| 太平洋の地獄 | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ジョン・ブアマン |
| 著者 | ルーベン・ベルコヴィッチ、 アレクサンダー・ジェイコブス、 エリック・ベルコヴィッチ |
| 制作： | ルーベン・ベルコヴィッチ |
| 主演 | リー・マーヴィン 三船敏郎 |
| 撮影 | コンラッド・ホール |
| 編集者 | トーマス・スタンフォード |
| 音楽： | ラロ・シフリン |
制作 会社 | |
| 配布元 | シネラマ・リリーシング・コーポレーション |
発売日 |
|
実行時間 | 103分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 日本語 |
| 予算 | 415万ドル[1] |
| 興行収入 | 323万ドル[1] |
『太平洋の地獄』は、ジョン・ブアマン監督、リー・マーヴィンと三船敏郎主演の1968年の戦時 サバイバル映画で、二人の俳優が出演している。 [2]太平洋戦争を舞台に、同じ無人島に取り残されたアメリカ人パイロットと日本海軍士官の物語。人間同士の接触の大切さと、外部からの影響がない敵同士の間にも生まれる絆を描いている。
この映画は1968年12月18日にアメリカ合衆国で劇場公開された。賛否両論の評価を受けたものの、興行収入は410万ドルの製作費に対して320万ドルにとどまり、興行的には惨憺たる結果となった。『地獄の門』の興行成績が振るわなかったのは、フランク・シナトラの『勇者以外誰もいない』 （1965年）との類似点と、観客に強い印象を与えられなかった唐突な結末が原因とされた。[3]
プロット
第二次世界大戦の太平洋戦域で、大日本帝国海軍の大尉が太平洋のどこかの無人島に一人取り残される。ある日、アメリカ軍の飛行機墜落時のサバイバルキットが海岸に流れ着き、同じく島に取り残されたばかりのアメリカ軍パイロットがジャングルで物思いにふけっているのを耳にする。このアメリカ人パイロットは日本軍の捜索から身を隠し、浜辺のキャンプでキットを回収している間に彼と対峙する。両者は互いを殺し合う妄想を抱くが、最終的には日本軍の飲料水をめぐって静かなにらみ合いになり、アメリカ人はジャングルに撤退を余儀なくされ、飲料水を失う。日本軍はアメリカ人を追い出すために火を放つが、沖合の魚罠を調べているときに再び彼と遭遇する。水をめぐる交渉が失敗に終わると、アメリカ人は火を煙幕に使って素早く水を盗み出し、木の上に隠れる。
翌日、アメリカ人は日本人の水筒のために水を盗もうとしたが、捕まって貯水池に落ちて壊してしまう。アメリカ人は日本人を苦しめ続け、魚を捕らえたり、食べ物を盗んだり、水筒をベルのように鳴らしたり、焚き火に弾丸を投げつけたりした。崖の上から日本人に小便をした後、アメリカ人と日本人は対峙しようとしたが、アメリカ人は脱水症状で倒れて捕まってしまう。日本人はアメリカ人の腕を丸太に縛り付けて砂の上を行ったり来たりさせる。最終的に、アメリカ人は逃げ出し、同じ罰を与えるために日本人を丸太に縛り付ける。言葉の壁と日本人の資源利用にいらだちを感じたアメリカ人は、日本人を解放して料理を任せる。彼らは引き続き敵対し合うが、雑用や資源を分担し、お互いを傷つけようとしなくなる。
その後、アメリカ人は日本人が小さないかだを作っているのに気づき、その製作に使う丸太を盗んだことを叱責する。そして、日本人が丸太を隠していたことに腹を立てていたことを認め、一緒にもっと良いいかだを作ろうと提案する。二人は設計をめぐって口論するが、最終的には協力し合い、近くの丘で竹で大きないかだを作った。帆を上げて岩礁の荒波を乗り越え、彼らは外洋に出た。
数日間の航海の後、彼らは小さな群島に辿り着き、廃墟となった軍事基地を発見した。日本人はそれが日本軍の基地だと気づき、その周辺を偵察しようとしたが、アメリカ人は米軍のマークが入った野戦食のパッケージを見つけ、彼を追いかけ、そこにいるアメリカ兵に発砲をやめ、「友人」を傷つけないよう懇願した。二人はすぐに基地が完全に放棄されていることに気づき、物資を探し回り、髭剃り用の道具、アルコール、タバコ、雑誌などを見つけた。
その夜、アメリカ人と日本人は言葉の壁を乗り越え、髭を剃り、共に酒を飲み、歌を歌い、語り合った。アメリカ人が日本人は神を信じているのかと問い詰めると、日本人は『ライフ』誌を読み、死んだり捕らえられたりした日本兵の生々しい写真を見て恐怖に震える。二人は互いに何に怒っているのか理解できず、言い争い始める。その時、遠くから砲撃の音が聞こえ始める。もはや友人ではなくなったアメリカ人はウェビングパックを取り出し、日本人は日本軍の軍服を着る。二人は最後に厳粛な表情を交わし、静かに別々の方向へ去っていく。
別の結末
後にアメリカ国外で公開された『ヘル・イン・ザ・パシフィック』では、プロデューサーがブールマンの意見を聞かずに作った別のエンディングが採用された。このエンディングでは、アメリカ軍と日本軍が言い争っている間に聞こえる砲撃が次第に大きくなり、アメリカ軍が焚き火台を蹴り倒した後も続く。日本軍が服を着替えようと振り返った瞬間、砲弾が彼らのいる建物に命中し、建物を破壊し、二人とも死亡する。
キャスト
制作とリリース
この映画にはセリフがほとんどなく、テーマ的に類似した『勇者以外誰もいない』（1965年）と同様に、吹き替えや字幕は使用されていない。これにより、日本語と英語のコミュニケーションが制限されることによるフラストレーションがリアルに描かれている。この映画は、フィリピン海にあるフィリピン近海、北太平洋のパラオ諸島ロックアイランドで全編撮影された。
この映画は当初、俳優たちが互いに厳粛に去っていくシーンで公開されました。しかし、イギリスで公開された際、プロデューサーはそれを変更し、突然のエンディングに変更しました。砲弾が彼らの建物に直撃し、二人とも命を落とすというものです。ブールマン監督はこの変更について知らされておらず、驚きを隠せませんでした。「大嫌い」と語り、彼らがあらゆる困難を乗り越えたのに最後に殺されるというのはあまりにも冷笑的だと感じました。砲撃シーンのエンディングは、日本で公開されたバージョンです。
二人の俳優は第二次世界大戦中、それぞれの国で従軍しました。アメリカ海兵隊に所属していたマーヴィンは、1944年のサイパン島の戦いで負傷し、パープルハート勲章を受章しました。三船は大日本帝国陸軍航空隊に所属していました。
興行収入
この映画は北米で133万ドル、その他の地域で190万ドルのレンタル収入を得た。高額な制作費のため、1973年までに411万5000ドルの赤字を計上し、ABC映画の短い歴史の中でも最大の赤字作品の一つとなった。[1]
受付
三船敏郎も海外での任務に就いたが、彼の才能を正当に評価した作品は少なかった。彼の幅広い才能、ユーモア、そして力強さをある程度捉えていたのは、ジョン・ブアマン監督の『地獄の門』だけだった。[要出典]
— 英国映画協会
批評集積サイトRotten Tomatoesでは、18人の批評家のうち67%がこの映画に好意的な評価を与え、平均評価は10点満点中6.5点だった。ニューヨーク・タイムズのA・H・ワイラーは、「（この映画は）登場人物、コミュニケーション、そして生存という、心を揺さぶる関係性に取り組んでいるが、これらの基本的な性質を劇的に表現することには、断片的な成功しか収めていない」と評した。[4]
『キングコング：髑髏島の巨神』（2017年）の監督ジョーダン・ヴォート＝ロバーツは『地獄の太平洋』を称賛し、日本人とアメリカ人が同じ島に取り残され、死ぬまで戦おうとするが邪魔されるという映画の冒頭シーンにインスピレーションを与えたと語った。 [5]
参照
- 1985年の映画『エネミー・マイン』は宇宙戦争を舞台にした同様のプロットである。
- イントゥ・ザ・ホワイト（2012）
参考文献
- ^ abc 「ABCの5年間の映画制作の損益」、Variety、1973年5月31日、3ページ
- ^ AFI長編映画カタログの『Hell in the Pacific』。
- ^ スタッフ、The Playlist (2015年3月12日). 「The Essentials: John Boorman's Best Films」. The Playlist . 2025年10月9日閲覧。
- ^ Weiler, AH (1969年2月11日). 「スクリーン：マーヴィンと三船が島を舞台に：『ヘル・イン・パシフィック』は第二次世界大戦に焦点を絞り、後半のアクションシーンは洞察へと繋がる」ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2023年7月7日閲覧。
- ^ Perez, Rodrigo (2017年3月9日). 「Under The Influence: ジョーダン・ヴォート＝ロバーツ監督が『キング・コング：髑髏島の巨神』のインスピレーションを語る - 2/2ページ」The Playlist . 2025年10月9日閲覧。
外部リンク
- AFI長編映画カタログの『Hell in the Pacific』
- IMDbの「ヘル・イン・ザ・パシフィック」
- YouTubeで『ヘル・イン・ザ・パシフィック』のオープニングタイトルと最初のシーンを公開
