| 火を止めろ | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1987年9月8日 （1987年9月8日） | |||
| 記録された | 1987年1月5日～4月24日 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 50 : 21 | |||
| ラベル | 国歌 | |||
| プロデューサー |
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| ラッシュ年表 | ||||
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| ホールド・ユア・ファイアからのシングル | ||||
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『ホールド・ユア・ファイア』は、カナダのプログレッシブ・ロックバンド、ラッシュの12枚目のスタジオアルバム、1987年9月8日にリリースされた。 [1]オックスフォードシャーのマナー・スタジオ、サリーのリッジ・ファーム・スタジオ、モントセラトのAIRスタジオ、トロントのマクリア・プレイスで。 [2] 『ホールド・ユア・ファイア』は、ポリグラム/マーキュリーによってカナダ国外でリリースされた最後のラッシュのスタジオアルバムである。『ティル・チューズデー』のベーシスト兼ボーカリスト、エイミー・マンは「タイム・スタンド・スティル」でボーカルを担当し、ズビグニェフ・リュプチンスキ監督のミュージックビデオにも出演した。
このアルバムは1980年代のバンドの他の作品ほど商業的には成功せず、ビルボードチャートで13位に終わり、ラッシュのアルバムとしては1978年の『ヘミスフィアズ』以来最低のチャート記録となった。[3]しかし、最終的にはRIAAからゴールド認定を受けた。
書き込み
ラッシュの1986年のパワー・ウィンドウズ・ツアー終了後、バンドのメンバーは家族と過ごす時間を増やすため夏休みを取った。数ヶ月が経ち、バンドは再び作曲に取り掛かることを決めた。[4] ニール・パートは9月初旬、コテージで歌詞を書き始めた。一方、ゲディー・リーは、作曲と制作の両方の段階で役立つことになるデジタル・パフォーマー[ 5] [6]というソフトウェアを使って、 Macintoshコンピュータでキーボード操作を行い作曲を開始した。また、アレックス・ライフソンは自宅で実験的なテープを制作していた。[6]パートはまた、アルバムの歌詞もMacで書いた。[5]パートは、パワー・ウィンドウズと同じような方向性で、今回は時間をテーマにした作品を作ろうと考えていた。しかし、最初に書いた曲「タイム・スタンド・スティル」の歌詞を書き上げた後、パートはそのテーマを「インスティンクト」 [6]へと発展させるような楽曲を作り始めた。これがアルバムのタイトルを「ホールド・ユア・ファイア」にした理由である。[7]その月の午後、パートとリーは一緒に作業していたものを披露し、また紙に書けなかったいくつかの歌詞のアイデアについても話し合った。これらのアイデアは「ミッション」「オープン・シークレット」「ターン・ザ・ページ」に収録される予定だった。[6]
グループは1986年9月27日、オンタリオ州エロラ・サウンド・スタジオで作曲セッションを開始した。[4]ライフソンは実験的なテープを披露し、リーはその年に録音したサウンドチェック・ジャムを持参した。パートによると、ライフソンのテープからは「数曲分の良質なパートが得られた」一方、リーのサウンドチェック・ジャムは「ヴァース、ブリッジ、コーラス、あるいはインストゥルメンタルの候補として分類・分類されており、自由に活用できる即興的なアイデアの参考資料として機能していた」という。ライフソンはドラムマシンを使ってドラムパートを書き、リーはそれをラークススト・サウンドのレコーダーで録音した。11月初旬までに8曲が書き上げられたが、グループはアルバムに十分な音楽的バラエティを持たせるにはこれでは不十分だと感じていた。パートはこう語った。「今回はもう少し踏み込んでみようと思ったんです。今ではレコードを買う人はごくわずかで、大多数はカセットテープかCDを選んでいるという事実を私たちは認識していました。だから、昔のアナログレコードの時間制限を気にする必要なんてないと考えました。10曲を収録して、50分くらいの音楽にしたいと考えました。それで、そうしたんです。」[6]プロデューサーのピーター・コリンズは12月初旬にエロラ・サウンドに赴き、バンドに曲の改善案を出した。多くの小さな変更点の中に、「ミッション」の新しいヴァースと「オープン・シークレッツ」のコーラスの修正など、いくつかの大きな提案があった。[6]既に9曲が完成していたため、コリンズはバンドにアルバムの10曲目を作ることを提案し、「フォース・テン」はプリプロダクション最終日の12月14日に書き下ろされた。[4]
生産
『ホールド・ユア・ファイア』のレコーディングは1987年1月5日、イギリスのマナー・スタジオで始まった。ドラム、ベース、ベーシック・キーボード、リードギター、リードボーカルがここで録音された。キーボード、ギター、ボーカルはデジタル録音され、ドラムとベースはパートの好みにより[8]アナログ ・テープレコーダーで録音され、後にデジタル・テープに変換された[4] 。 2月7日、バンドはリッジ・ファーム・スタジオへ向かい、アンディ・リチャーズがダイナミックなキーボードとエキサイティングな「イベント」を演奏するとともに、録音されたすべての楽器トラックをデジタル・マシンに取り込んだ[7] [9] 。ライフソンはリッジ・ファームでのレコーディング中にギターのオーバーダブも行った[6] 。
バンドは3月1日にAIRモントセラトへ向かい、ギターのオーバーダブの制作を開始した。 [6] [7]そして3週間後にトロントのマクリアー・プレイス・スタジオへ向かい、オーバーダブの仕上げと、スティーブ・マーゴッシュによる「ハイ・ウォーター」「ミッション」 「セカンド・ネイチャー」のオーケストラ・アレンジの録音、エイミー・マンの「タイム・スタンド・スティル」「プライム・ムーバー」のボーカルやゴスペル・クワイアなどの追加ボーカル・パートの録音を行った。[6] [7] [10]レコーディングは4月24日までに終了し、[10]ミキシングは5月7日からパリのウィリアム・テル・スタジオで行われた。リーは7月中旬までにニューヨークのマスターディスクでボブ・ラドウィグと共にアルバムのマスタリングを行った。 [11]
リーは『 Hold Your Fire』でウォルベースを演奏し、ボーカルとキーボードも担当した。[9]使用されたシンセサイザーやその他の電子楽器やデバイスはすべてアンディ・リチャーズとジム・バージェスの協力を得てプログラムされており、[9]数台のAkai S900サンプラー、2台のProphetシンセサイザー、PPG 2.3、Roland Super JupiterとD-550、2台のYamaha KX-76 MIDIコントローラー、2台のQX-IシーケンサーとDX-7、2台のMIDIマッパー、Korg MIDIペダル、Moog Taurusペダルであった。[6]パートは、ルートヴィヒ・マッサーのドラムセット、パールドラム、プレミアドラム、タマドラムのメッキハードウェア、アヴェディスのジルジャンシンバル、シモンズのパッドをアカイのサンプラーの1つに通して演奏し、テンプルブロック、ティンバレ、クロタレス、タマ、ゴングバスドラム、カウベル、ウィンドチャイム、マリンバの音を出した。[4] [6]
「Tai Shan」は作曲上の実験的な曲だった。中国古典音楽の影響を受けており、タイトルは中国山東省の泰山にちなんで付けられている。パートは中国を自転車で旅した際に泰山の存在を初めて知った。[12]曲の最後には、別の曲のエイミー・マンのボーカルを逆再生したサンプルが使われている。2009年のBlender誌のインタビューで、リーはアルバムに「Tai Shan」を収録したことを後悔し、「間違いだった」「もっとよく考えておくべきだった」と述べている。[13]ライフソンは2012年のTotal Guitar誌のインタビューで、この曲を「少し陳腐」だと評した。[14]ライフソンは2016年、「Tai Shan」と「Panacea」をラッシュ史上最悪の曲だと評した。[15]
音楽
『ホールド・ユア・ファイア』は、ニューウェイヴ、[16] ポップ・ロック、[16] [17] ヘビーメタル/ハードロック、[18] スタジアム ・プログレッシブ・ロック、[19]「薄くて葦のような」プログレッシブ・ブリット ポップ[20]に分類されている。: 118 曲はパンチとメロディアスさが混ざったベースギターによって牽引されている。[19]歪んだ極端なリードの瞬間もあるが、アルバムにおけるライフソンのエレキギターの演奏は主にテクスチャーを重視しており、スチール弦アコースティックギターがリズミカルな役割を果たし、全体的に光沢のあるサウンドを生み出している。[19]
歌詞
「Hold Your Fires」は、 U2の「The Joshua Tree」 （1987年）の存在不安を伴い、現代世界の社会政治的状態についてコメントしている。[18] [21]
受付
同時期
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| 夕日 |    [22] |
| ケラング！ | [23] |
| 金属ハンマー | 6/6 [24] |
| NME | 3/10 [25] |
| オマハ・ワールド・ヘラルド | [26] |
| 音 | [27] |
『ホールド・ユア・ファイア』は発売と同時に批評家から絶賛され、メタル・ハマー、ケラング！、サウンズといった音楽誌は満点を付けた。[24] [23] [27] ケラング！のステファン・チラジは、このアルバムは1987年のベストアルバムの一つであり、「品格、質、一貫性」を備えたラッシュのもう一つのLPであり、10曲の完璧なトラックを収録した稀有なレコードであると述べた。[23] サウンズのポール・エリオットは、12枚のアルバムを制作したにもかかわらず、スタジオで磨きをかけられたにもかかわらず、バンドの「温かさ」、「心」、「人間味」を称賛した。[27]
『ホールド・ユア・ファイア』におけるラッシュの進化は、批評家の間で大きな話題となり、様々な反応が寄せられた。肯定的な側面としては、バンドが完璧主義と作曲の複雑さを維持しながら、音楽的・音響的な領域を着実に拡大していると評価する批評家もいた。[a]キッチナー＝ウォータールー・レコード紙のニール・ランドールは、このアルバムのアプローチは「ゆったりとしている」と評し、その理由としてラッシュの他のアルバムよりもアルバムの尺が長いことを挙げた。[28]一部の批評家は、このアルバムが主流のリスナーにも聴きやすく、以前のアルバムよりも構成が緻密であると評価した。[29]エリオットは、ラッシュが『ア・フェアウェル・トゥ・キングス』（1977年）のような1970年代プログレッシブロックの「過剰なまでに作り込まれた雑多さ」やメロドラマを捨て去り、現代にふさわしいスタイルでよりシンプルな楽曲を制作したことを称賛した。彼は特に「豊かで力強い」メロディーに注目し、作品全体に「情熱と情熱」を与えていると述べた。[27]
ギター・フォー・ザ・プラクティシング・ミュージシャン誌は、このアルバムを「冗長で」「自己中心的で」「壮大な」歌詞と「音楽的なドラマチックさ」を持ち、「その深刻さに完全に包み込まれている」が、パワー・ウィンドウズよりもさらに「技術的に洗練されている」と、あまり好ましくない評価を下した。同誌は、ラッシュの最新サウンドの「骨の折れる」ほどの不毛さと予測可能性が、アルバムの欠点を補うことができなかったためにアルバムの出来が悪くなったと主張した。[30] オマハ・ワールド・ヘラルド紙の評論家ジェームズ・ヒーリーは、このアルバムは過去の作品に蔓延していた陳腐な決まり文句で構成されており、シンセサイザーによってさらに悪化していると述べた。[26]ラッシュの音楽と彼らの社会政治的信念をこれまで酷評してきた NME誌は、「音楽と共にタイムワープに閉じ込められた[パート]は、いまだにコンセプトに基づいたLPを考案することに固執している」とジョークを飛ばした。[25]最悪の場合、イブニング・サンのネスター・アパリシオは、このアルバム全体を「弱々しく」「ふわふわ」と評し、 『2112』や『ムービング・ピクチャーズ』のようなアルバムの「栄光」は皆無だとした。[22]
エリオットとプレス＆サン・ブレティンのアナンド・アグネシュワールは、歌詞を人間的で個人的なもので、脆弱性と内省を伴うと評した。[27] [29] [31]逆に、 『ギター・フォー・ザ・プラクティキング・ミュージシャン』では「受け入れるにはあまりにも扱いにくく、距離感がある」と評した。[30]
『ホールド・ユア・ファイア』はビルボード200アルバムチャートで最高13位を記録した。これはラッシュのスタジオアルバムがトップ10入りを逃したのは1978年の『ヘミスフィア』以来のことである。[3] 『ホールド・ユア・ファイア』は発売後まもなく米国でゴールド認定を受けたが、 RIAAによるとプラチナ認定には至らず、ラッシュのスタジオアルバムとしては1975年の『カレス・オブ・スティール』以来初のプラチナ認定外となった。[32]
回顧展
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック | [33] |
| ポピュラー音楽百科事典 | [34] |
| 必須ロックディスコグラフィー | 5/10 [35] |
| メタルストーム | 7.7/10 [36] |
| ミュージックハウンドロック | [37] |
| ローリングストーンのアルバムガイド | [38] |
| スプートニクミュージック | 4/5 [39] |
| 80年代音楽のヴァージン百科事典 | [40] |
エイドリアン・ベグランにとって、『ホールド・ユア・ファイア』は『シグナルズ』に始まるラッシュの時代における最高のアルバムであり、 『パワー・ウィンドウズ』よりもU2やビッグ・カントリー風のロックと最先端のエレクトロニック・サウンドの間のよりスムーズなバランスを含んでいた。[17]逆に、ラウドワイアのジョーダン・ブラムは、このアルバムをバンドのキーボード時代の最悪のアルバムとみなし、「時代遅れで誤った方向に進んでいると感じざるを得ない、面白みがなくぎこちない重労働」と評した。[41]
ラッシュの19枚のスタジオアルバムのランキングでは、2014年にアルティメット・クラシック・ロック誌が行ったランキングで『ホールド・ユア・ファイア』は17位にランクインした。[42]風刺雑誌『ザ・ハード・タイムズ』は真面目なランキングで『ホールド・ユア・ファイア』を8位にランクインさせたが、これは「タイム・スタンド・スティル」のクオリティーに大きく左右された。[43] 2025年のランキングでは、スピン誌は『ホールド・ユア・ファイア』を17位、モジョ誌は16位、ミュージックレーダー誌は12位にランクインした。[16] [44] [45] BBCミュージック・マガジンとクラシック・ロック誌は本作を最下位に置いたが、これらの雑誌でさえも完全に否定的というよりは賛否両論の意見を示した。彼らは彼らの技術的な熟練度と内省的な歌詞を高く評価したが、同時に彼らの優れたアルバムにあった「ダイナミックなパンチ」やエネルギー、そして「奇抜さ」が欠けていると指摘した。[46] [47]これらのリストの多くは、アルバムのスムーズな制作について言及しており、バンドのディスコグラフィーの中で最も巧妙でファンを遠ざけると考えられている。[16] [42] [45] [46] [47]また、「Time Stand Still」「Force Ten」「Mission」以外の曲は最も厳しい評価を受けており、「平凡」「忘れられやすい」「穴埋め」であり、「アルバムが進むにつれて作曲の質が低下している」と評されている。[43] [44] [47]
再発行
1997年にリマスター版が発売された。[2]
- トレイには、ライトブルー、ピンク、ライムグリーン（左から右）の3つの指紋が描かれており、そのすぐ左に「The Rush Remasters」と大文字で印刷されています。これはRetrospective IIのカバーアートを反映したものです。Moving PicturesからA Show of Handsまでのリマスター盤はすべてこのようになっています。
- 「Prime Mover」の歌詞を除く、オリジナル アルバムに付属していたすべてのアートワークが含まれています。
『ホールド・ユア・ファイア』は2011年にアンディ・ヴァンデットによってリマスターされ、ラッシュのマーキュリー時代のアルバムを全て再リリースしたボックスセット「セクター」用にリリースされた。このボックスセットはセクター3に収録されている。[48] 2011年のリマスターでは、『ホールド・ユア・ファイア』の異なるミックスを収録したマスターテープが意図せず使用されており、その結果、ミックスが以前のリリースとはいくつかの箇所で明らかに異なっている。特に「ミッション」ではオリジナルにはなかったストリングスのパートが聴こえ、「タイ・シャン」のイントロではウィンドチャイムが追加されている。また、「ターン・ザ・ページ」の最初のプレコーラスでは、ボーカルにパンニング・ステレオ効果がかかっているが、これはオリジナル・ミックスには存在しない。
2015年にはラッシュが全バックカタログのリマスターを直接依頼し、アビーロードスタジオのショーン・マギーによってリマスターされた後、再発された。 [49]
トラックリスト
すべての歌詞はニール・パートが書きましたが、「Force Ten」はパートとパイ・デュボアが共同で書きました。すべての曲はゲディー・リーとアレックス・ライフソンが作曲しました。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「フォース・テン」 | 4:31 |
| 2. | 「時間は止まる」 | 5:09 |
| 3. | 「公然の秘密」 | 5:38 |
| 4. | 「第二の自然」 | 4:36 |
| 5. | 「原動力」 | 5:19 |
人事
出典: [9] [11]
急ぐ
- ゲディ・リー– ベースギター、シンセサイザー、ボーカル
- アレックス・ライフソン– エレクトリックギターとアコースティックギター
- ニール・パート– ドラム、パーカッション
追加ミュージシャン
- エイミー・マン- 「Time Stand Still」の共同リードボーカル、「Tai Shan」、「Open Secrets」、「Prime Mover」のバックボーカル
- アンディ・リチャーズ– 追加キーボード、シンセサイザープログラミング
- スティーブン・マーゴッシュス – 弦楽器編曲家兼指揮者
- ウィリアム・フェアリー・エンジニアリング・ブラスバンド（編曲・指揮：アンドリュー・ジャックマン）
生産
- ピーター・コリンズ– プロデューサー、アレンジ
- ジェームス「ジンボ」バートン – エンジニア
- ボブ・ルドウィグ– マスタリング
- ヒュー・サイム– アートディレクション
- グレン・ウェクスラー– 写真
チャート
週足チャート
| チャート（1987年） | ピーク 位置 |
|---|---|
| カナディアン・アルバムズ ( RPM100 ) [50] | 9 |
| オランダのアルバム（アルバムトップ100）[51] | 40 |
| フィンランドのアルバム ( Suomen virallinen lista ) [52] | 9 |
| ドイツのアルバム ( Offzielle トップ 100 ) [53] | 34 |
| スウェーデンのアルバム ( Sverigetopplistan ) [54] | 21 |
| 日本のアルバム（オリコン）[55] | 67 |
| イギリスのアルバム（OCC）[56] | 10 |
| 米国ビルボード200 [57] | 13 |
年末チャート
| チャート（1987年） | 位置 |
|---|---|
| カナダのトップアルバム/CD（RPM）[58] | 56 |
シングルとチャート順位
| 情報 |
|---|
「時間は止まる」
|
「フォース・テン」
|
「鍵と鍵穴」
|
「原動力」
|
認定資格
| 地域 | 認証 | 認定ユニット数/販売数 |
|---|---|---|
| カナダ（ミュージックカナダ）[61] | 白金 | 10万^ |
| イギリス（BPI）[62] | 銀 | 60,000 ^ |
| アメリカ合衆国（RIAA）[63] | 金 | 50万^ |
|
^出荷数は認証のみに基づいています。 | ||
注記
- ^ [24] [23] [27] [28] [29]
参考文献
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- ^ 「Top RPM Albums: Issue 0918」. RPM . Library and Archives Canada . 2022年5月17日閲覧。
- ^ abc 「Hold Your Fire Billboard Singles」. Allmusic . Rovi Corporation . 2021年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年11月20日閲覧。
- ^ 「Prime Mover The Official Charts Company」. Official Charts Company . 2015年12月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年3月11日閲覧。
- ^ 「カナダのアルバム認証 - ラッシュ - ホールド・ユア・ファイア」ミュージック・カナダ. 2022年8月19日閲覧。
- ^ 「英国のアルバム認証 - ラッシュ - ホールド・ユア・ファイア」.英国レコード産業. 2022年8月19日閲覧。
- ^ 「アメリカのアルバム認定 - ラッシュ - ホールド・ユア・ファイア」アメリカレコード協会. 2022年8月19日閲覧。
さらに読む
- バナシエヴィッチ、ビル (1988). 『ラッシュ・ビジョンズ：公式伝記』オムニバス・プレス. ISBN 0-7119-1162-2。
外部リンク
- Discogsの「Hold Your Fire」（リリースリスト）
