アンリ・タヤウ

アンリ・タヤウ
職業	オペレッタ歌手、俳優、ヴァイオリニスト

アンリ・タヤウはオペレッタ歌手、俳優、ヴァイオリニストで、短いながらも成功したキャリアの中で、オフェンバックのオペラ・ブッフで多くの軽いテノールの役を演じ、いくつかの役を創作したが、最も有名なのはオフェンバックの最大の成功作である『オルフェの誘惑』のオルフェである。

人生とキャリア

ポーでヴァイオリン教師をしていた頃、タヤウは同市の貧困者のためのチャリティコンサートに参加し、初めて公の場で歌い、大成功を収めた。翌月、パリでオフェンバックは簡単な歌曲（シャンソネット）のオーディションで彼を採用した。タヤウはすぐに経験と人気を獲得し、機知に富んだ表現力、優れた発音、そして演技で劇場で名声を博した。^{[ 1 ]}

タヤウはパリのブッフ劇場で、ドリーブ作曲の一幕オペラ『海馬の娘たち』(1856年11月)の恋する獣医ヴァイオリニスト、パリ役でデビューし^{[ 2 ] 、ヴァイオリンも演奏した[ 3 ]。}翌年初めにはオッフェンバック作曲の『クロックフェール』初演でラマス・タ・テット役^{[ 3} ] を演じ、すぐに『ドラゴネット』の舞踏家ティティレ役^{[ 4 ]}を演じ、同年5月にはブッフのイギリスツアーに先立ち『夜も、恐ろしい祝祭も^{』のアーサー役を演じた[ 3 ] 。}

1857年の『小僧』では、レオンスのチェロ・ソロとデジレのファゴット・ソロに合わせて、タヤウはヴァイオリンで「変奏曲」を演奏する必要があった。^{[ 5 ]}タヤウは、オッフェンバックが1857年に主催した懸賞コンクールで、ビゼーの曲と共同でオペレッタ賞を受賞したルコック版『奇跡の医者』のコンクール舞台で歌った。 ^{[ 6 ]} 1858年にはブッフ劇場でイニャールの『チンパンジー氏』のタイトルロールを演じ、猿役で体操の動きも披露した。^{[ 7 ]}

1858年、ブッフ劇場でオッフェンバック演出によるロッシーニの『ブルスキーノ氏』でフラヴィオ / フロルヴィル役を歌った。^{[ 8 ]} 1858年4月、ブッフ劇場で『女に変身した猫』のグイド役を演じる。 ^{[ 3 ] [ 9 ]}この頃、ソシエテ・サヴァント・サークルなどのコンサートにも出演し、シャンソネットを歌った。^{[ 10 ]}

春にマルセイユのグラン・テアトルを訪れた際、ブッフ劇団はオッフェンバックや他の作曲家によるオペラ23作品を上演したが、舞台監督の一人でもあるタヤウは「第一級の喜劇愛好家」（premier amoureux comique）として知られ、ヴァイオリンの演奏に加え、「知的な芸術家」としての二重の役割を担っていた。^{[ 11 ]}

1858年に『オルフェの憂鬱』の主役を創作し、第1幕「ああ、これは嘆かわしい、これは悲惨なことだ」の「協奏曲の二重奏」でヴァイオリンを実際に演奏した。^{[ 12 ]}そして1866年には同作品の再演に参加した。^{[ 13 ]} 1860年4月にはイタリア劇場で皇帝陛下の御用命によりオルフェを歌った。^{[ 3 ]} 1860年夏にはブフ団のツアーでリヨンでレピーヌの『クロキニョール第36番』でオルフェとタラビスコを歌った。^{[ 14 ]}

その後の初演には、1859年にヴァルニー（ブッフ管弦楽団の指揮者）による一幕物のオペレットである『ラ・ポルカ・デ・サボ』が含まれており^{[ 15 ]}、 1860年にはマルシャン、ガイヤ、シコと並んでドリーブによるもう一つの一幕物のオペレットであるムッシュ・ド・ボンヌ＝エトワールが初演された。^{[ 16 ]}

1864年、タヤウはブッフ・パリジャンでオッフェンバックの「メスダム・ド・ラ・アール」でラフラフラを歌った。^{翌年、彼はドリーブ}の「パレード・エジプティエンヌ」Le Boeuf Apis （おそらくロッシーニのモイーズまたはメユールのジョゼフのパロディ）でセラピオンを歌い、アルベールによる「レ・プティ・デュ・プルミエ」のリバイバルにも出演した。1867年、彼はガイテでクレアヴィルのポーダンヌでベラゾール王子を歌った^{[ 18 ]}。^{[ 19 ]}

1870年、彼はシュナイダーをはじめとする劇団の歌手たちと共に、ポルト・サン＝マルタン劇場の監督が企画したアイルランド、スコットランド、イングランドの20都市を巡るツアーに参加した。ツアーは3月14日にダブリンで始まり、演目は『ラ・グランド・デュシェス』、『バルブ・ブルー』、 『オルフェ』、『ラ・ペリコール』であった。^{[ 20 ]}

家族

タヤウの娘はヴァイオリニストでありヴァイオリン教師でもあったマリー・タヤウ（1855-1892）^{[ 21 ]}で、12歳で音楽院で一等賞を受賞し、後にコンサートホールで本格的に活躍した。彼女はトロカデロで人気の室内楽コンサートを企画し^{[ 22 ]}、 1877年にはフォーレのヴァイオリンソナタ第1番を初演した。

参考文献

注記

1. メルキュール ド フランス。 Couriers des Deux-Mondes - du 15 mars au 15 avril 1857、p13 (Musée des Famiilles)。
2. アンリ・ド・クルゾン。レオ・ドリーブ - 人生と創作活動 (1836-1892)。 Librairie Musical G Legouix、パリ、1​​926 年、p22。一緒に歌ったのは、セゴビア役のマリー・ガルニエと最愛のシドニー役のマルグリット・マセで、2年後にはそれぞれ『ヴィーナス』と『オピニオン・ピュブリック』をタヨーとともに『アンフェルのオルフェ』で制作することになる。
3. ヨン、ジャン＝クロード。ジャック・オッフェンバック。ガリマール編集部、パリ、2000 年。
4. Le Nouvelliste : quotidien politique、littéraire、industriel et Commercial.パリ、1857 年 3 月 31 日、p2。
5. ラ・サール、アルベール・ド.ブッフ・パリジャンの歴史。ヌーベル図書館、パリ、1​​860 年、p64。
6. シャルル・ルコック「お土産」。 Les Annales politiques et littéraires : Revue Populaire paraissant le dimanche、1912 年 12 月 15 日、No.1538、p519。
7. ラ・サール、アルベール・ド.ブッフ・パリジャンの歴史。ヌーベル図書館、パリ、1​​860 年、p71。
8. Le Ménestrel  : 音楽ジャーナル。パリ、1858 年 1 月 3 日、p3。
9. “La Chatte métamorphosée en femme : opéra-comique en un acte” . loc.gov。米国議会図書館。2020 年10 月 6 日に取得。
10. Le Ménestrel (パリ) 1859 年 12 月 25 日、p31。
11. 県劇場。ル・モンドのドラマチック。 Journal des théâtres、1858 年 6 月 17 日、p3。
12. Lamb A. Orphée aux Enfers. The New Grove Dictionary of Opera , Macmillan, London and New York, 1997.
13. ロバート・ブラット。レ・ミエット・ド・パリ。『フィガロ』 1866年2月1日。
14. L'Argus et le Vert-vert réunis.リヨン、1860年8月12日。
15. ジュールズ・ノリアック。エコー・ド・パリ。 『フィガロ』紙、1859 年 10 月 30 日。
16. ジョージ・デイヴィッドソン。 「劇場を横断します。」『フィガロ』、1860 年 2 月 5 日。
17. L'Orchestre : レヴュー・コティディエンヌ・デ・シアター。 1864年11月1日、最後のページ。
18. La Musique en 1864 [-1865]、ポール・ド・トヨンによる芸術音楽のレクイリスとその任務に関する文書。パリ、出版日: 1865-1866。
19. L'Orchestre : レヴュー・コティディエンヌ・デ・シアター。パリ、1867 年 9 月 17 日、p1。
20. ジュール・プレヴェル。クーリエ・デ・テアトル。 Le Figaro 、1870 年 3 月 1 日。「Jacques Offenbach au quotidien」で引用。www.jacquesoffenbach.fr 。2025 年 5 月 29 日に取得。
21. ネクロロジー - マドモアゼル・マリー・タヨー。 Le Courrier de la Rochelle、1892 年 8 月 25 日、p3。
22. Le Parnasse - Organe des Concours Littéraires de Paris。 5年目、No.48、1881年9月15日、p4。

外部リンク

オルフェ役のタヤウの写真 （批評版の CD-ROM に収録）が 4 行目の 1 番目です。