ホテルロビー
エドワード・ホッパーの絵画
ホテルロビー
アーティストエドワード・ホッパー 
年1943
中くらい油絵の具、キャンバス
寸法81.9 cm (32.2 インチ) × 103.5 cm (40.7 インチ)
位置インディアナポリス美術館
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『ホテルロビー』は、アメリカの写実主義画家エドワード・ホッパーが1943年に描いたキャンバスの油絵で、アメリカ合衆国インディアナ州インディアナポリスのインディアナポリス美術館（IMA）に所蔵されている。 [1]

説明

この絵は、ホテルのロビーにいる二人の女性と一人の男性を描いている。右側には、金髪で青いドレスを着た女性が足を組んで座り、本を読んでいる。左側には、赤いドレスにコート、帽子を羽織った年配の女性が座っている。その女性の隣には、スーツを着て右腕にオーバーコートを掛けた男性が正面を向いて立っている。左側の壁には、女性の頭上に、額装された風景画が飾られている。受付の後ろには、影に隠れてかろうじて見える係員がいる。[1]

コンテクスト

「ホテル・ロビー」はホッパーの代表作であり、疎外感と簡潔さという彼の典型的なテーマを体現している。[1]ホッパー夫妻は頻繁に旅行し、生涯を通じて多くのモーテルやホテルに滞在した。この作品は、彼の作品集の中でホテルを描いた2点のうちの1点であり、もう1点は「ホテルの窓」（1955年）である。年配の夫婦は、当時60代だったホッパーと妻を描いていると考えられている。[2]ホテルの宿泊客は「旅をしながらも、時間の中で宙に浮いている」と表現されている[1]。これは、ホッパーが観ていたであろうフィルム・ノワール映画や、エドガー・ドガの作品に見られる複雑な構造と感覚を彷彿とさせる、ストイックでドラマチックな感覚を反映している。この絵は、強い光と硬質な線を用いて、「丁寧に構築された」居心地の悪い空間を作り出している。絵画の高尚で劇的な視点は、ホッパーがバルコニーからしばしば観劇していたブロードウェイ劇場への愛着に由来しているのかもしれない。 [1]

スケッチ

ホテルロビーを制作する前にホッパーはその作品の習作を10点描いており、後に妻ジョセフィンの遺産によってホイットニー美術館に寄贈された。 [2] [3] [4] 10点のうち9点は以下のように説明されている。

  • 習作1は、ホッパーがホテルのロビーで、ランプとテーブルで隔てられた二人の人物が座っているのを観察している最中に描かれたと考えられています。その壁には、カーテンで仕切られた開口部、受付カウンター、そして左側に階段と手すりを描いた絵画が描かれています。
  • 習作 2 にはテーブルとランプがなく、壁取り付け用燭台で隔てられた 2 つ目の絵画と人物 1 人が描かれています。
  • 習作3では、階段が背景に引き込まれている様子が描かれている。階段の左側の開いた戸口には男性と思われる人物が立っており、戸口の左側には女性が座って空の椅子を置き、壁には絵画が掛けられ、床はタイル張りになっている。
  • 習作4はより洗練され、細部までこだわっています。階段は取り除かれ、左側には3人の人物が描かれています。2人の人物が座っている人物の隣に、立っている男性がいます。裏口にはカーテンが掛けられ、受付デスクの上には柱が、天井には梁があるように見えます。壁には2枚目の絵画が描かれ、床には縞模様が加えられています。
  • 習作5は両面印刷されています。片面は廃墟となった部屋の図面のように見えます。裏面には、回転ドアがより精細に描かれ、壁には額装された一枚の絵画が再び描かれています。受付の柱はより精細に描かれ、床の縞模様は暗くなっています。
  • 習作6では、左の座った人物像が欠落しており、残りは3人のみで、より詳細な描写となっています。人物像とエレベーターは最終的な位置に配置されています。
  • 習作7では、4人目の人物が再び現れる様子が描かれています。天井、机、回転ドア、カーテンで仕切られた出入り口、エレベーターなど、細部まで描写されています。また、夫婦は会話をしている様子も見られます。
  • 習作 8 は、年配の女性の衣服と手をさらに詳しく描写するために作成され、金の手袋をはめた女性が描かれています。
  • 第9の習作は、読書をしている若い女性の部分的なスケッチで、第8の習作とページを同じくしており、より詳細な描写が描かれている。この習作までは、もう一人の座っている人物は男性であった。[2]

これらの習作では、老夫婦が会話を交わしている様子が描かれているが、最終的な絵画では会話は途切れ、読書をしていた男性は読書をする金髪の若い女性に置き換えられている。[5]絵画に登場する二人の女性のモデルは、妻のジョセフィーヌである。1920年の結婚後、彼女は彼の描く女性像のモデルとなることを強く主張した。[6]

年配の女性が着ているコートは、ホッパー氏の妻が所有していた毛皮のコートをモデルにしています。彼女はオープニングによくこのコートを着ており、ホッパー氏の質素な家庭では珍しいものでした。

年上の女性が着ている赤いドレス（ジョーは日記の中で「珊瑚色」と表現している）は怒りと外向性を象徴し、若い女性が着ている青いドレスは若さと距離感を表している。ホッパーのスケッチ全体を通して、店員は最終作まで登場しない。X線写真では、ホッパーが制作開始後にキャンバスにほとんど手を加えなかったことが分かる。変更は主に、若い女性の頭の位置と、濃紺の絵の具で描かれたいくつかの部分の輪郭線に施された。部分的な下絵が見つかったが、細部はほとんど残っていない。

ホッパー氏は、 『ナイトホークス』などの登場人物のモデルを自ら務めていたことで知られており、そのため彼が『ホテルロビー』の男性像のモデルを務めたのではないかと考える者もいる。

ホッパーの作品の中で窓のない数少ない作品の一つである「ホテルロビー」は、回転ドアからの光と天井の梁の間の見えない部分を利用している。[2]

受付

1945年、ホッパーは『ホテル・ロビー』でローガン芸術賞と500ドルの賞金を受賞した。[7] [8]この作品は、当時ホイットニー美術館館長だったジュリアナ・フォース、画家のラファエル・ソイヤー、レジナルド・マーシュからなる審査員によって選ばれた。[8]シカゴの評論家CJ・ブリエットはこの作品について、「ホッパー氏は、自らが確立した優れた公式に少し手抜きをしている。『ホテル・ロビー』は典型的なホッパーだが、以前ほどの勢いは失われている」と述べた。[7]この作品は、ホッパーの初期作品『夏の室内』 （1909年）と比較される。『夏の室内』は、親密な雰囲気、シンプルな線と幾何学模様、平坦な色使い、そして陰鬱な光といった、ホッパーの特徴的な作風を確立した作品である。 『夏の室内』にも見られるように、影のような人物と官能的な女性が『ホテル・ロビー』にも再び登場する。[2]

所有権と展示履歴

この絵画はインディアナ州ブルーミントン出身のヘンリー・ホープ氏のコレクションに所蔵されていた。[1]

2006年6月から12月まで、世界最大のホッパー作品所蔵を誇るホイットニー美術館は、《ホテル・ロビー》を所蔵作品や《ナイトホークス》 （1942年）や《ニューヨーク・ムービー》 （1939年）といった主要貸出作品と並べて展示した。[9] [10] [11] 現在、《ホテル・ロビー》はインディアナポリス美術館のアメリカン・シーン・ギャラリーに展示されている。[1] 2008年にはインディアナポリス美術館が2009年1月まで開催した「エドワード・ホッパー：紙から絵の具へ」展で、ホイットニー美術館から貸出している10点の習作と並べてこの作品を展示した。[4]

出版物

1996年、「ホテル・ロビー」はマーサ・グライムズ著『ホテル・パラダイス』のペーパーバックの表紙に使用されました。[12]この絵画はキース・ヘイワード著『シティ・リミッツ：犯罪、消費者文化、そして都市体験』にも掲載されています。[13]

参考文献

  1. ^ abcdefg 「ホテルロビー」.コレクション.インディアナポリス美術館. 2010年. 2010年4月14日閲覧。
  2. ^ abcde ウォーケル、ハリエット・G. (2009). 『紙から絵へ：エドワード・ホッパーのホテルロビー』.インディアナポリス美術館. ISBN 978-0-936260-84-6。
  3. ^ マイヤーウィッツ, ジョエル; シーガル, ジョージ; ベイリー, ウィリアム; レビン, ゲイル (1981). 「アーティスト・パネル」.アート・ジャーナル. 41 (2).カレッジ・アート・アソシエーション: 151– 153. doi :10.2307/776464. JSTOR  776464.
  4. ^ ab 「インディアナポリス美術館」インディアナポリス・マンスリー（9月号）エミス・コミュニケーションズ：170、2008年。
  5. ^ Julie Cope Saetre (2008年8月28日). 「ホッパー展でわかる、名声は恐怖の治療法にはならない」Indy.com . 2011年7月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年4月14日閲覧。
  6. ^ エロヴィッチ、リチャード (1981). 「ロンドン、エドワード・ホッパー」.バーリントン・マガジン. 123 (935). バーリントン・マガジン出版: 111. JSTOR  880286.
  7. ^ ab レビン、ゲイル (1998). 『エドワード・ホッパー：親密な伝記』カリフォルニア大学出版局. ISBN 0-520-21475-7。
  8. ^ ab レヴィン, ゲイル; ホッパー, エドワード (1996). 「エドワード・ホッパーの『ナイトホークス』、シュルレアリスム、そして戦争」.シカゴ美術館博物館研究. 22 (2).シカゴ美術館: 195. doi :10.2307/4104321. JSTOR  4104321.
  9. ^ 「エドワード・ホッパー」.展覧会. ホイットニー美術館. 2011年. 2010年4月14日閲覧。
  10. ^ キャロル・ヴォーゲル（2006年10月6日）「ホイットニー・ショーに現れるホッパーたち」ニューヨーク・タイムズ紙。
  11. ^ メイア・ロネン (2006 年 7 月 7 日)。 「明日からティロッシュセールが始まります。」エルサレム・ポスト。
  12. ^グライムス 、マーサ（1996年）『ホテルパラダイス』ランダムハウスISBN 978-0-345-39425-5。
  13. ^ ヘイワード、キース（2004年）『都市の限界：犯罪、消費者文化、そして都市体験』心理学出版社ISBN 1-904385-03-6。

さらに読む

  • タラック、D. (2002). 「待つ、待つ」：現代都市のホテルロビー.空間の象形文字.心理学出版社. ISBN 978-0-415-19892-9絵画を含め、文化の象徴としてのホテルロビーの背後にある考え方について説明します。
  • ウォーケル、ハリエット著『Paper to Paint: Edward Hopper's "Hotel Lobby."』 インディアナポリス美術館、2009年、ISBN 978-0-936260-84-62008年の展覧会に合わせたカタログ。
  • 14 ホテルのロビーで、ケビン・グランドフィールドがIMAを訪れ、ホッパーのコレクションを鑑賞した時のことを語る
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