ヘンドリック・ヴァン・クレーヴ3世

ヘンドリック・ヴァン・クレーヴ、シモン・フリシウスによる彫刻、1610年頃

ヘンドリック・ファン・クレーフェまたはヘンドリック・ファン・クレーフェ3世^[1]（1525年頃アントワープ生まれ、 1590年から1595年まで）^{[2] [3]}は、フランドルの画家、製図家、版画デザイナーでした。^[4] 彼はローマやバチカンなどの地形図や空想上の風景画で知られています。^{[5]伝統的に、}バベルの塔 の建設を描いた多くの作品が彼の作とされていますが、現在ではそのほとんどは「ヘンドリック・ファン・クレーフェ3世グループ」と呼ばれる匿名のフランドル人画家たちの作とされています。^[6]

人生

ヘンドリック・ファン・クレーヴ3世は、1525年頃、画家のウィレム・ファン・クレーヴ（父）の息子としてアントワープに生まれました。彼はマルテンとウィレムの兄であり、3人の姉妹がいました。^{[7]彼はヘンドリック・ファン・クレーヴ1世（1489/90年}に聖ルカ組合の組合長として登録）とヘンドリック2世（1534年に聖ルカ組合に入会）と区別するために「3世」と呼ばれています。ヘンドリック2世については他にほとんど知られていません。^[2]

バチカン庭園とサン・ピエトロ大聖堂の眺め

ヘンドリックと兄弟たちは当初、父のもとでデッサンを学びました。その後、ヘンドリックとマルテンは学びを続け、著名な歴史画家フランス・フロリスのもとで絵画を学びました。ヘンドリックと二人の兄弟は1551年に地元の聖ルカ組合の自由画家として登録されました。兄弟の末っ子であるウィレムは1564年までに亡くなり、マルテンは著名な風俗画家となりました。^[7]

ヘンドリックがイタリアを旅したことは確かである。イタリア滞在の時期については学者の間で意見が分かれており、彼がギルドのマスターとなった1551年以前とする説もあれば、結婚した1551年から1555年の間とする説もある。^[8]イタリアで彼は山の景色、建物、都市の風景を描いた多くの絵を描き、後に作品に取り入れた。^[7] イタリアの都市を描いた既知の絵から判断すると、彼はローマ、フィレンツェ、ナポリに滞在した可能性が高い。^[4]

アントワープのギルドの記録にヘンドリックが再び登場するのは、1557年、コルネリス・ヤンセンスという人物が彼の弟子として登録された時である。その後、1557年から1582年にかけては彼の痕跡は見当たらない。ギルドの記録に彼の名前が再び現れるのは1585年になってからである。一部の学者が示唆するように、彼はアントワープを離れたわけではなく、彼が関与した様々な不動産取引からわかるように、アントワープに留まっていた。これらの取引は、この芸術家が裕福であったことをも示している。1580年代に署名と日付が記された多数の絵画や素描を制作するまでの約30年間、ヘンドリックの作品がほとんど存在しない理由を、学者たちはいまだに理解していない。^[8]

風景画の名手であったため、師のフランス・フロリスと弟のマルテンは、しばしば彼に風景画を描くよう依頼した。^[7]

彼は1555年7月2日にアントワープの聖ヤコブ教会でパエシン・スイスと結婚した。夫婦にはギリス、ハンス、ヘンドリックという3人の息子が生まれ、彼らは皆画家になった。^[7]

廃墟と製図工のある風景

ヘンドリック・ファン・クレーヴの没年は不明である。1590年1月26日付の、ファン・クレーヴが亡き弟マルテンの邸宅を売却した証書が残されており、彼がその日付以降も生きていたことが示唆されている。しかし、1595年以降は生きていなかったと考えられている。^[8]

仕事

一般的な

ヘンドリック・ファン・クレーフェは、現在では主に優れた素描家として知られています。彼の素描の多くが現存しているからです。アントワープ・ギルドの記録では常に画家として言及されているにもかかわらず、これは彼が画家よりも素描家として多作であったことを示唆しているのかもしれません。この芸術家の作品は未だ十分に理解されておらず、新たな研究によって、この芸術家に帰属する作品の見直しが進められています。年代が判明している最も初期の作品は、背景にぼんやりとした風景を描いた楕円形の男性の肖像画で、1582年の作品です。この素描は、彼の全作品の中で唯一の肖像画でもあります。^[8]

ヘンドリック・ヴァン・クレーヴは風景画家でした。彼は地形的な景観だけでなく、想像上の風景も描きました。彼の風景画はイタリア風様式で、典型的には広大な景観と、完全に架空のものであるかもしれない遺跡を描いています。遺跡は通常、古典建築の特徴的な要素を組み合わせたものです。中には現存する遺跡をモデルにしたものもあれば、完全に作り物のものもあります。古代彫刻の破片、カリアティード、円柱、半円柱、オベリスク、エジプトのスフィンクスといった古風な要素が、風景画のあちこちに配置されています。彼はしばしば、考古学的建造物の周囲に16世紀の建造物を付け加えました。これらの要素はすべて、地平線を雄大な山々や海の景色が形作る幻想的な風景の中に配置されています。前景にはしばしば一団の旅人が描かれます。彼らは遺跡に向かっているように見えますが、他の旅人は既に遺跡の壮麗さを指さしながら、遺跡の真ん中でその壮麗さを指さしています。^[8]

版画

ヘンドリック・ファン・クレーフェの素描は、同時代のアントワープの版画家たちのデザインとして用いられた。ファン・クレーフェのデザインを踏襲した2つの版画シリーズが、著名な彫刻家兼出版者であるフィリップ・ガレによって出版された。最初のシリーズ『Regionem, rurium, fundormumq [ue], varii atove [read: atque] amoeni prospectus』は1587年に出版された。10枚の版画で構成され、主に廃墟のある想像上の田園風景を描いている。ヘンドリック・ファン・クレーフェは各版画のデザイナーとして、フィリップ・ガレは彫刻家として名を連ねている。2つ目のシリーズ『Ruinarum varii prospectus, ruriumq [ue] aliquot delineationes 』には出版年が記されていないが、最初のシリーズとほぼ同時期に出版されたと考えられる。38枚の版画は地中海の景色を描いている。このシリーズを誰が版画化したかは明らかではない。^[8]

ヘンドリック・ヴァン・クレーヴ3世とヘンドリック・ヴァン・クレーヴ3世グループ

16世紀後半から17世紀初頭にかけてのフランドルの画家たちが好んで描いたテーマにバベルの塔がある。^[9] この主題は創世記11章1-9節に由来する。これは、都市と天に届く塔を建設するという決断の物語である。聖書の登場人物ニムロデが、このプロジェクトの建設を監督するよう任命された。この物語は、16世紀後半から17世紀初頭にかけてのフランドルの画家たちにとって、豊富な題材となった。彼らの表現は、ピーテル・ブリューゲル（父）が1563年にこの主題について制作した2つの作品（ウィーン美術史美術館とロッテルダムのボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館）に触発されたものである。バベルの塔の物語は、本質的には人間の不信心と傲慢さを反映したものであり、ブリューゲルの2つの絵画にすでに暗示されている道徳的なメッセージである。^[10]

かつてバベルの塔を描いた多くの作品は、ヘンドリック・ファン・クレーヴ3世の作とされていました。しかし、バベルの塔を描いた作品の中で、彼の作品であることがほぼ確実なのは3点だけです。

• コペンハーゲンの国立美術館にあるモノグラムと日付入りの絵（1584年） 。
• 2002年7月10日にロンドンのクリスティーズで「アベル・グリマーのサークル」（ロット19）として販売された絵画。スタテンズ美術館の絵と多くの類似点がある。
• 2002年4月18日にロンドンのサザビーズで「アベル・グリマーのサークル」として販売された絵画（ロット7）。

• ヘンドリック・ヴァン・クレーヴ3世による表現
• 
  ステイテンズ美術館での絵画
• 
  2002年7月10日のクリスティーズのオークション
• 
  2002年4月18日のサザビーズのオークション

素描と2枚の絵画は、ヘンドリック・ファン・クレーフェによるバベルの塔の寓話の解釈と視覚化の特徴を示している。3点とも、塔が中央に配置され、前方から広い車道が伸びているという点で構成は共通している。塔の構造は円錐形で、車道は螺旋状に頂上まで伸びている。これらの要素は、中世においてこの主題に広く用いられた伝統的な表現を踏襲している。同時に、ファン・クレーフェは塔と背景の街の描写において独創性を発揮している。彼は塔の装飾に細心の注意を払っている。背景の街は、家々の間に建つバシリカや城によって豪華に装飾されている。想像上の都市のパノラマを創造するというマニエリスムの関心は、ターバンを巻いた人物の衣装、モスク、三日月のシンボルから明らかなように、アラブ世界への強い関心と同様に、はっきりと現れている。中世において、バベルはしばしばカイロと同一視されていました。前景の左側には、ニムロデ王とその兵士たち、そして建築家たちが描かれています。前景の他の人物たちは、男性か女性かを見分けられるほど精密に描かれています。ヘンドリック・ヴァン・クレーヴは、他の人物たちを前景全体に均等に配置し、遊び心のある場面をしばしば取り入れています。背景の風景は16世紀の世界風景画の典型的な特徴を備えており、岩山と遠くに蛇行する川で構成されています。^[8]

ファン・クレーフェのバベルの塔を描いた素描や絵画に見られる典型的な要素は、伝統的にファン・クレーフェの作とされてきたバベルの塔の膨大な構成には見られません。現在では、これらの作品は1580年から1600年の間にアントワープで活躍した身元不明の画家たちの作品であると考えられています。これらの画家たちは、他の特徴を共有しており、「ヘンドリック・ファン・クレーフェ3世グループ」と名付けられています。このグループには約50点の作品が帰属されています。

構成の観点から、ヘンドリック・ヴァン・クレーヴ III グループの作品は次の 2 つのグループに分けられます。

• 最初のグループでは、塔へと続く二つの道があります。左側の道はローマ水道橋を想起させ、右側の道は凱旋門を通ります。塔の基部は円形です。ハンブルク美術館のパネルがその例です。

• 2つ目のグループでは、塔のすぐ前で2本の道路がX字型に交差しています。塔の土台は正方形です。例えば、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館のパネルや、パリのクストディア財団所蔵の銅版画などが挙げられます。

• ヘンドリック・ヴァン・クレーヴIIIグループの作品
• 
  財団クストディアで働く
• 
  ハンブルク美術館での作品
• 
  2006年11月18日にLempertzによりオークションに出品

ヘンドリック・ファン・クレーヴ3世グループの特徴は、16世紀マニエリスムの特徴であった建築への関心である。これは、フランドル建築様式と、水道橋、半円柱、宮殿、凱旋門、円形アーチ、彫刻といった古典的要素を織り交ぜた描写に表れている。彼らはまた、架空のバベルの街にも強い関心を抱いていた。背景には必ず煙突から煙が上がる街が描かれ、前景には塔の建設に奔走する人々が多数描かれている。塔をより印象的に見せるため、遠近法は概して誇張されている。その反面、遠近法は正しくなく、鑑賞者は塔を下から見ているように見える。^[8]

ヘンドリック・ヴァン・クレーヴの選集

• 
  チェージ枢機卿の彫刻庭園
• 
  男性の肖像
• 
  広い川の近くの遺跡
• 
  コロッセオの内部、Ruinarum Varii Prospectus Ruriumque Aliquot Delineationesより

参考文献

1. ファーストネームはHeynderickとも表記される
2. ヴァン・デ・ヴェルデ、カール (2003)。 「ヘンドリック・ヴァン・クレーベ（III）」。グローブアートオンライン。オックスフォード アート オンライン。オックスフォード: オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gao/9781884446054.article.T018159。
3. カレル・ファン・マンダーは著書『シルダーブック』の中で、ヘンドリックの死亡年を1589年としているが、現存する文書によればヘンドリックは1590年には生きていたものの1595年までに亡くなっていたことが証明されている。オックスフォード・アート・オンラインのエントリを参照。
4. オランダ美術史研究所のヘンドリック・ファン・クレーヴ（III）（オランダ語）
5. ヘンドリック・ファン・クレーフェ3世（アントワープ、1525年頃-1590/95年）、ローマのサン・ピエトロ大聖堂と前景のドロテウムの歴史的場面を描いた広大な風景画
6. ヘンドリック・ファン・クレーヴ3世グループ、ジャン・ムストのバベルの塔
7. Frans Jozef Peter Van den Branden、Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool、アントワープ、1883、p. 284-295 (オランダ語)
8. Elise Boutsen、Een benadering tot het oeuvre van Hendrik van Cleve III (ca. 1525-ca. 1590)、2015 (未発表の修士論文Universiteit Gent) (オランダ語)
9. アベル・グリマー『バベルの塔』 2019年7月13日アーカイブ、Wayback Machine、リチャード・グリーン
10. アベル・グリマー『バベルの塔』クリスティーズ

外部リンク

• ウィキメディア・コモンズのヘンドリック・ヴァン・クレーヴ3世関連メディア
• ハーバード美術館のRuinarum Varii Prospectus、Ruriumque Aliquot Delineationesからのローマの版画(ヘンドリック・ヴァン・クレーベで検索) (ズーム可能)