」と評した。モーリス・スターンはフィールドの「稀有な性質。夢想家であり行動力のある人物であり、時代や場所を問わず美を愛する人物だった。彼は中国の傑作、ギリシャのオリジナル作品、あるいは無名の同時代人の作品を鑑賞することができた。そして、後者を愛するだけでなく、苦労する真摯な働き手たちを惜しみなく支援した」と称賛した。[1]

フィールズはブルックリンのプロスペクト・パークにあるフレンズ・クエーカー墓地に埋葬された。[44]週刊誌『ブルックリン・ライフ』の記者は、1912年に発表した長文のプロフィール記事の中で、フィールドについて次のように評している。この評は、彼の死に際する弔辞の10年前に彼が既にどれほどの名声を獲得していたかを示している。「人を惹きつける個性、寛大な教養、そして強い情熱を持ち、他者の能力や才能をすぐに見抜く彼の鋭い共感力は、万博開催前後の数年間、パリで非常に人気を博し、ひっぱりだこになった。…芸術のプロモーター、コレクター、鑑識家として知られるフィールド氏は、その作品において、かつて芸術家という地位に求められた高い理想の個性、すなわち、ある種の広い視野、音楽、演劇、文学といった姉妹芸術に対する統率力と知識を体現している。」[45]

1934年に開催されたハミルトン・イースター・フィールド財団が購入した作品展のカタログの中で、エルサ・ロゴはフィールドが奨励した、あるいは財政的支援を受けた芸術家たちをリストアップした。彼らのほとんどはアート・スチューデンツ・リーグで授業を受けており、かなりの数の芸術家が最初は独立芸術家協会、後にアメリカ・サロンズに会員として加わっていた。リストには、ジョージ・ビドル、アレクサンダー・ブルック、ルイ・ブーシェ、エミール・ブランシャール、ジョン・カニング、ヴァンサン・カナデ、ジェームズ・キャロル・ベックウィズ、アンドリュー・ダスバーグ、チャールズ・デムス、エドウィン・ディキンソン、アルフェオ・ファッジ、アーノルド・フリードマン、ウッド・ゲイラー、サミュエル・ハルパート、ポップ・ハート、マースデン・ハートリー、C・バートラム・ハートマン、シュテファン・ハーシュ、ベルナール・カーフィオル、レオン・クロール、アデレード・ローソン、ガストン・ラシェーズ、ロバート・ローラン、ジョン・マリン、ヘンリー・リー・マクフィー、ケネス・ヘイズ・ミラー、デイヴィッド・ヘロン・モリソン、ジョージア・オキーフ、ジュール・パスキン、チャールズ・シーラー、キャサリン・シュミット、フロリーヌ・ステッテハイマー、ジョセフ・ステラ、モーリス・スターン、ユージン・シュパイヒャー、マックス・ウェーバーが含まれていました。、アブラハム・ウォーコウィッツ、ラッセル・ライト、アーノルド・ウィルツ、ウィリアム・H・K・ヤロー。[6] [注 9]

家族と私生活

フィールドは1873年4月21日、ブルックリンでアーロン・フィールドとその妻リディア・シーマン・ハビランド・フィールドの子として生まれた。アーロン・フィールドは裕福な商人の家に生まれた裕福な商人だった。彼は1829年にニューヨークで生まれ、1897年にブルックリンで亡くなった。[46] : 1322  [47]リディア・フィールドはブルックリン社会の指導的メンバーであり、スワースモア大学の創立メンバーであり、女性参政権運動の熱烈な支持者でもあった。彼女は1838年にロングアイランドのジェリコで生まれ、1917年にブルックリンで亡くなった。両親はともに著名なクエーカー教徒の家系で、その祖先は17世紀にアメリカに移住していた。[8] [46] : 1322 

フィールドに、兄のハーバート・ハビランド・フィールドと妹のアンナ・ハビランド・フィールドがいた。[46] : 1323 また、異父姉のファニー・フィールドと、異父兄弟のヘンリー・クロムウェル・フィールドとエドワード・ステイブラー・フィールドがいた。[46] : 1323 異父兄弟の母、シャーロット（クロムウェル）・フィールドは1831年に生まれ、1863年に亡くなった。[46] : 1322  [48] [49]アンナは1883年、フィールドが10歳のときに亡くなった。[50]ヘンリーは1885年、フィールドが12歳のときに亡くなり、ハーバートはフィールドの12か月前の1921年に亡くなった。[46] : 1323  [51] [52]

フィールド、彼の両親、そして兄弟姉妹はブルックリン社交界で広く人脈を持っていた。彼らの名前はブルックリン・ブルーブックやロングアイランド・ソサエティ・レジスターに掲載され、彼らの業績、旅行、結婚式、その他の社交行事は、より有名なタウン・アンド・カントリー誌に似た光沢のある週刊誌ブルックリン・ライフに定期的に掲載された。[注 10]ハーバートは高度な教育を受けた科学者で、科学研究に関する情報を収集、整理、普及するためのシステム「コンシリウム・ビブリオグラフィカム」を開発・販売した。 [4] : 132 エドワードは父と同じく商人で、ヨーロッパからニューヨークへ乾物などを輸入していた。[4] : 131 

フィールドの財力は豊富だった。彼は美術商として、旅の途中で買った日本の版画やその他の美術品を売って利益を上げて収入を得ていた。生徒や下宿人の中には、ほとんど、あるいは全く支払わない者もいたが、授業料や金額は不明だが家賃を支払う者もいた。また、執筆活動からも収入を得ていたが、これも金額は不明である。母の存命中、彼はブルックリンにある母の家に住み、母は彼の旅のほとんどに同行し、おそらく費用の全部またはほとんどを支払っていたと思われる。父の遺言で彼と兄弟たちは少額の遺産を受け取ったが、母が夫の主な受益者であった。[2] : 28  [21] 1905年、彼女はグレートネックの家族の土地を売却し、収入を大幅に増やした。[56] [注 11]フィールドの兄弟ハーバートの伝記作家が指摘するように、フィールドの両親とその後未亡人となった母親が、フィールドの教育、パリでの勉強、ヨーロッパ旅行、美術品、書籍、骨董品の収集、ブルックリンとメイン州での不動産の購入を支えた。[4] : 99–101 

フィールドは、苦境に立たされた進歩的な芸術家たちの篤志家として尊敬を集めていたが、義理の弟エドワードと弟ハーバートが困窮していたときには、惜しみなく援助することはなかった。第一次世界大戦中にエドワードの輸入事業が失敗に終わると、彼と妻リディア（通称リラ）は、コロンビア・ハイツ110番地にあるフィールドの美術学校兼寄宿舎に住むようになった。リラは結局、その家の管理、17人の寄宿生の世話、石炭炉の燃料補給の責任を負うことになった。[4] : 132 同じ時期に、科学者のための情報サービスを構築するハーバートのプロジェクトは勢いを失い、失敗に近づいた。家族による救済への希望は、母親が全財産をフィールドに遺贈したことが明らかになり、その後ハーバートがフィールドからプロジェクトへの支援を得ようとした努力も水の泡となったことで打ち砕かれた。この経験に苦いハーバートは、妻に手紙を書き、フィールドは無責任で自己中心的だと不満を述べた。彼は、フィールドが芸術への情熱を満たすため、苦境に立たされた芸術家を支援するため、ブルックリンとメイン州の所有地を開発するため、そして人生を共に過ごした少年や若者たちである「仲間」の生活を維持するために、惜しみなくお金を使っていたと述べた。[4] : 136–137, 192 

フィールドの性的指向について言及している資料は一つしかない。1986年の電話インタビューで、フィールドの友人ロイド・グッドリッチはこう述べている。「ハミルトン・イースター・フィールドについて根本的に理解すべきことは、彼が同性愛者だったということだ。オガンキットの町民は彼のことを理解しておらず、彼の行動は時折彼らを不快にさせた。」[2] : 26 グッドリッチも他のいかなる資料も、フィールドの同性愛と、人生を共に過ごす少年や若い男性を周囲に集めたいという彼の欲求を結びつけてはいない。実際、ロバート・ローランを除けば、フィールドが同居させた若い男性の中で名前が知られているのは一人だけである。[注 12] これはメイン州ヨーク郡の農場で生まれ育ったレイモンド・ウェバーであり、1920年には16歳でフィールドの「仲間」として暮らしていたことが記録されている。[60]さらにハーバート・フィールドは、1918年に兄がアフリカ系アメリカ人の少年を家に連れてきたことを記しており、フィールドは事業が破綻した義理の兄エドワードを助けるどころか、その少年を大学に通わせようとしているようだと不満を漏らした。[2] : 136 このアフリカ系アメリカ人の少年は、コロンビア・ハイツ110番地にあったフィールドの下宿屋の経営者の女性の息子、チャールズ・キーンだったかもしれない。[59]

注記

  1. ^ フィールドを指導したアカデミー会員について、彼の友人は後に彼が「パリの劣った画家たち」に師事したと記している。[6]
  2. ^ ブルックリン・ライフは、フィールドとその母親のブルックリンとオガンキット間の往来について、1905年4月8日24ページ、1905年11月4日17ページ、1905年11月25日30ページ、1906年4月14日25ページ、1907年6月15日28ページ、1907年10月12日21ページ、1910年10月8日18ページ、1911年6月24日18ページ、1913年6月14日16ページ、1914年7月25日13ページ、1916年10月21日15ページで報じている。
  3. ^アーズリーの名は、 ロングアイランドのグレートネックにあるキングスポイント村の田舎の屋敷に由来する。この屋敷はフィールドの父が所有していたが、生前は母の所有であり、母の死後、フィールドと弟のハーバートの間で分割された。[21] [22]キングスポイントは、F・スコット・フィッツジェラルドの小説『グレート・ギャツビー』では「ウェストエッグ」として登場する。[23]
  4. ^ リトル・イタリー・セトルメント・ハウスは、1904年にブルックリン・ハイツの隣人によってブルックリンのレッドフック地区に設立されました。フィールドは美術指導に加えて、セトルメント・ハウス協会の準会員でもありました。[25] [26] [27]
  5. ^ フィールドは1911年に学校を設立したと報告されているが、1914年までその存在に関する報道はない。[2] : 33  [3] [7] : 89–90  [28]
  6. ^ クニヨシとシュミットは入居中に結婚し、ロゴとハーシュは数年後に結婚した。フィールドはクニヨシとシュミットにアーズリー・スタジオへの無償居住を許可した。
  7. ^ Arts and Decoration（ニューヨーク：Hewitt Publishing Co.）は1910年に創刊され、1942年まで続きました。1918年にArt Worldを吸収合併しました（「The Art World and Arts and Decoration」という名称でしたが、1919年に「Arts and Decoration」に戻りました）。[33]
  8. ^ 下記のように、Ancestry.comの子会社newspapers.comは、 1903年から1922年にかけてのフィールドに関する146の記事を掲載しているが、これらはすべて「ブルックリンの上流階級」の活動を報じた同じ出版物、ブルックリン・ライフからのものである。[34]
  9. ^ ロゴは読者がアーティストの本名を知らなくても識別できるように、姓のみを記載した。
  10. ^ 例えば、ブルーブックには1903年、1914年、1919年のフィールド家のメンバーが記載されています。[53] [54] [55] Ancestry.comの子会社newspapers.comは、 1903年から1922年にかけてブルックリンライフにフィールドに関する146の記事を掲載しています 。
  11. ^ グレートネックのフィールド邸宅はその後、 1915年にジョージ・M・コーハンが最初に購入し、その後1943年にウォルター・アネンバーグが購入した。[57] [58]
  12. ^ フィールドの人生における少年や若者を表すのに使われた「仲間」という言葉は、1920年の米国国勢調査報告書のフィールドの項目に登場している。[59]

参考文献

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さらに読む

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  • バーク、コリン B. 『情報と陰謀：インデックスカードからデューイ十進分類法、アルジャー・ヒスまで』（MIT プレス、2014 年）。
  • グリーン、ウィリアム. 「ハミルトン・イースター・フィールド（1873-1922）」. 『印象』（第8巻、1983年夏）. アメリカ日本美術協会. ISSN  1095-2136. JSTOR  42597617.
  • ジェファーズ、ウェンディ. 「ハミルトン・イースター・フィールド：ボストンからの恩人」. 『アーカイブズ・オブ・アメリカン・アート・ジャーナル』（第50巻、第1-2号、2011年）26-37ページ.
  • ウィキメディア・コモンズのハミルトン・イースター・フィールド関連メディア
  • ウィキソースのロゴウィキソースのハミルトン・イースター・フィールドに関する著作
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