ヘンリー・ピーチ・ロビンソン
ヘンリー・ピーチ・ロビンソン
生まれる1830年7月9日
ラドロー・シュロップシャー
死亡1901年2月21日（70歳）
休憩所タンブリッジ・ウェルズ
知られている写真
スタイル組み合わせ印刷

ロビンソンの『一日の仕事が終わったら』（1877年）。6枚の異なるネガから作られたコンビネーションプリント。

ヘンリー・ピーチ・ロビンソン（1830年7月9日、シュロップシャー州ラドロー生まれ- 1901年2月21日、ケント州ロイヤル・タンブリッジ・ウェルズ没）は、イギリスのピクトリアリスト写真家であり、フォトモンタージュの初期の例として、先駆的な組み合わせ印刷で最もよく知られている。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] 彼は、写真報道や写真協会において、「芸術写真」の正当性、特に別々の画像を1つに組み合わせることについて、当時の議論に参加した。[ 4 ] [ 5 ]

人生

ロビンソンは、ラドローの校長ジョン・ロビンソンとその妻エリザの4人兄弟の長男でした。[ 6 ]彼は13歳までラドローのホレイショ・ラッセルの学校で教育を受けました。その後、アカデミーを離れ、リチャード・ペンワーンに1年間デッサンを習い、その後、書店兼印刷業者のリチャード・ジョーンズに徒弟として雇われました。

美術を学び続ける傍ら、彼はまず書籍販売業に携わった。1850年にはブロムスグローブの書店ベンジャミン・マウンドのもとで働き、1851年にはロンドンに拠点を置くウィテカー商会に勤務した。1852年にはロイヤル・アカデミーで油絵『ラドロー近郊の土地にて』を展示した。[ 7 ]この年は彼が写真活動を始めた年でもあった。5年後、写真家ヒュー・ウェルチ・ダイアモンドとの出会いをきっかけに、彼は写真という媒体に専念することを決意した。1855年、レミントン・スパに肖像画販売のための 最初のスタジオを開設した。

1856年、オスカー・レイランダーとともにバーミンガム写真協会の創立メンバーとなった。

1859年、彼はラドローの化学者ジョン・エドワード・グリーブスの娘セリーナ・グリーブスと結婚した。息子のラルフ・ウィンウッド・ロビンソンも写真家であった。[ 8 ]

1864年、34歳のロビンソンは、有毒な写真薬品への曝露による健康被害のため、スタジオを閉鎖せざるを得なくなりました。写真史家ガーンスハイムは、その後ロビンソンは、レイランダーが採用したより厳格な暗室方式ではなく、より簡便な「はさみと糊壺」方式による合成プリントの製作を好んだことを示しています。

ロンドンに移り住んだロビンソンは、写真理論への関心を抱き続け、影響力のあるエッセイ『写真における絵画的効果』（1869年）と『写真家のための構図と明暗法に関するヒント』 （1868年）を執筆した。この頃、ロビンソンの健康状態は回復し、ネルソン・キング・チェリルと共にタンブリッジ・ウェルズに新しいスタジオを開設した。そして1870年には王立写真協会の副会長に就任した。[ 9 ] 彼は写真が芸術として認められるべきだと強く主張した。

チェリルとの共同事業は1875年に解消された。ロビンソンは1888年に引退し、息子のラルフ・ウィンウッド・ロビンソンがスタジオ事業を引き継ぐまで事業を継続した。[ 10 ]写真協会内の内部紛争の後、彼は1891年に辞職し、ライバルであるリンクト・リング協会の初期メンバーの一人となり、1897年までその活動を続け、その年に王立写真協会の名誉会員にも選ばれた。

ロビンソンは英国写真協会の初期の支持者であり、この協会が芸術形式として写真をめぐる長年にわたる議論に参加した。[ 11 ]彼は1891年に英国写真協会の会長に就任するよう招請されたが、後に彼が述べているように、「声に障害があり、自分の演説を読み上げることができないため、職務を遂行できないと悟り、辞退せざるを得なかった」。その後、1896年に会長就任を説得され、彼の会長演説は同僚によって代読された。[ 12 ]

彼は70歳で亡くなり、タンブリッジ・ウェルズに埋葬された。

作品

ロビンソンの『消えゆくもの』（1858年）

ロビンソンは、当時最も著名な芸術写真家の一人でした。[ 13 ]彼の3作目であり、最も有名な[ 14 ]合成写真である「消えゆく」（1858年）は、人気があり、流行の病的な雰囲気を醸し出していました。[ 15 ]彼はラファエル前派の信奉者であり[ 16 ] 、ジョン・ラスキンの美的見解に影響を受けました。[ 17 ]ラファエル前派の時期には、ジュリア・マーガレット・キャメロン、バーン＝ジョーンズ、象徴主義者の作品を先取りし、「中世」の設定で時代を超えた重要性を持つ瞬間を表現しようとしました。

手紙によると、彼はJMWターナーの絵画に影響を受けた。彼は合成写真の擁護者であり、絵画が芸術家に要求されるのと同様に、合成写真の創作は写真家に要求されるものだと主張した。[ 18 ]ロビンソンは『フェイディング・アウェイ』の制作を、ゼウクシスがクロトーナの5人の若い女性の最も優れた特徴を組み合わせてヘレナの絵を制作した伝説に例えた。[ 19 ]

タンブリッジ・ウェルズの書斎にいるヘンリー・ピーチ・ロビンソン
5月を家に持ち帰る、ヘンリー・ピーチ・ロビンソン

コレクション

ロビンソンの作品は、ジョンソン美術館[ 20 ]、クラーク美術館[21]、シアトル美術館[ 22]、セントルイス美術館[ 23 ]、ジョージ・イーストマン美術館[ 24 ] 、ウースター美術館[ 25 ] 、サンフランシスコ近代美術館[ 26 ]、ミシガン大学美術館[27]、ロサンゼルス・カウンティ美術館[ 28 ]、ハーバード大学美術館[ 29 ] 、プリンストン大学美術館[ 30 ]、メトロポリタン美術館[ 31 ] 、 J・ポール・ゲティ美術館[ 32 ]、ビクトリア国立美術館[ 33 ]など、いくつかの機関のパーマネントコレクションに収蔵されています。

出版物

ロビンソンは写真撮影を芸術形式として推進する多くの著書を執筆しており、彼の著書は 19 世紀後半に写真の参考資料として広く使用されました。

  • ロビンソン、H.P. 『写真における絵画的効果：写真家のための構図と明暗法に関するヒント』ロンドン：パイパー＆カーター、1869年。
  • ロビンソン、H.P.、ウィリアム・デ・ウィヴェレスリー・アブニー共著『銀版画の芸術と実践』ニューヨーク：E. & HT Anthony & Co.、1881年。
  • ロビンソン、H.P. 『写真による絵画制作』ロンドン：ヘイゼル、ワトソン、ヴァイニー、1889年。
  • ロビンソン、H.P. 『短い章で綴る芸術写真』ロンドン：ヘイゼル・ワトソン＆ヴィニー、1890年
  • ロビンソン、H.P. 『ビジネスとしての写真』ブラッドフォード[英]パーシー・ランド、1890年
  • ロビンソン、H.P. 『スタジオとそこで何をすべきか』ロンドン：パイパー＆カーター、1891年。
  • ロビンソン、H.P. 『絵画写真の要素』ブラッドフォード：パーシー・ランド社、1896年。
  • ロビンソン、H.P.絵画写真カタログ。ラルフ・W・ロビンソン。サリー州レッドヒル。1901年

ヘンリー・ピーチ・ロビンソンに関する本

  • ファインマン、ミア、メトロポリタン美術館（ニューヨーク、NY）、国立美術館（米国）、ヒューストン美術館（2012年）、Faking it : manipulationd photography before Photoshop、メトロポリタン美術館、ニューヘイブン：Yale University Pressにより配布、ISBN 978-1-58839-473-6
  • ハンディ、エレン（2004）「ロビンソン、ヘンリー・ピーチ（1830-1901）」オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2007年12月17日アクセス
  • ハンディ、エレン、ライス、シェリー、ルカチャー、ブライアン（1994）「絵画的効果の自然主義的視覚：ヘンリー・ピーチ・ロビンソンとピーター・ヘンリー・エマーソンの写真と理論」クライスラー博物館、ISBN 978-0-940744-66-0
  • ハーカー、マーガレット・F.（マーガレット・フローレンス）（1988年）、ヘンリー・ピーチ・ロビンソン：写真芸術の巨匠、1830-1901、B.ブラックウェル、ISBN 978-0-631-16172-1
  • ロバーツ、パム、スミス、リンゼイ、ラム、ジェニー（2003年）、Fading Away: Henry Peach Robinson Revisited、Warwick District Council（2009年出版）、ISBN 978-1-872-940113
  • シャイナー、LE（ラリーE.）（2001年9月）、芸術の発明：文化史、シカゴ大学出版局（2001年出版）、ISBN 978-0-226-75342-3

参考文献

  1. ^オスカー・ギュスターヴ・レイランダーは1850年代半ばにロビンソンに先駆けて複合印刷技術を開発し、1857年に『二つの生き方』を発表した。一方、スコットランドの同僚であるベリックとアナンは1855年の『写真ジャーナル』で同様の技術を提案した。さらにそれ以前の1852年には、ド・モンフォールが「Procede de grouper plusiers portraits obtenue isolement afin d'en former un seul tabau heliographique（別々に撮影した複数の肖像写真をグループ化して一枚のヘリオグラフィック・プレートを作成する手順）」を発表している。参照：フィリップ・プロッジャー（2009年10月22日）『ダーウィンのカメラ：進化論における芸術と写真』オックスフォード大学出版局（2009年出版）、166ページ、ISBN 978-0-19-515031-5ギュスターヴ・ル・グレーもまた、1957年に、ガラスネガにコロジオンを塗布したアルブミンプリント「大波」（1857年）において、コンビネーションプリントによって空と海の細部を同時に表現しました。ロンドン、ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵、ミュージアム番号68:004。フランスの建築写真家エドゥアール・バルデュスは、1851年にフランスの建築遺産の現状を記録するよう依頼され、紙ネガからのコンビネーションプリント技術を用いてパノラマ写真だけでなく、露出範囲と焦点深度の技術的限界にも対処しました。特に、アルルのサン・トレフィーヌ修道院（ 1851年）では、この技法が用いられました。
  2. ^ロビンソン、H.P. (1860). 「複数のネガからの写真プリントについて」ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・フォトグラフィー、7(115), 94.
  3. ^ Vertrees, A. (1982). 『ヘンリー・ピーチ・ロビンソンの写真制作』. 『写真の展望』, テキサス州オースティン, テキサス大学人文科学研究センター, 79, 101.
  4. ^ロビンソン、H.P. (1860). 「パッチワークではなく構成」ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・フォトグラフィー、7(121), 190.
  5. ^ハーカー、M. (1989). ヘンリー・ピーチ・ロビンソン：「芸術の文法」. 19世紀イギリスの写真.
  6. ^ハーカー、マーガレット・F.（マーガレット・フローレンス）（1988年）、ヘンリー・ピーチ・ロビンソン：写真芸術の巨匠、1830-1901、B.ブラックウェル、ISBN 978-0-631-16172-1
  7. ^雑誌『ザ・フォトグラム』は、H・P・ロビンソンの略歴の中で次のように書いている。
    ロビンソン氏は…早くから芸術と文学に情熱を注ぎ、少年時代から『ロンドン・イラストレイテッド・ニュース』や『考古学協会誌』に原稿とスケッチを寄稿し、成人前には王立美術院の展覧会に絵画を出品した。
    [フォトグラム、1895年3月、81ページ]
  8. ^ 「ラルフ・ウィンウッド・ロビンソン - ナショナル・ポートレート・ギャラリー」。
  9. ^ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーには、彼がそこで制作した商業用肖像画がいくつか所蔵されている。
  10. ^ 「ラルフ・ウィンウッド・ロビンソン - ナショナル・ポートレート・ギャラリー」。
  11. ^ British Journal of Photography 1999年7月14日、437ページ、1899年7月10日、英国写真会議におけるウィリアム・クロックの会長演説。
  12. ^英国写真ジャーナル 1896年7月17日 454ページ、H・P・ロビンソンによる英国写真会議における会長演説、1896年7月13日
  13. ^ 1895年、雑誌『ザ・フォトグラム』は、H・P・ロビンソンの短い伝記の中で次のように書いている。
    「ロビンソン氏は、長年そうであったように、おそらく写真界で最もよく知られた人物であり、その言葉と模範は他の誰よりも写真業界の人々の創造と励ましに貢献した人物である。」
    [フォトグラム、1895年3月、81ページ]
  14. ^モーゲンセン、JU (2006). 「無垢への変貌：ヘンリー・ピーチ・ロビンソンの『フェイディング・アウェイ』における死、セクシュアリティ、そして道徳的回復」ヴィクトリアン・レビュー、1-17ページ、シカゴ
  15. ^「『フェイディング・アウェイ』は、ヴィクトリア朝時代のバソスと19世紀の美しき死への崇拝を象徴するパラダイムとして、あるいは死は写真のエイドスであるというロラン・バルトの厳粛な宣言を不気味に視覚化したものとして、死のイメージを提示している。」ブライアン・ルカチャー、「視覚の力：ロビンソン、エマーソン、そして絵画写真の論争」『絵画的効果、自然主義的視覚：ヘンリー・ピーチ・ロビンソンとピーター・ヘンリー・エマーソンの写真と理論』（エレン・ハンディ編、ノーフォーク、バージニア州：クライスラー美術館、1994年）、32ページ。
  16. ^バートラム、マイケル (1985).『ラファエル前派のカメラ：ヴィクトリア朝時代の写真撮影の諸相』 ワイデンフェルド＆ニコルソン、ロンドン
  17. ^ジョン・テイラー（1979）ヘンリー・ピーチ・ロビンソンとヴィクトリア朝理論、写真史、3:4、295–303、
  18. ^アートジャーナル（1863年2月1日）38ページ
  19. ^『Fading Away』は5枚のネガから作られ、主題が忘却へと陥っていく様子を十分に表現できるようになるまで3年間の練習を要した（Brit. journ. Photo.（1860）p.95およびRobinsonのPictorial Eflect in Photography（1869）を参照）。
  20. ^ 「Helping Her Over（Figures in Landscapeシリーズ、北ウェールズより）」 emuseum.cornell.edu . 2021年7月2日閲覧。
  21. ^ 「After the Lunch」 www.clarkart.edu 2021年7月2日閲覧。
  22. ^ 「A Merry Tale」シアトル美術館。 2021年7月2日閲覧。
  23. ^ 「赤ずきん」セントルイス美術館2021年7月2日閲覧。
  24. ^ 「Going a Milking」 . collections.eastman.org . 2021年7月2日閲覧。
  25. ^ 「Rusthall Common, Tunbridge」 . worcester.emuseum.com . 2021年7月2日閲覧。
  26. ^ 「夜明けと日没」 SFMOMA . 2021年7月2日閲覧。
  27. ^ 「Exchange: The Shortest Way in Summertime」exchange.umma.umich.edu . 2021年7月2日閲覧。
  28. ^ 「When Day's Work Is Done | LACMA Collections」 . collections.lacma.org . 2021年7月2日閲覧。
  29. ^ハーバード. 「ハーバード美術館コレクションより 感動的な物語」 harvardartmuseums.org . 2021年7月2日閲覧。
  30. ^ 「子牛に餌を与える（x1983-1547）」 artmuseum.princeton.edu . 2021年7月2日閲覧。
  31. ^ 「ヘンリー・ピーチ・ロビンソン | 恐怖」 www.metmuseum.org . 2021年7月2日閲覧。
  32. ^ 「When the Day's Work Is Done (Getty Museum)」ロサンゼルスのJ・ポール・ゲティ美術館。 2021年7月2日閲覧。
  33. ^ 「Works | NGV | View Work」 . www.ngv.vic.gov.au. 2021年7月2日閲覧。
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