ハーモロディクス
ハーモロディクス（Harmolodics）は、アメリカのジャズ・サックス奏者兼作曲家オーネット・コールマンによって提唱された音楽哲学、作曲・即興演奏の手法である。1970年代後半から1980年代にかけて、この哲学に基づいた彼の作品は、ハーモロディック・ファンクとして知られる先進的なジャズ・ファンクのスタイルに影響を与えた。[ 1 ]ハーモロディック・ファンクはアヴァンギャルド・ジャズやフリー・ジャズと関連付けられているが、その影響範囲はこれらにとどまらない。コールマンは、自身の最初のウェブサイトとレコードレーベルの両方に「ハーモロディック」という名称を使用していた。
説明
コールマンはハーモロディクスを「音の表現に自身の論理の物理的および精神的な側面を用いることで、一人またはグループで演奏されるユニゾンの音楽的感覚を生み出すこと」と定義した。音楽の細部に当てはめると、「ハーモニー、メロディー、スピード、リズム、拍子、フレーズはすべて、アイデアの配置と間隔から生じる結果において同等の位置を占める」ことを意味する。[ 2 ]（参照：音楽の諸相）
ハーモロディクスは、楽曲をあらゆる調性中心から解放し、伝統的なヨーロッパの緊張と解放の概念（無調性参照）から独立した和声進行を可能にすることを目指しています。ハーモロディクスは、和声、音の動き、旋律がすべて同じ価値を共有する音楽表現と大まかに定義することができます。その一般的な効果は、音楽が調性の制限、リズムの事前決定、あるいは和声の規則に制約されることなく、即座に開かれた表現を達成することです。
ロナルド・ラダーノは、コールマンの和声的ユニゾンと和声的概念はピエール・ブーレーズの偶然性理論に影響を受けたと示唆し、一方ギュンター・シュラーは、和声的概念は同じまたは類似のフレーズの重ね合わせに基づいており、それによって多調性と異声性が生み出されると示唆した。[ 3 ]
コールマンは少なくとも1970年代から『ハーモロディック理論』という書籍を執筆していましたが、未だ出版されていません。コールマンが執筆したハーモロディックに関する説明として他に知られているのは、ダウンビート誌に掲載された「ハーモロディックの黄金時代」（1983年）という記事だけです。
提唱者にはジェームズ・ブラッド・ウルマーやジャマラディーン・タクマがいる。[ 4 ] 1970年代にコールマンと共演しツアーを行ったウルマーは、ハーモロディクスを採用し、その理論をジャズやブルースのギターへのアプローチに応用した（例えば、Harmolodic Guitar with Strings）。
レコードレーベル
| ハーモロディック株式会社 | |
|---|---|
 | |
| 設立 | 1995 （1995年） |
| 創設者 | オーネット・コールマン、デナード・コールマン |
| 卸売業者 | ヴァーヴ/ポリグラム |
| ジャンル | ジャズ、スポークンワード |
| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 位置 | ハーレム、ニューヨーク |
1995年、コールマンと息子のデナードはハーモロディック・レコード・レーベルを設立し、ヴァーヴ/ポリグラムとマーケティング・配給契約を結んだ。[ 5 ] レーベルは1995年9月にファースト・アルバム『コールマンズ・トーン・ダイヤリング』をリリースした。 [ 5 ]ハーモロディックはその後もコールマンとジェイン・コルテスの新作アルバムをリリースし、コールマンの過去のアルバムもいくつか再発した。レーベルはニューヨーク州ハーレムに拠点を置いていた。[ 5 ]
ディスコグラフィー
| カタログ番号 | アーティスト | タイトル | 年 |
|---|---|---|---|
| 5274832 | オーネット・コールマンとプライムタイム | トーンダイヤル | 1995年[ 6 ] |
| 5316572 | オーネット・コールマン | サウンドミュージアム：3人の女性 | 1996年[ 7 ] |
| 5319142 | オーネット・コールマン | サウンドミュージアム：隠された男 | 1996年[ 8 ] |
| 5319162 | オーネット・コールマン | ボディメタ（復刻版） | 1996年[ 9 ] |
| 5319172 | オーネット・コールマン | ソープスード、ソープスード（再発） | 1996年[ 10 ] |
| 5319182 | ジェーン・コルテス | ブルースを故郷に持ち帰る | 1996年[ 11 ] |
| 5377892 | オーネット・コールマンとヨアヒム・キューン | カラーズ：ライプツィヒからのライブ | 1997年[ 12 ] |
| 5319152 | オーネット・コールマン | すべての言語で（再発） | 1997年[ 13 ] |
参照
参考文献
- ^ヴィンセント・リッキー(2014). 「ジャズ・ファンク・フュージョン：カメレオン」 . 『ファンク：音楽、人々、そして唯一無二のリズム』.セント・マーチンズ・グリフィン. p. 147. ISBN 978-1466884526。
- ^コールマン、オーネット「ハーモロディクスの黄金時代」ダウンビート誌、1983年7月号、54-55ページ。ジョイア（1990年）43ページより引用。
- ^ロナルド・M・ラダノ (1994)。 New Musical Figurations: Anthony Braxton's Culture Critique、pp. 109、109–110n97。 ISBN 9780226701950。
- ^ジョイア、テッド（1990年）『不完全な芸術：ジャズと現代文化の考察』 p.43。ISBN 9780195063288。
- ^ a b cマクニー、ジム（1995年9月16日）「ハーモロディック・レーベルは純粋なコールマン」ビルボード誌、BPIコミュニケーションズ、pp. 1, 84。ISSN 0006-2510 。 2012年8月10日閲覧。
- ^ Tone Dialing at AllMusic . 2012年8月10日閲覧。
- ^ Sound Museum: Three Women at AllMusic . 2012年8月10日閲覧。
- ^ Sound Museum: Hidden Man at AllMusic . 2012年8月10日閲覧。
- ^ AllMusicのBody Meta。2012年8月10日閲覧。
- ^ Soapsuds、Soapsuds at AllMusic . 2012年8月10日閲覧。
- ^ AllMusicの「Taking the Blues Back Home」。2012年8月10日閲覧。
- ^ Colors: Live from Leipzig at AllMusic . 2012年8月10日閲覧。
- ^ AllMusicの全言語版。2012年8月10日閲覧。
外部リンク
- Wayback MachineのHarmolodic.com（アーカイブインデックス）
- DTMブログ投稿
