ハンス・ベルメール

ハンス・ベルメール
誕生（1902年3月13日）1902年3月13日
ドイツ帝国、カトヴィッツ
死去1975年2月24日（1975年2月24日）（享年72歳）
フランス、パリ
知られている写真、彫刻、絵画、詩
著名な作品Die Puppe (1934)、La Poupée (1935)
運動シュルレアリスム、ベルリン・ダダ

ハンス・ベルメール（1902年3月13日 - 1975年2月24日）はドイツの芸術家であり、デッサン、1940年版『Histoire de l'œil （絵画の物語）』に収録されているエッチング、そして1930年代半ばに制作した等身大の女性人形で最もよく知られています。美術史家や写真史家は、彼をシュルレアリスムの写真家 ともみなしています

略歴

ベルメールは、当時ドイツ帝国の一部であったカトヴィッツ（現在のポーランド、カトヴィツェ）に生まれました。1926年まで、彼は自身の広告会社で製図工として働いていました

ペール・ラシェーズ墓地にあるベルメールとツルンの墓石。

ベルメールは人形のシリーズの制作と、その写真作品で最もよく知られている。彼がこの芸術形式を選んだのは、オスカー・ココシュカの出版された手紙（『フェティッシュ』、1925年）を読んだことが一因である。ベルメールの人形プロジェクトは、私生活における一連の出来事がきっかけになったとも言われている。ハンス・ベルメールは、父親に身体的危機を引き起こしたのは自分の責任だと考えており、自身の芸術的創造性を、幼少期の反抗や、厳格でユーモアのない父親の権威に対する憤りと結びつけている。おそらくこれが、ベルメールが自身の芸術を、父親、警察、そして究極的にはファシズムと国家に対する闘いとして推進したという主張が、文献においてほぼ普遍的に、そして疑いなく受け入れられた理由の一つだろう。彼の私生活における出来事としては、1932年に美しい10代の従妹（そしておそらく他にも手の届かない美女たち）と出会ったこと、ジャック・オッフェンバックの『ホフマン物語』の公演を観劇したこと（男がオートマタに悲劇的な恋に落ちる）、そして古いおもちゃの箱をもらったことなどが挙げられる。[ 1 ]これらの出来事の後、ベルメールは実際に最初の人形を作り始めた。作品の中で、ベルメールは人形を少女としてあからさまに性的に表現した。人形には「ボールジョイント」の原理が取り入れられており、これはカイザー・フリードリヒ美術館にある16世紀の関節式木製人形一組から着想を得たものである[ 2 ]ジョナサン・ヒルシュフェルトは（それ以上の議論なしに）ベルメールが人形プロジェクトを始めたのはナチ党のファシズムに反対するためであり、新生ドイツ国家を支持するような作品は作らないと宣言したのだと主張している。変形した形と型破りなポーズで表現された彼の人形は（この見方によれば）当時ドイツで主流だった完璧な身体の崇拝に特に向けられたものだった。[ 3 ]

「人形シリーズ」のスケッチ、1932年

彼は1935年にパリを訪れ、ポール・エリュアールなどと交流したが、妻マルガレーテが結核で死にかけていたためベルリンに戻った。[ 4 ]

ベルメールは1933年にベルリンで最初の人形を制作した。この人形群は長らく失われていたが、制作当時ベルメールが撮影した約24枚の写真のおかげで、正確に描写することができる。高さ約56インチのこの人形は、亜麻繊維、接着剤、石膏で作られた胴体、同じ素材でできたマスクのような頭部（ガラスの目と長くボサボサのかつら付き）、そしてほうきの柄かダボの棒で作られた一対の脚で構成されていた。脚の1つは木製の棍棒のような足の先端に付いており、もう1つはより自然な石膏の殻に包まれ、膝と足首でジョイントされていた。プロジェクトが進むにつれ、ベルメールは人形の腰と膝に木製のボールジョイントが付いた、中空の石膏の2組目の脚を制作した。最初の彫刻には腕がなかったが、ベルメールは木製の手を 1 本作ったか見つけた。その手は、1934 年の無題の写真や、その後の作品のいくつかの写真に記録された人形の部品の集合の中に登場している。

ベルメールが1934年にドイツで私的に制作・出版した匿名写真集『人形』 （Die Puppe）には、ベルメールの最初の人形を撮影した10枚の白黒写真が収められており、一連の「タブロー・ヴィヴァン」（生きた絵画）として配置されています。ベルメールは孤立して活動していたため、この本には彼の名前は記載されておらず、彼の写真はドイツではほとんど知られていませんでした。しかし、ベルメールの作品は最終的にナチ党によって「退廃的」とみなされ、1938年にドイツからフランスへ亡命を余儀なくされました。そこでベルメールの作品は、アンドレ・ブルトンを中心としたシュルレアリストたちに歓迎されました。[ 5 ]

彼は戦争中、偽造パスポートを作ってフランスのレジスタンスを支援した。[ 6 ]彼は1939年9月から1940年5月のまやかし戦争終結まで、エクスアンプロヴァンスのドイツ人向けレンガ工場収容所であるキャンプ・デ・ミル刑務所に収監された。[ 7 ]

戦後、ベルメールは余生をパリで過ごした。[ 6 ]ベルメールは人形制作を断念し、その後数十年間、思春期の少女を題材にしたエロティックなデッサン、エッチング、性的に露骨な写真、絵画、版画を制作した。1954年、ウニカ・ツュルンと出会い、彼女は1970年に自殺するまで彼のパートナーとなった。[ 8 ]ベルメールは1960年代まで制作を続けた。自身の作品について、ベルメールは次のように述べている。「ここで問われているのは、形、意味、感情の全く新しい統一性、つまり、単純に考えたり書き記したりすることのできない言語イメージである。…それらは、鏡でできた多面体のような、新しく多面的なオブジェクトを構成している。…まるで非論理的なものがリラクゼーションであり、思考しながら笑うことが許されているかのようであり、誤りが道であり偶然であり、永遠の証であるかのようである。」[ 9 ]

ベルメールは1975年2月24日に膀胱癌で亡くなった。[ 10 ]彼はペール・ラシェーズ墓地のツュルンの隣に埋葬され、「ベルメール – ツュルン」と刻まれた墓石が建てられた。[ 10 ]

2003年の映画『ラブ・オブジェクト』には、主人公のセックスドールへの執着や、主人公リサ・ベルメールとしてベルメールの名前が使われているなど、 ベルメールの作品への明確な言及が含​​まれています

2004年のアニメ映画『イノセンス』には、ベルメールのエロチックで不気味な人形の要素が登場する。 [ 11 ]また、押井守監督はベルメールの人形が映画のインスピレーションになったと述べている。 [ 12 ]

2001 年のビデオゲーム『サイレント ヒル 2』に登場するマネキンの敵は、ベルメールの人形がベースになっています。

ニューヨークを拠点とする前衛バンド「ネイキッド・シティ」は、彼らの最後のアルバム「アブサン」の表紙とライナーノーツにベルメール人形の画像を使用しました。

ベルメールは2023年のテレビシリーズ「トランスアトランティック」で描かれました。

展覧会

参考文献

  • Die Puppe、1934年
  • La Poupée、1936年（ロベール・ヴァランセによるフランス語訳）
  • 『トロワ・タブロー』、9 月のデッサン、Un Texte、1944 年。
  • Les Jeux de la Poupée、1944年。（文はベルメール、詩はポール・エリュアール）
  • 「Post-scriptum」、Unica Zürn 著Hexentexteより、1954 年。
  • 『イメージの解剖学』、1957年。
  • Le Surréalisme Même、No. 4、1958 年春の「La Pére」 (1936 年に Robert Valançay によってフランス語に翻訳)
  • Le Surréalisme Même、第 4 号、1958 年春の「ストリップティーズ」 。
  • フリードリヒ・シュレーダー＝ゾンネンシュテルン、1959年。
  • Die Puppe: Die Puppe、Die Spiele der Puppe、および Die Anatomie des Bildes、1962 年。 (文はベルマー、詩はエリュアール)
  • Oracles et Spectacles、1965年。
  • Mode d'Emploi、1967年。
  • 「88、Impasse de l'Espérance」、1975年。（元々は1960年にジゼル・プラシノスの未完の本「L'Homme qui a Perdu Son Squelette 」のために書かれた）
  • 『人形』、マルコム・グリーンによる翻訳と序文付き、1962年ドイツ語版の複製、ロンドン、アトラス・プレス、2005年、ISBN 978-1900565141

参考文献

  1. ^ウェッブ、ピーター、ロバート・ショート共著『死と欲望と人形：ハンス・ベルメールの生涯と芸術』ガーデナ：ソーラーブックス、2006年、19-21ページ。
  2. ^ 「シカゴ美術館所蔵 ハンス・ベルメール展：彷徨うリビドーとヒステリックな身体」 2005年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2005年6月13日閲覧。
  3. ^ [https://web.archive.org/web/20180920083912/https://www.haaretz.com/1.5087189 Archived 2018-09-20 at the Wayback Machine It's a Doll's Life、Jonathan Hirschfeld、 Haaretz
  4. ^ WebbとShort、20、31。
  5. ^ WebbとShort、30。
  6. ^ a bウェッブ、ピーター（2004年）『死と欲望と人形：ハンス・ベルメールの生涯と芸術』シカゴ：ソーラーブックス、p. 81、ISBN 9780971457867。
  7. ^ウェッブ・アンド・ショート、81
  8. ^ウェッブ・アンド・ショート、148、180
  9. ^ Oisteanu, Valery (2012年5月). 「Bound: Hans Bellmer and Unica Zurn」 . The Brooklyn Rail . 2013年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年12月18日閲覧。
  10. ^ a b WebbとShort、187。
  11. ^ブラウン、スティーブン・T. 2010. 「機械の欲望：ハンス・ベルメールの人形と『イノセンス』における技術的不気味さ」『メカデミア』第3巻第1号、222-253ページ。
  12. ^ 「攻殻機動隊2 イノセンス - インスピレーション」ドリームワークスとゴーフィッシュ・ピクチャーズ。2011年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年8月21日閲覧。

注記

  • ファブリス・フラユテス、「ハンス・ベルメールとジョルジュ・バタイユ、共著」、カタログ展示（フランス語）バタイユの看板の下に。マッソン、フォートリエ、ベルメール、クリスチャン・デルーエ（キュレーター）、ヴェズレー・ゼルヴォス美術館、2012年
  • ファブリス・フラヒューテス、« ベルメール・イラストレーション・ド・バタイユ。印刷物の歴史 (1945–1947) »、Les Nouvelles de l'estampe、n°227–228、mars 2010、p. 27–32.(フランス語)
  • ハンス・ベルメール: 欲望の解剖学(2006, [Éditions Gallimard / Centre Pompidou ]) (フランス語)
  • 『人形』ハンス・ベルメール著、アトラス・プレス、ロンドン、2006年、マルコム・グリーン訳（ベルメールのエッセイ、詩、写真集のドイツ語最終版からの初の完全翻訳）
  • スー・テイラー著『ハンス・ベルメール：不安の解剖学』（2002年、MIT出版）。
  • テレーズ・リヒテンシュタイン、『Behind Closed Doors: The Art of Hans Bellmer』、カリフォルニア大学出版局、2001年。
  • Fabrice Flahutez、« Hans Bellmer : l'anagramme poétique au service d'un rêve surréaliste »、Histoire de l'art、n° 52、パリ、2001、p. 79–94.(フランス語)
  • セリーヌ・マッソン著、ハンス・ベルメール著、パリ、編著。ラルマッタン、2000.（フランス語）
  • ピエール・ドゥルト、ハンス・ベルメール『倒錯のプリンシペ』、パリ、ジャン・ピエール・フォー編集者、1999年（フランス語）
  • Fabrice Flahutez、ハンス・ベルメールのカタログ・レゾネ・デ・スタンプ、パリ、Nouvelles Éditions Doubleff、1999 年（フランス語）
  • ロバート・C・モーガン「ハンス・ベルメール：エロスの侵略」『ハンス・ベルメール雑集』アンダース・マルムバーグ（マルモ）、ティモシー・バウム（ニューヨーク）、1993年

さらに詳しい参考文献

  • マーヴィン・アルトナー：ハンス・ベルメール著『人形劇。1914年から1938年までの絵画芸術における人形劇の展開』 VDG出版、ヴァイマル、2005年、ISBN 3-89739-467-7（ベルリン大学大学院博士論文、2002年）
  • レナーテ・ベルガー：全体主義の視点、芸術家の自由と性的完全性への言及。レナーテ・ベルガー、ダニエラ・ハンマー＝チューゲントハット（Hrsg.）著：美しさの庭、芸術家と解釈におけるエロティシズムと性的表現の解釈。デュモン、ケルン、1985年、150～199ページ、ISBN 3-7701-1627-5
  • ピエール・ドゥルト：ハンス・ベルメール『倒錯の原理』フォー社、パリ、1​​999年、ISBN 2-909882-32-2
  • アレックス・グラル（Hrsg.）著：ハンス・ベルメール著作集。プロピレン出版社、ベルリン、1969年
  • マルコム・グリーン：序文、ハンス・ベルメール著『人形』、マルコム・グリーン訳、アトラス・プレス、ロンドン、2006年、ISBN 1-900565-14-5
  • テレーゼ・リヒテンシュタイン：閉ざされた扉の向こう ハンス・ベルメールの芸術カリフォルニア大学出版局、ニューヨーク、2001年、ISBN 0-520-20984-2
  • ゴットフリート・ゼロ：人形は堕ちる。『Die Zeit』誌、1967年19号より
  • マイケル・センフ/アンソニー・スピラ (Hrsg.):ハンス・ベルマー。 Hatje Cantz Verlag、Ostfildern 2006、ISBN 978-3-7757-1793-9
  • スー・テイラー：ハンス・ベルメール著『不安の解剖学』MIT出版、マサチューセッツ州ケンブリッジ、2002年、ISBN 0-262-20130-5
  • ピーター・ウェッブ、ロバート・ショート著：ハンス・ベルメール。カルテット・ブックス、ニューヨーク、1985年
  • ピーター・ウェッブ、ロバート・ショート著『死と欲望と人形：ハンス・ベルメールの生涯と芸術』ソーラーブックス、2006年。
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