ヘキュラ（義母） [1]は、古代ローマの劇作家テレンスによる喜劇である。 物語は、若い男パンフィロスについてである。彼には娼婦バッチスの恋人がいるが、彼は父親から隣人の娘フィリメーナとの結婚を強いられる。結婚式の前に、フィリメーナは見知らぬ男に強姦される。赤ちゃんが生まれると、パンフィロスは最初フィリメーナを勘当するが、最後には彼自身がその子の父親であることが判明し、夫婦は和解する。劇の大部分は、パンフィロスの行動が彼自身、そして彼とフィリメーナの両親に引き起こす苦悩を扱っている。喜劇的な要素を提供しているのは、使い走りをさせられ、何が起こっているのかを知らされていない怠惰な噂話好きの奴隷パルメノである。タイトルの「義母」はパンフィルスの母ソストラタであり、彼女はフィルメナに対して不親切であると誤って非難されていますが、パンフィルスの義母であるミュリナも重要な役割を果たしています。
テレンスがアンドリアに次いで書いた2番目の戯曲『ヘキュラ』は、最初の2回の上演は失敗に終わった。紀元前165年の最初の上演は、綱渡り師とボクサーが公演をするという噂が広まり、中断された。この騒動は、紀元前161年に上演されたテレンスの5番目の戯曲『フォルミオ』のプロローグで言及されている。紀元前160年には、騒々しい剣闘士ファンの一団が劇場を襲撃したため、上演は中止された。同年後半の3回目の試みでようやく上演が成功した。[2]
18世紀、イタリアの作曲家アルカンジェロ・コレッリは、ヘキュラの一行に付随する音楽フレーズを10世紀の写本から書き写し、長い間、古代ローマ音楽の全体像として唯一残されたものと考えられていました。しかし、音楽学者トーマス・J・マティーセンは、もはや真正であるとは考えられていないと述べています。[3]
『ヘキュラ』は、カリストスのアポロドロスとメナンデルの戯曲に基づいています。
キャラクター
- ラケス– アテネの紳士、パンフィロスの父。
- ソストラタ- ラケスの妻。劇題の義母。
- パンフィルス– ラケスとソストラタの息子。フィルメナと結婚。
- ピディッポス– アテネの紳士で、フィルメナの父。ラケスの隣人。
- ミルリナ- フィディプスの妻。
- サイラ– 老いた娼婦。
- フィロティス– 若い売春婦。
- バッキス– パンフィラスの遊女および愛人。
- パルメノ– ラケスの奴隷。
- ソシア– ラケスのもう一人の奴隷。
- フィルメナ– パンフィロスの妻であり、フィディッポスとミュリナの娘。舞台には登場しない。
まとめ
老ラケスとその妻ソストラタの息子、パンフィルスという名の若者は、娼婦バッキスに夢中だった。しかしある夜、酔った勢いで、ピディッポスとミュリナの娘であるフィリメーナという若い女性を堕落させようと決意する。揉み合いの末、パンフィルスはフィリメーナを強姦し、彼女の指から指輪を引きちぎり、後にそれを恋人バッキスに与えた。
パンフィロスは幾度かの躊躇の後、ついに政略結婚を承諾する。偶然にも、彼のために選ばれた女性はフィルメナだった。彼女は身元不明の男に強姦されたことを唯一知っており、その醜聞が隠されることを願っていた。若い男女が結婚した当初、パンフィロスは妻と寝ることはなかったが、結婚後、バッキスはパンフィロスを拒絶し、時が経つにつれて彼は新しい妻にますます惹かれていく。
パンフィルスは街から呼び出され、フィリメナは強姦によって身ごもっていることに気づく。彼女は発覚を恐れ、特に義母のソストラタを避けていた。彼女は実家に戻ると、ソストラタが彼女を探しに来るが、フィリメナは病気を理由に義母を家に入れることを拒む。
パンフィロスは出産の最中に帰宅するが、その状況に深く心を痛める。愛する妻の不貞を恐れ、ピルメナを捨てることを決意する。ピディッポスの妻ミュリナは妊娠を秘密にするよう懇願するが、パンフィロスはピルメナを奪い返すことを拒む。ラケスはパンフィロスがまだバッキスに惚れているのではないかと疑念を抱くが、その推測は誤りであることが証明される。その時、ミュリナがバッキスの指に盗まれた指輪を発見し、パンフィロスは赤ん坊が自分の子であることを悟る。彼は妻と生まれたばかりの息子を喜んで連れ戻す。[4]
舞台はアテネ。物語はパンフィロス家の家と、隣のフィルメナ家の家の前の通りで展開されます。
メトリック分析
以下の韻律分析は、セントルイス・ワシントン大学が出版したティモシー・ムーア著『ローマ喜劇の韻律』データベースに基づいています。 [5]
劇中で使用されている韻律（行数）は次の通りです。
- 弱強セナリ（ia6）：45％（この韻律は無伴奏、他は歌唱）
- トロカイックセプテナリ (tr7): 25%
- 弱強七格（ia7）: 14%
- 弱強八格（ia8）: 13%
- トロカイック・オクトナリ（tr8）：3%
その他の韻律（tr4、ia4、ia4cat）は劇全体の0.5%未満を占める。この劇では異例なほど多くの部分（全行の55%、韻律要素の61%）に音楽が伴奏されており、これは他のテレンスの劇よりも高い割合である。[6]
多くの劇では、韻律が一定のパターンを形成し、劇をいくつかのセクションに分けます。A = ia6、B = その他の韻律、C = tr7 です。しかし、ヘキュラではこのパターンはそれほど明確ではありません。
異なる韻律はそれぞれ異なる目的に用いられている。パンフィロスを除く男性登場人物（パルメノ、ラケス、ピディッポス）は、しばしば無伴奏の弱強セナリ（ia6）で話すのに対し、主要な女性登場人物（ソストラタ、ミュリナ、バッキス）はセリフのほとんどを歌で表現する。トロカイック・セプテナリ（tr7）は、登場人物が実際に何が起こっているのかを知らないことを示すいくつかの箇所で用いられている。例えば、ラケスが妻をフィリメナへの虐待で非難する場面などである。[7]弱強八重セプテナリ（ia8）は、登場人物が喜びや苦悩といった感情を表現する際に用いられることが多い。弱強七重セプテナリ（ia7）は「愛の韻律」と呼ばれ、この劇では主にフィリメナについて語る箇所で用いられている。
プロローグ
- プロローグ1と2（1～57）：ia6（8行＋50行）
- 二つのプロローグは、ヘキュラの最初の二度の公演が失敗した理由について語っているが、物語の内容については触れていない。劇の背景は第二場で奴隷のパルメノによって明かされるが、重要なのは、パルメノが物語の全容を知らないことである。そのため、物語の様々な展開は観客にとって驚きとなる。[8]
パンフィロスの妻は母親の元へ戻る
- 第1幕1～1.2幕（58～197）：ia6（140行）
- 若い娼婦フィロティスと年老いた娼婦シラが、恋人の不貞、特に結婚するために恋人バッキスを手放した若い男パンフィロスについて議論します。
- 奴隷のパルメノンが現れ、フィロティスに、若い主人パンフィロスが父ラケスの意に反して、隣人の娘フィリメナと結婚させられたことを説明する。パンフィロスは当初結婚を成立させず、フィリメナが我慢できなくなって去ってくれることを期待して、バッキスに通い続けたようだ。しかし、徐々にフィリメナに心を寄せるようになった。しかし、その後、家業でイムブロス島の遺産を相続するため、海外に派遣されることになった。フィリメナは家に残ったが（パルメノンの記述によると）、パンフィロスの母ソストラタと仲が悪くなり、ついには実の母のもとに戻ってしまい、ソストラタが病気だと訪ねてきても会おうとしなかった。一方、パンフィロスの父ラケスは、フィリメナの父と相談するために田舎からやって来た。フィロティスは口実を作って立ち去る。
- 第2幕第1幕（198～216）：ia8、ia6の混合（19行）
- ラケスとソストラタが口論しながら出てくる。ソストラタは、なぜ女は夫や嫁にとってこんなにも厄介な存在なのかと問う。
- 第2幕第1幕（217～242）：tr7（26行）
- ソストラタの抗議にもかかわらず、ラケスは彼女とフィルメナの間の不和を妻のせいにした。
- 第2幕第2幕（243–273）: ia7（31行）
- ラケスは、フィリメナの父ピディッポスが通りに出てきたことに気づき、何か問題があるのなら説明してほしいと頼む。ピディッポスは、フィリメナはパンフィロスと争っているわけではないが、パンフィロスが旅から戻るまで戻るつもりはないと告げる。二人はフォルムへと出発する。
- 第2幕第3幕（274～280）: tr7（7行）
- 一人残されたソストラタは、不当に告発されたと訴え、中へ入った。
パンフィラスは赤ちゃんについて発見する
- 第3幕第1幕（281～292）：tr8、tr7の混合（12行）
- 旅から戻ったパンフィラスは、パルメノにこの状況に不満を抱いていると訴えている。
- 第3幕第1幕（293～326）：ia8（31行）、ia7（3行）
- パンフィロスが苦悩を歌いながら、パルメノスは彼を慰めようとした。突然、フィディッポスの家から悲鳴が聞こえてきた。パンフィロスは様子を伺うため、フィディッポスの家へと足を踏み入れた。
- 第3幕第1幕（327～335）：ia6（9行）
- パルメノは一人で通りに留まり、それが自分にとって最も安全だと考えていると説明した。
- 第3幕第2幕（336～360）：ia7（25行）
- ソストラタはフィリメーナを訪ねようと出てくるが、パルメノはそれを止めさせる。するとパンフィロスがフィディッポスの家から出てきて、母にフィリメーナが「熱がある」と告げ、自分の家に戻るように言う。一方、パンフィロスはパルメノに使いを出し、奴隷の少年が港から荷物を運ぶのを手伝わせる。
- 第3幕第3幕（361～408）: tr7（48行）
- 独白の中で、パンフィロスは家に入った時、フィリメナが陣痛を起こしているのを見て衝撃を受けたことを明かす。フィリメナの母ミュリナは、結婚の2ヶ月前にフィリメナが身元不明の人物に強姦されたことを理由に、このことを秘密にするようパンフィロスに懇願していた。ミュリナはすぐに赤ん坊を産ませると約束していた。しかしパンフィロスは、フィリメナを愛しているとはいえ、この後、彼女を取り戻すことは絶対にないと断言する。
パンフィロスは妻を取り戻すことを拒否する
- 第3幕3～3幕4（409～450）: ia6（42行）
- パンフィロスはパルメノが戻ってくるのを見て、パルメノは結婚後2か月間はフィルメナと性交がなかったことを知っているので、赤ちゃんのことを知られてはいけない、さもないとフィルメナが破滅する、と説明する。
- ――さて、パルメノが戻ってきた。彼はパンフィロスの航海に同行していたもう一人の奴隷、ソシアと話している。ソシアはパルメノに海路の過酷さを語っている。パンフィロスは困惑するパルメノをすぐに別の用事に送り出す。パンフィロスは父とフィリッポスが近づいてくるのを見て、脇に立つ。
- 第3幕第5幕（451～484）：tr7（34行）
- ラケスとピディッポスが出てくる。ラケスはパンフィロスに、彼が受け取りに行った遺産について尋ねる。二人の父親は、フィリメナが父親の頼みで帰ってきたと偽ろうとするが、パンフィロスは既に事情を知っていると言い放つ。そして、フィリメナとソストラタの間に不和が生じている以上、妻を手放さなければならないと告げる。
フィディッポスは赤ちゃんについて発見する
- 第3幕第5幕（485～515）：ia6（34行）
- パンフィロスはピディッポスに、フィリメナを深く愛しているので手放すのは気が進まないが、母への義務としてそうしなければならないと告げる。ピディッポスは怒り、パンフィロスは遺産を受け取って以来傲慢になっていると言い、家に戻る。ラケスもまた家に入り、口論の原因となった妻への怒りを「吐き出す」。
- 第4幕第1幕（516～534）：混合韻律（tr7、tr8など）（19行）
- フィルメナの母ミュリナは困惑して姿を現す。夫ピディッポスが赤ん坊のことを知ったと告げる。ピディッポスが姿を現すと、ミュリナは父親はパンフィルスだと嘘をつく。ピディッポスは、孫をさらいに送り込もうとする妻を激しく非難する。
- 第4幕第1幕（535～565）：tr7（9行）、ia8（3行）、tr7（19行）
- フィディッポスは、ミュリナがパンフィロスに愛人がいたことを気に入らないからこそ、離婚を望んでいるのだと思い込み、パンフィロスの行動を擁護する。ミュリナに赤ん坊をさらすなと禁じる。そして、家に入り、召使いたちに赤ん坊をさらさないよう命じる。
- 第4幕1～4幕2（566～606）: ia8（41行）
- 一人残されたミュリナは、悲しみを露わにする。フィディッポスに、子供の父親が正体不明の強姦犯であることを告げるのが怖い。また、彼女自身もそんな赤ん坊を育てたくない。パンフィロスの子だと偽るのも、同じように悪いことだ。彼女は家に戻る。
- ソストラタとパンフィロスが出てくる。ソストラタは、フィルメナに不親切だったという非難から弁明し、夫と共に田舎で暮らすと宣言する。この考えはパンフィロスを苦しめる。
- 第4幕第3幕（607–622）：混合弱強韻律（16行）
- ラケスが出てきて、彼らの会話を聞いていたと言い、パンフィラスの抗議にもかかわらず、妻を田舎に同行するよう勧める。
バッキスはパンフィロスが父親であることを明かす
- 第4幕第4幕（623～726）：ia6（104行）
- フィディッポスが家から戻ってくると、ラケスはソストラタが田舎へ引っ越すので、フィルメナが戻って来られると告げる。フィディッポスは、ソストラタのせいではなく、ミュリナのせいだと告げる。そして、フィルメナに子供ができたことをラケスに明かす。ラケスはパンフィロスに、妻か少なくとも子供を取り戻すよう促す。パンフィロスが断ると、ラケスはパンフィロスがまだバッキスを愛しているのではないかと非難する。パンフィロスは困惑して逃げ出す。フィディッポスはバッキスを呼んで話すべきだと提案する。一方、フィディッポスは乳母を探しに行く。
- 第5幕第1幕（727–754）：混合弱強韻律（28行）
- バッキスは二人の侍女と共に現れる。ラケスは、パンフィロスとの情事が原因でパンフィロスの姑が結婚を破談にし、赤ん坊をさらそうとしていると告げる。彼は彼女に別の恋人を見つけるよう懇願する。バッキスは憤慨し、パンフィロスが結婚した途端に情事を終わらせたと断言する。ラケスは彼女に、ピディッポスの家へ行き、女たちにも同じことを言うよう懇願する。
- 第5幕第1幕（755～767）：tr7（13行）
- バッキスはパンフィルスのためにそうすると約束する。ラケスは感謝し、敵に回すのではなく友として利用するよう助言する。
- 第5幕第2幕（768～798）：tr8（1行）、ia7（29行）、tr8（1行）
- フィリッポスは乳母を連れて戻り、中に入れた。ラケスはバッキスを紹介する。フィリッポスは彼女の誓いを信じず、彼女は誓いを証明するために侍女たちを拷問に差し出す。バッキスはフィリッポスに会うのをためらったが、フィリッポスは彼女と話をすることに同意した。二人は中に入る。
- 第5幕第3幕（799–815）: tr7（17行）
- 奴隷のパルメノが戻ってきて、自分の用事が無駄だったと嘆く。彼はバッキスがフィディッポスの家から出てきたのを見て驚く。彼女は彼に、何も聞かずにすぐにパンフィロスを連れてきて、ミュリナが自分の指輪がかつてフィルーメナのものだったと認識したと伝えるように言う。
- 第5幕第3幕（816～840）：ia7（25行）
- パルメノが去ると、バッキスは聴衆に向かって、10ヶ月前にパンフィロスが酔った勢いで彼女に指輪を渡し、見知らぬ少女を強姦して奪ったと告白したと説明する。つまり、赤ん坊は彼の実子なのだ。
- 第5幕第4幕（841–853）：混合トロカイック韻律（12行）、ia8（1行）
- パンフィラスが到着し、まだ理解していないパルメノに指輪について嬉しそうに質問する。
パンフィロスはバッキスに感謝する
- 第5幕第4幕（854–858）：ia6（5行）
- パンフィラスはバッキスを見て、喜んで挨拶する。
- 第5幕第4幕（859～868）：ia8（10行）
- 彼はいつも彼女に会えて嬉しいと言う。彼女はフィルメナはとてもいい人そうだと言う。彼は父にこの恥ずかしい真実を漏らさないでほしいと彼女に懇願する。
- 第5幕第4幕（869–880）: tr7（12行）
- パルメノはまだ困惑していたが、助けてもらったことに感謝した。一同は中へ入った。
参考文献
- ヘンリー・トーマス・ライリーによるペルセウスの英訳：ヘキュラ
- ギルラ、ドゥウォラ (1979). 「テレンスの『ヘキュラ』：サスペンスと劇的アイロニーの繊細なバランス」スクリプタ・クラシカ・イスラエルカ、第5巻。
- ゴールドバーグ、サンダー・M.（編）（2013年）テレンス：ヘキュラ. ケンブリッジ・ギリシア語・ラテン語古典学院.
- ムーア、ティモシー（2015年）「テレンスの『ヘキュラ』における音楽とジェンダー」『ローマ共和国の演劇における女性たち』（ドロタ・ダッチ、シャロン・ジェームズ、デイヴィッド・コンスタン編、ウィスコンシン大学出版、2015年）68-87頁。
- スレイター、ニール・W. (1988). 「テレンスの『ヘキュラ』における家父長制の虚構」『クラシカル・ワールド』第81巻第4号（1988年3月～4月）、249～260頁。
注記
- ^ ギリシャ語のἑκυρά ( hekyra )、「義母」。
- ^ ヘキュラ、プロローグ byルシウス・アンビヴィウス・トゥルピオ
- ^ ウォーレン・アンダーソン、トーマス・J・マティセン (2001)「テレンス」。サディ・S、ティレル・J（編）『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』ロンドン：マクミラン、pp. xxv, 296。
- ^ “Terence: Hecyra and Phormio”. gutenberg.org . 2020年10月18日閲覧。
- ^ 「ローマ喜劇の韻律データベース」
- ^ ムーア（2015）、72頁。
- ^ ムーア（2015）、73頁。
- ^ ムーア（2015）、69頁。
外部リンク
ヘキュラ：義母（LibriVox）のパブリックドメインオーディオブック- ラテン語のウィキソースに、この記事に関連する原文があります: Hecyra
- ペルセウスのエドワード・セント・ジョン・パリーが編集したラテン語テキスト：ヘキュラ
