ハリー・オリバー
アメリカの映画監督（1888-1973）
ハリー・オリバー
1927年、『セブンス・ヘブン』の戦場セットにいるハリー・オリバー
1927年、『セブンス・ヘブン』の戦場セットにいるハリー・オリバー
生まれる1888年4月4日 （1888年4月4日）
ヘイスティングス、ミネソタ州、米国
死亡1973年7月4日（1973年7月4日）（85歳）
ウッドランドヒルズ、カリフォルニア州、米国
職業アートディレクター、アーティスト、ユーモア作家
期間1914–1965
ジャンル初期の自然主義映画、初期の表現主義映画、西洋のユーモア
Webサイト
ファントムランチ.net/hofc

ハリー・オリバー（1888年4月4日 - 1973年7月4日）は、1920年代から1930年代にかけて活躍したアメリカのユーモア作家、芸術家、そしてアカデミー賞にノミネートされた映画美術監督でした。ハリウッドでの傑出した作品に加え、彼はアメリカ南西部を題材にしたユーモアあふれる著作と、1946年から1964年にかけて発行した南西部に特化した不定期刊行の新聞『デザート・ラット・スクラップ・ブック』で最もよく知られています。彼はミネソタ州ヘイスティングスに生まれ、カリフォルニア州ロサンゼルスのウッドランド・ヒルズで亡くなりました。

彼はハリウッドでの第7天国（1927年）とストリート・エンジェル（1928年）の美術監督として知られ、これらの作品で第1回アカデミー賞にノミネートされたほか、映画ベン・ハー（1925年）やスパローズ（1926年）やスカーフェイス（1932年）やビバ・ヴィラ（1934年）やヴァンパイアの刻印（1935年）や大地（1937年）のセットデザインや美術監督も務めた。

彼の生涯と作品

幼少期

ハロルド・グリフィス・オリバーは、1888年4月4日、ミネソタ州ヘイスティングスで、メアリー・シモンズ（ミネソタ州生まれ）とフレデリック・ウィリアム・オリバー（イギリス生まれ）の息子として生まれました。トム・ソーヤーの環境で育った彼は、罠猟師、木材伐採人、蒸気船乗りと交流し、幼い頃から熟練したカヌー乗り、ガイド、そしてマスクラットハンターになりました。父フレデリック・オリバーは、開拓時代の生活様式で雑貨店を経営していました。

オリバーの正式な教育は乏しかった。「ウィスコンシン州オークレアの公立学校に4年生まで通っていました。それから父は、私が綴りを覚えてくれることを期待して、小さな町の印刷所で働かせてくれました。」と彼は語った。

リングリング・ブラザーズ・サーカスの広告塔として働いた後、オリバーは1909年に家族とともにワシントン州ピュージェット湾に移住した。彼は第1回シアトル万国博覧会の舞台画家として働き、そこで有名な帽子職人ジョン・B・ステットソンと出会い、ステットソンからトレードマークである黒いステットソン帽をもらった。

ハリーの両親はすぐにカリフォルニア州サンタクルーズの養鶏場に落ち着き、オリバーはそこで米国森林局のロバ使いとして働きました。1910年、オリバーはミネソタに戻り、「ミネソタの可愛らしいクマ猟師」だったアリス・エリザベス・ファーンランドと結婚しました。後に二人の娘、エイミー・ファーンとメアリー・アリスを産みます。オリバーとアリスはサンタクルーズの養鶏場に戻りました。オリバーは小劇場の舞台美術家など、様々な仕事をしました。「ある日、映画会社が町に求人を持ってきて、その仕事に就きました。」

ハリウッド時代

ハリー・オリバーは…独特の雰囲気のある設定と、巧みに操作された環境描写で知られていました。実際、ドイツ表現主義の画家たちはハリー・オリバーからある程度の影響を受けていました（逆ではありません）。オリバーの得意技の一つは、バックロットで非常にリアルな外観を再現することでした…

— ロバート・バーチャード、1999年、[1]

オリバーは1911年頃から1941年頃まで、ハリウッドの様々な作品に携わり、舞台美術家から美術監督へと昇進しました。彼が出演した全ての映画の完全な記録はおそらく存在しないでしょうが、以下にその一部を挙げます。

レオ・カリロ氏によると、MGMのヨーロッパ支社は『ビバ・ヴィラ』を世界中の国々にレンタルしているそうです。ある国の人々が「革命に飢えている」時に、彼らはこの映画をレンタルするのです。

— ハリー・オリバー、1962年、[2]

彼の建築

オリバーの「スパデナ ハウス」、別名「魔女の家」(1921 年)。

建築物の設計と建設は、オリバーの職業生活と私生活の両方において重要な役割を果たしました。これらの作品の一部については、ハリー・オリバーの建築のページをご覧ください。

オリバーは自身と家族のためにアドビの家を数多く建てました。それは、アドビの美的効果を好んだことと、建築資材が非常に安価だったことが理由です。最初の家はラ・バロナ・ランチョ（近くのバロナ・クリークにちなんで名付けられました）で、1917年に旧パームズ映画スタジオの近くに着工されました。1980年当時、この家はまだロサンゼルスのナショナル・ブールバードとエクスポジション・ブールバードの角に建っていました。

ボレゴ・スプリングス（下記参照）に開拓地を構えたオリバーは、1930年にランチョ・ボレゴ・ハウスを建てた。地元紙によると、「まさに一流の、古き良きスペイン様式の邸宅」であり、「間違いなくこの渓谷の誇り」だったという。2002年当時もまだその家は残っており、「ペグレグ記念碑からそう遠くない場所に建っていた。しかし、今から警告しておくが、現在の所有者は不法侵入者を好んでおらず、誰にもこの古い場所をうろついてほしくないと思っている。本当に」とのことだ。[3]

1930年代後半、ハリウッドを引退後、サンファン・カピストラーノに移り、雑貨店兼交易所を経営していた彼は、自身のために別のアドビハウスを建てた可能性もあるが、それに関する記録は乏しい。そして最終的にカリフォルニア州サウザンドパームズに移り住んだ際には、有名なオールド・フォート・オリバーを建てた。「丘と同じくらい古い。アドビはそこで手に入れたから」

ドービの家は、正しく建てられ、1階建てであれば耐火性があり、地震、ほこり、防音、暑さや寒さ、ネズミやシロアリ、そしてもちろん防弾で、壁が厚いため悪い設計にもほとんど耐え、年月とともにさらに味わいを増していく。

— ハリー・オリバー、1946年、[4]

映画セットの仕事に加え、オリバーのプロとしてのデザイン作品は1920年代以降に遡ります。精巧なジンジャーブレッドケーキでできたウィラット＝スパデナ魔女の家（1921年）は、「おそらくストーリーブック様式の究極の例」[5]であり、窓も角度も全く同じものは2つとありません。元々はカルバーシティのアーヴィン・ウィラット映画スタジオのセットに建てられ、1934年にビバリーヒルズに移設され、個人邸宅に改築されました。

オリバーのデザインの一つに、ヴァン・デ・カンプ・ベーカリーの風車があります。これは同社の企業シンボルでした。1921年頃、ウィラット・スタジオの映画撮影所に建てられ、その後、ビバリー・ドライブから南に約61メートル、ウエスタン・ブールバードに移設されました。このデザインは、南カリフォルニア各地に点在するベーカリー・コテージに再現されました。現在残っているものはほとんどありません。

ローリーズ・フーズとヴァン・デ・カンプ・ベーカリーの家族は、ハリウッドのボイス通りとロス・フェリス通りの角にレストランを建てることを決めました。彼らはオリバーに設計を依頼し、オリバーは映画スタジオの大工の協力を得て、ストーリーブック様式の建物を建てました。このタム・オシャンター・インは1922年6月にオープンし、大成功を収めました。オーナーは「この建物に使われた木材はすべて最初に火に投げ込まれたため、塗装する必要がなくなり、年月とともに美しさを増していきました」と語っています。（LLFrankからB.ストーラーへ）   その後、改装され、グレート・スコットと改名されました。

1935年、オリバーはサンディエゴ万国博覧会（カリフォルニア・パシフィック国際博覧会）最大の特設会場であるゴールド・ガルチの設計、監督、制作を請け負いました。ゴールド・ガルチは、21エーカー（85,000平方メートル）の広さを誇る西部開拓時代の鉱山キャンプとゴーストタウンのレプリカで、ナッツ・ベリー・ファーム・ゴーストタウンの着想の源となったことは間違いありません。オリバーはナッツ・ベリー・ファーム・ゴーストタウンの建設計画について相談を受けましたが、正式には関与していませんでした。

1946年から1947年にかけて、オリバーはカリフォルニア州インディオで開催されたナショナル・デーツ・フェスティバル会場のアラビアンナイト・ステージの設計・建設を監督しました。2007年7月14日アーカイブ、Wayback Machineより。このバグダッドを模した幻想世界   では、1948年から現在に至るまで、華やかな作品が上演されてきました。

家族生活

オリバーは家族についてこう語った。「姉のエイミー・シルバーは双子を出産して亡くなりました。もう一人の姉フランシスは、古き良き時代（第一次世界大戦頃）に、明るく小柄で茶色い目をした新聞記者でした。兄のフレッドは、長年ウェスタン・オートのセールスマンをしていました。」

1910年、オリバーはカリフォルニアからミネソタ州へ移住し、アリス・エリザベス・ファーンランド（1896?-1935）と結婚した。二人の間にはエイミー・ファーンとメアリー・アリスという二人の娘が生まれた。1929年に砂漠に開拓地を構えると（下記参照）、彼はそこで多くの時間を過ごしたり、映画の仕事で辺鄙な場所に出かけたりした。ロサンゼルスの自宅を離れたことで、二人の結婚生活は大きな負担となり、1929年頃に破綻したと思われる。

1935年1月9日、アリス・オリバーが結核で39歳で亡くなった後、オリバーはパームズ邸に戻り、二人の娘を次々と家政婦に預けて育てた。サンディエゴ万国博覧会の企画（下記参照）に携わっていた彼は、すぐにルース・デイトンと出会った。「彼女は最初からハリーを楽しませてくれた。ロバに乗って、曲がりくねった狭い道を後ろ向きに走り、『ゴールド・ガルチ』へと向かう姿だった。」ルースとオリバーは1935年7月27日、サンディエゴで結婚した。彼女は29歳、オリバーは47歳だった。「しかし、ハリーはすぐにルースが酒好きすぎることに気づき…その結果、結婚生活は短くも波乱に満ちたものとなった。」

1936年から1937年にかけて、オリバーは娘たちともっと時間を過ごす必要があると判断しました。娘たちを学校から引き抜き、一緒にカリフォルニア中を旅しました。伝道所、ゴールデンゲートブリッジの建設現場、ゴールドラッシュの舞台となった場所などを訪れ、「ハリーは娘たちに、見たものすべてについて歴史論文を書かせて忙しくさせました。」

1941年までに娘たちは成人し、結婚して子供も生まれ、オリバーはハリウッドを永久に去り、カリフォルニア州サウザンドパームズに移り住み、そこでオールド・フォート・オリバー（下記参照）を建設しました。娘たちの家族はフォート・オリバーで多くの時間を過ごしました。孫娘のベティ・ジョーのように、子孫の中にはそこで幸せに「育った」ことを語る人もいます。

砂漠のネズミの年 I

オリバーが砂漠のネズミというペルソナを身につけ始めたのは、1916年、カリフォルニア州ボレゴ・バレー（彼はボレゴと綴ることにこだわっていた）での生活に出会い、ロサンゼルスの砂漠愛好家とアンザ・ボレゴ地域の開拓者で構成されるペグレッグ・スミス・ライアーズ・クラブが非公式に結成された頃だったようだ。その後数十年にわたり、ハリウッドとロサンゼルスの芸術家や文学者たちは、ボレゴ・スプリングスに小さな別荘地を築いた。そこは、パームスプリングスのすぐ北にあるハリウッド・コロニーよりも人里離れた、質素な場所だった。

オリバーは1929年からボレゴに居を構えました。彼は、数十個の木製のペグレッグ（石積みの石）を彫り、風化加工を施して丘陵地帯や峡谷に散りばめ、岩石愛好家や観光客が伝説のロスト・ペグレッグ鉱山の跡地にいると思わせることで、メディアの注目を集めました。リバーサイド・エンタープライズ紙は、「オリバーは自己弁護として、政府が漁師のために川にマスを放流しているのだから、なぜ砂漠にペグレッグを放流してはいけないのか」と報じました。

ボレゴの登場人物や嘘つきたちに触発され、オリバーはライフ誌（1883年から1936年まで発行されていたユーモア雑誌で、ヘンリー・ルースの写真ジャーナリズム雑誌ではない）に地元のカラーストーリーを連載した。後に彼はこれらのストーリーを集めて自身の出版物（デザート・ラフ・カッツ、99デイズ・イン・ザ・デザート、オールド・ミラージュ・セールスマン、デザート・ラット・スクラップブック）に収録した。彼の砂漠の物語は、ザ・ゴールド・マイナー、トド、ザ・グリズリー・ベア、ニュー・メキシコ、デザート・マガジン、ステージなどの雑誌にも掲載された。後に彼はデザート・マガジン、アリゾナ・ハイウェイズにコラムを執筆し、カリフォルニアとアリゾナの新聞社にも日刊紙を書いた。「しかし、私が出版者になるまでは、私の作品は需要がなかった」と彼は語っている。

オリバーは1941年の真珠湾攻撃の3週間後、カリフォルニア州サウザンドパームズ（パームスプリングスのすぐ北）に移住しました。第二次世界大戦中は、ベル牧場でゴムを栽培し、パームスプリングス空港で米軍に協力して過ごしました。そして終戦直後、デザート・ラット・スクラップブックの制作を始めました。

砂漠のネズミの年 II

砂漠のネズミ; 1949年の出版物

砂漠で数年過ごしていると、自分自身に話しかけていることに気づきます...さらに数年経つと、トカゲに話しかけていることに気づきます...そしてさらに数年経つと、トカゲがあなたに話しかけていることに気づきます...彼らの素晴らしい話を盗んでいることに気づいたら、砂漠の新聞を始める準備が整ったことになります。

— ハリー・オリバー、1948年、[6]

オリバーは1946年から1965年にかけて、健康状態と楽観主義が衰えるまで、不定期に44号の季刊紙「デザート・ラット・スクラップ・ブック」 （DRSB ）を刊行しました。1967年、彼は事業を元商船員のビル・パワーズに譲りました。パワーズはさらに2号を刊行し、古い号も数号再版した後、DRSBを永久に放棄し、姿を消しました。おそらくは再び海に戻ったのでしょう。DRSBが存続していた間、DRSBは世界中に熱心な読者を抱えていました。

出版物

  • 『デザート・ラット・スクラップブック』 季刊誌。カリフォルニア州サウザンドパームズ：ハバード・プリンティング。1945-1967年。OCLC 5577299  。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=（ヘルプ）が必要です
  • 『オールド・ミラージュ・セールスマン：南西部屈指のストーリーテリング・デザート・ラット、ハリー・オリバー（1888–1999 [sic]）の生涯を彩る、爽快なナンセンスの気まぐれな砂漠ダイジェスト』。編集者、ユーモア作家、歴史家、広報家、開拓者、哲学者、探鉱者、興行師、建築家、隠遁者、そして分離主義者。パームスプリングス、カリフォルニア州：プリンタリー。1952年。111頁。LCCN  52028502。OCLC  1954389。– 娘のエイミーとメアリー・オリバーが編集
  • サンディ・ウォーカーとの共著『砂漠の99日間』、カリフォルニア州コロナ：グリーン・ランタン・プリント・ショップ、1941年。OCLC 10520796  。– 様々な新聞に掲載された彼のコラム「砂漠の速報」の複製
  • 『砂漠の荒削り：ボレゴ砂漠の荒々しい歴史』ロサンゼルス：ウォード・リッチー・プレス。1938年。64ページ。OCLC 6679949  。 LCC  F868.B6 O5
  • 『光り輝くものはすべて金ではない』サンディエゴ：ドン・ヒルドレス社、1987年、19ページ。OCLC 55485678  。– WorldCat注記: 「『彼（ハリー・オリバー）の著書『砂漠の荒削り、ボレゴ砂漠の荒々しい歴史』より。…様々な資料からの引用と、S・オマール・バーカーの詩『マナナ』を収録。マッチ箱のような印刷と製本で、マッチの代わりに葉っぱがホチキス止めされている。」シリーズ: タンブルウィード・ウェスト
  • 『ウィスキー・ジョー：教訓のある物語』サンディエゴ：アッシュ・ランチ・プレス、1989年、17ページ。OCLC 55485733  。– WorldCatの注記：「『ウィスキーがある、ウィスキーがある。』マッチ箱に似せて印刷・製本され、マッチの代わりにホチキス止めが施されている。」寄稿者としてドン・ヒルドレッド氏の名前が記載されている。
  • ハリー・オリバーの回想録、オーラル・ヒストリー・トランスクリプト。ロサンゼルス：カリフォルニア大学オーラル・ヒストリー・プログラム。1969年。p.42。OCLC 215402298  。– WorldCat抄録：[インタビュアーのダイアナ・ドライマン氏との対談] 無声映画とトーキー映画の美術監督としての仕事について。オリバー氏は、『ベン・ハー』や『大地』など、様々な映画における自身の仕事、そして革新的な舞台デザインについて回想する。

参照

参考文献

出典

  • ストーラー、ベティ・J (1978). 『砂漠へのキス』ハリー・オリバー著. インディオ、カリフォルニア州: デザート・プリンティング社. p. 203. OCLC  4599789.

参考文献

  • オリバー、ハリー（1938）『デザート・ラフ・カッツ』、ロサンゼルス：ウォード・リッチー・プレス。
  • オリバー、ハリー、サンディ・ウォーカー共著（1941年）『99 Days In The Desert』、コロナ、カリフォルニア州：グリーンランタン プリント ショップ。
  • オリバー、ハリー（1952）『The Old Mirage Salesman』、パームスプリングス、カリフォルニア州：The Printery。pp. 111。LCC PN6161  O664
  • オリバー、ハリー（1946–1964）『Desert Rat Scrap Book』、1000 Palms、カリフォルニア州（自費出版の定期刊行物）。
  • IMDbのハリー・オリバー
  • ハリー・オリバー・ファンダムセンターサイト
  • ハリウッドのハリー・オリバー
  • ハリー・オリバーの朗読（MP3）
  • 「砂漠のネズミの王」
  • 米国地質調査所地名情報システム：オールドフォートオリバー（歴史的）
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