ヘンドリック・ファン・デン・ブルック
フランドルの画家、彫刻家（1530年頃～1597年）

キリストの復活

ヘンドリック・ファン・デン・ブルック、またはアリゴ・フィアミンゴ[1]（1530年頃 - 1597年9月28日）は、後期ルネサンス期、あるいはマニエリスム期のフランドル人画家、フレスコ画家、ガラス画家、彫刻家であった。フランドルで修行を積んだ後、イタリアへ渡り、生涯を様々な都市で精力的に過ごした。フィレンツェではコジモ1世・デ・メディチの宮廷画家を務め、ローマでは教皇グレゴリウス13世の大規模な装飾プロジェクトにフレスコ画家として携わった。[2] [3]

人生

ヘンドリック・ファン・デン・ブルックはメヘレンで、ヘンドリック・ファン・デン・ブルックの息子として生まれた。ファン・デン・ブルックが芸術家であったかどうかは不明である。彼の家族はラテン語化された名前「パルダヌス」も使用していた。このラテン語化された名前は、オランダ語の「broeck」のラテン語訳「palus」に基づいており、この語は「broeck」という語族に属し、沼地や湿地を意味する。彼の家族にはメヘレンで活躍した芸術家がいた。彫刻家のウィレム・ファン・デン・ブルック、画家のヨリスとピーテルは兄弟であった。画家のクリスピン・ファン・デン・ブルックは親戚であった可能性が高い。[4]

シエナの聖ベルナルドの説教

ヘンドリックはフランス・フローリスの弟子でした。[2]フランス・フローリスはアントワープで活躍したロマニズム画家の一人です。ロマニズム画家とは、イタリアで修行を積んだネーデルラント出身の芸術家であり、帰国後、イタリアの影響を北方絵画の伝統に取り入れた様式で絵画を制作しました。[5]

1557年頃、ファン・デン・ブロッケはイタリアへ移住した。彼は生涯をイタリアで過ごし、様々な都市で制作活動を行った。彼が頻繁に都市を転々としたのは、経済的な困窮が原因だったのではないかと推測されている。1557年から1558年にかけてはフィレンツェに滞在し、主にコジモ1世・デ・メディチ公とその宮廷からの依頼でガラス絵師として活動した。公爵の護衛兵の従軍牧師であったフランドル人司祭アドリアーン・デ・ウィッテは、ファン・デン・ブロッケを公爵宮廷に招聘する上で重要な役割を果たした。彼は主にガラス絵を制作した。ファン・デン・ブルックはフィレンツェのヴェッキオ宮殿のエレメンティの間 (Sala degli Elementi) の4枚のガラス窓を描くよう依頼された。アドリアーン・デ・ウィッテがガラス窓の図像プログラムを提供し、嫉妬、正義、勝利の寓意とラテン語の標語が含まれていた。このプログラムは公爵に承認された。窓自体は日付不明である。ファン・デン・ブルックはその後サン・ロレンツォ修道院の複合施設でガラス絵の制作に取り組んだ。この間に、多くの記念碑や建物がコジモの宮廷の監督下に入っていた。1558年、ファン・デン・ブルックはサン・ロレンツォの聖歌隊席と聖具室、そしてラウレンツィアーナ図書館に絵付き窓を納品した。彼は1560年代初頭までこの地で活動を続け、グアルティエーリ・ディ・ジョヴァンニ・バッティスタ・フィアミンゴと呼ばれる別のフランドル人画家と共にそこで制作した。[6]

公爵宮廷に雇われていた若きヘンドリックは、ある事件に巻き込まれる。宮廷から貴重なガラス製品を受け取っていたヘンドリックは、そのガラスの一部を正式な許可なく他の用途に使用していた。宮廷がガラスの紛失事件を捜査していたため、やむを得ずそうせざるを得なかったのだ。宮廷がガラス紛失事件を調査した際、ファン・デン・ブルックの宮廷での雇用は危機に瀕した。アドリアン・デ・ウィッテは、彼と宮廷との交渉を助けた。ヴァザーリの『ラジョナメンティ』を目撃したアドリアンの計画は、後に実行に移された。[6]ヘンドリックは、フィレンツェとローマに弟のウィレムを同行していた可能性がある。[4]

最後の審判

フィレンツェでは、収入と支出のバランスを取り、自活するのが非常に困難でした。そこで彼はローマへ移り、数年間そこで働きました。[6] 1561年、オルヴィエート大聖堂のオペラ座と契約を結び、身廊の新しい祭壇の装飾を依頼しました。1565年、彼は最終的に現地で自ら作品を制作する可能性を断念しました。彼は、当時滞在していたローマで祭壇画を描く間、仲間のニッコロ・チルチニャーニに礼拝堂の一つのフレスコ画を描くことを提案しました。結局、チルチニャーニは祭壇画も現地で制作しました。[7]

1561年、ファン・デン・ブロッケはファルファ修道院の院長ラヌッチョ・ファルネーゼから『最後の審判』の制作を依頼された。[8]ファン・デン・ブロッケはこの主題で大きなキャンバスの絵画を制作したが、これはシスティーナ礼拝堂におけるミケランジェロの同じ主題の扱い方に影響を受けていた。これは特に、筋肉質で高揚した状態の歪んだ体に顕著に表れている。ヴェネツィア派の影響は裸体にも見られる。[9]一部の資料では、この作品はオランダの画家ディルク・バレンズの作とされている。彼は1562年にペルージャで初めて制作した。ローマに戻ると、地元のパトロンの注目を集める新しい方式を模索した。彼は画家のニッコロ・チルチニャーニと正式なパートナー関係を結び、共同で作品を制作した。[6]

東方三博士の礼拝

アドリアーノ・モンテメリーニ公爵はファン・デン・ブルックにペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会の礼拝堂のために『東方三博士の礼拝』 （1564年、現在はウンブリア国立美術館所蔵）を描くよう依頼した。この作品はジョルジョ・ヴァザーリから批判された。エル・グレコはヴァザーリの見解に同意できず、この作品を賞賛した。[2] 1565年にエル・グレコはペルージャに戻り、1564年から1565年まで教皇庁総督を務めたフランチェスコ・ボッシからベネデット・ボンフィリ作のプリオーリ宮にある礼拝堂もしくはプリオーリ礼拝堂のフレスコ画の修復を依頼された。彼はおそらく礼拝堂に『聖フランチェスコと聖ヘルクラヌスと磔刑』のフレスコ画を描き、その右下に祈るフランチェスコ・ボッシの姿を含めた。[10]彼は1565年に支払いを受けた。[2]

1565年、彼はローマのドイツ人・フランドル人の国教会であるカンポサント・デイ・テウトニチのサンタ・マリア・デッラ・ピエタ教会（Compraternita of Santa Maria della Pietà in Camposanto dei Teutonici）に登録された。1567年と1568年にはナポリで記録に残っている。1567年には聖ガウディオスのカタコンベで制作活動を行った。翌年、この町でサンティ・セヴェリーノ・エ・ソッシオ教会（Santi Severino e Sossio）に『聖母子の生涯』を描いた。[2]

彼は1572年にフィレンツェのサンタ・バルバラ商会に登録された。[6]

彼はジョルジョ・ヴァザーリと他の11人の芸術家とともに、ローマのバチカンのサラ・レジアの装飾に携わった。また、バチカン図書館のフレスコ画も手がけた。[11]チェーザレ・ネッビアのもとで、サンタ・マリア・マッジョーレ礼拝堂のシスティーナ礼拝堂や、より有名なシスティーナ礼拝堂の装飾を手伝い、入り口側の壁に「キリストの復活」を描いた。この場所には以前、損傷していたドメニコ・ギルランダイオの絵画があった。この絵画はミケランジェロの「最後の審判」の向かい側の壁に描かれている。ファン・デン・ブロッケがシスティーナ礼拝堂の「キリストの復活」（1571-1572年）の制作を依頼されたことは、システィーナ礼拝堂の装飾プログラムの中でも最も重要な場面の一つを描く機会を与えてくれたため、多くの人にファン・デン・ブロッケにとって幸運だったと考えられている。[6]

キューピッドにキスされたヴィーナス

ヘンドリックの活動に関する現存する記録には、特に1575年から1579年にかけての記録に欠落が見られる。この時期、彼はフィレンツェで活動していた可能性がある。フィレンツェの聖バルバラ兄弟会（Compagnia di Santa Barbara）の金庫簿には、姓や職業を明記しない「An Arrigo fiamingo（フィアミンゴの称号）」という名が5年間登録されており、最後に登録されたのは1580年である。これは、ヘンドリックが1579年にローマでフレスコ画の制作依頼を受け、同年12月にローマのフランドル人兄弟会にも登録されていたという事実と必ずしも矛盾するものではない。翌年、彼はサン・ルーカ美術アカデミーに入学し、その後も長年にわたりローマとウンブリアで活動を続けた。[6]

彼は1578年にペルージャで記録され、1579年9月24日に市民権を取得した。1580年から1597年にかけて、サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂のシシティーナ礼拝堂（1587年）とバチカン図書館（1589年）にフレスコ画を制作した。1588年にはペルージャで活動し、同じくフランドル人亡命者ヨハネス・ヴラーゲ2世の助力を受けた。[2]

彼はブルゴーニュ出身のアントニア・デュナンと結婚した。[6]彼はローマで亡くなった。[2]彼の死亡日は1597年9月28日と、ローマのサン・ロッシュ教区の記録に記録されている。[6]

仕事

ヘンドリック・ファン・デン・ブルックは、画家、フレスコ画家、ガラス画家、彫刻家として活躍した、多作で多才な芸術家でした。経済的な理由から、様々な技法に挑戦せざるを得なかったのかもしれません。こうした経済的困難は、彼がイタリア国内の都市を頻繁に転々としていた理由も説明していると考えられます。[6]

彼はミケランジェロとヴェネツィア派の影響を受けたマニエリスム様式で作品を制作した。[9]

参考文献

  1. ^ 名前のバリエーション: アリゴ・デイ・パエシ・バッシ、アリゴ・フィアンミンゴ、ヘンキン・デ・ミークル・ブルック、ヘンリカス・パルダヌス、ヘンドリック・ファン・デ・ブルック、ヘンドリック・ヴド・ブルック、ニコラ・ヘンドリック・ブルック、ヘンリカス・ファン・メッヘレン、アリゴ・パルダノ、ヘンリカス・マリヌス。彼を、ナポリで活躍した17世紀のフランドルの画家ヘンドリック・デ・ソメール（イタリアでは「エンリコ・フィアンミンゴ」として知られる）と混同しないでください。
  2. ^ abcdefg オランダ美術史研究所のヘンドリック・ファン・デン・ブロッケ
  3. ^ Arrigo Fiammingo の伝記『Giovanni Baglione、Le vite de' pigtori、scultori、architetti、ed intagliatori : dal Pontificato di Gregorio XIII』。 1572年。パパ・ウルバーノ8世の一時。ネル1642、1733、p. 73 (イタリア語)
  4. ^ ab J. Duverger および MJ Onghena、「Enkele nieuwe gegevens betreffende beeldhouwer W. van den Broecke alias Paludanus (1530-1580」)、Gentsche bijdragen tot de kunstgeschiedenis 8 (1942)、pp. 173–204 (オランダ語)
  5. ^ イリヤ・M・フェルドマン。 「ロマン主義」。グローブアートオンライン。オックスフォードアートオンライン。オックスフォード大学出版局。ウェブ。 2019 年 9 月 26 日
  6. ^ abcdefghij GJJ van der Sman & Bouk Wierda、Wisselend succes - De loopbanen van Nederlandse en Vlaamse kunstenaars in Florence、1450-1600、in: オランダ美術史年鑑、63、170-239 ページ(オランダ語)
  7. ^ オペラ デル ドゥオーモ: Room V [デッドリンク]
  8. ^ Gigliola Fragnito、FARNESE、Ranuccio、掲載: Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 45 (1995) (イタリア語)
  9. ^ ab Benedetto Coccia、I percorsi dell'aldilà nel Lazio、Editrice Apes、2007、p. 404 (イタリア語)
  10. ^ 国立ガッレリア: プリオーリ・アカペラ
  11. ^ オラツィオとアルテミジア・ジェンティレスキ、メトロポリタン美術館図書館の完全デジタル化展覧会カタログ、40-41ページ
  • ウィキメディア・コモンズのヘンドリック・ファン・デン・ブロックに関連するメディア
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