ハイマートフィルム

ハイマートフィルム（ドイツ語発音：[ˈhaɪmaːtˌfɪlmə]、ドイツ語で「祖国映画」、ドイツ語単数形： Heimatfilm ）は、1940年代後半から1960年代初頭にかけて西ドイツで人気を博したジャンルの映画であるは「家」（地理的な意味で）、「故郷」、または「祖国」と翻訳できる。

歴史

このジャンルは第二次世界大戦におけるドイツの荒廃後に誕生し、1940年代後半から1960年代初頭にかけて人気を博しました。これらの映画は、戦争や現実世界の危険とは無縁の、ロマンチックな世界を描き出していました。ベルリンを拠点とするスタジオ、ベロリーナ・フィルムは、ハイマートフィルムの発展を牽引しました。^{[ 1 ]}

第二次世界大戦直後の時代、Heimat（故郷）という概念は、1938年以前のドイツ国境内の旧東ドイツ領土から強制退去させられた、いわゆる「Vertriebene（難民）」と呼ばれる1200万人以上のドイツ人の喪失体験と結びついている。1950年代に製作された300本以上のHeimatfilme（故郷映画）の多くには、追放と再統合に関する当時の関心が表れている。これは特にVertriebenenfilmeに当てはまり、ヨハネス・フォン・モルトケが1951年版の「緑なる荒野（Grün ist die Heide ） 」に関して示している。^{[ 2 ]}コンラート・アデナウアーとルートヴィヒ・エアハルトの首相時代に製作されたHeimatfilmeは、田園風景の牧歌的なイメージを提示している。とはいえ、戦後のジャンルは近代化、社会変革、消費主義の問題を扱っている。それは「領土とアイデンティティに関する現代の社会的、イデオロギー的懸念を積極的に解決する」ものである。^{[ 3 ]}

基準

ハイマートフィルム（郷土映画）は、通常アルプス、シュヴァルツヴァルト、リューネブルク荒野で撮影され、常に屋外が舞台となっていました。田園風景、感傷的なトーン、そしてシンプルな道徳観が特徴で、愛、友情、家族、そして都会とは異なる生活が中心に描かれていました。また、老若男女、伝統と進歩、田舎暮らしと都会暮らしといった差異も描かれていました。典型的なプロット構成は三角関係で、善玉と悪玉の両方が少女を欲しがり、対立が起こり、最終的に善玉が少女を勝ち取り、悪玉を除く全員が幸せになるというものでした。

遺産

1960年代後半から1970年代にかけて、ニュー・ジャーマン・シネマと関係のある西ドイツの若い映画監督たちは、ハイマートフィルム（Heimatfilm ）に内在する多くの文化的前提に挑戦しようと試みた。その成果は、「批判的ハイマートフィルム（Heimatfilme）」、 「新ハイマートフィルム（Heimatfilme）」、 「反ハイマートフィルム（Heimatfilme ）」などと様々に称された。そのような映画の例としては、フォルカー・シュレンドルフの『馬に乗った男（ Man on Horseback）』（1969年）と『コンバッハの貧民の突然の富（The Sudden Wealth of the Poor People of Kombach）』（1970年）、ペーター・フライシュマンの『バイエルンの狩猟風景（Hunting Scenes from Bavaria）』（1969年）、フォルカー・フォーゲラーの『孤独な狩人（Jaider, the Lonely Hunter）』（1971年）、ラインハルト・ハウフの『マティアス・クナイスル（Mathias Kneissl）』（1970年）、ウーヴェ・ブランドナーの『愛して、殺す（I Love You, I Kill You）』（1971年）などが挙げられる。^{[ 4 ]}より最近の反Heimatfilmの例としては、ミヒャエル・ハネケ監督のアカデミー賞ノミネート作品『白いリボン』（2009年）が挙げられる。

ドイツ人監督エドガー・ライツの『 Heimat（故郷）』三部作（1984年、1992年、2004年）は、「ポストHeimatfilm 」と評されている。これは、監督が政治的・社会的な観点からこのジャンルに挑戦しようとせず、また、初期の『Heimatfilme（故郷）』ほど過去を理想化しようともしていないためである。^{[ 5 ]}

参考文献

注記

1. ヘイク、90ページ
2. 「Heimat」映画：ドイツ人の故郷観の変化|すべてのメディアコンテンツ|DW|2018年3月27日
3. モルトケ、82ページ。
4. MoellerとLellis、54ページ。
5. カートメルとウィレハン、128ページ

出典

• カートメル、デボラ、ウィレハン、イメルダ著『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・リテラチャー・オン・スクリーン』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2007年。
• ヘイク、ザビーネ『ドイツ国民映画』ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年。
• モーラー、ハンス・ベルンハルト、ジョージ・L・レリス著『フォルカー・シュロンドルフの映画：翻案、政治、そして「映画にふさわしい」もの』カーボンデール：サザンイリノイ大学出版局、2012年。
• フォン・モルトケ、ヨハネス『故郷に勝る場所なし：ドイツ映画における故郷のロケ地』バークレー：カリフォルニア大学出版局、2005年。

さらに読む

• ホーフィグ、ヴィリ。Der deutsche Heimatfilm 1947–1960 (シュトゥットガルト 1973)、ISBN 3-432-01805-3