ナポリ大公の家

ナポリ大公の家
ナポリの王子様の家
ナポリ大公の家のアトリウム
ナポリ大公家のインタラクティブマップ
一般情報
状態	考古学的遺跡
建築様式	ローマの蛇口、アトリウム、タブリヌムのマトリックス
分類	タウンハウス
位置	VI, XV, 7.8, Viccolo dei Vetti, 80045 ポンペイ, イタリア,ポンペイ,ローマ帝国, ポンペイ,イタリア
座標	北緯40度45分07秒 東経14度29分04秒 / 北緯40.7520833333度 東経14.4845833333度 / 40.7520833333; 14.4845833333
現在の入居者	0
名前の由来	ナポリ公（1898年）
建設開始	紀元前2世紀
改装済み	55
破壊された	79
技術的な詳細
材料	無限作品、網状作品
知られている	ポンペイの第四様式の絵画
その他の情報
部屋数	11（下階）

ナポリ大公の家[ ^{1] [2] [3]は、}イタリアのナポリ近郊にある古代ローマ都市ポンペイに位置するローマ時代のドムス（タウンハウス）です。1898年にナポリ大公夫妻がポンペイのいくつかの部屋を発掘する儀式に参加したことから、この建物はドムスと名付けられました。

この家はポンペイ第4様式で全面的に塗装されており、他の多くの家のように異なる時代の様式が混在しているのとは異なり、単一の様式と単一の時代で装飾されているため高く評価されています。^[4]

市内のRegio VI、Insula XVに位置しています。

説明

この家は、以前建てられた2軒の家が結合してできたものです。2階建てでしたが、噴火により上階はほぼ完全に崩壊しました。^[5]

アトリウムはトスカーナ様式で、中央にインプルヴィウム（柱状天井）が設けられていました。おそらく、建物に被害をもたらした62年の地震の直前に修復されたと考えられます。アトリウム部分には、装飾の最終段階のフレスコ画が保存されています。

ドムスの後ろの部分は、柱廊と中央の庭園の周囲に豪華に装飾された部屋で構成されています。

この家はヴィッコラ・デイ・ヴェッティに面しており、正面玄関の両側の空間はかつて商店だったようです。北側ファサードの外側にある穴は、天蓋の固定具であったことを示しています。

噴火当時、この家には人が住んでいたことが、ほとんどの部屋で骸骨、食べ物の残骸、家財道具が発見されたことから明らかになった。

発掘調査

フロアプラン

最初の発掘調査は、広大なヴェッティ家の発掘調査で入口が発見されたことを受けて、1896年10月に開始されました。発掘隊は蛇口からアトリウムに入り、(c)、(d)、(n)の部屋で発見物が報告されました。作業は1896年12月末まで続けられ、(d)、(n)、(e)、(g)、(l)でもさらに発見物が見つかりました。発掘調査は1897年2月に再開され、台所と2つの小部屋がようやく撤去されました。

遺物の発見が期待される発掘調査は、1898年春の王室公式訪問のために留保されていました。この公式命名式典では、タブリヌム、トリクリヌム、エクセドラの2つの小部屋で豊富な発見がありました。1898年には、ザクセン＝ヴァイマル大公の面前で行われた式典発掘調査で、パントリーと、7番出入口から上階へ続く階段のある部屋で発見物が確認され、発掘調査は正式に終了しました。

最終的に保護屋根が建設されました。1972年には、上層階の古い壁の大部分が撤去され、1階には平らなコンクリートの天井が、アトリウムとポルティカスには瓦屋根が設置されました。^[6]

歴史

この家はもともと石灰岩時代（紀元前3世紀）に建てられたもので、玄関はクルマと溶岩を混ぜたオプス・インセルトゥム（不完全石灰岩）でできています。庭園の南側の壁の石灰岩の骨組みも、この初期の時代に建てられたことを示しています。アトリウムとポルティコの間の仕切り壁に石灰岩の柱が見当たらないのは、後世に改修されたことを示唆しています。

紀元前2世紀後半

紀元前2世紀後半、ポンペイでは人口が急増し、第6地域の島々には都市商業を営む施設が点在するようになりました。^[7]さらに、1970年代に解体されたこの建造物の上階（上記(a)、(b)、(c)、(e)、(f)、(i)、(k)、(l)）には、アパートとして貸し出されていた可能性のある部屋があったと考えられています。^[8]

インプルウィウムの建設時期は紀元前1世紀初頭と推定されます。これは、周囲の床面がプンテッジャート・レゴラーレ（紀元前100年頃からポンペイで広く用いられていたトラバーチンのモザイク模様）で舗装されていることが一因です。この改良は、当時の建造物北側部分の全面改修の一環として行われたと考えられています。^[9]

この活動は、広範囲に及んだ被害の修復と、社会戦争の余波と時を同じくして起こった所有権移転の可能性を反映するために開始された可能性がある。ポンペイはこの紛争でローマに反乱を起こしたカンパニア州の都市の一つであった。紀元前89年、将軍であり後に独裁官となるルキウス・コルネリウス・スッラはポンペイを包囲し、第6地域のエルコラーノ門を砲撃した。その証拠として、数千発の投石弾とバリスタボルトによるクレーターが古代の城壁に今も見ることができる。^[7]

約1.2メートル四方のインプルヴィウムは、入口の軸からわずかに南に位置し、部屋の南壁と平行になっています。遺跡で発見された有翼のグリフィン像に支えられた大きな大理石のテーブル（カルティビュラム）は、1977年以来、インプルヴィウムの西端に置かれています。^[10]

インプルウィウムの中心からずれた軸線は、訪問者の注意をアトリウムの左側、つまり公共の応接室への出入り口へと向かわせる役割を果たした。この空間の分化は、アトリウムの右半分に位置する薄暗い照明の施された家屋のユーティリティエリア、装飾のないオスティアリウスのキュービキュラム（a）、そしておそらく上階の奴隷居住区へと続く狭い階段、そして装飾のない台所、便所、そしてパントリー（g）と（h）から注意を逸らす役割も果たした。パントリーまたは貯蔵室は、家事奴隷の食事場所としても使用されていた可能性がある。

この偏心配置は、ヘレニズム時代の家屋や宮殿におけるギリシャ建築様式の影響を反映しています。ヘレニズム時代の家屋や宮殿では、訪問者の男性は意図的に女性の居住空間から遠ざけられていました。しかし、ギリシャ人がこの配置をプライバシー確保のために利用したのに対し、ローマ人は招待客と非招待客の空間を区別するために利用しました。^[4]

1世紀

次の大規模な改修は1世紀前半に行われ、入口8からアクセスできるアトリウムと、入口7からアクセスできる建物のポルティカスとなる空間との間の通路が切り取られました。アトリウムの南西側の空間を仕切るために、窓付きの新しい間仕切りが建設されました。この空間は後に樽型ヴォールトのタブリヌムとなり、隣接する樽型ヴォールトのキュービキュラムと一体化し、庭園の眺望を可能にしました。^[11]

第4様式で装飾された樽型ヴォールトのタブリヌム、ナポリ大公の邸宅、ポンペイ

これにより、実質的に「マスタースイート」が誕生し、両方の部屋から庭園の景色を眺めることができ、さらにキュビキュラム（f）のオクルスによって採光が増強されました。学者たちは、ローマ建築においてこのようなパターンが普遍的に見られることを指摘しています。このパターンでは、より大きな応接室（この場合はタブリヌム）が、寝室に適した大きさの小さな部屋と並置され、ベッドの存在によってそれが裏付けられています。これは、客人がタブリヌムから寝室へ、そしておそらくはベッドのある窪みへと進むことができる親密さの階層構造を示しています。^[4]

窓は、アトリウムの左半分に居る訪問者に庭園の眺めを囲む枠状の窓を提供し、補助的な照明も提供しました。著名なローマ建築家ウェトルウィウスの教えに精通していたキケロと大プリニウスは、ローマ建築における枠状の窓の重要性について論じています。それは美的目的だけでなく、ありのままの自然に対する支配を示すためでもあり、質素な住宅所有者でさえ、こうした建築戦略を認識していたでしょう。^[12]

新しい通路により、キッチンから再利用された大きなトリクリニウム、そして新しいエクセドラへのアクセスも効率化​​されました。

トリクリニウムとなる空間は囲まれ、東西に延びる円筒形のヴォールトが天井から吊り下げられていた。東壁はダイヤモンド型の石灰岩で造られており、ポンペイではアウグストゥス帝以降に作られたものがほとんどである。^[13]

ナポリ大公の家の所有者が、ヴィッコロ・デイ・ヴェッティ沿いのかつては商業用地として栄えた場所を住宅用に転用したことは、以前の居住者よりも裕福な人物が現在の所有者であったことを示唆している。新しい所有者は、社会資本を生み出すために経済的な空間を確保していたのだ。^[7]

発見された手術器具からわかるように、新しい所有者が実際に医師であったとしたら、社会的地位の高い患者を獲得することで彼の経済的利益がより得られたであろう。

夏のトリクリニウムは紀元前55年頃に追加され、第4様式で装飾されたナポリ大公の邸宅

トリクリニウムの北壁を形成する新たな仕切りは、7番出入口からアクセスできる隣接する部屋を囲み、そこには上階への階段がありました。庭園と、以前は7番出入口からアクセスできた残りの空間との間には柱が追加されました。^[14]

キュビクルム(c)とタブリヌム(e)にも東西方向の円筒形ヴォールトが、キュビクルム(f)にも南北方向の円筒形ヴォールトが増築されました。キュビクルム(f)のオクルスは、この空間にさらなる採光をもたらしていましたが、これもこの時期に設置された可能性があります。^[15]

55～79歳

紀元55年頃、絵画様式とポルティコの柱の一つのわずかな位置変更に基づき、南北に伸びる円筒形ヴォールトを持つエクセドラがポルティカスの南壁に建設された。エクセドラの東壁は、エクセドラとトリクリニウムの間に小さなアポテカ（戸棚のための空間）を囲んでいた。^[16]

62年の大地震の後、トリクリニウムの南壁、ポルティクスの西壁、キュビクルム(c)の南北壁、水門の端壁、そして庭のララリウム周辺に新たな漆喰塗りが見られる。また、地震後のある時点で、部屋(i)の東壁にある通りに面した大きな扉が、様々な材料（おそらく地震の残骸）でできたオプス・インセルトゥム（不完全封鎖）で塞がれた。 ^[15]

アトリウムの貯蔵容器と別の部屋の織機の重しは、商業または工業活動の痕跡を示唆しています。また、キッチン以外の部屋に調理器具が置かれ、調理が行われていたことから、1862年の地震以降、通常とは異なる居住形態であったことが示唆されます。また、C室とK室は大まかに改装されており、居住階級が低いことを示唆しています。

79年の噴火後、アトリウム東側の壁に複数の亀裂が見られたことから家は略奪され、記録されている発見物の多くはこの地域からのものでした。^[5]

装飾と発見

蛇口（b）

蛇口は灰色のシグニヌムで舗装され、白いモザイクタイルが長方形に並べられた網目模様が敷き詰められている。2つの濃い黄土色の柱状節理は、おそらく紀元62年の地震で修復されたと思われる。この空間には、一部の学者がプリアポス、あるいはそれに類似した守護神像を描いたものと考えられる比喩的な絵画の残骸がある。黒く塗られた台座は、黄色の線と黄色の燭台で区切られており、赤色の中央部と白色の上部部に分かれている。白色の上部部には、灰色と赤色の縁取りで描かれた立方体が描かれており、石積みを模倣している。これは第一様式から引き継がれた装飾モチーフである。^[17]

アトリウム（d）

ポンペイのテルモポリウムから出土した、アトリウムで発見されたものと似た、上向きのガチョウの頭が柄の先にある青銅のバケツ

アトリウムは、蛇口と同様に、黒い台座の上に赤いメインゾーン、そして灰色と赤の縁取りで縁取られた3列の長方形で彩色された白い上部ゾーンで構成されています。赤いメインゾーンは、薄緑の縁取りと、黄土色で描かれたシンプルなつぼみ模様のフィリグリーボーダーで区切られています。浮かぶ紋章には、踊る白鳥や孔雀と思われる鳥などが描かれています。

アトリウムでは、発掘者たちが、先端がガチョウの頭の形をした2つの取っ手が付いた青銅製の水盤、2つの可動式の取っ手が付いた広口の青銅製の水盤、可動式の取っ手が付いた青銅製のバケツ、蝶番で開閉する蓋が付いた円形の箱、青銅製のフィブラ、突出した縁と円形の取っ手が付いた鍋、先端がガチョウの頭の形をした可動式の取っ手が付いた大きなバケツ（中央には吊り下げ用の固定リングが付いていた）、そして銘文が刻まれたテラコッタ製のアンフォラ2個を発見した。^[10]このタイプの大きな青銅製のバケツは、主にキッチンでワインを水と混ぜて提供するために使われた。その後、水で薄めたワインをカップやグラスに注ぐために、ピッチャーに移し替えられた。

キュービクルム（c）

キュビキュラムC北壁の踊る白鳥の紋章

この部屋の黒い台座には、大理石模様を模した赤と黄土色の斑点が散りばめられており、白いメインゾーンとは黄土色の縞模様で区切られています。赤い枠で囲まれた白いメインゾーンは、赤い内側の枠が付いた黒い縦線で区切られ、踊る白鳥と跳躍するヤギの紋章が浮かぶパネルに仕切られています。東側の壁には、上部のゾーンまで伸びる窓があり、補助的な採光を確保しています。北側の壁には、灰色のシグニヌム床の舗装がまだ補修されていなかった部分に、最近設置されたベッドニッチがあります。北側の壁に2つ、側壁の西側半分に1つ、合計3つの穴は「泥棒」の穴と疑われており、保存修復家によって侵入防止のために埋められました。

部屋からは、人間の頭蓋骨と部分的な骨格に加え、青銅製の外科器具、女性の頭部と男根が浮き彫りにされたヘルメス像（アフロディトス）、小さな鐘、上部に可動式のフックが付いた旋盤で加工された骨片、スピンドルの鋳型、そしてピラミッド型の重り2個が発見されました。また、オスカンの刻印が入ったタイルの破片も回収されました。 ^[18]

20世紀後半のドイツの学者たちは、この遺骨はおそらく瓦礫の落下で死亡した略奪者の遺骨だろうと推測しました。しかし、外科器具、厄除けのアフロディトゥス・ヘルム、そして鐘の存在、そして現場で発見された他の外科器具と合わせると、この人物は研修医の治療を受けていた患者であった可能性が示唆されます。

キュービクルム（a）

すべての壁は粗い黒砂で塗り固められていた。上階に続く西から東に向いた階段の上の北側の壁は、細かい淡いピンク色の混合物で塗り固められていた。この部屋はオスティアリウス（門番）と、おそらくはその家族の寝室だったと考えられている。部屋には、3本の小枝で支えられた3本足の木の形をした青銅製の燭台があった。発掘者たちはまた、ティベリウス帝が鋳造したアス（貨幣）、ネロ帝が鋳造したロバ3枚、ウェスパシアヌス帝が鋳造したデュポンディウスを発見した。その他の発見物としては、青銅製の穴あき円筒、鉛製のピラミッド型重り、テラコッタ製のウルセオ（ガルムによく使われる水差し）、取っ手のない壺、取っ手の破片が付いたランプ、受け皿、太い首のガラス瓶などがあった。^[19]

トイレ付きキッチン（g）

この空間の北西隅にはストーブの跡が発見され、その上には大きな丸アーチ型の収納ニッチがありました。また、北東隅には便所が確認されました。元々はタブリヌムとなる空間への出入り口がありましたが、いつの間にかレンガで塞がれていました。南壁沿いには、上階へ続く木製の階段の跡も見られました。壁の仕上げは、塗装されていない赤みがかった漆喰のみ残されています。

この区画で報告された発見物には、2つのウンゲンタリア、小さな円錐形の瓶、球状の胴部を持つ瓶、小さなガラスのカップが含まれています。青銅製の遺物には、2つの留め金を持つ南京錠、鉄の刃とオリーブの葉形の柄を持つねじれた医療用メス、可動リングで支えられたボス、長方形の錠前シールドなどがありました。発掘隊は、持ち手と膨らんだ胴部を持つテラコッタの容器、2つの持ち手を持つカップ型の花瓶、そしてアンフォラも発見しました。^[19]

パントリー（h）

この貯蔵庫の壁には、粗い漆喰の残骸しか残っていなかった。出土品には、楕円形の青銅製人物像型洗面器、穴の開いた取っ手が付いた青銅製キャセロール2個、白鳥の頭を形どった取っ手と破片になった底に仮面が付いた青銅製の台座、取っ手のない青銅製洗面器1個、青銅製の留め金1個、青銅製のフック1個、そしてティベリウスが鋳造したものと同程度の腐食が見られるものがあった。その他の出土品には、テラコッタ製のプロコ2個、取っ手が2つ付いたラゲナ1個、取っ手が2つ付いたアンフォラ1個、取っ手のない蓋付きのピニャッティーノ1個、破片になったソースパン1個、アレッツォの模造壺（アレッツォ陶器）、受け皿1個、イルカ2頭と舵が飾られたルミネッロ1個付きランプ1個、ガラス製のオドリノ1個、甲殻類の殻1個、鉄製の斧1個の破片、そして鶏と羊の骨1個が含まれていた。^[20]

タブリヌム（e）

タブリヌムの西壁にあるピナクス

南壁では、スタッコまたは木製のドアパネルの支持台が発見されました。床はコッチョペストで舗装され、トラバーチンと溶岩の裾が付けられています。黒の台座と白のメインゾーンはパネルに分割されています。台座の紋章には、踊る白鳥、羽ばたく鳥、明るい緑と濃い緑の葉の多年草、そしてシンプルに描かれた蓮の花などがあります。メインフィールドには、赤い茎を持つ緑の葉のグループが含まれています。北壁には、黄土色の建築枠の両側に、鹿を追いかける犬のピナケと、右にジャンプする鹿に吠える犬のピナケが描かれています。西壁の白いルネットには、カバと3頭のイルカが描かれています。西壁の中央には、建築枠の隅に左向きのグリフィンが止まった状態で描かれています。右側のパネルには、他の海洋動物に囲まれた 2 匹の魚のピナックスが描かれており、左上のパネルには、キュービクルム (f) への出入り口の上に、金色のバケツまたは容器とひしゃくが描かれています。

発見物には、取っ手のない円筒形のボイラー1個、上向きの動物の形をした2つのブラケットで底が取り付けられたボイラー1個、取っ手に取り付けられた指輪と鎖で吊るされた蓋、キーチェーンに取り付けられた小さな指輪1個、ブランド物のテラコッタタイル1枚、大きな円形の鉄製火鉢1個、取っ手が外れた青銅製の火鉢1個、同じ大きさの火鉢1個、ドアの蝶番2個が含まれていた。^[21]

キュービクルム（f）

ドイツの考古学者たちは、タブリヌムとこのキュビキュラムの間の戸口を塞いでいたと思われる、失われた木製の扉板の漆喰の縁を発見した。タブリヌムと同様に、この空間は黒い台座から複数のパネルに仕切られており、広葉の緑の植物が描かれ、ピラスターの帯の下には黄色の花の装飾がアクセントになっている。メインゾーンは白で、濃い赤の縞模様で複数のパネルに区切られている。パネルには、フィリグリーの縁飾りと、向かい合うグリフィン、頭を後ろに向け飛翔する白鳥、イルカ、跳躍する雄鹿の浮遊する紋章がさらに細かく描かれている。アルコーブのルネットには、右を向いた孔雀の輪郭と2つの丸い果物が描かれている。^[22]

ポルティクス（左）

エクセドラを覗き込むポルティカス

鳥と果物のピナクス

床の舗装は粗いコッチョペストです。白い線で区切られた黒い台座には、四弁の花を囲むシンプルなダイヤモンドがアクセントとして施されています。メインゾーンと上部のゾーンは白い縁取りで赤い縞模様が描かれ、台座とは黄土色の縞模様で区切られています。北壁の中央には、黄土色の枝分かれした燭台を囲む付け柱があり、その上には濃い赤と青緑色の正面スフィンクスが飾られています。付け柱の右側には、赤枠で囲まれた、サクランボとミラベルをつけた二羽の鳥が描かれたピナクスがあります。上部は装飾的な縁取りで左右対称のパネルに仕切られ、花のつるがアクセントとして施されています。残っている壁に描かれた部分の縁取りのデザインは、北壁とは異なる模様です。東壁の出入り口の右側に保存されている小さなパネルには、黄色いイルカが描かれています。

出土品には、可動式の取っ手が付いた青銅製のバケツ、長い環状の取っ手が付いた楕円形のフライパン、ボイラーの仮面が付いた2つの細い取っ手、人間の指の形をしたすりこぎが付いた小さな骨盤（乳鉢と乳棒）、そしてテラコッタ製のアンフォラなどが含まれています。ペリスタイルの南側では、発掘者たちは青銅製の円形のフライパンと可動式の取っ手が付いた楕円形の蓋を発見しました。^[23]

上階への階段（p）付きの二次室（i）

上階への階段のある空間の(p)部分には、黒砂と小さなレンガの破片を混ぜた粗い漆喰が塗られています。舌壁と以前の階段の下にも同じ漆喰が塗られています。(i)の残りの壁にも同じ漆喰が使われていますが、南壁と東壁だけは、高さ1.5メートルの細かな赤みがかった漆喰の台座が塗られています。東壁では、入口7の隣にある柱状節理が赤色で、隣接する間仕切り壁の内側は黄土色に塗られています。

発掘者たちは、階段の下の空間に吊り下げるための穴が開けられたピラミッド型の長方形のカウンターウェイト54個を発見した。^[24]

トリクリニウム（k）

トリクリニウム東壁

オエクスの北壁は第4様式で豪華に装飾されている

この空間の床舗装は美しい赤いコッチョペストで、部屋の中央にはさまざまな色の大理石でできた正方形と三角形で構成された幾何学的なモザイクのオブス・セクティレがあります。東側の壁にはスタッコのコーニスが完全に残っていますが、北側の壁には残骸として残っているだけで、樽型ヴォールトのルネットでは断片的に残っています。さまざまなフィリグリーの縁取りが、植物、鳥、イルカで装飾された赤紫色の台座の上にある第 4 様式のメインゾーンの壁画の 3 つのパネルを定義するために使用されています。葉の花輪で覆われ、ヤギ、鳥、グリフィンで活気づけられた模造の建築構造物、ねじれた燭台、メデューサの頭、正面のスフィンクス、またはカンタロスを持つディオニュソス的なパンサーを支える台座を囲む小さな祠が、上部のゾーンに点在しています。

メインゾーンの東側の壁には、悲劇の仮面を載せた華やかなエンタブラチュアで覆われたねじれた燭台を備えた2つのエディキュラがあり、その両側にはパリスとヘレン、またはアドニスとアフロディーテとその間にエロテスが立っている額入りのパネル画があります。^[25]

イタリアの最初の発掘者であるアウグスト・マウとアントニオ・ソリアーノは、このカップルをパリスとヘレネーであると特定した。1984年にこの建造物を調査したドイツの考古学者フォルカー・ミヒャエル・ストロカはこれに異議を唱え、パリスは東洋の衣装を着ておらず、パリスと関連付けられる他のいかなる属性も伴っておらず、ポンペイのほかの場所にこのカップルの例が多数あるにもかかわらず、パリスとヘレネーが向かい合っている描写はないことを指摘した。ストロカは、代わりに若い男性のクラミスは英雄の衣装を表し、絵画に残っている槍の柄の残骸を指摘した。彼はまた、ソリアーノが描写する女性が金の王冠、イヤリング、ネックレス、腕輪、そしてビーナス像のように胸を横切る金の紐を身に着けており、これがアフロディーテ・ビーナスの多くの描写に非常に似ていると指摘した。そして、この若い男はアレスの描写に通常伴う武器を所持していないことから、女性がアフロディーテであるならば、この人物像はアドニスであると結論づけている。ストロッカはまた、この絵画と同様に、左側に外套をまとい槍だけを装備したアドニス、右側にアフロディーテを描いた、ポンペイ後期の二つの絵画についても言及している。^[26]

東壁の上部には3つの長方形のピナケがあり、それらは完全に破壊されていますが、最初の発掘者であるマウは、中央のピナケが当時まだ無傷だったと記述しています。彼は、川にかかる部分的に屋根付きの橋と、漕ぎ手を乗せた2艘の小舟が描かれた夜景を描写しています。橋の上で他の2人の男性が、小舟を陸に上げるのを手伝っているように見えます。

トリクリニウムの北壁には、孔雀をあしらった二つの幻想的なエディキュラが、額装されたペルセウスとアンドロメダのパネル画の両側に並んでいる。左側のペルセウスは勇敢な裸体で、二人の頭の上でメドゥーサの首を掴み、水面に映るアンドロメダが安全にそれを見ることができるようにしている。^[25]

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  ナポリ地方 VI のカサ・デル・プリンシペのトリクリニウムにあるヘレニズム時代のペルセウスとアンドロメダ
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  ポンペイ地方 VI のカサ・デッラ・サッフォにあるローマ風のペルセウスとアンドロメダの板絵
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  ポンペイ地方 VII のカサ・デイ・カピテッリ・コロラティにあるローマ風のペルセウスとアンドロメダのパネル画

フリードリヒ・マッツはこの描写を紀元前2世紀中頃のヘレニズム絵画に遡らせているが、この絵画ではアンドロメダが無表情なマント姿で外側を向いており、紀元前4世紀古典主義のピラミッド群を模倣していると指摘している。ポンペイの他の場所で発見されたこの夫婦の絵画、例えばカサ・デイ・カピテッリ・コロラーティ（VII, 4, 51-31）のオイクス（オイクス）やカサ・デッラ・サッフォ（ポンペイVI）などは、ペルセウスがメドゥーサの鏡像ではなくアンドロメダを見つめているローマ版を反映している。^[27]

南壁と西壁も元々は東壁と同様に装飾されていました。南壁の3つ目のパネル画は、おそらく西暦62年頃の地震活動によって完全に破壊されました。ストロッカは、この壁画は愛の相反する、あるいは相補的な側面を象徴する、もう一つの英雄的な恋人たちの絵だったのではないかと結論付けています。

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  トリクリニウム オーパス セクタイル モザイク
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  トリクリニウムの北壁にあるエロテの紋章
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  トリクリニウム東壁のアドニスとアフロディーテ
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  トリクリニウム南壁の詳細
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  トリクリニウム東壁メインゾーン
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  トリクリニウム南壁メインゾーン
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  トリクリニウム南壁上部
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  トリクリニウム北壁上部
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  トリクリニウム東壁上部ゾーン
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  トリクリニウム東壁上部ゾーン
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  トリクリニウム東壁上部ゾーン
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  トリクリニウム東壁上部ゾーン

この最も大きな応接室から発見されたものには、銀の装飾が施されたねじれたイルカを描いた取っ手が2つ付いた青銅製の洗面器、先端に白鳥の頭が付いた可動式の取っ手が2つ付いた青銅製の籠、パルメット型の取っ手が付いた青銅製の花瓶、上の取っ手に白鳥の頭と人間の親指、下の端にブドウの葉が付いた大きな胴付きの青銅製の花瓶、単純な細工の2つの取っ手が付いた青銅製の花瓶、ルミネッロが1つと二重渦巻きの取っ手が付いた青銅製のランプ、鎖の入った4つのリング、4つの鎖の入った別のリング、リング付きの青銅製のスタッド2つ、リングのない大きな青銅製のスタッド4つ、長いスピンドル、青銅製の取っ手の付いた円形の鉛の重りなどがありました。^[13]

アポテカ（o）

この廊下のような部屋は、幅34インチ、奥行き約6フィート半で、かつてはハーブや薬用調合品を保管する棚があったと考えられています。ポルティカスと同じ床の舗装が施されており、ポルティカスの南側にエクセドラ（夏のトリクリニウム）が建設された際に意図的に作られたようです。壁は白く塗られ、黒い台座の上に赤と黄土色の仕切りの縞模様が描かれています。東側の壁には、赤い線条細工の縁飾りと赤い装飾リボンの断片が重なったねじれた燭台、赤い果実のついた緑の葉の花輪、そして左手に飛び出す緑のライオングリフィンが飾られています。庭のララリウムが見える位置に小さな窓があります。^[28]

エクセドラ (サマートリクリニウム) (m)

ナポリ大公の館 ポンペイ プレート 159 エクセドラ バッカス MH

ナポリ大公の館 ポンペイ プレート 160 エクセドラ ヴィーナス MH

白いメインゾーンと上部ゾーンは、赤紫色の台座の上に描かれ、花のモチーフ、イルカ、および南壁にはブクラニウムが点在し、フィリグリー細工の縁取りがアクセントになっています。南壁のメインゾーンには、象徴的なテュルソス杖をつかみ、カンタロスからワインを注いでいるバッカス神の額入り壁画の両側に、装飾的なエディキュラがあります。彼の常に存在する黒豹は、流れ落ちるワインを舐めています。バッカスは、左肩に掛けられた灰色のマントを除いて裸です。散在して描かれた他の動物には、白鳥、ヤギまたはレイヨウ、および木や葉の花輪を持つグリフィンなどがあります。3 つの小さなピナケは完全に色あせています。額入りのバッカスの上にあるピナケスは、緑の背景に正面のマスクを描いています。バッカスの左右にある 2 つのピナケは、人物と建築要素を備えた都市景観です。

西壁には、同様に幻想的な建築物や動物が描かれ、額装されたヴィーナス女神の壁画が飾られています。ヴィーナスは髪から海水を絞り出すポーズで描かれており、これはポンペイ美術の典型的なポーズです。手首と足首の金の輪、2本の金のネックレス、そしてブローチで繋がれた2本の交差した紐以外は、完全に裸です。ティアラも着用しています。額縁の上にはピナクスが飾られていますが、もはやその人物は判別できません。

東側の壁には、ヴィーナスの真向かいに、宝石箱を開けた二人のエロテを描いたピナクスが飾られています。左のエロテは箱の中の金の輪に手を伸ばし、右のエロテは手鏡で自分の姿を見つめています。中央の額縁の上のピナクスも、もはや見分けがつきません。

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  エクセドラは金星の宝石箱を探検するエロテス
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  バッカスのクローズアップ
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  ピナックスの詳細を備えたエクセドラ南壁
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  エクセドラ南壁の詳細
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  エクセドラ東壁の詳細
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  エクセドラ東壁の詳細
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  エクセドラ南壁ピナケス

エクセドラの出土品には、取っ手が2つ付いた青銅製のバルサミリウム、ペストリー型の青銅製の容器、取っ手が2つ付いたガラス製のラゲナ、骨製の鏡箱2つ、紡錘と紡錘棒、溝付きで取っ手が1つ付いたテラコッタ製のピニャッティーノ、簡素なテラコッタ製の容器、そしてグラス型の壺などがある。^[28]この空間の上には3部屋のアパートがあったと考えられているため、発見物の一部は上階から落下した可能性がある。^[29]

庭 (n)

庭園にある寺院風のララリウム

庭園の西壁には、4本の漆喰塗りの柱が立つ寺院型のララリウム（大広間）があり、柱頭は青いアカンサスの葉をあしらった濃い赤色のカラトス（広がった果物籠）で装飾されている。庭園の北東隅には、貯水槽の開口部の樽型の粘土製の井戸頭が今も残っている。^[30]

ストロカは、家の所有者が、厄除けの手段として、ララリウムを意識的に設置し、ララたちが家の各主要部屋を「見ることができる」ようにしたようだと観察した。^[31]

この時代、キケロや大プリニウスといったローマの哲学者たちは、家の装飾が記憶のきっかけとなる建築記憶システムを推進していました。そのため、ララリウムの光景は、家の住人にピエタの重要性を、そして訪問者に住人の美徳を思い起こさせる役割を果たしたと考えられます。^[32]

ララリウム以外にも、ライオンの足の形をした台形の大理石のテーブルが発見されました。このテーブルは上部に向かって広がり、アカンサスの葉の間から現れ、左腕に幼子バッカスを抱くシレノスの彫刻を支えています。発掘者たちは、精巧な犬の頭の取っ手が付いた青銅製のパテラ、3つの注ぎ口とウサギの頭を支える取っ手が付いた花瓶、テラコッタのアンフォラ、そして鏡の青銅製の取っ手も発見しました。^[30]

上階

1970年代初頭、訪問者の安全確保のため、地上階の構造に新しい天井を設置するため、遺跡保存担当者が残っていた部分を解体したため、上階は全く残っていません。しかし、部屋(a)～(c)の上には少なくとも2つの部屋があり、アトリウムの北東隅にある木製の階段でアクセスしていました。当初の考古学者マウは(a)と(b)の上には1つの部屋があり、(c)の上には2つ目の部屋があると想定していましたが、ドイツの考古学者は、(b)と(c)の上には大きな部屋があり、(a)の上には控え室があると提唱しました。1896年、解体前に、マウは南側の壁と間仕切り壁の一部を観察していました。そこには、キッチン(g)の階段からアクセスできる、さらに2つの部屋(e)と(f)につながるドアがありました。(i)の階段は、テラスではなく、(i)、(k)、(l)の上にある独立したプライベートアパートメントに通じていました。マウは、軒樋の残骸に基づいてこの結論に達しました。ハウス VI 15、6 の北で発見された物は、ナポリ大公の家の上の部屋、おそらくこの個人用アパートからのものであると推定されました。

発見物には、ガラスの水差し2個、ウンゲンタリア2個、青銅製の蝶番、お守りとして吊るすための指輪が後ろに付いた非常に小さな青銅製のフォルトゥナ像、片方に目がありもう一方に球がある小さな青銅製の外科用器具、美しい雄羊の頭の柄が付いたパテラ2個、馬用の目隠し、青銅製の円形鏡、トレードマークの足が付いたテラコッタ製アレッツォカップの底、テーブルに座る3人の神が描かれた指輪の取っ手が付いた黒くニスを塗ったルミネッロ、青銅製の円筒形のインク壺などがあった。^[29]

装飾年表

ナポリ大公の館の最後の装飾の年代を特定するのに役立つ落書きは現存していないものの、ドイツの考古学者たちは、銀婚式の館の北側ペリスタイルの落書きが西暦60年2月6日の日付となっていることと、そのモチーフや構成要素に顕著な類似点があると指摘しています。これは、この建物、そしておそらくナポリ大公の館自体が最後に改装されたのは西暦50年代後半であったことを示唆しています。ドイツの考古学者たちは、当時の基準からすると装飾は控えめであり、下層中流階級の人々が所有していたのではないかと推測しています。ストロッカは、アトリウムと庭園の大理石のテーブルが、来客や家族の集まりに必要とされるちょっとした高級感を添えていたと指摘しています。彼はまた、トリクリニウムとエクセドラの絵画に見られる紋章の少なさとモチーフの最も単純な形態、そして慣習的で洗練されていない性質は、知的な、あるいは哲学的な誇張なしに、人生を愛する人々と幸福の象徴という単純なテーマのみを反映していると指摘した。^[33]

住民たち

総床面積わずか260平方メートルの建物から^、ストロカは居住者数を6～10人の家族、2～5人の奴隷と職人、そして2階の部屋に少なくとも4人からなる家族が住んでいたと推定しました。つまり、最低12人から最大20人程度だったということです。これは、ベッドスペースの数と収容人数、そして2階の部屋の大きさ（一人当たり14平方メートルの居住スペース）に基づいて推定されたものです。

ストロカは、ポンペイ最大の2940平方メートルの広大な牧神の家の10分の1にも満たないその控えめな大きさに基づき、これらの人々は下層中流階級に属していたに違いないと理論づけた。また、アウグストゥス-ティベリアヌス帝時代に家が増築（または再建）された際、居住空間の拡大が主な目的だったのではなく、上流階級の郊外の別荘を模倣した下層階級向けに、より多くの通風と採光をもたらすために庭やポルティコ、装飾的なトリクリニウムを増築することが目的だったという事実も指摘している。寝室の数に変化がなかったことから、家族は増えていなかったと推察した。ストロカは、(i)に工房や商店が存在していた可能性が高いことから、家の所有者は職人か小規模商人であったと結論づけている。彼は、庭のララリウムから各主要部屋への視線を通すための窓の開口部の独特な厄除け的な配置、そして台所に二次的なララリウムのニッチを設けて、家庭の神々をキュビキウム（c）、台所（g）、そ​​してパントリー（h）まで監視できるようにしたことが、単純で迷信深い人々の性格を物語っていると指摘している。また、62年の大地震から17年が経過したにもかかわらず、地震による被害が粗雑に修復されていることから、彼らの経済状況の悪化が示唆されていると結論付けている。^[31]

他の考古学者の視点

ペネロペ・M・アリソンは、ポンペイの住宅の空間構成と機能に関する一般に受け入れられている考えは、19世紀から20世紀初頭の学問に由来する、根拠のない類推的推論と文化的・社会的偏見に満ちていると指摘している。彼女は、特に62年から79年までの期間は、2つの大地震の間の静的な中間段階と見なすことはできず、噴火前のすべての被害は62年の地震によるものとされ、その後の修復はその結果として行われたと強調している。^[34]

ナポリ公の館を含む30棟のアトリウム様式のポンペイ遺跡の住宅を研究した結果、構造上の修復状況と部屋の種類による遺物の分布に大きなばらつきがあることが明らかになった。彼女は、通常の住宅改修と、最終的な噴火に至るまでの何らかの継続的な撹乱（おそらく低レベルの地震活動）が、ポンペイ遺跡の住宅に様々な損傷、修復、更衣室の使用、劣化のパターンを生み出したと観察した。破壊、修復、そして放棄のプロセスは、最後の数十年間にわたって、撹乱、改変、劣化の複雑なモザイク状に分散していた可能性が高いと彼女は述べた。さらに、放棄後の侵入プロセスは何世紀にもわたって続いた。彼女は、ネロの治世中、ナポリで地震が感じられ、ガイウス・ラエカニウスとマルクス・リキヌスの執政官時代に（タキトゥスの著書『紀元前64,5年』）、紀元後64,5年のものとされているだけでなく、文献からも地震活動がカンパニア地方で珍しいことではなかったことが示されていると指摘している（セネカの著書『自然史』6,1,2、プリニウスの著書『叙事詩』6,20,3）。小プリニウスは、紀元後79年の噴火の詳細な記述の中で、この噴火の数日前から地震があったが、その地域ではそのような揺れが頻繁に発生していたため人々は特に驚かなかったと述べている。大プリニウスは、地震は最長2年間続く可能性があると考えていた（『自然史』2,198）。これは、ナポリ近郊のミセヌムの拠点で観測された現象に基づいていた可能性がある。したがって、ポンペイの最終段階は建物の損傷と修復によって特定でき、紀元62年に遡ることができるという仮定は、文書の誤読を表しています。^[35]

アンフォラの発見分析において、彼女はメナンドロのカサ、ユリウス・ポリビウスのカサ、クアドレッティ・テアトラリのカサ、エフェボのカサで発見された建築修復資材を詰めたアンフォラについて言及している。これは、噴火当時、ナポリのカサ・デル・プリンチペよりもはるかに大きく、おそらく裕福だった家々で修復作業が行われていたことを示唆している。^[36]

ストロッカは、庭におけるララリウムの配置と、戦略的に配置された様々な開口部を通しての視線が、当時の住人が一般家庭や教養あるエリート層よりも宗教的であったことを示していると指摘している。しかし、アリソンの研究では、30軒の家屋のうち17軒（はるかに規模の大きいメナンドロ家を含む）で、エディクラのような宗教活動に関連する備品が5部屋で発見された。ストロッカの宗教的兆候に関する議論には、台所のニッチも含まれている。しかしアリソンは、ララリウム関連の場面で装飾されたニッチや、小さな儀式用彫刻が収められたニッチは、ポンペイの他の多くの台所（通常はエディクラのない構造物）でも発見されているが、ナポリ公子の家やポンペイ周辺の他の構造物の装飾されていないニッチは、他の用途に使用されていた可能性があると指摘している。^[37]

注記

1. ナポリ大公家 https://sites.google.com/site/ad79eruption/pompeii/regio-vi/reg-vi-ins-15/house-of-the-prince-of-naples 2023年1月22日アーカイブ、Wayback Machineより
2. PompeiiinPictures、VI.15.8 ポンペイ。カサ・デル・プリンシペ・ディ・ナポリ、またはナポリ王子の家。 https://pompeiiinpictures.com/pompeiiinpictures/R6/6%2015%2008.htm
3. ナポリ大公の家 http://pompeiisites.org/en/archaeological-site/house-of-the-prince-of-naples/
4. ウォレス＝ハドリル、アンドリュー（1994年）『ポンペイとヘルクラネウムの家と社会』プリンストン、ニュージャージー州：プリンストン大学出版局。ISBN 978-0-691-02909-2。
5. ポンペイの家庭：オンラインコンパニオン、ペネロペ・M・アリソン著 https://web.archive.org/web/20180803191146/http://www.stoa.org/projects/ph/house?id=20
6. ストロッカ 1984、17ページ。
7. ドビンズ, ジョン・J.; フォス, ペダー・W. (2007). 『ポンペイの世界』 ニューヨーク州ラウトレッジ. ISBN 978-0-415-47577-8。
8. ストロカ 1984、18ページ
9. ストロッカ 1984、19ページ。
10. Strocka 1984、19ページより。
11. ストロカ 1984、19-24ページ。
12. クラーク、ジョン・R. (1991). 『ローマ帝国イタリアの住宅 紀元前100年から紀元後250年：儀式、空間、装飾』 ロンドン、イギリス: カリフォルニア大学出版局. ISBN 0-520-08429-2。
13. Strocka 1984、p.26より。
14. ストロカ 1984、24～29頁。
15. Strocka 1984、50ページより。
16. ストロッカ 1984、29ページ。
17. ストロッカ 1984、18ページ。
18. ストロッカ 1984、20ページ。
19. Strocka 1984、21ページより。
20. Strocka 1984、22ページ。
21. ストロッカ 1984、22ページ。
22. ストロッカ 1984、23ページ。
23. ストロッカ 1984、24ページ。
24. ストロッカ 1984、25ページ。
25. Strocka 1984、26ページより。
26. ストロカ 1984、43ページ
27. ストロカ 1984、44ページ。
28. Strocka 1984、29ページより。
29. Strocka 1984、33ページより。
30. Strocka 1984、32ページより。
31. Strocka 1984、49ページより。
32. バーグマン, B. (1994). 「記憶劇場としてのローマの家：ポンペイの悲劇詩人の家」アート・ブレティン, 76(2), 225-256. doi:10.2307/3046021
33. ストロッカ 1984、35ページ。
34. アリソン 2004、8ページ。
35. アリソン 2004 pp.15-18.
36. アリソン 2004、150-152ページ。
37. アリソン 2004、50-51ページ。

参考文献

• ストロッカ、フォルカー・マイケル (1984)。ポンペジのハウザー (第 1 巻): ナポリの邸宅。ベルリン、ドイツ: ドイツ考古学研究所。ISBN 978-3803010322。
• アリソン、ペネロペ・M. (2004). 『ポンペイの家庭：物質文化の分析』（モノグラフ42） . ロサンゼルス、カリフォルニア州: コッツェン考古学研究所出版. ISBN 9781938770944。