ヘンリー・ウィークス
イギリスの彫刻家（1807–1877）

ヘンリー・ウィークス（ RA、1807年1月14日 - 1877年5月28日）は、イギリスの彫刻家であり、肖像画で最もよく知られています。彼はヴィクトリア朝中期に最も成功したイギリスの彫刻家の一人です。

私生活

ウィークスはケント州カンタベリーで、銀行員のケイポン・ウィークスとその妻メアリー・ピアソンの子として生まれた。彼は故郷カンタベリーのキングス・スクールに通った。 [1]

彼はキャリアの大半をロンドンで過ごし、ウィリアム・ベーンズやフランシス・チャントリー卿の下で働き、1841年に後者が死去すると彼のスタジオを引き継ぎました。彼の作品には、即位後最初のヴィクトリア女王の胸像、パーシー・ビッシュ・シェリーとメアリー・シェリーの記念碑、オックスフォードの殉教者記念碑の彫像、ロンドンのアルバート記念碑の製造グループなどがあります。

彼はまた、1868年から1876年まで王立美術院の彫刻教授を務めた。死後に出版された彼の講義録は、美術史家ベネディクト・リードによって「当時の彫刻思想における最も一貫性があり、知的な解説」と評された。[2]

弟は画家のウィリアム・ウィークス（1856–1909）でした。[3] 5人の子供のうち、ヘンリー・ウィークス（ 1850–1884年活躍）とハーバート・ウィリアム・ウィークス（1864–1904年活躍）はともに動物の習作で知られる風俗画家でした。[4] [5] [6]フレデリック・ウィークス（1833–1920）は中世の衣装とデザインの画家で専門家でした。[7]もう1人の息子はジョン・アーネスト・ウィークスです。[1]

ウィークスは1877年5月に引退し、その後まもなく心臓病で亡くなった。[1] [8]彼の死亡日時と場所は、1877年5月28日ロンドンのピムリコ[1]や1877年6月28日ケントのラムズゲート[2]など諸説ある。ケンサル・グリーン墓地にある彼の墓には5月の日付が刻まれている。[9]

キャリア

ウィークスはロンドンでウィリアム・ベーネスに弟子入りし（1822年 - 1827年）、1823年に王立美術アカデミーに入学、1826年に彫刻で銀メダルを獲得した。1827年には肖像彫刻家として名高いフランシス・チャントリー卿の助手となり、1841年にチャントリーが亡くなるまでその職に就いた。[2] [1]

初期の依頼は故郷のカンタベリーからで、カンタベリー選出の国会議員でマドラス総督でもあったスティーブン・ラシントンや、義父でセリンガパタムとマイソールのハリス男爵ジョージ・ハリスの胸像をカンタベリー哲学協会から依頼された。これがきっかけでインドからも依頼が続き、マドラス（現在のチェンナイ）のセント・ジョージ大聖堂の作品も制作した。 [1] 1838年、彼はヴィクトリア女王の胸像を制作した最初の彫刻家となった。女王の依頼で、母親であるザクセン＝コーブルク＝ザールフェルトのヴィクトリア王女への贈り物として制作した。[1] [10]若い女王を繊細に描いたことで、肖像画家としての評判を確立した。[1]

チャントリーの死後、ウィークスは彼のスタジオを引き継ぎ、チャントリーの依頼で未完成の作品、特にロイヤル・エクスチェンジのウェリントン公爵のブロンズ騎馬像を完成させた。[2] [1] [11]その後の彼のキャリアは開花し、中期ビクトリア朝時代の最も成功したイギリスの彫刻家の一人となり、死去時に約3万ポンドの遺産を残した。[2] [1]生前かなりの成功を収めたにもかかわらず、彼の名声は長くは続かず、死後まもなくニュー・スカルプチャーの台頭により、彼の作品は忘れ去られることになった。 [2]

1851年から王立美術院の会員となり、1863年に正会員に選出された。[1] [8] 1851年、彼は万国博覧会に関するエッセイで王立美術協会から金メダルを受賞した。[1]彼は1868年から1876年まで同アカデミーの彫刻教授を務めた。 [8]

主な作品とスタイル

ケンブリッジ大学トリニティ・カレッジ礼拝堂にあるフランシス・ベーコンの像

ウィークスは1828年から亡くなるまでの間にロイヤル・アカデミーに124点の作品を出品し、そのうち100点以上が肖像画でした。1852年、彼は肖像画の目的について「いかなる歴史書や伝記も、もはや想像力に十分に伝えることのできないものを、永久に視覚に与えること」であると記しました。 [1] [12]彼の最高傑作は、感情に訴えかける力と正確な肖像画、そして模範的な技術を融合させ、この目的を達成しました。[2] [1]ある当時の評論家は、彼の作品の「人物の真実味と表現の繊細さ」を称賛しました。[13]

1838年のヴィクトリア女王の胸像の他に、彼の最初の主要作品は、オックスフォードにあるジョージ・ギルバート・スコットの殉教者記念碑のためのトーマス・クランマー、ヒュー・ラティマー、ニコラス・リドリーの像であり、チャントリーの指揮の下で1841年に完成させた。 [1] [14]歴史上の人物の初期の依頼で他に制作したフランシス・ベーコンの座像は、1845年にケンブリッジ大学トリニティ・カレッジのために制作した。 [1]

ウィークスは元々チャントリーの影響を強く受けていたが、1840年代後半にはより独自のスタイルを確立し、新古典主義の作品に写実主義的なディテールを取り入れた。[1]ヴィクトリア朝彫刻の専門家であるマーク・ストッカーは、「彼の彫刻と著作は、同時代の他のどの彫刻家よりも、古典主義と写実主義を融合させるという当時の信念を体現していた」と述べている。[2]しかしウィークスは、同時代のカルロ・マロケッティに代表される過剰な写実主義には反対だった。彼は常に彫刻の色彩表現に反対し、代わりに例えば深いアンダーカットを施した。[2]

この時期のウィークスの作風を象徴する2つの墓碑は、彼の最高傑作とされています。1849年にベッドフォードシャー州カーディントンに建てられたサミュエル・ウィットブレッドとエリザベス・ウィットブレッド夫人の墓碑は、高浮き彫りで制作されました。夫婦がひざまずくポーズは、チャントリーが1835年にセント・ポール大聖堂に建てたレジナルド・ヒーバーの墓碑と似ていますが、エリザベス夫人が夫の肩に寄りかかり、愛情を露わにしている点が異なります。[2] [1]

パーシー・ビッシュ・シェリーとメアリ・ウォルストンクラフト・シェリーを記念した大理石の記念碑（1853/4年）は、メアリ・シェリーの死後、彼らの息子であるサー・パーシー・シェリーとその妻から依頼されたものである。オンスロー・フォードによる後のシェリー記念碑とは異なり、ウィークスはメアリ・シェリーの姿を彫刻することにした。そのポーズは、悲しむ妻の理想化された姿に詩人が抱かれているミケランジェロのピエタを彷彿とさせる。しかしウィークスは、新古典主義の伝統に倣った英雄的な裸体ではなく、血の気のない死体を描いており、腕に巻き付いた海藻などの写実的な細部は、イタリアでシェリーが溺死した際の詳細を思い起こさせる。[2] [1] [15]この記念碑は当時の批評家の称賛の対象となったが、 [1]メアリ・シェリーが埋葬されているボーンマスのセント・ピーターズ教会が作品の引き取りを拒否したため、代わりにクライストチャーチ修道院に設置された。[16]

ロンドンのアルバート記念碑の中央天蓋を囲む 4 つの製造グループのうちの 1 つ

チャントリーとは異なり、ウィークスは1850年以降、いくつかの理想的な人物像を制作した。このジャンルにおける彼の最初期の作品である「嘆願者」（1850年）は、彼にロイヤル・アカデミー会員選出をもたらした。「ランニングの後の休息」（別名「輪を持つ少女」（1850/1年））は、フレデリック・J・リードの娘の理想的な子供時代を描いている。[1]シェリーの記念碑と同様に、彼の人気作「若い博物学者」（1854年）は、海辺で自然を観察する少女を描いており、1850年代の水着を着た子供がヒトデをつかんでいるポーズは、しゃがんだビーナスと恥じらいのビーナスを彷彿とさせ、リアリズムと理想主義を並置している。[2] [17]このジャンルの他の作品には、バイロン卿のアッシリア王に関する詩悲劇の『サルダナパルス』 （1861年）[18]や、月を盾にした少女を描いた『ルナ』（1866年）[19]などがある。

彼はまた、当時非常に流行していた写実的な歴史上の人物を描くことで初期の成功を続け、一連の作品でその成功を続けた。その作品には、サー・ジョシュア・レイノルズの肖像画を模した『ジョン・ハンター』 (ロンドン王立外科医師会、1864年)、 [1] [20] 右手にハートを持った『ウィリアム・ハーヴェイ』(オックスフォード大学自然史博物館、1864年)、 [21]スパニエルを連れた『チャールズ2世』 (ウェストミンスター宮殿、1869年、現在はオールド・ベイリー)、[1]ジェームス・ノウルズ設計によるロンドンのレスター・スクエアの庭園のためのサー・ジョシュア・レイノルズ(1874年) [22]がある。1862年には、故ジョン・バード・サムナー大司教の墓の彫像を制作するためにカンタベリーに戻った。

ウィークスの後期の最も野心的な作品は、ジョージ・ギルバート・スコット作のロンドン・アルバート記念碑のために制作された、工業技術を描いた4つの大理石作品群の一つである寓意的な作品「製造」（1864 - 70年）である。ウィークスはヴィクトリア女王の当初の彫刻家リストには載っておらず、ジョン・ギブソンが参加を辞退した後に初めてこのプロジェクトに選ばれたが、彼のグループは完成した記念碑の好ましい南側を占めている。中央の女性像は砂時計を持ち、産業における時間の重要性を象徴している。一方、鉄工は金床に立ち、陶工と織工はそれぞれの製品を差し出している。[1] [23]

講演と執筆

ウィークスはアカデミー彫刻教授として18回の講義を行い、死後『美術講義』として出版されました。息子のジョン・アーネスト・ウィークスによる伝記的な序文が添えられています。[2] [1]美術史家ベネディクト・リードは、この講義を「ヴィクトリア朝時代の彫刻思想を最も一貫性があり、知的に解説したもの」と評しました。[2]構成、美、様式、趣味、理想主義と写実主義、肖像画、ギリシャ彫刻といった従来のテーマに加え、ウィークスはこの講義の中でジョシュア・レイノルズ卿に3回、ジョン・ギブソンとその指導者であるウィリアム・ベーネス、フランシス・チャントリー卿に1回を捧げました。[1] [10] [24]彼は学生たちに「考える人間」になるよう助言しましたが、「手には造形道具、そして粘土を使って」実践的な学習方法を提唱しました。[2] [10]

金メダルを獲得した彼のエッセイも1852年に出版されました。[1]当時の批評では「徹底的に実践的」と評され、[12]青銅の鋳造と大理石の彫刻の技術的な側面の説明が含まれています。[1]

作品

彫刻

ウィークスの彫刻作品には以下のものがあります。

著作

  • 1851年万国博覧会美術部門賞論文（1852年）[1]
  • 美術講義（1880年）[1] [10] [24]

参考文献

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ウィキメディア・コモンズには、ヘンリー・ウィークスに関連するメディアがあります。
  • Art UKサイトに掲載されているヘンリー・ウィークス作またはそれ以後の作品2点
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