ヘイトウォッチング
テレビ番組や映画を嘲笑する意図を持って視聴する

ヘイト・ウォッチングとは、テレビ番組や映画などのメディアを消費する行為であり、その内容や主題を嘲笑することで娯楽を得ようとするものである。[1]反ファン行動と密接に関連しているが、ヘイト・ウォッチングに参加する視聴者は、番組の不条理さや失敗から喜びや娯楽を得ている。[2]ヘイト・ウォッチングという行為は、視聴者が風刺的なレンズを通してメディアと関わることを前提としている。[2]ストリーミング・プラットフォームやソーシャルメディアの台頭によって促進されたヘイト・ウォッチングは、一連の心理的および社会的動機に根ざしており、その無害な起源にもかかわらず、過剰行為を完全に防ぐことはできない。[要出典]

歴史

理論化

初期のオンライン・ヘイト・ウォッチング・コミュニティは、 1998年にTelevision Without Pityのようなサイトから現れ、ティーン向けテレビドラマシリーズ『ドーソンズ・クリーク』の最新エピソードをことごとく痛烈に批判した。2012年、エミリー・ナスバウムはニューヨーカー誌でこの概念について論じ、[3]ヘイト・ウォッチャーの視聴者を獲得したテレビ番組 『スタジオ60・オン・ザ・サンセット・ストリップ』について、「実にひどい出来だった。独善的なテレビ演説や失敗した風刺、そして[アーロン]ソーキンのような優秀なショーランナーに、フィクションの形で恨みを晴らさせる危険性について学ぶことができる」と述べた。[4]

エンターテインメント・ウィークリーなどの出版物は、嫌悪感を抱くために見る番組と、後ろめたい楽しみとして見る番組の違いについて言及している。 [5]「本当にひどいリアリティ番組を嫌悪感を抱くために毎週視聴する人はいないだろう。一般的に、嫌悪感を抱くために見る番組には、高い志を持ち、ある程度の美的完成度を備えた番組が必要だ」 [6]

ギルト・プレジャーとは、欠点を認めながらも楽しめる番組のことですが、ヘイト・ウォッチングとは、そうした欠点を積極的に探し出し、批判することが主な動機です。『エミリー、パリへ行く』のような番組は、制作費は高いものの、脚本が粗雑だったり非現実的だと思われたりすることがしばしばあり、ヘイト・ウォッチャーを惹きつけるメディアの代表例です。 『ザ・ボールド・タイプ』のように、当初は好評だった番組でも、質が低下するにつれてヘイト・ウォッチングの対象になることがあるのも、このためです。[7]

しかし、『エミリー、パリへ行く』のプロデューサーであるアンドリュー・フレミングのように、純粋なヘイト・ウォッチングの存在を疑う者もおり、視聴者は単に大衆娯楽を嘲笑したいという欲求に突き動かされているだけだと主張している。[3]

進化

ソーシャルメディアの台頭はヘイトウォッチングを著しく普及させ、ストリーミングサービスのビンジウォッチングモデルはこの現象にさらに拍車をかけました。シーズン全体を一気にビンジウォッチングできるようになったことで、たとえ嫌いなコンテンツであっても、大量のコンテンツを消費し、インタラクトすることが容易になりました。[7]

ソーシャルメディアにおけるヘイトウォッチングの流行は、評判の悪い番組をトレンドトピックにしてしまう可能性があります。これは視聴率の向上につながり、最終的には番組の利益にもつながります。この言葉が広まるにつれ、多くのアンチファンはヘイトウォッチングをやめるよう呼びかけています。彼らは、ヘイトウォッチングをすると、嫌いなメディアが、ヘイトウォッチングをしなかった場合よりも人気があるように見えるという意図しない効果が生じると考えているからです。[8] ベルマはこの現象の一例であり、ヘイトウォッチングがシーズン2の更新の主な原因だと言われています。[9]

視聴率指標を重視したストリーミングアルゴリズムのおかげで、視聴者が番組を好まなかったとしても、ヘイト視聴は番組の成功に寄与する可能性があります。これはヘイト視聴の自己永続的なサイクルを生み出し、最終的には「ヘイト視聴可能な」コンテンツの制作を促し、番組全体の質を低下させる可能性があります。[7]

ロサンゼルス・タイムズ紙の記事で、アメリカ大統領候補ドナルド・トランプ氏が2015年11月にサタデー・ナイト・ライブの司会者として出演したことがもたらした複雑な影響について論じたライターのメアリー・マクナマラ氏は、視聴率だけでは支持率を測れない理由としてヘイト・ウォッチング現象に言及している。[10]ニューヨーク・タイムズ紙の記事でも、トランプ大統領の視聴率が好調であったことが指摘されている。[11]

動機

視聴者の中には、劣っているとされる番組を批判することで、自らの良識と文化的優越性を主張するために、ヘイトウォッチングを行う人もいる。2020年2月の記事で、スペインのテレビ評論家ボルハ・テランは、テレシンコとそのリアリティ番組中心のラインナップ（特に、記事の前夜にシーズン19が初公開された『スーパーヴィヴィエンテス』に言及）の成功の理由について次のように述べている。「視聴者は、テレビの競争に参加するモルモットたちよりも優越感を感じている。彼らは、画面を通して見ている単なる娯楽を批判することにエネルギーを費やすことで、自己満足を感じ、個人的な問題から逃れているのだ。」[12]

ヘイトウォッチングの社会的側面

ヘイトウォッチングは共有体験となり得るため、視聴者は番組や映画について同じ否定的な意見を持つ人々の間で、共同体意識や承認意識を得ることができます。視聴者はしばしば、ソーシャルメディアやフォーラムで友人やフォロワーとオンラインで批評を共有します。[3]

最終的には、ヘイトウォッチングコミュニティの中には、否定的ではあっても本物の愛着を通じて、伝統的なファンダムよりもメディアへの強い関与を示すことができるものもあります。 [13]

アンチファン文化との関係

視聴者がメディアを消費する典型的なファン行動、つまりコンテンツから楽しみを得るという行動とは対照的に、アンチファンがメディアから得る喜びは、そのメディアが持つ欠点に根ざしている。視聴者は、コンテンツや主題を嘲笑することから得られる楽しみのために、ヘイトウォッチングを行っている。[2]

2005年にテレビ番組に関する議論を交わしていたウェブサイト「Television Without Pity 」 （現在は閉鎖）で行われた調査で、グレイは同サイトのユーザーによる反ファン的な行動パターンを指摘している。特定のメディアへの愛着からファンダム文化に参加する人々とは異なり、反ファンは嫌悪感からメディアに関わる。 「Television Without Pity」で運営されているフォーラムでは、ユーザーがテレビ番組を視聴し、その欠点を批判したり指摘したりするなど、反ファン的な感情が表明されていた。[14]

心理学的な説明

憎悪は嫌悪よりも強烈で、道徳的な意味合いが強い。番組が気に入らない場合、その人はチャンネルを変えるだけで済む可能性が高い。憎悪、嫌悪、軽蔑といった否定的な感情を喚起するものを見ると、視聴者は罪悪感や害悪を感じることなく、攻撃的な衝動を解放することができる。そのような強い感情、たとえ否定的なものであっても、経験するとオキシトシン、ドーパミン、セロトニンといった「幸せホルモン」の分泌が促進される。[15]

嫌悪される番組は個人的に不快な印象を与え、コメントやツイートなど、行動を起こしたいという欲求を刺激します。また、ヘイト番組を見ることは、視聴者にとって、悪いコンテンツに対する許容限界を探り、不快感の限界を押し広げ、自分自身に挑戦する手段にもなり得ます。[13]

リスク

ヘイトウォッチングは主に軽快でユーモアを重視したものですが、真のヘイトスピーチ、特に社会的に周縁化された集団を標的としたヘイトスピーチを覆い隠してしまうことがあります。視聴者はそのような批判や攻撃に鈍感になり、人生の他の場面でもヘイトスピーチに陥りやすくなります。ヘイトウォッチングに伴うネガティブな感情の発散と社会的承認は、過剰になり、中毒性さえも生み出す可能性があります。[3]

ヘイト番組の例

憎悪映画の例

参照

参考文献

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  • ヘイト視聴も視聴に変わりなし：衝撃の価値がテレビをどう変えるのか
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