強盗映画

『Heist』という名前の映画については、「Heist (曖昧さ回避) § 映画」を参照してください。

強盗映画またはケイパー映画は、犯罪映画およびケイパーストーリーのサブジャンルであり、大規模な強盗の計画、実行、および余波に焦点を当てています。

初期の強盗映画を代表する作品の一つに『アスファルト・ジャングル』（1950年）があり、Film Genre 2000誌は「この作品はほぼ独力でこのジャンルを主流映画に普及させた」と評しています。この作品では、個人的な失敗が最終的に強盗の失敗につながる強盗犯が描かれています。この手法を用いた類似作品には、『装甲車強盗』（1950年）、『殺し』（1956年）、『逃走』（1972年）などがあります。1990年代になると、強盗映画は「これらの慣習を実験的に遊び、コメディなどの要素をストーリーに取り入れるようになった」のです。

ジャンルの特徴

[編集]

強盗映画の定義については全員一致の意見はないが、このジャンルのほとんどの映画に共通する特徴がいくつかある。

最も基本的な点は、このジャンルの映画は、一つの大規模な強盗の計画、実行、そしてその後を追う傾向があるということである。^{[ 1 ]}大きな犯罪に至るまでに小さな犯罪が起こることもあるが、この大きな犯罪が映画の中心となり、映画の筋書きの大部分を決定づける出来事となる。^{[ 1 ]}この結果、強盗映画は、しばしば非常に詳細に計画された犯罪の過程に焦点を当て、その後に強盗そのものの説明を長々と行う傾向がある。

このジャンルの特徴は、犯罪を阻止しようとする者ではなく、犯罪を犯す者をほぼ全面的に追うという点である。^{[ 2 ]}これにより、視聴者は犯罪者に対して何らかの同情や尊敬の念を抱くことが多い。^{[ 2 ]}もう1つの共通の特徴は、強盗を完了するためにチームを編成することであり、^{[ 2 ]}各メンバーは任務を完了するために必要な独自のスキルや特性を持っている。^{[ 2 ]}

時を経て、映画製作者たちはこれらの特徴を取り入れ、変化させ、このジャンルに興味深い作品を生み出してきました。例えば、『レザボア・ドッグス』（1992年）では、強盗の実行とその計画の大部分が省略され、その代わりにほぼその後の展開にのみ焦点が当てられています。もう一つの例は、『ミニミニ大作戦』（1969年）で、この映画は強盗の計画と実行は描かれていますが、その後の展開は十分に描かれていません。ティーンコメディ『パーフェクト・スコア』（2004年）は、高校生たちが貴重品ではなく、 SATの解答を盗もうとする物語です。

このジャンルの他の典型的なパターンとしては、運命や関与した犯罪者の特性によって強盗が失敗するというものがある。例えば、参加者の1人が強盗中に負傷したり、強盗中または強盗後に他の参加者を裏切ったりするなどである。^{[ 3 ]}この傾向は、このジャンルの初期の映画が、犯罪者が罪を逃れることを禁じた映画製作コード^{[ 4 ]}の時代にハリウッドで製作されたことに端を発している。コードが消滅して以降、状況は変化しているものの、[ ^{4 ]強盗}失敗という典型的なパターンは今も残っている。最もダイナミックな例の一つが『レザボア・ドッグス』で、この映画は強盗失敗後にグループのメンバーの誰が裏切ったのかを突き止めようとすることに焦点が当てられている。もう一つの人気のあるパターンは「最後の仕事」で、人生を終えようとしている犯罪者が、残りの人生を過ごすための資金を確保するために、最後の強盗をチームに依頼するというものである。これは、『アスファルト・ジャングル』（1950 年）などの初期の映画や、『ヒート』 （1995 年）などの最近の映画にも見られます。

歴史

[編集]

強盗映画の要素は『大列車強盗』 （1903年）にすでに見られたものの、このジャンルが本格的に確立されたのは1940年代後半から1950年代前半にかけてである。^{[ 5 ]}強盗映画の第一人者として広く認められているのは、ジョン・ヒューストン監督の1950年の『アスファルト・ジャングル』で、スターリング・ヘイデンとサム・ジャフィー主演（マリリン・モンローが助演）である。^{[ 1 ]}この映画には強盗映画の多くの特徴が含まれており、犯人の視点から、入念な計画、実行の失敗、そして単一の強盗による悲惨な結果を描いている。^{[ 2 ]}また、この映画では、さまざまなスキルを持つ犯罪者を集めてチームを結成することに多くの時間が割かれている。

ジャンルの先駆的な例と捉える者もいれば、ジャンル発展の鍵を握る作品と捉える者もいる^{[ 1 ]} 、初期の2本の映画に『クリス・クロス』（1949年）と『キラーズ』 （1946年）がある。これらの映画は、犯罪者の視点から単一の強盗の計画、実行、そしてその後の展開を描いているが、一部の批評家は、計画と犯罪後の展開に時間を割きすぎて、実際の犯行に時間を割きすぎていると批判している。^{[ 1 ]}これらの映画はすべて、陰鬱で表現主義的な白黒の撮影法や暗く宿命論的なトーンなど、フィルム・ノワールの影響を受けた要素を持っていることでも注目される。そのため、ダリル・リーなどの学者は、これらの作品を「ノワール強盗」と呼んでいる。 ^{[ 5 ]} BBCのアン・ビルソンは、後に強盗映画の一般的な特徴となる「チーム編成」という比喩に影響を与えた作品として、黒澤明の『七人の侍』（1954年）を挙げている。^{[ 6 ]}

1955年から1975年までの期間は、学者によって強盗というジャンルの最も生産的な時期と考えられている。この時期は、アメリカの映画製作者が『五人の女』（1955年）や『殺し』（1956年）といった映画で、ノワール強盗のトレンドを継続したことから始まった。1950年代には、初の国際的な強盗映画が公開された時期でもある。特筆すべきは、フランスで製作された数作品が、アメリカのスタイルの影響を受け、それに呼応していたことである。2つの顕著な例は、30分間の詳細な強盗シーンで知られる『リフィフィ』 （1955年）と、このジャンルの慣習をいじくり回した結末で知られる『ボブ・ル・フランブー』 （1956年）である。 ^{[ 5 ]} 1950年代は、このジャンルにコメディを導入した作品である『ラベンダー・ヒル・モブ』（1951年）や『レディ・キラーズ』（1955年）を含む、イギリスの強盗映画の始まりでもあった。^{[ 5 ]}この時期の有名なイタリアの強盗映画としては、このジャンルのパロディである『マドンナ通りの強盗』（1958年）がある。 ^{[ 5 ]}

1960年代には、強盗の話がより主流となり、初期のノワール強盗に見られた宿命論や暗さから脱却し、より華やかで高予算の強盗映画が制作されるようになった。^{[ 5 ]} 1960年代初頭の2つの例としては、イギリス映​​画『リーグ・オブ・ジェントルメン』 （1960年）とアメリカ映画『七人の泥棒』（1960年）が挙げられる。強盗を遂行するために集団を集めるという従来型の強盗の筋書きであるにもかかわらず、両作品とも、初期のノワール強盗映画の暗さとは異なり、コメディとドラマのバランスが取れている。^{[ 5 ]}主流の変化と旅行に対する文化的関心の高まりにより、『トプカピ』（1964年）や『百万盗み』（1966年）など、海外の異国情緒あふれる土地柄を扱った華やかな強盗映画の波が起こった。フランスでは、『リフィフィ』が多くの低予算犯罪映画を生み出し、そのタイトルの一部に『リフィフィ』がよく使われた。これらには、『東京強盗』（1963年）や『パリの強盗』 （1966年）といった映画が含まれる。1960年代が進むにつれて、フランスでは当時の大物俳優を主演にした、より華やかな強盗映画の製作も始まり、アラン・ドロン主演の『何人も勝てる男』（1963年）やジャン＝ポール・ベルモンド主演の『陽なたの強盗』 （1964年）などがある。^{[ 5 ]}この時期のフランスの強盗映画で最も高く評価されたのはジャン＝ピエール・メルヴィルによるもので、彼の強盗映画『赤い輪』（1970年）は、しばしば史上最高の強盗映画の1つとみなされている。^{[ 5 ]} 1960年代のこのジャンルの拡大は、古い強盗映画のリメイクにもつながり、その初期の例としては『アスファルト・ジャングル』のリメイクである『カイロ』（1963年）がある。^{[ 1 ]} 1968年、映画製作規制が廃止され、生々しい暴力描写を恐れない強盗映画が数多く製作されるようになりました。例えば、『チャーリー・ヴァリック』（1973年）や『ゲッタウェイ』（1972年）などが挙げられます。

1975年から1990年代初頭にかけての期間は、強盗映画の生産性が低迷した時期だと考えられている。^{[ 5 ]}『泥棒』 （1981年）や『マドンナ通りのビッグ・ディール』のリメイクである『クラ​​ッカーズ』 （1984年）などが作られたが、批評家の中には、これらをこのジャンルの意義ある発展とは見なさない者もいる。^{[ 5 ]} 1990年代には強盗映画が復活し、いくつかの作品が新たな関心を呼んだ。ジョン・ウーの『泥棒』（1991年）やスティーブン・ソダーバーグの『アウト・オブ・サイト』（1998年）などがこのジャンルにいくらか注目を集めたが、このジャンルを再び脚光を浴びさせたのは『レザボア・ドッグス』（1992年）、『ヒート』（1995年） 、 『ユージュアル・サスペクツ』 （1995年）の3作品である。

この結果、2000年代を通して強盗映画が大量に制作されました。『スナッチ』（2000年）や『セクシー・ビースト』 （2000年）といったイギリス作品から、 『ファンタスティック Mr.FOX』 （2009年）といったアニメ映画、 『インサイド・マン』 （2006年）といった人気ハリウッド映画、そして『ミニミニ大作戦』（2003年）といった名作強盗映画のリメイクまで、実に多岐にわたります。 ^{[ 5 ]}この時代で最も人気を博した強盗映画には、『オーシャンズ11』（2001年）のリメイク版とその続編『オーシャンズ12』（2004年）、『オーシャンズ13』（2007年）があり、これらは現在も高い人気を誇っています。^[要出典]

強盗映画のリスト

[編集]

参照:カテゴリ:強盗映画

膜	年	参照
11 ハローハウス	1974	[ 7 ]
8000万	2011	[ 8 ]
アンダーソン・テープ	1971	[ 9 ]
装甲車強盗	1950	[ 10 ]
死者の軍団	2021	[ 11 ]
盗賊軍団	2021
ドッグ・デイ・アフタヌーン	1975
アスファルトのジャングル	1950	[ 12 ]
ベイビー・ドライバー	2017	[ 13 ]
悪者	2022	[ 14 ]
バンド・ア・パート	1964	[ 12 ]
バンク・ジョブ	2008	[ 13 ]
マドンナ通りのビッグディール	1958	[ 15 ]
ブルーカラー	1978	[ 16 ]
ボブ・ル・フランブール	1956	[ 16 ]
ボトルロケット	1996	[ 13 ]
ル・セルクル・ルージュ	1970	[ 12 ]
デッドプレジデント	1995	[ 17 ]
泥棒の巣窟	2018	[ 18 ]
2番目のスフレ	1966	[ 16 ]
ダンジョンズ＆ドラゴンズ：盗賊団の名誉	2023
罠にかける	1999	[ 19 ]
ワイルド・スピード MEGA MAX	2011	[ 13 ]
ワンダという名の魚	1988	[ 13 ]
完璧	2007	[ 7 ]
ギャンビット	1966	[ 20 ] [ 21 ]
ギャンビット	2012	[ 21 ]
逃走	1972	[ 16 ]
スタイリッシュに	1979
スタイリッシュに	2017	[ 22 ]
60秒で消えた	2000
グランドスラム	1967	[ 16 ]
ハットンガーデンの仕事	2017	[ 13 ]
熱	1995	[ 13 ]
強盗	2001	[ 23 ]
地獄か大水か	2016	[ 24 ]
ヘルズ・エンジェルス '69	1969	[ 25 ]
ホットロック	1972	[ 7 ]
父を敬いなさい	2015	[ 26 ]
ゲームハウス	1987
100万ドルを盗む方法	1966	[ 16 ]
ハドソン・ホーク	1991	[ 27 ]
クシャナ・クシャナム	1991	[ 28 ]
インセプション	2010	[ 12 ]
インサイドマン	2006	[ 13 ]
イタリアン・ジョブ	1969	[ 13 ]
イタリアン・ジョブ	2003	[ 13 ]
ジャッキー・ブラウン	1997	[ 29 ]
キリング	1956	[ 13 ]
盗賊王	2018	[ 30 ]
ラベンダーヒルモブ	1951	[ 16 ]
ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ	1998	[ 13 ]
ローガン・ラッキー	2017	[ 13 ]
乙女強盗	2009	[ 31 ]
マンカサ	2011	[ 32 ] [ 33 ]
ミスフィッツ	2021	[ 34 ]
博物館	2018
ナイン・クイーンズ	2000
今、あなたは私を見る	2013	[ 22 ]
ナウ・ユー・シー・ミー2	2016
見えてきた、見えなくなった	2025
オーシャンズ8	2018	[ 16 ]
オーシャンズ11	1960	[ 15 ]
オーシャンズ11	2001	[ 12 ]
オーシャンズ12	2004	[ 16 ]
オーシャンズ13	2007	[ 35 ]
見えないところ	1998	[ 29 ]
完璧なクラブ	2024	[ 36 ]
パーフェクトスコア	2004
ピンクパンサー	1963	[ 37 ]
ポイントブレイク	1991
クイックチェンジ	1990	[ 29 ]
レザボア・ドッグス	1992	[ 12 ]
ピンクパンサーの帰還	1975	[ 38 ] [ 39 ]
リフィフィ	1955	[ 12 ]
浪人	1998	[ 29 ]
スコア	2001	[ 40 ]
開始する	1996	[ 13 ]
セクシービースト	2000	[ 12 ]
スナッチ	2000	[ 13 ]
スニーカー	1992	[ 41 ]
8の南	2016	[ 42 ]
分裂	1968	[ 43 ]
ラデン・サレの盗難	2022
スティング	1973	[ 13 ]
泥棒	1981	[ 12 ]
トーマス・クラウン事件	1968	[ 13 ]
トーマス・クラウン事件	1999	[ 13 ]
三人の王	1999	[ 29 ]
トプカプ	1964	[ 15 ]
町	2010	[ 13 ]
トゥニヴ	2023
タワーハイスト	2011
トリプルフロンティア	2019
映画	1972	[ 44 ] [ 45 ]
いつもの容疑者たち	1995	[ 13 ]
ヴィンチ	2004	[ 8 ]
未亡人	2018	[ 12 ]
人間の怒り	2021	[ 46 ]
影の中で	2010
焦土作戦	2024

参考文献

[編集]

1. 「最後の大仕事：強盗映画は物語をどのように語るか」。映画芸術に関する考察。 2021年10月21日閲覧。
2. カミンスキー、スチュアート (1974)。アメリカ映画のジャンル: ポピュラー映画の批判理論へのアプローチ。オハイオ州デイトン: Pflaum Pub.ページ 74–97。ISBN​​ 0827802781。
3. Perno, GS (2015年8月9日). 「映画における強盗が大抵失敗する10の方法」 . Cinelinx | 映画、ゲーム、オタク文化. 2021年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年10月21日閲覧。
4. ハーディ、フィル（1997年）。BFI犯罪コンパニオン。A＆Cブラック。pp.  70-71。ISBN 9780304332151。
5. リー、ダリル（2014年12月31日）『The Heist Film』 . doi : 10.7312/lee-16969 . ISBN 9780231169691。
6. ビルソン、アン（2018年10月30日）「『七人の侍』はなぜこんなに素晴らしいのか？」 BBCカルチャー、BBC 。 2020年5月31日閲覧。
7. ハンター、ロブ (2018年9月6日). 「見たことのない最高のダイヤモンド強盗映画」 . /Film . 2019年2月20日閲覧。
8. ハルトフ、マレク（2015年）『ポーランド映画歴史辞典』ロウマン＆リトルフィールド、pp. 127, 148, 253. ISBN 978-1-4422-4472-6。
9. 「50年後、シドニー・ルメット監督の賢明で偏執的な強盗映画『アンダーソン・テープ』を再訪」 CrimeReads . 2021年3月26日. 2024年7月31日閲覧。
10. ウィルソン、ロン (2000). 「人間の努力の左利き形態」 . ディクソン、ウィーラー・W. (編). 『映画ジャンル2000：新批評エッセイ集』 . ニューヨーク州立大学出版局. pp.  154–155 . ISBN 978-0-7914-4513-6。
11. Truitt, Brian (2021年5月20日) .「ブレイブハートのようだが、逆さま」：ザック・スナイダー監督は『アーミー・オブ・ザ・デッド』でゾンビを大きく進化させる. USA Today . 2021年5月25日閲覧。
12. Morris, Brogan (2018年9月14日). 「10 great heist films」 . bfi.org.uk.英国映画協会. 2018年10月30日閲覧。
13. マン、エリアナ（2017年8月18日）。「ベスト25強盗映画」タイム誌。2018年10月30日閲覧。
14. ムーア、ロジャー（2022年4月23日）「映画レビュー：子供向けの『オーシャンズ』の冒険譚 ― 『バッドガイズ』」「 . Movie Nation . 2022年5月29日閲覧。
15. Axmaker, Sean (2020年4月9日). 「盗みの芸術：ストリーミング配信のおすすめ強盗／ケイパー映画」シアトル・タイムズ. 2020年6月6日閲覧。
16. Staff、Playlist（2010年9月10日）。「25 All-Time Favorite Heist Movies」。IndieWire 。 2020年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年2月20日閲覧。
17. Burlingame, Russ (2015年7月17日). 「アントマンの最も見落とされたカメオ出演：アントマン自身」 . Comicbook.com. 2015年7月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月18日閲覧。
18. グレイバーマン、オーウェン（2018年1月18日）「映画レビュー：『デン・オブ・シーブズ』」. 2020年9月1日閲覧。
19. マスリン、ジャネット（1999年4月30日）「映画レビュー：彼らは悪魔のような組み合わせだが、誰が誰を騙しているのか？」ニューヨーク・タイムズ。 2020年12月16日閲覧。
20. アタナソフ、スヴェット博士 (2022 年 1 月 25 日)。「ガンビット ブルーレイ」。
21. ダルトン、スティーブン（2012年11月7日）「ガンビット：映画レビュー」ハリウッド・レポーター。
22. Robey, Tim (2017年3月23日). 「強盗映画の時代を超えた魅力」 . The Telegraph . 2022年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年4月15日閲覧。
23. 「先ほど見たものがこれです」。ガーディアン紙。2001年11月25日。 2020年10月12日閲覧。
24. クリメク、クリス (2016 年 8 月 11 日)。」「『ヘル・オア・ハイウォーター』はスマートで本格的な強盗映画だ」。npr.org。NPR 。2020年5月29日閲覧。
25. 「ヘルズ・エンジェルス '69 (1969) - リー・マッデン | 概要、特徴、ムード、テーマ、関連情報 | AllMovie」。
26. 「汝の父を敬え」 .ペリクラン フィリピン人 (MPP)。 2020年9月18日。2025 年4 月 13 日に取得。
27. アッテンボロー、リチャード (1997). 「The Caper Film」. BFI Companion to Crime .カリフォルニア大学出版局. p. 71. ISBN 978-0-520-21538-2。
28. ラジャディヤクシャ、アシシュ、ウィレメン、ポール(1998) [1994].インド映画百科事典(PDF) .英国映画協会およびオックスフォード大学出版局. p. 503. ISBN  0-19-563579-5. 2016年8月21日時点のオリジナルよりアーカイブ （PDF） . 2021年9月24日閲覧。
29. ウィル・リーチ、ティム・ギアソン（2018年6月7日）。「史上最高の強盗映画25選」Vulture。2020年5月29日閲覧。
30. トビアス、スコット（2019年1月24日）。「『キング・オブ・シーブズ』：銀行強盗映画は素晴らしいキャストを揃えるがスタイルは失われている」。npr.org。NPR 。 2020年5月29日閲覧。
31. ウォルフ、レイチェル（2009年5月1日）「ロマンチックな休暇の計画」
32. “Mankatha – Strictly No Rules” . BBFC . 2021年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年11月22日閲覧。
33. “Ajith & Venkat Prabhu joins for Mangatha!” Sify 2010年。2010年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年7月16日閲覧。
34. ブライアン・タレリコ「『ミスフィッツ』映画レビュー＆概要（2021年）｜ロジャー・イーバート」 RogerEbert.com 2021年8月21日閲覧。
35. ピーター・トラヴァース（2007年6月8日）「オーシャンズ13」ローリングストーン誌。2020年6月13日閲覧。
36. ガルシア、アラセリ。「La película "El Club Perfecto" のジャンルは、コメディのノスタルジア」。El Heraldo de México (スペイン語) 。2025 年8 月 12 日に取得。
37. パワーズ、ジェームズ（2019年3月20日）。「『ピンク・パンサー』：THRの1964年レビュー」。ハリウッド・レポーター。
38. Variety Staff (1975年1月1日). 「ピンク・パンサーの帰還」 . Variety .
39. ネイサン、イアン（2006年7月31日）「ピンク・パンサーの帰還」エンパイア誌。
40. エバート、ロジャー (2001年7月13日). 「『ザ・スコア』映画レビュー＆映画概要」 . 2020年11月10日閲覧。
41. Kehr, Dave (1992年9月9日). 「SLEEK 'SNEAKERS' FITS HEIST GENRE LIKE AN OLD SHOE」 .シカゴ・トリビューン. 2020年10月27日閲覧。
42. Borah, Meeta (2024年1月22日). 「『バッドランド・ハンターズ』のようなアクション満載のディストピア映画6選」 . Sportskeeda . 2024年1月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月17日閲覧。
43. エバート、ロジャー (1968年10月17日). 「『ザ・スプリット』ロジャー・エバート・レビュー」rogerebert.com . 2020年4月3日閲覧。
44. Hassannia, Tina (2013年4月18日). 「Review: Un Flic」 . Slant Magazine . 2024年8月2日閲覧。
45. 「Un Flic: Melville and the Ambiguities」 Film International 2015年4月30日. 2024年8月2日閲覧。
46. パッテン、ドミニク（2019年10月25日）。「『マインドハンター』のホルト・マッキャラニー、ガイ・リッチー監督の新作強盗映画でジェイソン・ステイサムの助手席に乗る」Deadline Hollywood。2021年6月18日閲覧。

さらに読む

[編集]

• リー、ダリル（2014年）『ザ・ハイスト・フィルム：スタイリッシュな窃盗』コロンビア大学出版局、ISBN 978-0-231-85058-2。
• スロニオウスキー、ジャネット、リーチ、ジム編（2017年）『最善の計画：強盗映画を検証する』。映画とメディアへの現代的アプローチシリーズ。ウェイン州立大学出版局。ISBN 978-0-8143-4224-4。