ヒューム競馬場

ヒューム競馬場

グランドジャンクション劇場 セカンドマンチェスターレパートリー劇場
ヒューム・ヒッポドロームの外観、2021年
住所	ワーウィック・ストリート、ハルム、 マンチェスターM15 5EU イギリス
工事
オープン	1901
破壊された
指定建造物– グレードII
正式名称	ヒューム競馬場
指定された	1977年6月8日
参照番号	1283070
建築家	JJアリー

イングランド、マンチェスターのヒューム・ヒッポドロームは、閉鎖されたグレードII指定建造物で、2つのギャラリーとサイドホールを備えたプロセニアム・アーチ劇場です。元々はグランド・ジャンクション劇場とフローラル・ホールとして知られ、ヒュームのプレストン・ストリート（現在のクロプトン・ウォーク）の旧メインロードに1901年10月7日にオープンし、舞台へはウォリック・ストリートからアクセスします。ヒューム・ヒッポドローム劇場は同じ建物内に位置し、小さな姉妹劇場であるザ・プレイハウスと境界壁を共有しています。ヒッポドロームはミュージックホール、バラエティ劇場、1940年代にはレパートリー劇場で、1950年から1956年にかけては日曜日にBBCの生観客を入れた番組の収録場所として借りられていました。1960年代と1970年代にはビンゴホール、2003年からは評判の悪い教会が使用していました。この劇場は2018年から閉鎖されており、コミュニティ資源として再び活用するためのキャンペーン団体が活動しています。現在の所有者は、アパート建設の許可を求めています。回顧録や記録では、この劇場は地元では「ヒューム・ヒップ」と呼ばれています。国の重要文化財としての価値があり、コメディアンのモアカム・アンド・ワイズによるBBC番組の最初の3シリーズのライブ収録が行われた場所でもあります。

建築の詳細

建物全体のスケッチ - ヒューム・ヒッポドローム劇場とプレイハウス劇場

ヒッポドローム劇場と、それに併設された小規模なプレイハウス劇場は、ほぼ同時期（1901年、1902年）に建設され、ウィリアム・ヘンリー・ブロードヘッド（1848-1931）が所有する17の劇場群の一部であった。これらの劇場は、主にイングランド北西部の労働者階級の都市部に位置していた。2つの劇場はアーケードで結ばれていたと伝えられている（一部の研究者はこの構造の存在を疑問視しているが、公式文書では小規模ながら存在が確認されている）。この広大な建物は、ブロードヘッド社の本社ビルであった。^[1]公的記録保管所にはこの建物の様々な建築図面が現存しているが、その全てが最終的に完成した建物の形状と一致しているわけではない。建築家はジョセフ・ジョン・アレイ（1841-1912）であるが、WHブロードヘッドは以前建設業者として財を成しており、研究によれば設計と建設に強い影響を与えたとされている。^[2]長方形の客席と直線的に配置された座席は、ブロードヘッド社が建設した劇場の特徴である。^[3]正面には白い釉薬をかけたレンガの帯とピラスターの細長い装飾が施され、（現在は色褪せていますが）ペイントされた文字が刻まれています。^[4]ブロードヘッド・サーキットのモットーは「迅速、清潔、スマート、そして明るい」でした。^[5]

測定

敷地面積は1,685平方メートル（18,135平方フィート、0.4エーカー）で、2階建てと3階建て（高さ15メートル）に加え、地下室もあります。建物全体（両劇場）の敷地面積は2,506平方メートル（26,975平方フィート）です。建物の規模から判断すると、大雨（時速8ミリメートル）時には、1時間あたり2万リットル（4,300ガロン）の水を屋根裏から排水する必要があります。ここでの外部の地盤寸法は、車輪とレンガの高さの積算値に基づいています。本物件の最近の正確な「実測調査」は不明であり、内部の調査許可は得られていません。

場所、および1960年代の地域全体の解体と道路の変更

1965年頃から、ハルムやマンチェスター、サルフォードの都心部全域で大規模な「スラム」や地域の一掃が行われたため、ヒッポドロームは「街路網との本来の関係を失ってしまった」。^[6]

ヒューム・ヒッポドローム劇場の正面は、元々は主要なショッピング街であるプレストン・ストリートに面しており、劇場はクロプトン・ストリートの突き当たりにあるT字路に面していました。クロプトン・ストリートは市内中心部へと北上する主要道路です（現在はエリス・ストリートが途中まで続いています）。劇場へは路面電車とバスが運行しており、ヒートン・パークからアルバート・スクエアを経由してチョールトンまでを結ぶ62番バス路線も運行していました。この直通バスでプレストウィッチから一人で訪れる子供たちも含め、マンチェスター北部の人々が定期的に公演に足を運んでいたと伝えられています。^[3]

1960年代の都市再開発問題において、1965年頃に道路は撤去（「塞がれた」）されました。クロプトン・ストリートはクロプトン・ウォークとなり、北へ新しいヒューム・クレセントへと続く歩道となりました。1990年代の都市再開発段階ではクレセントが取り壊され、クロプトン・ウォークも短縮されました。現在、ヒューム・ヒッポドロームの正面には3本の歩道と2本の袋小路があり、それらは小さな半舗装の広場（ほぼ中庭）で交わっています。以前はプレストン・ストリートとクロプトン・ストリートがあった場所です。

建物の 3 つの内部セクションのスケッチ。

建物に使用されている古い郵便番号の一部は、現在では正式には認められていません。たとえば、M15 5JJ、M15 5UP、M15 5FT などです。

入りやすさ

ヒップ劇場と街路網の関係について言えば、劇場の扉はM15 5EU、ワーウィック・ストリートの東側境界に残る袋小路にあります。元々は背の高い舞台扉がありましたが、現在は一部がレンガで塞がれています。歩道が舞台と同じ高さだったため、舞台装置を出し入れしやすく、舞台への出入りも容易でした。そのため、ストールの傾斜した座席は、後方（ウィルバーフォース・クローズ側）では路面と同じ高さ、最前列（ワーウィック・ストリート側）では地下階まで傾斜していました。

1950年代までのヒューム・ヒッポドローム周辺の通り

舞台と舞台裏

現時点では入手できないが、舞台寸法に関する文献は若干異なっている。ある文献では、舞台奥行きは10m、プロセニアムアーチの幅は9m、フライタワー／フライロフト／グリッドは15mとされている。^[7]別の文献では、同じ寸法が13.4m、10m、15.2mとされ、アーチ後方の舞台幅は22mとされている。^[8]

WHブロードヘッド／JJアリーがヒューム・ヒッポドローム劇場を演劇用に設計したことは記憶に新しいところですが、バラエティショーに使われるようになったのはわずか5年後のことでした。WHブロードヘッドが数年後（1905年）、プレストンにロイヤル・ヒッポドローム劇場を建設した際には、当初からバラエティ劇場として以下の点が強調されました。

• 当時は何も言われなかったものの、ブロードヘッド劇場の方針は、できるだけ多くの人を劇場に呼び込むことであり、興行収入が上がらない場合は、比較的容易に製造業に転換できるよう計画されていた。特にプレストン劇場は深刻な問題を抱えていた。舞台上部に背景などを収納できるフライ（舞台上部の空間）がなく、非常に急勾配の傾斜（傾斜した舞台）だったため、一人芝居には便利だったものの、舞台装置を組み立てるには大きな負担となった。後にレパートリー劇団は、舞台装置を描くスペースがないことと同様に、この問題を深刻な問題として認識することになる。^[9]

楽屋は舞台の真下に位置し、水道設備と階段で繋がる小部屋が一列に並んでいます。バラエティ劇場や「ミュージックホール」として使用されていたため、舞台袖は比較的浅く、舞台装置を収納するためのドックもなかったようです。舞台両脇間の移動は通常、バッククロスの裏で行われました。重い動物を演目に入れる際、舞台の床を鋼鉄製の支柱で下から補強したという報告や、アイスショーの開催期間中、日曜日に水をその場で急速冷凍しなければならなかったという報告もあります。

図解記事では、写真の次のキャプションが役立つ詳細を追加しています。

1. 柱で支えられたギャラリーの張り出しの下には、ドレスサークルの2列のみが埋もれています。ギャラリーの正面には、楽器をテーマにした装飾が繰り返し施されています。
2. パンの（石膏像）はプロセニアムアーチの上の角から見下ろしている。まるで舞台から面白いジョークを聞いたかのようだ。
3. ギャラリーの角から見たこの眺めは、見通しが良好です。劇場内の様々な場所にある座席は、柱の影に邪魔されていた可能性があります。正方形のプロセニアム（正方形のオーディトリアムと一致する）に注目してください。
4. 繊細なロココ調の漆喰細工が効果的に用いられています。短い階段を上ると、上階のオープンボックスへと続きます。独立した密閉されたボックスではなく、オープンボックスのみとなっています。（内装が真っ赤なのは、すべてが赤だったからです！）
5. 本格的な劇場として計画されていたため、この劇場には絵の具置き場が備え付けられていましたが、一度も外されることはありませんでした。隣のプレイハウスには絵の具置き場がなかったようですので、必要な布はヒッポドロームで描かれ、運ばれてきた可能性があります。
6. 巡回劇やミュージカル公演のために設計された奥行きのある舞台には、60本以上のロープが、珍しい形の留め具に結び付けられていました。ロープを操作するフライマンが立っていた台に注目してください。
7. プロセニアム開口部の高く上方に掲げられた盾には、グランド・ジャンクション・シアター（GJT）の文字が織り込まれている。劇場がヒッポドロームになったことでこの文字は不要となり、メッカは赤いペンキで消し去ろうとした。^[8]

メインホール

プレイハウス（別名ニアモス）のアッパーサークルにあるオリジナルのベンチ

メインホールはプロセニアムアーチ型の劇場で、サークル（グランドサークル）とアッパーサークル（バルコニー）という2つのギャラリーがあります。1階は料金によって区切られており、例えば1944年にはオーケストラ席、ストール、ピット席と広告されていました。（隣のプレイハウスの1階はストールとピット席に分かれていました。）

ポスターによると、1950年代までにバルコニーの名称はアッパーサークルに変更され、座席の事前予約は不可能でした。バルコニー／アッパーサークルには最も安い席があり、客は別の入口からカーペット敷きの階段を上って席まで行く必要がありました。バルコニー／アッパーサークルの客は、バーを利用するなど、他の客と行き来することはできませんでした。

華麗な内装の漆喰細工は、マンチェスターのオックスフォード・ストリートにあるアルベルティ社によるものです。^[5]当初の座席数は3,300席（最新の数字はそれぞれ1,350席と1,200席）で、劇場としては珍しく、観客は当初、サークルの中央ブロックにある7列の跳ね上げ式個席を除き、一直線のベンチに座っていました。人気のあるショーに観客を詰め込むため、一部の劇場支配人はベンチを好みました。^[5]後年、徐々にベンチに代わる個席が段階的に設置されました。劇場の3階建てのフライタワーは、舞台裏の扉があるウォリック・ストリートに隣接する東側の立面にあります。伝えられるところによると、1960年代頃には、安全のための出入り口を増やすため、この立面にいくつかの出入り口が増設されました。この側には、白釉レンガで装飾された四角い煙突もあります。^[4]

1970 年代後半に執筆され、主にイギリスの劇場の詳細を列挙した本から引用すると、ヒップ劇場はこの本で使用されている最高位のカテゴリーである「3 つ星」を獲得しました。

• 壮麗な音楽ホールが無傷のまま現存している。…ヒューム・プレイハウス（1902年）のすぐ隣に建てられた。ヒッポドロームは現在、アルミニウムでコーティングされた金属板で覆われているが、どちらも簡素なレンガ造りの外壁を共有している。コンクリートとアスファルトの世界を離れ、この無名の外観を抜け、壮麗な講堂（現在の基準で約1,200人を収容可能）の内部にある、金箔をちりばめたロココ様式の漆喰細工が溢れる空間に足を踏み入れるのは、格別な体験である。基本的な設計は隣のプレイハウスとよく似ているが、この劇場や、現在は取り壊されているアリーがブロードヘッド・サーキットのために設計した他の劇場を除けば、そのコンセプトは他の同時代の劇場や音楽ホールとは全く異なる。講堂には2つのバルコニーがあり、上段は側壁の間を直線で結ぶ8列のバルコニー、下段は中央に9列のバルコニー、そして側壁と平行に4列のサイドアームがあり、最後は2列に分かれている。両端は分割され、プロセニアムの両側には舞台ボックスが設けられ、各ボックスの上にはバルコニー脇の小さな階段で上る別のボックスが設けられています。ボックスとバルコニーの正面は、繊細なロココ調の漆喰細工で非常に豪華に装飾されています。バルコニーは、葉模様の柱頭を持つ鉄柱（中にはゴシック様式のものも！）で支えられています。側面では、柱はバルコニーの正面から持ち上がり、中央の天井を支えています。天井は湾曲し、側面は花飾りで装飾され、中央は羽目板で覆われています。プロセニアムは…驚くほど形式的で、両側には巨大な縦溝のあるイオニア式の柱が並び、その上には装飾的な直線状のエンタブラチュアが、中央にはプットーで支えられた大きなカルトゥーシュが設けられています。 [ ^7]

生涯をヒュームで過ごした女性、メアリー・ジョーダンの回想録には、サークルからの出口の一つが階段ではなくスロープだったと記されています。これは、アーカイブに保管されている建築図面によって裏付けられており、1950年にスロープが階段に置き換えられたことが示されています。

• ある晩、夫のビルと私は息子のブライアンと甥のブライアンをヒューム競馬場に連れて行きました。彼らは本当に楽しんだようです！競技場から出ると、いつものように走っている甥のブライアンが私たちの前を走っていました。競馬場から出ると、木の板が横に張られた長いスロープを降りて道路に出ます。スロープを駆け下りながら、ブライアンはスピードを上げていました。すると突然、おそらく私たちがどこにいるのかを確認するために振り返ろうとしたのでしょう。その時、靴の先が板の間に挟まってしまいました。彼は顔から転げ落ちてしまいました！私たちがブライアンの元に着く頃には、すでに誰かが彼を助け出していました。これは1944年頃のことでした。^[10]

所有権の変更、日付、支払価格の表

窓のある劇場

ヒューム・ヒッポドロームの特異な特徴の一つは、ホール裏手のウィルバーフォース・クローズに面した窓が多数設けられていたことです。これらの窓には、公演中ホールを暗く保つため、スライド式のサッシにシャッターが内蔵されていました。この特異な構造には二つの理由が考えられています。一つは、日中のホール清掃時にガス灯の費用を節約できたこと、もう一つは、劇場が財政的に行き詰まった場合、窓を多く設けた工場や倉庫として再利用しやすいこと、です。

フローラルホール（改修後）

フローラル・ホールは元々、エドワード朝様式の全高を持つアトリウム、もしくは温室で、ガラス製の屋根が頂上に設置されていました。観客は、講堂の開場を待つ間、屋内で遊歩道を歩くことができました。「アーリー・ドアーズ」制度により、追加料金を支払って予約席として宣伝された観客は、最初に建物に入り、集合することができ、通常料金の観客が入場する前に、より良い席に着くことができました。アーカイブに残る建築図面によると、当初、観客がフローラル・ホールで待っている間、眺められる池と鳥小屋（鳥かご）がありました。また、ホール内には自転車置き場もありました。

いくつかの研究では、このホールの設計はWHブロードヘッドの技量における「まれな失敗」と評されており、1906年頃に再設計されることとなった。

• ブロードヘッドの最大の強みの一つは…（彼の）洞察力であり、計画通りに成功しなかった場合でも、劇場を改修することができた。このことが最も如実に示されたのは、グランド・ジャンクションが閉鎖され、ヒッポドロームへの改修が始まったヒュームであった。改修は構造的なものだけでなく、名ばかりのものであった。新しいヒッポドロームでは、小さくなったグランド・ジャンクションへの通路となるドアがサークルレベルに残され、フローラル・ホールの改修（稀に見る失敗作）でできた待合室をすべての観客が利用できるようにした。この残りのスペースは、成長するサーキットのためのメインオフィスとガレージとなった。^[11]

後年、アトリウムは大規模な改修を受け、1階部分で仕切りを設け、その下に床と天井を増築するなど、改修が行われました。しかし、1901年当時の特徴は、後から設置された設備の背後に残されていると伝えられています。このような1階部分の改修は、1960年代から1987年にかけて、以下の通り1回から3回行われました。

1. おそらく最初は 1960 年代でしょう。アーカイブに、1 階の囲いのない中二階スタイルのエリアまで続く広々とした階段の設計を示す建築図面が残っているからです。
2. おそらく 1977 年 12 月、「社交クラブの内部改修」に関する指定建造物許可が下りたためでしょうが、これは 1 階部分だけに関することだった可能性もあります。
3. 1987 年 2 月には、より具体的な詳細を記載した「新しいラウンジと 1 階のビリヤード / スヌーカー ルームを造るための改修」に関する指定建造物許可が交付されました。

ガラスの頂点の屋根は波形鋼板（金属製と伝えられる）に取り替えられたが、指定建造物許可の記録がないため、これは1977年6月以前に行われたものと考えられる。^[5]

おそらく1970年代後半に大部分が編纂された、イギリスの劇場の詳細を記載した書籍には、次のような記述がある。「四方に繊細な鋳鉄製の格子模様のバルコニーを備えた、非常に広々とした玄関ホール。全体として19世紀半ばのコンサートルームのような印象を与える。」^[7]

フローラルホールは、グランドジャンクション/プレイハウスの利用者の待合室としても使用できました。次のように書かれています。「新しいヒッポドロームでは、小さくなったグランドジャンクションへの通路がサークルレベルに残されており、フローラルホールの改装で作られた待合室をすべての利用者が利用できるようにしました。」^[11]

1960 年まではメイン ステージでバンドが演奏していましたが、以下の詳細から、フローラル ホール (おそらく 1 階の宴会場) はその後、1987 ～ 1988 年、2012 ～ 2014 年、2017 ～ 2018 年の 3 段階にわたって地元の音楽ライブに使用されたようです。

正面と店舗

保存されている図面によると、当初の正面は主に店舗で、北西の角には劇場への入口と通りに面したチケット売り場の窓がある小さなスペースがありました。後年、中央エリアの店舗が撤去され、より目立つ劇場入口が設けられました。プレストン通り沿いには、47番から53番までの奇数番の4軒（図面によっては5軒、あるいは6軒の可能性もある）の小さな店舗が、建物の正面から北東の角まで並んでいました。各店舗には独立した地下室への階段がありました。口承や写真から、靴修理店、美容院、タバコ屋などが利用されていたことが分かっています。店舗正面は1971年に塗り替えられ、内部の出入り口からアクセスできる倉庫として再設計されました。^[4]

ロンドンのスラッター社製の水銀アーク整流器が地下室に残っています。これらは主に商業ビルで使用されていました。これらのビルでは、元々は設備機器に直流（DC）電力が供給されていました。そのため、地域の主電源が交流（AC）に切り替えられた後も、人々は古い直流機器を使い続けることができました。整流器を購入する方が、直流設備を交換するよりも安価だったのです。直流から交流への切り替えは、主に1900年代初頭に行われました。^[4]この整流器の存在に関する別の、そしてより可能性の高い説明は、消火設備の（DC）バッテリーを（AC）主電源から充電するために必要だったというものです。

アーケード、天蓋、またはベランダ、1901年

所有権移転の一つは1955年12月19日に行われ、HM土地登記所ファイルに保管されている所有権譲渡書類の附録には、「1901年11月13日、契約（柱およびベランダの一部について）」および「1901年11月30日、契約（ベランダについて）」と記載されています。1933年の所有権書類にはさらに、「ウォリック・ストリートとダービー・ストリート（後のデリー・ストリート、現在のチチェスター・ロード）のベランダに対する年間5ポンド12シリング6ペンスの承認に関する契約、マンチェスター市庁舎、1926年10月19日」と記載されています。また、「ベランダと柱」に対して2シリング6ペンス、「電光看板2つ」に対して1ポンド1シリング0ペンスの支払いも同日付で行われています。これらの側面と端のベランダは1950年代後半以降の写真には写っておらず、1940年代初頭に、公園の柵などの屋外の金属製品を溶解して戦時兵器を作る政府のキャンペーンの一環として撤去された可能性があります。^[12]

サービスとユーティリティ

暖房システムは石炭ボイラーとレンガ造りの煙突で、ラジエーターに温水を送っていた。金属パイプの直径は10センチ（4インチ）だったと言われている。非常灯は48ボルトの電池バンクで稼働していた。^[13] 1955年にBBCがプレイハウスを買収し、2つの劇場が法的に分離した際、証書により隣接するヒップ劇場の所有者は毎年10月から5月までラジエーターに温水を供給し続けることが義務付けられた。^[14]地下には1つまたは複数の排水ポンプがあり、舗装下の下水道に汚水を送っている。

初期の公共交通機関

ヒップの外の路面電車、1900年代から1930年代頃

1905年の冬になっても、チョールトン・カム・ハーディとハルム間の路線では馬車バスが運行されていました。^{[15] [循環参照]}これらの「馬車バス」は、道路に敷設された金属製の軌道を使用していました。馬に代わって架線電化が行われたことで、マンチェスターの道路に初めて軌道上の路面電車が導入されたのは1901年6月でした。路線網は1928年にピークを迎え、その後、電気で運行されていた路面電車は徐々にバスやトロリーバスに置き換えられました。

最後の路面電車路線は、戦時中の衰退期を経て1949年に廃止されました。ここに示した地図は、ヒッポドローム前のプレストン通りで路面電車が一方通行だったことを示しています。これは、道路幅が路面電車の両方向通行に十分ではなかったためだと言われています。別の説明としては、商店街の混雑による遅延を軽減するため、各道路の中央に3車線分の独立した線路が敷設されたという説があります。ジャンクション・パブ／ホテルは、路面電車の路線が並行道路で分岐するジャンクションにちなんで名付けられました。^[16]

改修工事

承認のためにマンチェスター市議会に送られ、現在は同市のアーカイブに保管されている計画を含む、これまでの調査から、複合施設の主な改修は次のようになると思われます。

改修のタイムライン

年	まとめ	容量
1901	開場当初は、1階最前列を除いてほぼ全てがベンチ席でした。1階のストール席は仕切られており、先頭5列はより高価なオーケストラ席で、後ろのメインのストール席とはゲートと係員が配置された仕切りで隔てられていました。この2つのグループはそれぞれ別の道路から入場しました。一部の報告によると、サークル席の最前列にも個席があったようです。	3,300
1906	名前の変更時に、スタンド内のベンチの一部が個別の座席に変更され、フローラル ホールは「改装」されました。
1913	屋台の最後のベンチが座席に変更されました。
1935	最初のバーは 1 階に設置され、異なる間隔のタイミングを使用して両方の講堂にサービスを提供できるように 2 つの出入り口が設けられたと報告されています。
1940	ストール内の座席のレイアウトは直線から扇形に変わり、サークル内のすべてのベンチは座席に変更され、装飾、カーペット、新しい照明が設置されました。	1,750
1950	サークルから道路への出口は、傾斜路のある廊下から階段のある廊下に変わりました。 [アッパーサークル（バルコニー、ギャレーともいう）のベンチはすべてそのまま残されています。]	1,530
1953	地下の楽屋に耐火廊下が追加され、ステージからワーウィック通りへの新しい2番目の出口が追加されました
1955	プレイハウスが BBC に売却され、常設スタジオとして使用されたとき、内部の壁の開口部はレンガで塞がれました。
1962	ビンゴホールとして使用するためにメッカによって改装されました。講堂はほぼそのまま残され、屋台の座席は取り除かれ、ステージエリアには一時的な木製の仕切りが設置されています。
1970年代頃	店舗の正面は塗り直されてビンゴの保管室として再利用され、フローラルホールのガラスの頂点の屋根は波形シート（おそらくアスベストセメント）に置き換えられています。
1977	この建物はグレード 2 の文化遺産として登録されています。 フローラル ホール内の社交クラブ (「キャバレー ラウンジ」) の内部改修には指定建造物許可が与えられており、その後の所有者が報告した「偽の壁」が含まれる可能性があります。
1982	メッカによるフローラル ホール (実質的には 1 階) のさらなる改装では、キャバレー バーとミラー バーが設置されました。
1987	フローラル ホールはさらに変更され、垂直に分割され、新しいコンクリートの 1 階が挿入されました。1 階のラウンジ エリアに「後ろ」にキッチンを設け、偽の壁を撤去するために 12 万ポンドの費用がかかり、2 階に 12 台のビリヤード / スヌーカー ルームが新しく作られました。
2004	旗竿に偽装された2本の通信アンテナが建物に固定されています。
2007	外部の金属クラッディングは危険であるとしてマンチェスター市議会により撤去された。
2009	マンチェスター市議会は、高層階の窓の天蓋と緩んだガラスを危険物として撤去した。

1906年頃 名前の交換 – 多様性の始まり

1896年から1931年にかけてイングランド北西部に17カ所あったブロードヘッド劇場の巡回地図

当初、2つの隣接した劇場のうち、大きい方の劇場では主に演劇が上演され、小さい方の劇場ではバラエティ公演が上演されていましたが、バラエティ公演の人気が高まるにつれ、1906年か1907年に隣接する2つの劇場の名称と機能が入れ替わりました。以前のヒッポドローム劇場はグランド・ジャンクション劇場と呼ばれるようになり、バラエティ公演と名称は、現在のヒッポドローム劇場となった大きい方の劇場に移されました。^[1]また、この入れ替えにより、ピットエリアとストールズエリアの一部のベンチが、最も高価な跳ね上げ式の座席に置き換えられました。跳ね上げ式の座席は2ペンス（1ペンス）から9ペンス（4ペンス）までの価格でした。^[5]一部の研究^[5]では、この入れ替えは1905年に行われたとされていますが、1906年6月の新聞広告では、当初の配置が当時も維持されていたことが示されており、バート・ブリッグス氏へのアーカイブされた口述歴史インタビューでは、入れ替えは「1906年から1907年」に行われたとされています。^[17]

英国におけるバラエティシアターのルーツは、いくつかの研究で、米国から伝わったヴォードヴィル形式に見出されるとされています。 ^[18]これは、観客が飲食物を用意したテーブルを囲むという、英国における以前のミュージックホール形式を発展させたものです。多くの研究者は「ミュージックホール」を、座席形式を主要な要素とせずに、より広い意味で使用しており、これにはヒューム・ヒッポドロームの起源と初期も含まれます。

過密状態

ブロードヘッドサーキット劇場一覧（1896-1931年）

報道によると、1908年2月20日、マンチェスター市の監視委員会はマンチェスター市庁舎の市長応接室で公開会議を開き、劇場営業許可の承認と劇場の過密状態に関する苦情の聴取を行った。WHブロードヘッドが出席し、ヒューム・ヒッポドローム劇場をはじめとする劇場でのアルコール販売許可の特例を求めていた。満員の観客は嘆願書を提出し、「待機列システム」に強い不満を表明していたため、「予約システム」の導入を求めていた。ある劇場（マンチェスターのプリンス劇場）では、ピットエリアに時折700人もの人が立ち見を出し、出口が塞がれたという報告もあった。この待機列システムには、当時「アーリードアーズ」と呼ばれていたものが含まれていた。これは、高い料金を支払って早めに到着する代わりに、より良い席を選ぶことができるというものだった。一方、「レイトドアーズ」とは、後から入場を許可され、残りの席に座れる人のための割引料金のことだった。しかし、早割料金を支払った人々は悪天候の中、何時間も待たされたことに不満を漏らし、店主たちは「自分たちの」歩道を塞ぐ人が多いことに不満を漏らした。例えば、会議では「ある若い女性が、ある晩、プリンス劇場の外で1時間15分待ち、1シリング支払ったのに、席が空いていなかったと話した」という。会議に出席していた劇場経営者たちは、予約制導入への変更に抵抗したが、その代わりに委員会は「ミュージックホール、ブロードヘッド劇場、ゲイエティ劇場については、委員会は[免許]申請者に対し、酔わせる酒類を販売しないという誓約を再度要求した」^[19] 。この酒類販売禁止は1935年2月まで続いた^[20]。

「ナンバー2」の会場

英国のバラエティ劇場は、全国3ネットワークの階層構造に分かれており、最上位は「ナンバーワン」と呼ばれていました。この階層構造は1950年代半ばに「驚くべき速さで」崩壊しました。^{[21]アーティストは}モス・エンパイアズ・シアターズのようなナンバーワン劇場から最も高い報酬を受け取っていましたが、そのような公演が入ると、下位の劇場からの出演依頼を断るようになりました。ナンバーワン劇場は、主にロンドンのウエストエンド劇場街やその他の都市中心部にありました。ナンバーワン劇場の例としては、オックスフォード・ロードにあった（ファースト）マンチェスター・ヒッポドロームや、アードウィック・グリーンにあったアードウィック・エンパイア（後にニュー・マンチェスター・ヒッポドローム）が挙げられます。ハルム・ヒッポドロームはナンバー2劇場でした（ハルム出身の年配の人たちが子供の頃に訪れ、「セカンドグレード」のバラエティ劇場と呼ばれていたことを知っていたという記憶と、報道機関のコメントに基づく）。^[22]

ナンバー3の劇場は、地元の独立系劇場や小規模なサーキットである傾向がありました。ナンバー1の劇場は、より大規模なオーケストラと幅広いミュージシャンを擁していました。低いナンバーの劇場に指定されることの利点は、観客が新しいアーティストをいち早く観られることが多いことでした。3種類の「ナンバー」劇場が近隣にあることで、地域社会はテレビチャンネルの選択肢が増えるのと同じように、上演作品の選択肢が増えました。^[21]観客はそれぞれのやり方に固執することもあり得ました。1947年、バラエティショーやレビューショーで「ナンバー2」劇場として知られるブリストル・エンパイア劇場は、8つの演劇を上演するという実験を行いました。しかし、劇場の歴史家は、労働者階級の観客は劇場に足を運びにくく、中流階級の観客は「自分たちの」劇場から出てこなかったと報告しています。^[23]

バラエティ時代、ヒップの黒人アーティスト

バラエティ時代にハルム・ヒッポドロームに出演した著名な黒人パフォーマーの中には、ハリー・スコット、エディ・ホエリー、キャシー・ウォーマー、ウィル・ガーランド、クリス・ギル、アイク・ハッチなどがいる^[ 24] 。^{[25] [26]}

1911 年 6 月に次のようなプレス プレビューが発表されました。

• ヒューム・ヒッポドロームでは、スコットとホエリー、風変わりな有色人種のコメディアン、ハッジ・モハメッド（アラビア）のアクロバット一座、そしてジャック・スティーブンスとカンパニーによる「シューティング」と題した滑稽な寸劇など、バラエティ豊かなプログラムが上演される。^[27]

1915 年 6 月、黒人アメリカ人のエンターテイナーであり、後にプロデューサーとなったウィル・ガーランドが新聞の論評で次のように言及されています。

• ヒューム・ヒッポドロームには特に強力な一座がいる。キングとベノンは、おなじみのメッセンジャー・ボーイと「サム」ガールの劇団で先頭を走る。ウィル・ガーランドのダンス・エンターテイナーの一団は非常に面白く、オリヴィア・マディソンは巧みな物まねを披露する。^[28]

ウィル・ガーランドは1917年3月にカラード・ソサエティで再びヒューム・ヒッポドロームに出演した。^[29]

ヒップの初期のアーティストとイベント

1906 年 11 月、ヒューム ヒッポドロームでレスリングの試合が行われ、その後に起きた騒乱について新聞報道が伝えている。

• 昨夜、英国ライト級レスラーのチャンピオン、J・キャロルは、ドイツチャンピオンのピーター・ゴッツと対戦した。ゴッツは、30分以内に投げられなかった英国人に25ポンドの賞金を提示した。会場は満員のヒューム・ヒッポドロームだった。条件には、ドイツ人選手に投げられた場合は賞金を支払うという内容が含まれていた。両選手は22分間マット上で闘った。3分後、英国人はゴッツを窮地に追い込み、あと少しで勝利を掴みかけた。ドイツ人は持ち直し、最後まで激しく真剣な闘いが繰り広げられたが、観客は全く満足のいくものではなかった。キャロルは何度も相手を投げそうになった。突然、ゴッツは足を掴んでキャロルを宙返りさせ、キャロルは横に倒れたように見えた。審判は判定を覆し、観客は判定に抗議して立ち上がった。騒がしい中で説明は不可能で、幕が下りた。^[30]

1909年2月15日から20日の週、ハリー・フーディーニはヒューム・ヒッポドロームで公演を行いました。宣伝用のポスターの写真によると、1909年2月17日の「セカンドハウス」公演では、ヒュームのアッパー・ジャクソン・ストリート4番地を拠点とする馬具職人、ハリー・フォスターが地元で製作した特注の拘束具から脱出するというチャレンジが出題されました。「馬は丁寧に計測され、きちんと調整されている」とのことです。他の地域での彼の公演でも、同様の相互宣伝の例が見られます。^[31]

1910年頃、スタン・ローレルは渡米前にヒップ劇場に出演していたと伝えられています。若い頃の芸名はスタンリー・ジェファーソンで、フレッド・カーノ劇団に所属し、マンチェスターでプロデビューを果たしたと伝えられています。フランク・リスボンと共演し、チャールズ・チャップリンの代役も務めました。^[22] 1912年、スタン・ローレルはフレッド・カーノ劇団の一員としてアメリカに移住しました。^[32]

1915年、グレイシー・フィールズは『 Yes, I Think So 』というバラエティ・レビューを主宰し、ブロードヘッド・サーキットの劇場（ヒューム・ヒッポドロームを含む）で初演された。^[5] 彼女は1915年3月の最終週にソロ公演も行った。^[33] ティラー・ガールズ・ダンス・カンパニー（1889年マンチェスターで結成）はヒューム・ヒッポドローム（1912年）で公演を行い、ランドルフ・サットン（1930年）も同様に公演を行った。^[25]

1915 年 5 月から、次のパフォーマンスが検討されました。

• 「アレム」は質の高いバーレスクで、ヒューム・ヒッポドロームですぐに人気を博しました。テンポが速く、激しい楽しさがあり、歌とダンスも素晴らしいです。ダン・クラーク、トミー・モストル、ジミー・カリーが主演を務めます。フライング・W…[不明瞭]によるコメディ空中演技や、ダンシング・バイオリニストのワーナーも出演します。^[34]

ジョージ・フォービーは1923年から1935年までヒューム・ヒッポドロームに出演し、その中には自身のレビュー『フォービー・シーイング・ライフ』（1925年）も含まれている。この作品はマンチェスター・プログラム誌で「大成功を収めた。彼は懸命に働き、ウィガン出身の素朴な少年として、ほとんどの議論に勝利した」と評されている。^[35]

マックス・ミラーは1927年2月、フレッド・カーノ制作の『ザ・ショー』でヒップ・シアターに出演したと伝えられています。彼は1950年代にケン・ドッドと共演し、以下の通り再び出演しました。

1921年 - 国勢調査の詳細

1921年の国勢調査は、すべての人の勤務先を記録した最初の調査でした。これらの記録は現在、100年ルールに基づきパブリックドメインとなっています。このオンラインデータベースを検索すると、「WH Broadheadに雇用されている」と記載されている人が133人、そして雇用主を「Hulme Hippodrome」と入力した検索で9人（ほとんどが別の人物）が見つかりました（下表参照）。国勢調査の日に、出演者は公演会場ではなく、エージェントを雇用主として記載していた可能性があります。^[36]

名前		年	家	役職
ジェームズ	ベル	42	ベズウィック	住宅・船舶塗装工・装飾工
シドニー	ハスラン	39	ブラッドフォード（Mcr）	舞台監督
レイモンド	ファーニス	54	埋める	マネージャー
JH	モリス	50	チョルトン	電気技師
シルベスター	スミス	62	ヒューム	機械エンジニア
シドニー	ウィルディグ	15	ヒューム	使い走り
ジョン	ブラグブロー	43	モスサイド	演劇秘書
アーネスト	ウィンスタンリー	48	オープンショー	住宅および装飾画家
ウィリアムH	イシャーウッド	41	ウィントン	演劇秘書

1933年 – 新しい所有者、Blakeley's Productions Ltd

ヒューム・ヒッポドローム - 土地登記簿書類

1931年にWHブロードヘッドが亡くなった後、劇場は1933年6月17日にブレイクリーズ・プロダクションズ・リミテッド（別名マンキュニアン・フィルムズ）に17,900ポンドで売却されました。これは、遺族の相続税の支払いに充てるためだったと伝えられています。 ^[37]当時、ヒップ劇場が映画スタジオとして使用されていたという証拠はありません。これは会社の事業の初期段階であり、劇場は2年半後に売却されました。この時期、ヒップ劇場は新しいトーキー映画の上映、あるいは舞台で上演されていたバラエティショーの上映に使用されていた可能性があります。ヒップ劇場は1933年頃に バラスフォード・サーキットの一部となったようです。

1935年 – 最初のドリンクバー

1935年2月、マンチェスター・ウォッチ委員会は、ハルム・ヒッポドローム劇場をはじめとする地元の劇場に対し、初めてアルコールの販売を許可しました。ただし、販売は各公演の15分間の休憩時間に限定されていました。それ以前は、マンチェスターで毎晩2公演を行う劇場は、アルコールの販売が許可されていませんでした。^[20]

1955年9月付の英国土地登記所所蔵の建築図面によると、ヒップの敷地内に「ミラー・バー」があり、プレイハウス・サークルの常連客が利用していたことが示されています。アクセスは、ヒップ・バルコニーからウォリック・ストリートへの出口廊下の上にある控え室への両開きのドアから入り、左折して数段の階段を上ってミラー・バーに通じていました。1955年の図面にあるこれらの仕切りの一部は、プレイハウス（BBCに売却）がヒップから法的に分離したことを受けて新たに設置された可能性があります。

1980年代に関する調査インタビューによると、バーはヒッポドローム講堂内のサークルの奥にあり、両端に施錠可能な二重扉とプライバシーカーテンが設置されていたため、客はプレイハウスとヒッポドロームの両方から異なる時間に出入りすることができ、時間をずらすことができたという。^[13]

1935年 – 新しい所有者、バクストン・エステーツ/ブレナンズ・シネマズ株式会社

1935年12月23日、ヒップ劇場はバクストン・エステーツ（ハルム）社に3万​​ポンドで売却されました。1939年3月18日、社名はブレナンズ・シネマズ社（通称「ブレナン・サーキット」）に変更されましたが、J&Cレバー劇場への賃貸契約は1940年6月まで延長されました。^[38] W・H・ブロードヘッドの孫であるアルフレッド・バート＝ブリッグス（1912-2004）は、ブロードヘッド・サーキットに関する未発表の回顧録を執筆し、17の劇場に関する家族の文書を保管していました。^[5]

バラエティ劇場の記録によると、1930 年代にはヒップ劇場の隣にあるフローラル ホールが日中にリハーサルやオーディションに使用されていました。その様子は次のように説明されています。

• マンチェスター地域であれば、パントマイムはハルム・ヒッポドロームに併設されたスタジオで組み立てられ、リハーサルが行われるだろう。エキストラや[特別な]演目のオーディションもそこで行われるだろう。パントマイムはハルム・ヒッポドロームで始まり、その後サルフォード・ロイヤル・ヒッポドローム、リバプール・パビリオン、その他いくつかの劇場で上演されるだろう。そして最後に、ウォル（コメディアン兼プロデューサーのバトラー）と彼のスターたちが、『お気に入りのレパートリー俳優を含むオールスターキャスト』で1月の最終週の終わりに上演を終え、劇場は通常の演目に戻ることになるだろう。^[39]

1933年の新聞報道によると、マンチェスターのハルム・ヒッポドローム劇場をはじめとする劇場は「夏休み」のため閉鎖され、8月末の銀行休業日に再開される予定だった。^[40]これはおそらく毎年恒例の措置だったと思われる。

1934年8月、劇場経営者（GHバラスフォード）は、ウォルター・グリーンウッドの小説『ラブ・オン・ザ・ドール』 （1933年）の演劇の人気を称える祝賀広告を『ザ・ステージ』紙に掲載し、「先週、ハルムのヒッポドローム劇場で上演された（マンチェスターでの公演は今年7週目）… 総収入は915ポンド1シリング6ペンス」と報じた。^[41]この公演の主演はウェンディ・ヒラーで、マンチェスターのプリンス劇場から移籍した。 ^[35]この劇は1934年2月26日、マンチェスター・レパートリー・シアターによってマンチェスターのラショルムにある劇場で初演された。^[42]

演劇とバラエティ

1937年2月、ヒップ劇場でウォルター・グリーンウッドの新たな戯曲『ギブ・アス・ディス・デイ』が上演された。これは彼の小説『ヒズ・ワーシップ・ザ・メイヨー』に基づくもので、以前は『スペシャル・エリア』という題名だった。^[43]

ランドル・カッツは回想録の中で、子供の頃、ヒップ・シアターに出演するザ・ボーイズ・フロム・マンチェスターというコメディ一座の看板を見て、ダギー・ウェイクフィールド、ビリー・ネルソン、チャック・オニール、ジャック・バトラーのことを思い出していたと述べている。^[3]

1920年から1940年にかけてヒューム・ヒッポドロームで上演されたバラエティショーの詳細な記録がロジャー・ロールズによってまとめられ、2000年に書籍として自費出版された。彼の父親はヒューム・ヒッポドロームの職員で、常設の「オーケストラ」でバイオリンを演奏していた。第一次世界大戦で毒ガス攻撃を受けた後、仕事に復帰するためにバイオリンを学んだのである。^[35]

2016年、90歳のシセリー・ピオーバーさんは、子供の頃よく通っていた1930年代の「ヒューム・ヒップ」の思い出について次のように書いている。

• 土曜の夜、初めての家。いつも輪の中にいた…姉と私は、バラエティ番組が大好きで、ショーの合間に食べるためにゼリー状のアーモンドを1/4ポンド持ってきてくれた祖父と一緒にいた。ジャグラー、アクロバット、ダンサー、歌手、素晴らしく面白いアルバート・モドリー、汽笛を鳴らすアザラシ、そしてサーカスまで。その時の香りは、いつもの劇場の心地よいふわふわした香りよりも、ずっと強烈だった！ボクシング・デーは毎年恒例のパントマイムの日で、アイリーンと私は新しい「最高の」冬のドレスを着ることができた。^[44]（「1/4ポンド」は1/4ポンドの重さ、100グラム強）

1940年代 – （第2期）マンチェスター・レパートリー・シアター

1940年7月8日、劇場は「大規模な装飾、座席の張り替え、カーペットの敷き替え、舞台と客席の照明の張り替え」を経て再開場し、「1940年6月24日より新経営陣の下」に入ったと業界広告には記されている。^[45]新所有者はヒューム・ヒッポドローム社で、W・J・ボイル氏がマネージング・ディレクター、T・ローリンソン氏が会長を務めた。改修により座席数は1,750席となり、「近代化のために多額の費用が投じられた。舞台照明システム（ストランド・エレクトリック社製）、新しいカーテンなどが導入された」（1941年1月21日付書簡より）。^[46]

しかし、Hulme Hipp を購入してから 6 か月後、1941 年 1 月 18 日土曜日に閉店しました。

• 「マンチェスターにおける敵の行動が事業に深刻な影響を与えたため、この劇場を閉鎖せざるを得ませんでした。」（1941年1月21日付の書簡より）^[46]

1941 年 1 月以降のある時点でヒップ劇場は再開し、おそらく 1942 年から 1949 年の間にマンチェスター レパートリー劇場によって上演されました。

戦時中の幼少時代を含む回想録より

• 戦争が始まった当初は、上演時間がずらされることもありましたが、すぐに毎晩2回、通常の上演時間に変更されました。クリスマスと翌月には、通常のフォーテスキュー・パントマイムが上演され、主に通常のレパートリー劇団のメンバーで構成されていました。…パントマイムの直前には、劇団員が児童文学の古典を翻案した子供向け劇を1週間ほど上演することもありました。このパターンは戦争中ずっと続きましたが、事態が落ち着くと、パントマイムは再びバラエティに富んだものになりました。…[戦時中] ブリキのヘルメットとガスマスクが劇場職員によって携行・着用されていました。セント・ジョンズ・アンビュランス旅団はすべての公演に出席し、空襲が始まった場合、観客は指定された通りの防空壕に避難することができました。しかし、実際に避難する人はほとんどおらず、爆撃機、爆弾、対空砲火の轟音の中、公演は可能な限り通常通り行われました。出演者と劇場職員は共に、火災監視塔で火災監視の任務に就く義務がありました。劇場の屋根に火が落ち、焼夷弾を消火しなければならなかった。」^[3]

ある新聞報道では、この時期について「戦後数年間はレパートリー劇場だったが、バラエティやレビューに戻った」と部分的に記している^[47]。しかし、この名称は「1943年以来、別名として」使用され、1946年7月からは正式に使用された。^[48]劇団はマンチェスター・レパートリー劇場として宣伝していたが、1907年から1917年頃まで活動していた以前のレパートリー劇団と区別するため、後に「セカンド」が名前に付け加えられることもあった。その一例が、1942年9月に彼らが上演した劇『Double Door』である。この作品は元々1933年に米国で上演されたものである。

フランク・H・フォーテスキュー プレイヤーズ / カンパニーズ

地元住民でかつて演劇俳優だったゼルダ・デイヴィーズが書いた「戦争劇」は少なくとも2本ありました。『Wearing the Pants』（1941年）と、マンチェスター空襲を題材にフランク・H・フォーテスキュー率いるフェイマス・プレイヤーズが上演した『Without Them We Perish 』（1944年）です。IMDbによると、この劇『Wearing the Pants』は映画『Those People Next Door 』（1953年）の脚本になりました。この作品は、ラショルムのディッケンソン・ロードにある映画スタジオで制作され、後にBBCが1954年にテレビ制作のために買収しました。

マンチェスター・レパートリー・シアターがハルム・ヒッポドロームで宣伝した他の公演には、 『Married Blitz』（1945年6月）と『The Chinese Bungalow』（1945年10月）がある。1946年7月の報道によると：

• ヒューム・ヒッポドロームは、フランク・H・フォーテスキュー氏のレパートリー劇団によって過去5年間使用され、250以上の様々な劇が上演されてきました。劇は毎晩2回上演され、一般的に人気を博しています。以前のマンチェスター・レパートリー・シアター株式会社は1940年に解散しました。その後、同劇団のディレクターであったアーミテージ・オーウェン氏は、劇団員の一部を北ウェールズに連れて行き、それ以来（時折のツアーを除いて）彼らはそこで過ごしています。…彼は、マンチェスター・レパートリー・カンパニーがマンチェスターの劇場に戻るまで、その名を守り続けることを常に望んでいたと付け加えました。^[48]

レパートリーシアターとは、俳優たちが常設の劇場で公演を行い、覚えた作品のカタログを週ごとにローテーションで上演するという考え方である。それ以前は、劇団はツアーに出なければならず、通常は一つの作品だけだった。一つの場所に根ざしていたため、レパートリーシアターはより多くの労働者階級の文化を舞台に登場させることになった。^[49]ブロードヘッド劇場巡回公演はこのレパートリーモデルにバリエーションを加えたようで、常駐劇団はハルム・ヒッポドローム、ベリー・ヒッポドローム、クイーンズ・パーク・ヒッポドローム（ハーパーヘイ、1904-1966）を「本拠地」とする劇場を拠点とし、巡回公演を行った。このローテーションの利点は、各劇場が毎シーズン複数のパントマイム作品を上演できたことであった。^[3]

1920 年から 1950 年にかけて活躍したバラエティ アーティスト兼コメディアンのウォル バトラーの伝記「The 12.40 From Crewe」の中で、ランドル カッツは、フォーテスキュー カンパニーについて次のように詳細を述べています。

• これらの[演劇レビュー]は、フランク・H・フォーテスキューとテレンス・バイロンによって上演されました。彼らは共にレパートリー[劇団]を率い、劇場も所有していました。どちらについてもあまり知られていません。彼らは謎めいた存在でした。二人で一度に数百人、全体では数千人の芸人を雇用していました。高額な賃金は支払っていませんでしたが、彼らの傘下に入る者には年間を通して仕事が保証されていました。フランク・H・フォーテスキューはバーミンガム出身で、興行師として主に北西部[イングランド]で活動していましたが、全国各地に劇団を派遣していました。テレンス・バイロンもあらゆる点で全く同じで、ブラックプールのアビンドン・ストリート35番地に事務所を置いていました。二人は、すべてのレビュー、パントマイム、レパートリー劇が互いの劇場で上演されることで合意していました。また、ブロードヘッド・オーガニゼーションとも、これらの劇団が「ブレッド・アンド・バター」サーキットで上演されることで合意していました。まあ。」^[39]

ランドル・カッツは自費出版の回想録『ブレッド・アンド・バター・ツアー 北西部演劇の旅』^[3]の中で、戦後のバラエティ興行時代に、当時まだブロードヘッド・サーキットと呼ばれていた劇場を訪れた様子を記している。彼によると、このサーキットで定期的に活動していた芸人たちは、報酬は少なかったものの、常に仕事があったため、このツアーを「ブレッド・アンド・バター・ツアー」と呼んでいたという。ランドル・カッツはオールダムの教師であり、演劇愛好家でもあった。彼の父親は北マンチェスターに拠点を置く建設会社を経営し、約120人の従業員を抱え、ヒップ劇場をはじめとする劇場の保守契約を結んでいた^{[50] 。}

イギリス演劇の形式であるレップ劇は、1907年にマンチェスターで、ミス・ホーニマン（アニー・ホーニマン、1860-1937）によって創始されました。彼女はマンチェスター市中心部のゲイエティ劇場を改修したのです。彼女の「プロジェクト」は10年弱続きましたが、その後も長く記憶に残る影響を与え、イギリス中の劇場に採用されました。これは「マンチェスター・スクール」演劇として知られています。^[49]

代役俳優とバラエティ俳優の間にはクロスオーバーがあり、例えばオールダム生まれでオールダム・コロシアムや他の劇場で代役として働いていたエリック・サイクスは、フランキー・ハワードに雇われて彼のバラエティ・バンドボックスの演技を書き、その後コメディアンとして再びBBCの舞台に出演する前には、舞台でコメディの仕事もしていました。^[51]

1940年 – 窃盗容疑

報道より：

• フランスからの撤退後に脱走したと主張する2人の兵士が、昨日マンチェスター市警察裁判所で、ラショルムのトロカデロ映画館、ヒューム・ヒッポドローム、そしてファローフィールドのランカスター・ロードにある建物への不法侵入の罪で起訴され、次回の四半期裁判で裁判を受けることとなった。彼らは…マンチェスター、モス・サイドのカールトン・ストリートに共同で宿泊していた。ミッチェル刑事によると…ヒューム・ヒッポドロームから現金9ポンド10シリング、タバコ2,000本、シャンパン2本、そして20ポンド10シリング6ペンス相当の酒類が盗まれたという。^[52]

1949/50年の改修

1950年から、劇場は再びバラエティ公演に利用されるようになった。この変更は、短期間の閉鎖を経て内部改修工事が行われた後に行われたもので、ドロシー・スクワイアズ（通称「ドット」、ロジャー・ムーアの妻）とビリー・デインティが費用を負担したと伝えられている。しかし、他の説^{[53] [3]}は、1950年にプレイハウスを資産ポートフォリオに加えたジェームズ・ブレナンが資金を提供したとしている。この改修により、座席数は200席減少し、1,530席となった^[54] 。 1950年3月の報道によると、

• ヒューム・ヒッポドロームは、少し前にバラエティショーに転換しましたが、すでに独特の人気を博しています。…観客はショーを盛り上げるために大いに貢献し、劇場は快適な赤いプラッシュと金色の天使像で改装され、新しい試みというよりは長年の伝統が感じられ、ここは依然として人々の劇場であるミュージックホールであるという感覚が生まれました。^[55]

インク・スポッツは1949年10月31日から11月5日までヒューム・ヒッポドロームで演奏した。^[56]

1950年5月の劇評では、ヒューム・ヒッポドローム劇場は「バラエティ劇場としてまだ立ち直りつつある」と評された。^[57]

しかし、ある演劇伝記作家は次のように記している。「大衆演劇の世界は戦争中に変化し、二度と同じにはならなかった。かつての巡業公演は徐々に衰退し始めたが、戦後間もない好景気の中では、当初は『いつも通り』の調子だった。」^[39]

1950 年に劇場の名前は再び Hulme Hippodrome として知られるようになりました。

1953年、マンチェスター市議会は地下の更衣室からワーウィック通りへの新しい出口までの耐火廊下を追加することを許可した。^[58]

1950年代 – ヒップでのBBCの録音（1950～1961年）

1950年代 – BBCジェネラル

ヒューム・ヒッポドローム劇場から放送された最も古いラジオ放送は1950年2月のものである。最初は長期シリーズの『バラエティ・ファンファーレ』、その年の後半には『ノーマン・エヴァンス・ショー』 、そして1951年1月5日に放送されたフランク・ランドルとジョセフ・ロック主演のヒップ劇場の季節限定パントマイム『シンデレラ』の30分の抜粋である。^[46]

キャバーシャムのBBC 文書アーカイブセンターには、ヒューム・ヒッポドロームでの録音のための会場貸し出しの詳細に関する書簡のファイルが存在し、1950 年 2 月から 1961 年 1 月の間に録音された約 24 タイトルのさまざまな番組 (ほとんどがラジオで、終わり頃にはテレビもいくつか含まれている) が含まれている。これらのアーカイブ文書は網羅的ではなく、会場貸し出しの詳細に関するもので、会場予約レターには各番組のクリエイティブな内容の詳細ではなく、番組タイトルのみが記載されている。 ^{[46 ] BBC は、公開公演のない日曜日の夜にヒューム・ヒッポドローム講堂を借りて、地域番組、当時全国放送だったラジオシリーズ}「バラエティ・ファンファーレ」などのラジオ番組 (後におそらくテレビ) のバラエティ芸のラジオ (音声) 録音を行っていた。^{[59] [60]}

1950年代、BBCラジオには3つのネットワーク、つまり「サービス」がありました。ホーム、ライト、サードです。ライトサービスとサードプログラムは全国放送で、ホームサービスも全国放送でしたが、6つの地域放送枠があり、そのうちの1つがNEHS（北イングランド・ホームサービス）でした。ヒューム・ヒッポドロームで録音された音源の一部は、ホームサービスのNEHS地域放送枠用であり、一部は全国放送のライトサービス用でした。

BBC のバラエティ部門の歴史に関する本によると、戦後は良い録音会場を見つける必要があったそうです。

• 「スタジオとリハーサル施設は時代遅れの設備と機材で、ほとんど嘆かわしい状態だった」とマンチェスターのバラエティ部門で働いていたジェフ・ローレンスは、「良好で、健全で、建設的で、前向きな雰囲気…友好的なライバル意識があった」と回想している。彼は続けて、「私たちの言語を話す優秀な地域番組部長がいて…実験する素晴らしい自由が与えられていた」と語った。^[61]

別の本では、当時の番組エンジニアであったピーター・ピルビームが、BBCラジオのためにヒューム・ヒッポドローム内での公演を録音する仕事について次のように説明しています。

• 「サークル内には屋外に常設の放送コントロールルームがありましたが、実際には庭の小屋でした。防音対策は全くなく、バランスの取れた音を出すのは不可能な場所でした。スピーカーから聞こえる音よりも、壁越しに聞こえる音の方が多かったです。それでも、そこで良い音を出すことはできました。」^[62]

このコントロールルームは「リムーバブルボックス」と呼ばれ、1950年2月にBBCから緊急に必要とされ、必要となる10日前に38ポンドで注文されました。^[46]

ピーター・ピルビームは後にBBCのプロデューサーとなった。ポスターに示されているように、彼はビートルズがドラムを担当した『ティーンエイジャーズ・ターン』（後の『ヒア・ウィー・ゴー』）のBBC初ラジオ公演をプロデュースした。^[63]この公演は1962年3月7日にBBCプレイハウス・スタジオ（ハルム・ヒッポドロームの隣）で録音され、1962年3月8日に放送された。ビートルズはこのラジオシリーズに合計5回出演した。^[64]

1950年代のHulme Hippでのタイトルの録音日は以下の通り: [46]	50	51	52	53	54	55	56
アル・リード・ショー			×	×	×	×
コールボーイ（別名クリザロー・キッド）						×	×
チャーリー・チェスター・ショー					×
シンデレラ（パントマイム）		×
グレイシー・フィールズ・プログラム		×
ホーム ジェームズ		×	×
自分で判断してください					×
笑い続けよう						×
ケン・プラット・ショー（別名「どういたしまして！」）					×	×	×
メロディーの中の風景、A					×
お寛ぎ下さい					×
良い面と悪い面						×
ノーマン・エヴァンス・ショー	×
オーロラ						×
ベルを鳴らして						×
ショーは続く						×
ショータイム			×
人生のスパイス			×	×
スポットライト					×	×
ティップトップチューンズ		×
バラエティファンファーレ	×	×	×	×	×
星を作るものは何ですか?					×
若さは一度きり（別名モアカム＆ワイズ・ショー）				×	×

1950年代 – BBCバラエティファンファーレ

いくつかの報告によると、「バラエティ・ファンファーレ」（1950～1954年）^{[59] [46] は}地域ラジオ番組として始まったが、1952年8月にはラジオ・タイムズ紙は（全国）ライト・サービスで放送されていたと伝えている。また、一部の報告では、「バラエティ・ファンファーレ」はロンドンの「バラエティ・バンドボックス」に対する北部の回答だったとされている。ラジオシリーズ「ノーザン・バラエティ・パレード」は1956年頃に始まった。^{[65] [66]}

1950年2月から1954年6月までBBC向けに最初はボウカー・アンドリュース、後にロニー・テイラーによって制作された^[67] バラエティ・ファンファーレは、モアカムやワイズを含む多くの北部のコメディアンのキャリア形成を促したラジオシリーズだった。1950年代初期のコメディアンのラジオ出演にはボブ・モンクハウス、ケン・プラット、アル・リードなどがおり、フランキー・ヴォーンがウォームアップ・アーティストを務めていたという報告もある。 ^[62] トニー・ハンドコックは1954年6月20日に放送されたバラエティ・ファンファーレに出演した。 ^{[68]ロニー・テイラーの未分類のアーカイブコレクションは}V&Aに保管されており、2024年に新しいアーカイブビルがオープンするまでアクセスできない。

BBCはラジオ・タイムズ紙でバラエティ・ファンファーレを「ハイスピード・バラエティ」と評した。このハイスピード・バラエティの形式は1930年代にイギリスで発展したもので、アメリカのボードビルから輸入された。アメリカのボードビルでは幕間に休憩はなく、「ステージ・ウェイト」を引き起こすと出演者に罰金が科せられた。「幕間の休憩は『ステージ・ウェイト』と呼ばれ、どんな公演でも許されない罪だった。一流劇場では首が飛ぶだろう！」^[21] 1930年代以前のイギリスのバラエティには、幕間だけでなく舞台袖での衣装替えなど、長い休憩が頻繁に含まれていた。

1950年代 – BBCノーザン・バラエティ・オーケストラ（NVO）がヒップ・シアターで演奏

BBCノーザン・ダンス・オーケストラ（NDO）はプレイハウスを拠点とし、1956年に結成されました。NDOは、 1951年4月1日に結成されヒップ・シアターで演奏していたBBCノーザン・バラエティ・オーケストラ（NVO）から派生したものですが、現在まであまり研究されていません。^[69]両オーケストラのアナログ・オーディオ磁気テープはアーカイブに保管されています。ヒップ・シアターから隣接するプレイハウスへの移転以外での主な変更点は、NVOがより有名なNDOに移行した際に、弦楽器セクションが廃止されたことです。^[70]

1994 年の地元の歴史小冊子によると、NVO で演奏していたミュージシャンは次のように述べています。

• ノーザン・ダンス・オーケストラは、歌手のジミー・ヤング（そして、偶然にも私も）が所属していたレイ・マーティン・オーケストラを起源としています。後にこれはBBC NVO（ノーザン・バラエティ・オーケストラ）となり、レイ・マーティンが去った後、ヴィレム・タウスキーが指揮者に就任し、その後アリン・エインズワースが指揮を務めました。NVOには、1950年にハレ管弦楽団を去った著名なヴァイオリニスト、ノーマン・ジョージが率いる弦楽セクションがあり、移行期にはノーマンが常に中心的な存在でした。その後、方針転換（今日では「カット」として知られる現象）があり、弦楽セクションは廃止され、NDOが誕生しました。^[70]

NVOのチェロ奏者アルバート・ダイソンの写真には、「彼はBBCノーザン放送局がハルム・ヒッポドロームでバラエティ番組の音楽を制作していた時代に、同局で演奏していた」というカタログノートが添えられている。この写真はマンチェスター中央図書館のアーカイブに所蔵されている。^[71]

1950年代 – BBCとアル・リード

アル・リードにとって画期的なラジオ放送は、1950年2月17日のバラエティ・ファンファーレでした。この番組はボウカー・アンドリュースがプロデュースし、ロニー・テイラーが彼の即興スケッチを脚本に仕上げました。彼は以前から舞台恐怖症を患っていたため、スケッチがスタジオで録音されたのかもしれません。しかし、それがきっかけで彼はすぐにハルム・ヒッポドロームで録音されたバラエティ・ファンファーレのその後のエピソードで定期的に舞台に立つようになりました。^[72]しかし、彼が録音のために舞台に立つ際、BBCは会場のマネージャーに対し、円形席やバルコニー席への座席は禁止し、1階の客席のみに座るように指示しました。^[46]

アル・リード・ショーは、 1951年8月5日の試聴録音に続いて、おそらく1952年から1955年の間にヒューム・ヒッポドロームで録音された^[46]。[46] 2001年には、アル・リードの50年間を振り返る記事が出版された。マイク・クレイグの自費出版書籍『Look Back With Laughter』（1996年）を基にした記事は、次のように述べている。

• アル・リードの北部ユーモアがラジオで放送されると、彼は一夜にしてスターになった。BBCラジオのバラエティ番組プロデューサーが、毎週ハルム・ヒッポドロームで制作されている番組『バラエティ・ファンファーレ』で、アル・リードに同じネタを再び聞かせるよう説得した。このCMは大成功を収め、後に彼はBBCの常駐コメディアンとしてロンドンで録音された『バラエティ・バンドボックス』に出演することになった。彼は後にロンドンのアデルフィ劇場や、いくつかのロイヤル・バラエティ・ショーに出演した。^[73]

アル・リードは1985年に出版された自伝の中で、「最初から私はパリのリージェント・ストリートにあるパリ・プルマン・シネマで（月刊）ラジオ番組を録音していた」と述べている。^[74] BBCとヒューム・ヒッポドローム劇場との間の書簡のアーカイブコピーによると、この劇場は1953年12月6日、1954年1月17日、1955年3月20日、10月23日、11月6日、そして1956年6月24日に「アル・リード・ショー」のために予約されていた。これらの少数の録音と1951年の裁判は、彼がサルフォードの親族を訪問していた間に行われたものと考えられる。^[46]

1950年代 – BBCとケン・ドッド

1951年か1952年頃、ケン・ドッドはヒップ・シアターの舞台で演奏していた。後にドッドが語ったように、ジェームズ・ブレナンとの契約に基づき「ゲスト・アーティスト」あるいは代役として出演し、テッド・ルーンと同じプログラムに出演していた。^{[75] [69]}ケン・ドッドは1953年10月19日の週にヒップ・シアターで「ラブリー・トゥ・ルック・アット」というレビューに出演（つまりBBC以外の出演）し、その後1954年にプロに転向した。 ^[75]

ケン・ドッドがヒップで録音された同じラジオ番組に、彼のヒーローであるマックス・ミラーとして出演したと語っているのはこの頃で、1953年10月と言われているが、おそらく1955年3月のことだった。 ^{[75] [69]マックス・ミラーは、1950年11月13日の}ロイヤル・バラエティ・パフォーマンスでステージの演技を故意にオーバーランした後、約18か月間「ナンバー2」の劇場で演奏するように「降格」されていた。

ケン・ドッドは、プレイハウスがBBCの常設スタジオとして購入された後も、そこでレコーディングを続けました。2002年のラジオ番組^[69]で、ケン・ドッドは次のように回想しています。

• 「（BBCの）昼間のミュージカルで、日曜の夜に収録されていたんです。そこで初めてタイトルをもらったんです。ジミー・ケイシー、ジェームズ・ケイシー。彼が司会者になって、『知ってるよ。ノッティ・アッシュのナッツだ』って言ったら、みんな笑っちゃったんです。それで私は、『あれは何だったんだ？一体どういうことだったんだ？』って聞いたんです。生まれてこのかたずっとノッティ・アッシュに住んでいて、面白いとか笑えるとか、そういうのが全然わからないから、わからないジョークだったんです。でも、ノッティ・アッシュ！ディズベリー？ええ。クラパム？もちろん。でもノッティ・アッシュは違う。美しいと思うんです。それから彼は『若くてよかった』っていうラジオシリーズを（1958年10月に）やってくれました。それがハルム・プレイハウスで初めてやったラジオシリーズで、ジミー・ケイシーがプロデュースしたんです。ピーター・グッドライトがプロデュースしたんです。ジュディス・チャーマーズが『ウィッシュ・ユー・ワー・ヒア…あるいはあそこ…あるいはどこか』をやるずっと前の話です。」^[69] [そして彼は付け加えた]
• 1951年か52年頃、ヒューム・ヒッポドロームで、控えめに言っても客演として出演していました。ヒッポドロームのオーナーはジミー・ブレナン、ジェームズ・ブレナンという紳士でした。彼は私をレビューに出演させてくれました。大抵は『ベアスキンズ・アンド・ブラッシュ』とか『ストリップ！ストリップ！万歳！』といった、ちょっとセクシーなタイトルばかりでした。最初のレビューでは、テッド・ルーンと共演しました。テッド・ルーンはトップバッターで、『さあ、お母さんから手紙が来たよ』と最初に言う人で、お母さんからの手紙をジョークたっぷりに読んで聞かせていました。それで本格的なレビューになったんです。あらゆる種類のアクロバットやジャグラー、女の子たちの歌など、何でもありました。ヒューム・プレイハウスのケン・ドッドにとって、これは間違いなく歴史に残る出来事でした。かつて私は…ラジオ番組でマックス・ミラーと同じ番組に出演したんです。あのマックス・ミラー、あの男、すべてのコメディアンの祖父が出演していたんです。私もマックス・ミラーと一緒に出演しました。彼は本当に素敵な人でした。ハルム・ヒッポドローム、本当に幸せな日々でした。」^[69]

ケン・ドッドとマックス・ミラーは、ヒップで録音されたBBCラジオ番組「ザ・ショー・ゴーズ・オン」の同じエピソードに出演した。この番組は1955年3月27日に録音され、1955年3月31日にライト・プログラムで全国放送され、1955年4月に再放送された。^[75]このエピソードには、モアカム＆ワイズやバイオレット・カーソンなどが出演した。^{[76] [75]}

1950年代 – BBCとモアカムとワイズ

BBCでの最初の本格的なラジオ放送シリーズでは、モアカムとワイズはハルム・ヒッポドロームのバラエティ・ファンファーレの45エピソードに寄稿者として出演した。^[62]

モアカムとワイズはすぐにヒップで彼ら自身の最初のラジオ番組「You're Only Young Once (YOYO)」を始めた。当初は6話（放送：1953年11月9日 - 12月14日、ホームサービス、北部地域）^[46]、その後9話（放送：1953年12月22日 - 1954年1月4日）に延長され、すべてロニー・テイラーがプロデュースし、ハルム・ヒッポドロームで録音された。^[62]

• YOYOシリーズ 1–9 1953年11月～1954年1月4日
• YOYOシリーズ2～6月1954年5月～6月24日
• YOYOシリーズ3～1、1954年10月から1954年12月9日。2009年。

ドリーン・ワイズは自宅で録音テープとアセテートディスクのコレクションを再発見した。その中には、BBCの音響エンジニアがアーニー・ワイズのためにヒューム・ヒッポドロームで録音したものや、BBCの公式ラジオ録音も含まれていた。これらの録音には、YOYOの第1シリーズ全エピソードが含まれていた。このコレクションの抜粋は、2010年にBBCラジオ4で再放送された。^[77]

この時期について、エリック・モアカムの息子ゲイリーは2023年にYOYOシリーズについて次のように書いています。

• 1940年代、50年代にはラジオ出演は一大イベントでした。テレビが本格的に対抗馬として登場したのは、1953年の女王戴冠式まで待たなければならなかったからです。エリックとアーニーは1942年に初めてラジオに出演し、その後『Workers' Playtime』に移籍して、より大きなリスナー層を獲得しました。この番組で、ロンドンのプロデューサーから『 Variety Bandbox』のオーディションを受けました。これが大きな飛躍となり、マンチェスターから放送される彼ら自身の番組『You're Only Young Once』（通称YOYO、この名前は必然的に知られるようになりました）が誕生しました。今日まで残っている番組を聴くと、彼らが既にどれほど優れていたかに驚かされます。当時20代だったにもかかわらず、後年彼らを際立たせることになるエネルギーとタイミングは、すでに明らかでした。内容はやや薄かったかもしれませんが、私はずっと、モアカムとワイズは決して内容だけで勝負していたわけではないと信じてきました。彼らの鍵は常に、彼らの関係性とタイミングにあったのです。ケネスがブラナーはかつて私に、偉大なコメディアンは皆、歌うような声を持っていると評しました。まさにその通りです。聴いていると、彼らのスタイルの軽快なリズムに引き込まれ、思わず笑顔になり、時には声を出して笑ってしまうでしょう。しかも、70年以上前に録音された古い78回転レコード盤で、こんなことができるのです。^[78]

1954年4月から6月にかけて放送された最初のテレビシリーズ「ランニング・ワイルド」が新聞で酷評された後、彼らはラジオに戻り、ロニー・テイラーとハルム・ヒッポドロームで1955年にラジオシリーズ「ザ・ショー・ゴーズ・オン」を制作した。ケン・ドッドを含む他のアーティストとバラエティ形式での放送であった（録音：1955年3月27日、4月17日、放送：1955年3月31日、4月21日、その他の日程はライトプログラム（全国放送））。^[75]

モアカム・アンド・ワイズは、月曜日から土曜日まで、ヒューム・ヒッポドロームで少なくとも3つのライブを常連の観客の前で行いました。そのうち1回は腹話術師デニス・スパイサーの脇役として出演しました。モアカム・アンド・ワイズが1週間にわたって行った舞台公演の一つは、1954年12月6日から11日までで、彼らはトップバッターを務めました。詳細は印刷されたプログラムに記載されています。

1955年 - BBCがプレイハウスの隣に移転

ミラー バーをプレイハウスに割り当てる新しい境界壁を示す建築図面からの抜粋。

ヒューム・ヒッポドロームで収録されたことが知られている最後の番組の一つ（これはテレビ向けの番組）は、1955年10月2日（日）に放送された（おそらく生放送） 『ノーザン・ライツ』で、番組表には次のように記されている。「BBC北部地域が、マンチェスターのヒューム・ヒッポドロームに招待された観客の前で、アリン・エインズワース指揮、レイモンド・ウッドヘッド・シンガーズ（とBBCノーザン・バラエティ・オーケストラ）と共に、ショービジネスのスターたちをお届けします。プロデュースはロニー・テイラーとエリック・ミラーです。」^[79]

1955年12月、BBCがプレイハウス劇場をジェームズ・ブレナンから買収し、常設のラジオ・テレビ録音スタジオとして使用した際、隣接する劇場間の境界壁の接続口はレンガで塞がれ、1986年頃まで30年間使用されました。^[14]

1956年12月12日、ハルム・ヒップで、以前のラジオ形式から移行して、BBCテレビ向けにコールボーイ番組（別名クリザロウ・キッド）が収録（「撮影」）された記録がある。 ^[46]

番組「You're Welcome」は、1956年にノーザン・バラエティ・オーケストラと共演し、おそらくハルム・ヒップで制作された1時間の「テレビ映画」でもあった。^[80]

1950年代 - 両劇場のオーラルヒストリー番組、ラジオ4

2002年4月2日、BBCラジオ4は「Palace of Laughter」シリーズの全6話のうち第3話を放送しました。このエピソードは、ザ・プレイハウスとハルム・ヒッポドロームで放送されました。リビー・クロスがプロデュースし、ジェフリー・ウィーラーが司会を務め、ケン・ドッド、ジミー・ケイシー、ジョニー・ロードハウス、ロニー・テイラー、ロイ・チャペルのインタビューが収録されました。使用されたクリップには、アル・リード、モアカム・アンド・ワイズなどがいました。^[69]コピーがオンラインで公開されており^[81]、トランスクリプトも利用可能です。

1957年10月、ジミー・ブレナンはBBCに対し、1955年に彼から購入したプレイハウス劇場に加え、ヒューム・ヒッポドローム劇場も売却する用意があると伝えた。彼は、店舗付きで6万ポンド、店舗なしで5万ポンドを要求していた。1959年3月、BBCの職員チームが建物を視察した。彼らの結論は、70人編成のオーケストラには音響的に不向きだというものでした。ステージが狭すぎるため、特に「小規模な合唱団」がいる場合はなおさらです。また、ステージを客席まで拡張すると「二重の音響」が生じるからです。1960年4月、BBCはこの売却申し出を断りました。^[46]

1950年代 – バラエティショーやレビューショー、ロックンロールのライブ

厳密に北部

1950年以降、初めてヒップ劇場を訪れ、私はすっかり魅了されました。それまで訪れたどの劇場とも違っていました。コスモポリタンというよりは、あくまでも北欧のスタイルを貫き、これまで見たことのないショーやアーティストを披露していました。まさか、劇場がライブステージエンターテイメントへの扉を永遠に閉める前に、戦後のバラエティブームの最後の輝かしい瞬間を目撃することになるとは、その時は知る由もありませんでした。^[3]

1950年代 – Hipp（BBC以外）のステージ上のバラエティアーティスト

ランカシャーの人気コメディアン、フランク・ランドル（1901-1957）は、1950年にヒップ劇場で週1,000ポンドの興行収入を上げていたと伝えられているが、1954年までに国税庁に54,000ポンドの負債を抱えていた。^[82]

1953年9月17日、シャーリー・バッシーは他の歌手と共にツアーショー「Memories of Jolson」に出演しました。これは彼女にとって歌手としての初のプロツアーだったと言われています。彼女は1954年5月にハーレム・ジャズに出演し、ハルム・ヒッポドロームでの公演に関する新聞の批評は「シャーリー・バッシーは新旧のブルースを力強く歌い上げた」と評しました。^[83]

バリー・トゥックは1951年8月にヒューム・ヒッポドロームでプロとしての初登場を果たした。^[84]

2時間公演全体をレビュー形式で行うケースが増えたのは、コスト削減のためでした。レビュー形式では、すべてのアーティストを一つのカンパニーとしてブッキングし、各アーティストが異なる時間帯で複数の役を演じるという形式が採用されました。 ^[21]ランドル・S・カッツは回想録の中で次のように述べています。

• ジミー・ブレナンは同じ役者を延々と演じ続けることは不可能だったので、経験豊富なプロデューサー兼エージェントで、多くの役者を抱えるウィル・コリンズと手を組んだ。ヒッポドロームで初めて、ウィル・コリンズは数週間にわたる上演期間を持つトップクラスのパントマイムを上演した。…彼はサポーターに完全なレビューを提供することができた。^[3]

1953年3月2日から7日、そして1955年4月18日から23日の週に、ハルム・ヒップでアイスショーが開催されたが、日曜日には「可能な限り迅速に」設置する必要があった冷凍設備が使用された。^[46]

1955 年 10 月、ヒップから行方不明になった 「カンガルー」(おそらくはより小型のワラビー)に関する報道が次のようにありました。

• マンチェスターのオールド・トラッフォードにあるコーンブルック通りで、昨日早朝、奇術師のカンガルーが跳ね回っているのが目撃され、警察に捕獲された。カンガルーは市警の留置所で、毎晩姿を消すグレート・レバンテ氏に助け出されるのを待っていた。生後6ヶ月で身長2フィート（約60センチ）のジョジョは、奇術師の舞台で定期的に姿を消している。月曜日、ジョジョはハルム・ヒッポドロームから完全に姿を消した。レバンテ氏のマネージャーは、「見つからずにうろつくわけにはいかないので、連れて行かれたに違いない」と語った。^[85]

現存する印刷プログラムに基づくと、1956 年の例としてはウィルソン、ケッペル & ベティのダンス演技を含む 11 幕のバラエティ ショーがあり、1957 年の例としてはレグ・ヴァーニーを主演に 迎えた「高速パリジェンヌの覗き見ショー」である「Toujour L'Amour 」のレビューがありました。

1950年代 – パントマイム

1955年12月26日から1956年冬にかけて、ヒップ劇場で上演されたパントマイムは『シンデレラ』で、シェフィールド大学国立フェアグラウンド・サーカス・アーカイブ所蔵のポスターより引用された。1957年冬にかけて、ヒップ劇場で上演されたパントマイムは『森の美女たち』で、バラエティ歌手のメアリー・ネイラーが主演した。^[86]翌年の1958年から1959年にかけては、『アラジンと不思議なランプ』で、マッドラークスが主演した。^[87]

1950年代 – ロックンロール

1950年代後半、この劇場はロックンロールの公演に、時にはより幅広いバラエティ番組の一環として使用されることもあった。例えば、ポスターには、アート・バクスターと彼のロックンロール・シナーズが1957年2月11日に11幕のプログラムで公演し、翌年4月8日にも再演したことが記されていた。

1956年から1959年にかけて、以下のロックンロール、スキッフル、その他のミュージシャンがヒューム・ヒッポドロームで演奏したと伝えられているが、リスト^[56]にはヒューム・ヒップとマンチェスター・ヒップの混同が含まれている。^[88]チャス・マクデヴィットとテリー・ディーンの演奏は、ヒューム・ヒップの現存する印刷されたプログラムとポスターによって裏付けられている。

• ヒルトッパーズ、1956年8月27日
• ミッチェル・トロク、1957 年 3 月 18 ～ 23 日
• マックス・ウォール、1957年6月24日～29日
• チャス・マクデヴィット・スキッフル・グループ、1957年8月5日～10日
• テリー・ディーン、ザ・ティーンエイジャーズ、1958年2月3日〜8日（注：1957年10月28日〜11月2日はマンチェスター・ヒッポドロームで開催）。

1950年代半ばのスキッフルに関する著書の中で、ビリー・ブラッグは次のように書いている。「イングランド北部最大級の楽器店の一つ、マンチェスターにあるリノ楽器店のオーナー、ジム・リノはこう言った。『毎日、若い男の子たちがギターを求めてやって来るので、需要に応えられない。先週は1日で100本のギターを売った』」^[89]

しかし、当時、ロックンロールの出演が増えたことで、それまでバラエティ番組の常連だった客が減ったと主張する人もいた。一方で、視聴者減少の原因はテレビにあると主張する人もいた。ある当時の記録には次のように記されている。

• 「バラエティ劇場の棺桶に最後の釘を打ち込んだのは、常連客を遠ざけたロックンロールの導入だった。もはや、従来のバラエティショーだけでは劇場を埋め尽くすことはできず、常連客は、ミュージシャンが登場すると、非常口から音を立てて出て行き、二度と戻ってこなかった。」^[39]

1950年代 – サーカスの動物の演技

動物が登場するパフォーマンス（ターン）はバラエティ番組の定番で、時にはプログラム全体が「サーカス」や「動物園」を訪れた際の動物の演技で構成されることもあった。例えば、1957年12月9日から15日にかけて、ロバート・ブラザーズ・サーカスによる「ヒップ・ヒップ・ズー・レイ」の公演が毎晩2回（午後6時半と午後8時半）上演され、ゾウ、ライオン、ラマ、ポニー、カンガルー、猫、プードルなど「地球の隅々から集められた動物たち」が登場した。他には、ロイヤル・イタリアン・サーカス、チャップマンズ・サーカス、ハリー・ベネットが出演するロイヤル・マジェスティック・サーカス、ドン・ロスが出演するロイヤル・インペリアル・サーカスなどが出演した。これらの公演による重量の増加に対応するため、舞台の地下室の支柱を補強しなければならないこともあった。このサーカスに関する情報と同じ回想録には、「鉄道で移動するサーカスがちょうど再開したばかりで、鉄道連絡係と劇場スタッフの仕事の大きな部分は、動物の世話をしたり、象をヒューム競馬場まで歩かせたり、鉄道のアーチの下に象を繋いだりすることなどだった。」と記されている。^[3]

これは以前の動物を使った芸の延長でした。例えば、ランドル・カッツは1930年代のパントマイムについて書いた記事の中で、パントマイムには動物が登場することが多かったと述べています。

• ライトサーカス、エイリアンサーカス、ガンディーサーカスなど、いくつかのミニチュアサーカスから選ぶことができました。彼らはポニー、犬、猿などを連れてきました。ポニーはシンデレラの電飾馬車を引くという二重の役割を果たしました。サーカスでは、アクロバットやロープを使った「スペシャル」な演技を提供することもありました。^[39]

1950年代 – ヌード

バラエティ劇場で上演される「大人向け」の娯楽は、長年ショーの一部であり、ヒューム・ヒッポドローム劇場も例外ではありませんでした。広告用語としてよく使われていたのは「レビュー」でした。例えば、「ヌードはバラエティでは目新しいものではありませんでした。1937年には、ダイアナ・レイというアメリカ人ストリップダンサーが[ロンドン]パラディアム劇場に出演することになりました。」^[21] 。この傾向は第二次世界大戦前から始まっていましたが、1950年代には増加しました。例えば、「1950年代には、衰退しつつあった興行収入の大部分を低予算の巡回ヌードレビューが占めるようになりました。『ラ・クリーク』という名称は興味深い選択で、限られた顧客層を対象としたショーであり、劇場に洗練されたイメージを与えることを期待していたことを示しています。」^[21]。

ヒューム ヒッポドロームでのそのようなショーの具体例としては、「Don't Blush Girls、How To Undress」（1939 年 7 月）、「Bon Soir、Mesdames - The Nudes Internationale」（1950 年 8 月）、「Strip Tease Special」、「Strip! Strip! Hooray!」（いずれも 1958 年 7 月）などがあります。

Save Hulme Hippodromeキャンペーンに参加している高齢者の中には、1950年代にHulmeに住んでいた幼少時代、そしてしばしば一人でHippodromeを訪れた時の思い出を、口述歴史セッションで記録している人たちもいます。これらの記録には、年齢制限が正式に設けられる前の時代に、ジェーン（クリスタベル・レイトン＝ポーター）^{[21]を観劇したことも含まれています。高齢者グループはまた、}フィリス・ディクシーが率いる裸婦タブロー・ヴィヴァンを観劇したことも覚えています。

しかし、当時は非公式な児童保護行動の例もあった。ヒュームコミュニティの別の高齢者は次のように回想する。

• 「60年代初頭、母はそこで清掃員として働いていました。私たちはバルコニー席に座って、素晴らしいショーの無料チケットをもらっていました。そして、ダンサーたちがステージに上がると、私たちは外に案内され、終わるとバルコニーに戻されました」^[90]。ここで「ダンサーたち」というのは、子供たちに話しかける際に使われる婉曲表現でした。

1950年代 – コロネーション・ストリートの俳優たち

テレビ番組「コロネーション・ストリート」は1960年にITV（グラナダ）でスタートしましたが、最初の俳優のうち少なくとも3人は1950年代にヒューム・ヒッポドローム劇場やその他の劇場で働いていました。バイオレット・カーソン（エナ・シャープルス役）は以前ヒューム・ヒッポドローム劇場でピアノを弾いていました。ジル・サマーズ（フィリス・ピアース役）はコメディアンとして舞台に登場し、制服を着て、カートとスーツケース2個を小道具として使った鉄道ポーター役で物語やジョークを語りました。ビル・ワディントン（パーシー・サグデン役）はパントマイムで「靴に住む老女」として出演していました。

コロネーション・ストリートに出演したもう一人の俳優はアーサー・ロウで、彼も後に『ダッズ・アーミー』に出演しました。彼は第二次世界大戦中に軍の娯楽劇団に出演し、その後、ヒューム・ヒッポドロームのフランク・H・フォーテスキュー劇団に入団し、そこで劇団の主役を務める妻ジョーン・クーパーと出会いました。 ^[91]

俳優兼歌手のドン・エステルはマンチェスターのクランプサル生まれで、1950年代初頭、ハルム・ヒッポドロームのショー「ザ・バックヤード・キッズ」で週12回同じ歌を歌い、初めて観客の前でパフォーマンスを披露した。1960年代、グラナダ・テレビでエキストラとして働き、「コロネーション・ストリート」のローヴァーズ・リターンでダーツを投げていた。そこで働いている時に、アーサー・ロウからジミー・ペリーとデビッド・クロフトに連絡を取ったらどうかと勧められ、1969年に10年続いた「ダッズ・アーミー」で配達員の端役、後にARP刑務所長代理のジェラルド役を獲得した。この仕事がきっかけで、 1974年から1981年にかけてペリーとクロフトのシリーズ「ママはダサい」でロフティ役を演じ、主役を演じることになった。^[92]

1960年代 – ナイトクラブ、メッカビンゴ

ヒッポドローム劇場が一般向けのバラエティ劇場として最後に使用されたのは1960年だと考えられる。おそらく最後に上演されたパントマイムは、1959年12月24日から1960年1月までの5週間半にわたって上演された「ディック・ウィッティントンと彼の猫」^{であろう。 [93]}

2番目のバー

1960 年 1 月 19 日付の監視委員会宛のアーカイブされた報告書草案によると、1935 年に初めてアルコールの販売が許可されたのは、「フローラル ホールに面した 1 階のバルコニー」に 1 つのバーを構え、飲食面積が 25 平方メートルであったが、その後すぐに 45 平方メートルの拡張が承認され、合計 70 平方メートルになった。

1960年の報告書の背景詳細によれば、「この地域をさらに拡大するための申請は、1939年8月に委員会によって拒否された。」

報告書は、委員会に提出された、1階のバーを縮小し、フローラルホール1階に新しいバーを設置するという提案に焦点を当てており、承認が推奨されていました。ジミー・ブレナンは、売却時に物件の価値を高めるために、2つ目のバーの承認を申請した可能性があります。

ビル・ベニー（1960年 - 1962年）

1960年11月、ヒップ・シアターはビル・ベニー（1918-1963）によって3万5000ポンドで購入されたと伝えられている。しかし、英国土地登記所にはこの所有権移転の記録は残っていない。しかし、1962年3月29日にブレナンズ・シネマズ・リミテッドからメッカ・リミテッドへの売却は記録されている。ビル​​・ベニーは、この建物を短期賃貸していた可能性があり、それを報道で誇張した可能性がある。彼が建物を使用していたことを示す証拠があり、彼の便箋に書かれた予約状がBBCアーカイブに保管されている。^[46]

ビル・ベニーは当時プロレスラーを引退し、演劇エージェント兼プロモーターとして活動しており、ギャングスターと疑われていた。^[94] 彼はヒップを「成人向け」娯楽施設として利用しており、この時代の白黒写真が多数保管されており、建物の外観には「ヌードショー」の大きなポスターが貼られている。おそらくこの頃の出来事と思われる。「女王陛下がストリップショーの開催中にこのエリアを訪問された。女王陛下の随行員がショーの宣伝ポスターを配ることになっていた。王室の不快感を招かないよう、アトラクションのタイトルは黒く塗りつぶされるよう手配されていた。」^[3]

ビル・ベニーはクオリティ・ストリート・ギャングと関係があり、オックスフォード・ロードのベニーズ・キャバレー・クラブに隣接するメッカ所有のプラザ・ボールルームを経営していた犯罪者ジミー・サヴィルとも関係があった。^[95]

1961年の3ヶ月間（1961年6月17日から9月15日）、プレイハウスの改修工事中、BBCは招待客を迎え、ヒューム・ヒップをビル・ベニーから借り受け（日曜日だけでなく、フルタイムで）、軽い娯​​楽番組を放送した。^[46]

1962年3月29日、ビル・ベニーは公式記録に反して、ヒップをメッカ・エンターテインメント社にビンゴホールとして売却したと主張した。彼は、3万5000ポンドから5万ポンド相当のメッカ株で報酬を受け取ったと主張した。 ^[96]同月、ニュー・ミュージカル・エクスプレス（NME）は、ビル・ベニーがアメリカでヴィック・ルイス、エルヴィス・プレスリー、トム・パーカー大佐と会談し、エルヴィスがイギリスでチャリティコンサートに出演できるよう手配しようとしたが、実現しなかった写真を掲載した。^[97]

1962年 – 新しいオーナー: ビンゴのメッカ (1985年まで)

1962年3月29日の買収後、ヒップは当初メッカ・ビンゴ・プレストン・ストリート、後にメッカ・ソーシャル・クラブと改名されましたが、写真には1960年代から1970年代にかけて追加されたアルミニウム製の外装に「ヒッポドローム」の文字が写っています。ビンゴの夜は1980年9月（元スタッフの証言によると、最後の新規会員登録日）以降に終了し、その後数年間ソーシャルクラブ、そしてビリヤード場として営業した後、1988年に閉店したと伝えられています。^{[98]ヒップのスタッフの一人は、歌手}モリッシーの母親で、当時ロレト修道院近くのクイーンズ・コートに住んでいました。当時、ビクトリア朝時代の家屋は取り壊されていました。^[99]

1962年の購入に伴い、内部にもいくつかの変更が行われました。特に、傾斜した講堂には木製の「仮の」床が設置されました。これは、劇場の座席配置を、格子状に並べられたビンゴテーブルとその周囲に椅子を配置するレイアウトに変更した際に、水平を保つためです。この新しい床はステージの高さとほぼ水平でした。また、ステージは小さくするために「箱型」にされました。これらの木造建築物はその後撤去されました。また、外部にも2つの変更が行われました。売店ユニットの1つが改装され、ビンゴホールへの入口が広くなりました。また、正面の予約窓口も縮小されました。^[100]

報道によると、メッカの広報担当者は次のように述べた。

• 「約5週間後に改装され、再オープンします。劇場は『老朽化が進んでおり、多くの改修が必要』でしたが、建物の個性を損なうことなく改修が行われる予定です。…この劇場は、クリスマスのパントマイムやミュージカルショーを上演したいアマチュアのオペラや演劇団体に利用可能になります。」^[101]

1968 年 6 月から 8 月にかけて、Archives-Plus (マンチェスター中央図書館内) に書簡が保管されており、その中には、計画されている改修計画の詳細について、Mecca Ltd、BBC、マンチェスター市議会の計画担当者の間で行われた計画協議が含まれています。

1960年代 - マンチェスターで最大の「スラム」一掃

1950年代、戦後、政府のスラム街一掃プログラムが再開され、マンチェスターでは6万8000戸の住宅が不適格と判断された。^[102]マンチェスター、リーズ、バーミンガム、リバプール、シェフィールド、ブリストルの6都市におけるスラム街一掃プログラムを比較すると、1965年6月までの5年間で、マンチェスターは取り壊された住宅数、あるいは取り壊しを目的として強制的に買収された住宅数において他の都市を上回っていたことが数字から示唆された。^[102] 1960年代後半になってようやく、広域一掃によるトラウマと地域社会への害^[103]が認識され、政策と住宅法が改修プログラムへの資金提供へと変更されたが、ハルムにとっては遅すぎた。^[104]

1962年4月11日、ヒューム・ヒッポドローム周辺の住宅状況に関する新聞報道があり、そこは「戦後マンチェスターでスラム街の解体が勧告された最大の地域」であると述べられており、1965年頃までに1,280戸の住宅が取り壊され、多くの旧道が「封鎖」され撤去された。この都市再開発により、劇場の観客であった多くの世帯が立ち退きを余儀なくされたが、その後、新たな住民がヒュームに戻って居住した。^[105]この新聞記事は特にヒューム・ヒッポドロームについて言及している。

• 最新のエリアには、現在BBCが使用しているプレイハウス・シアターと、メッカ社が買収したばかりのヒューム・ヒッポドローム・シアターが含まれており、主にビンゴやハウジー・ハウジー用のホールとして改装される予定です。市当局の担当者は、これらの劇場は近隣の建物の撤去によって必ずしも影響を受けるわけではないと述べています。これらの劇場の将来については、エリア再開発案の検討時に別途検討される予定です。^[105]

これらの提案の結果、ヒューム ヒッポドロームの正面にある主要道路であったプレストン ストリートは撤去され (「塞がれ」)、現在は歩道の 1 つだけが残っています。

立ち退きを余儀なくされた住民の多くは、公式報告書においてヒュームが「スラム」と呼ばれていることに依然として異議を唱えています。例えば、「ヒューム・ヒッポドロームを救え」キャンペーンの一環として行われた口述歴史プロジェクトなどです。伝えられるところによると、ヒュームに住んでいた多くの家族は、「マンチェスター市によって、ミドルトンのラングレー・エステートとヘイウッドのダーンヒル・エステートの住宅地に溢れ出るよう立ち退かされた」とのことです。^[3] 1990年代にはヒュームで更なる都市再開発が行われ、^[106] 1960年代に建てられた建物の多くが撤去されましたが、1901年に建設されたヒューム・ヒッポドロームの役割は未解決のまま残されています。

2024年、サイモン・ジェンキンスはヒュームのスラム街一掃と若い記者として過ごした日々の思い出について次のように書いている。

• 私にとって最も憂鬱な経験の一つは、1960年代末、マンチェスターのヒューム地区からローランド・ニコラスがマ​​ンチェスターの住民を一掃する様子を目撃したことです。私たち（報道関係者）は、雨の中、コミュニティセンターの外に整列したバスの列を見学させられました。何マイルも離れた新しい町へ、住民と荷物を運ぶためでした。ヒュームは紛れもなくスラム街でした。市議会は何十年も放置されていました。しかし、住民たちは街路、家族、そして友人のコミュニティに愛着を持って生きてきました。暖房と水道さえあれば十分でした。引っ越したいと声をかける人もいませんでした。コミュニティセンターは、困惑した、そして悲しそうな顔でいっぱいでした。私たちは彼らを、輸送を待つ戦時中の難民に例えました。笑顔は一度もありませんでした。後に、私たちは彼らの廃墟となった地区の航空写真を見ました。それは、ドイツ国防軍によるブルドーザーで破壊された戦時中のワルシャワと全く同じ、平坦な景観でした。今では、弁護者たちは、建築家たちは善意で、マンチェスターの人々に希望を与えていると思っていたのだと言います。より良い未来。そんなことは信じられません。現場の職員は、まるで命令に従っているだけのように振る舞っていました。ヒュームでは、ヒュー・ウィルソンとパーク・ヒルの建築家ルイス・ウォマーズリーが、ヨ​​ーロッパ最大の公営住宅プロジェクトと謳われたデッキアクセス・クレセントという新しい住宅団地を設計しました。1972年に開業し、1万3000人を収容しました。しかし、クレセントはすぐに批判の的となり、『アーキテクツ・ジャーナル』誌は「醜悪な、システム建築のデッキアクセス・ブロック…ヨーロッパ最悪の住宅ストック」と評しました。 2年以内に、賃貸は「成人専用」と宣言されました。この団地は犯罪が蔓延し、警察は「私有地」であると主張して立ち入りを拒否したとされています。家賃は徴収されず、1980年代後半には、入居者が立ち去ったため、新しいヒュームは放棄されました。…（1993年から1995年の間）、建設からわずか20年後、ヒューム・クレセントは居住不可能として取り壊されました。4億ポンド（現在の価値で約9億ポンド）が費やされた後、団地は民間に引き渡されました。ヒュームの失敗に関する調査は、私の知る限り行われていません。かつてスラム街だったヒュームのテラスハウスのうち、取り壊しを免れた数少ない物件は、現在、市場で25万ポンドの値が付けられています。^[107]

1960年代 – メッカ・ソーシャル・クラブ、アルミニウム外装、フローラル・ホールの改修提案

1966年初頭、メッカはマンチェスター市議会と、フローラル・ホールの1階に新しい「ゲームルーム」を建設するための計画許可を得るための協議を行っていましたが、この種の改修は1987年に新しい所有者によって実現するまで行われませんでした。アーカイブされた手紙によると、そのような計画は1966年1月17日に提出されていました。^[58]

1968年には、建物にアルミニウム製の外装材を取り付けるための建築許可を求める書簡がさらに提出されています。記載されているシステムは、レンガ壁とアルミニウム板の間にルクサフレックス断熱材を挟んだフレキサルム・アルミニウム外装材でした。BBCはプレイハウス周辺の外装材の設置を継続するよう要請されましたが、資金がないと回答しました。^[58]この外装材は2007年6月、マンチェスター市議会によって危険物として撤去されました。^[108]

1970年代 – メッカビンゴ、その後メッカソーシャルクラブ

1971年までに、写真から、残っていた店舗の正面部分は塗り替えられ、部屋は新しい内部出入口を設けて倉庫として利用されていたことが分かります。1970年代のヒップにおける活動に関する信頼できる記録は、現在ほとんど残っていません。

1977年 – グレードII指定建造物

1977年6月、ヒューム・ヒッポドロームは建築的重要性が認められ、グレードII指定建造物となった。^[109]この段階で与えられた建物の名前は「メッカ・ソーシャル・クラブ」であり、プレイハウスも同日にグレードIIに指定されており、それぞれが「グループの価値」という観点から互いを指し示している。^[100]この時点で、フローラル・ホール・アトリウムのガラスの頂点屋根は波形アルミニウムに取り替えられており、この変更が建物の指定のきっかけとなった可能性がある。

リストには、グレード II に指定された主な理由として以下が挙げられています。

1. 建物の種類: 19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて急増した音楽ホールと演劇の需要を示す大規模な地方劇場の良い例です。
2. 内部の質: メイン講堂は、豪華な塗装と金箔を施したロココ様式の漆喰細工で装飾された、細部まで豪華で華やかな空間です。
3. 保存状態: 建物の残りの部分は後に改修されたにもかかわらず、メイン講堂の主要スペースはほとんど変更されていない。
4. 設計上の興味: 講堂にはバルコニー [アッパー サークル] まで一列に並んだ座席が組み込まれています。これは当時の劇場では珍しい配置であり、ブロードヘッド サーキット劇場の特徴です。
5. 歴史的興味: 国内最大の独立経営の劇場サーキットの 1 つであるブロードヘッド サーキットのために建設され、20 世紀前半から中頃にかけて多くの有名なパフォーマーが出演しました。
6. グループとしての価値：隣接するグレードII指定建造物であるザ・プレイハウスと共同で高いグループ価値を有しています。2つの劇場を合わせると、珍しいツインシアターの配置となります。^[100]

1977年 – BBCテレビ特集

1977年7月14日、BBCの番組「ルック・ノース」は、アリスター・マクドナルドの司会でヒューム・ヒッポドロームを特集しました。番組では、建物の外観と内観が紹介され、最近行われた内部の「改装」で「埃と汚れで覆われていた」箇所が「ほとんど修理が必要なかった」ことが示されました。番組の記録には、建物が「数時間の間、古風なミュージックホールとして生まれ変わった」と記されています。ステージエリアの映像には、ビンゴの看板が設置されている様子が映っています。当時の支配人がインタビューを受け、過去の出演者として、チャーリー・チャップリン、フローリー・フォード、フランキー・ヴォーン、テッシー・オシェー、フラナガン＆アレンなどが挙げられています。^[110]

1977 年 12 月 7 日、マンチェスター市議会は「社交クラブの内部改修」の指定建造物許可を与え、建物は「メッカ ソーシャル クラブ」と呼ばれるようになりました。

1980年代 – 社交クラブ、スヌーカーホール、音楽ライブ、暗闇の時代

1980年にビンゴの会員資格を申請した最後の人物が会社の元帳に1980年9月23日と記載されていると伝えられているが^[111] 、他の報告では、ビンゴは1980年代まで講堂で続けられ、フローラルホールの社交クラブの運営と並行していたと述べている^{[13] 。}

1982年 – 社交クラブの改修

1982年1月、マンチェスター市議会はフローラル・ホールに対し、「社交クラブの内部改修」に関する指定建造物許可を与えた。^[112]ヒップ・ホールの後の所有者は、この改修は1981年の都市暴動に対するメッカの対応であると考えた。^[13]

1985年 – 新オーナー：メッカ・エンタテインメントがオフショア会社に売却

1985年1月28日、ヒップはメッカ・エンタテインメント社からジャージー島沖に拠点を置く会社（クロバート・プロパティ・インベストメンツ・リミテッド、1976-1987年）に売却され、同社は年末に売却するまでヒップを所有していた。^{[13] [113]}ジャージー・アーカイブとのやり取りから、クロバート・プロパティ・ホールディングス社という会社が解散したことが確認されているが、ヒップに関する詳細は同社のファイルには記載されていない。^[114]

1985年、ある業界誌は、演劇に興味のある実業家アーサー・フィーが8週間の土曜夜のキャバレーショーの夏季シーズンを企画していると報じ、^[115]「バラエティが古いビンゴホールに戻り、ヒューム・ヒッポドロームで25年ぶりのバラエティショーが間もなく上演される」と述べた。^[116]

ファクトリー・レコードに関わった女性たちに関する本に掲載されたインタビューの中で、ニッキ・ケファラスは次のように回想している。

• 1985年10月、ラジオとテレビの広報ディレクターの職に就くため、創設メンバー3人全員からそれぞれ異なる方法で面接を受けました。…ロブ[グレットン]は、息子ベネディクトが生まれた夜に私を「面接」しました。それは、彼とハリケーン・ヒギンズを含む様々な人々と、ヒュームのビリヤード場で飲み明かすことでした。その夜、私はロブとレスリーの家に泊まり、翌日はひどい二日酔いに苦しみました。当時、私は「赤ちゃんの頭を濡らす」祝賀夜に招待される最有力候補だったと思います。今ではもっと複雑になっていると思いますが、当時は基本的に、適切なグループにいれば、何かを達成できるというものでした。どういうわけか、私は自分と同じことに興味を持っている適切な人々に惹かれていったのです。^[117]

1986年 - 新しい所有者: 主にダービーシャー、「ヒッポドローム ソーシャル クラブ」

その後8年間でヒップの所有権は正式に3回変更されたが、元館長へのインタビューによると、1986年から2003年までは代表者が、1985年から1986年までは彼らの父親が、それぞれ同じ人物であった。^[13]

• 1985年12月31日、キングスクリフ・ホールディングス・リミテッド、バーケンヘッド
• 1986年4月18日、J＆Aレジャーリミテッド、ダービーシャー
• 1993 年 12 月 22 日、ブルックス ウィルキンソン リミテッド、ダービーシャー (同じ住所、2003 年まで所有)。

ブルックス・ウィルキンソン社は、ダービーシャーを拠点とする地域企業で、1974年に劇場、ビンゴホール、ギャンブル施設を所有するために設立されました。ブルックス・ウィルキンソン社によるこの買収日は、土地登記所^[113]から入手した移転記録と調査インタビュー^{[13]によって裏付けられています。}

1986年9月19日、ダービーシャーのJ&Aレジャー社は、ヒップ内でのアルコール販売許可申請の一環として、公示を行いました。この時点では、会場は「ヒッポドローム・ビンゴ・アンド・ソーシャル・クラブ」として宣伝されていましたが、フローラル・ホールの内部改修後、建物が再オープンする前にビンゴは撤去されました。 ^{[118] [119]}

1987年 – 新しい1階とスヌーカーホール

1987年2月20日、マンチェスター市議会は「新しいラウンジと1階のビリヤード／スヌーカールームを造成するための改修」について指定建造物許可を出した^[112]。その後1987年（おそらく1987年3月）には、ジャーヴィス建設会社にコンクリート製の1階部分を設置するよう委託し、社交クラブ／スヌーカーホールのスペースを拡張した。1階バルコニーには既存の金属製の支柱を使用し、コンクリートと10台のビリヤード台の重量を支えた。伝えられるところによると、1階バルコニーを除くオリジナルの構造は今もそのまま残っている。^[13]建築家はリバプールを拠点とするKDPで、工事内容には、メッカ社が1982年に設置した「偽壁」付きの「キャバレーバー」の撤去（前述の通り）と、裏手に新しいキッチンの増築が含まれていた。この改修の総費用は12万ポンドと伝えられている。^[13]この時点では「ヒッポドローム・ソーシャル・クラブ」として宣伝されていました。^[119]

1987 年 3 月 6 日、マンチェスター市議会は「社交クラブの側面に照明付きの看板を設置する」計画許可と指定建造物指定許可を与えました。

1987年3月、スヌーカー台の増加が地元紙で宣伝された。「ヒューム・ヒッポドローム・ソーシャルクラブのスヌーカーラウンジには現在、フルサイズのテーブルが10台あり、毎日午前11時から午後10時まで営業しています。」^[120]

1980年代と1990年代 – 予約

1987年10月17日、チラシの宣伝通り、デスモンド・デッカー・アンド・ザ・エーシズがヒューム・ヒッポドロームで演奏した。同時期にはエドウィン・スターがヒップで演奏しており、サルフォード大学が演劇と映画を学ぶ学生の実習にヒップを使用していたと伝えられている。^[13]

1988年2月26日の地元番組表には、「ビッグ・エドと彼のロッキン・ラトルスネイクスが帰ってきた。今夜はエドワード・バートンと共にハルム・ヒッポドロームに出演する」とあった。^[121]

1988 年 3 月 10 日、手描きの小さなポスターで宣伝されていた通り、 ワイルド・パンジス、メタル・モンキー・マシーン、スラム・ターキーズ、トンネル・フレンジーズがヒップで演奏しました。

伝えられるところによると、ヒップはエドワード・ウッドワード主演のシャーロック・ホームズのテレビシリーズのエピソード「殺人者の手」（1990年）の撮影場所だったようです。^[13]

2018年のインタビューで、マーク・カーモードはこう語った。

• 1980年代にマンチェスターで成功しなかったすべてのロックバンドの系図を作ったら、それはとてつもなく長くなるでしょう。この時代の奇妙な点の一つは、特に私が住んでいたハルムでは、誰もがバンドに所属していたことです。ほとんどの人が同時に2つか3つのバンドに所属していました。すべてが信じられないほど内輪もめでした。チャールズ・バリー・クレセントにある友人のフラットに住んでいた時のことを覚えています。同じ方向にア・ガイ・コールド・ジェラルドがあり、同じ方向にロシアンズ・イート・バンビがあり、キッチン・レコーディング・スタジオを経営するジェイミーが2階にいました。当時は住宅地というより、ミュージシャンのための託児所のようでした。ですから、確かに素晴らしい系図になるでしょうが、それを紐解くのは非常に困難でしょう。」^[122]

同様に、ジャーナリストであり映画製作者でもあるエド・ジレットは、ダンスミュージックに関する著書の中で率直にこう述べています。

• 「1987年から1994年のヒューム・クレセントの取り壊しまで、ザ・キッチンには、オールナイトのレイバー、ビーンフィールド後のフリーパーティーのクラスト、雨に濡れたパンク、そして政治的過激派が集まっていた。」^[123]

2017年の新聞記事によると、故音楽界の大物アラン・ワイズのパートナーであり、ハシエンダとファクトリー・レコードの誕生に尽力したベヴァリー・ガリエは次のように語っている。

• 「私のパートナーであるアランは、かつてこの場所を音楽プロモーターとして利用していました。彼はハルムで最初のパンクミュージックのいくつかを演奏しました。本当に大きな意味を持っています。」^[124]

1980年代 – 2件の武装強盗

1980年代に活動していたこの企業グループの関係者への調査インタビューによると、プールとスヌーカーホールで現金を狙った武装強盗が2件発生し、スタッフが脅迫されていたことがわかった^[13]。その中には、 1987年6月に女性1人が棍棒で殴られ、5,000ポンドが盗まれた事件も含まれている^{[125] 。}

1988年 – 15年間の暗黒時代

上記の資料から、ヒューム・ヒッポドロームのメインホールと隣接するフローラルホールの宴会場は、1988年3月以降から2003年8月までの15年間、すべて「暗い」状態だったようです。この段階では、ヒップにはまだ金属の外装材が取り付けられており、レンガの壁と、支えによって壁から離して支えられた金属の外壁との間の隙間（ここでは手すりとして使われている）を利用して、上部の窓からヒップに登ることができた子供もいたと伝えられています。^[13]

1990年代 – 暗く、再生を逃した

マンチェスターは、地域を基盤とした都市再生プログラムの重要なケーススタディです。1992年にハルムで実施されたシティ・チャレンジ・プログラムを皮切りに、マンチェスターは長年にわたり、地方自治体、中央政府、民間投資家、地域団体など、様々なステークホルダーが、争点となっている地域で都市再生計画を共同で策定し、活気に満ちた持続可能な都市中心部へと変貌を遂げるべく、広範な都市再生（米国：都市再開発）の取り組みを進めてきました。^{[126] [127]}

おそらくこれらの教訓の中で見落とされがちな点は、ヒップが当初はまさに​​中心に位置していたにもかかわらず（ハルム・クレセントの南約120メートル）、その恩恵をすべて逃してしまったということである。^[128]

1992年 – ヒューム・シティ・チャレンジ

1992年、次の都市再生計画の開始時にヒューム

シティ・チャレンジ・プログラムは、1991年5月に英国政府によって発表された新しい競争入札モデルを用いたもので、事前に選定された約15の地域に対し、5年間の入札が資金提供に値すると判断された場合に資金が提供されるというものでした。プログラムの価値は5年間で年間7,500万ポンドでした。^{[129] [130]}

1992年4月、英国政府はマンチェスター市議会が地域パートナーシップ・モデルの責任主体として提出したヒューム計画に対し、3,750万ポンド（全年度）を交付しました。その後、マンチェスター市議会は他の資金援助プログラム（英国、EU、民間、ボランティア団体）と連携し、多部門共同で4億ポンドを投じたモス・サイド＆ヒューム・パートナーシップ計画を策定しました。この計画は、都心部50ヘクタール（約125エーカー）の敷地を対象としています。この計画の目玉は、問題となっていたヒューム・クレセントの解体と、そこに集合住宅や戸建て住宅を建て替えることでした。^{[129] [130]}

Moss Side and Hulme Partnership (1992-2003) は、Hulme Regeneration Ltd. の後継会社です。

1992-95 – マンチェスター・シティ・オブ・ドラマ1994 Ltd

マンチェスター・シティ・オブ・ドラマ1994有限会社は1992年9月に準備活動を開始し、初期のプロジェクトの一つとしてヒューム・ヒッポドロームに関するものがありました。1993年2月までに、1994年の公演会場としてヒューム・ヒッポドロームを購入し、マンチェスター唯一の「ナンバーワン巡回劇場」（通称レセプション・ハウス）となるという初期提案がいくつかありました。予算は最大4万ポンドで、マンチェスター空港から1万ポンド、ヒューム・リジェネレーション有限会社から1万ポンド、そしてヒップ・イン・ザ・プレイハウス劇場の隣にあるNIAセンターから「最大」2万ポンドの資金提供が合意されました。ブリストルのボイデン・サウスウッド・アソシエイツ社に2万ポンドの費用をかけて実施可能性調査が委託され、1993年8月に完了した。1993年9月、「来年シティ・オブ・ドラマが会場として使用できるようにするには、[ヒューム・ヒッポドローム]の建設を十分な速さで進めることは不可能である」と判断された。その後の評価報告書では、「ヒューム・ヒッポドロームの再開の可能性は、[マンチェスター市議会]の計画担当者、ヒューム再生[株式会社]、そして民間事業者の可能性にかかっている」と述べられている。^[131]この報告書のコピーは現在も求められている。

1993年 – URBED提案

1993年4月、非営利都市設計コンサルタント会社URBED（1976-2023）は、再生計画チームに「ヒューム・ヒッポドロームの復活」と題する提案書を提出した。この提案書は、マンチェスターが1994年に演劇都市に指定されることにも関連していた。ニア・センターのプレイハウス内部の改修に携わったMBLアーキテクツも入札チームに加わっていた。この提案書には、入札候補者に書面による概要書が配布されていたことが示唆されている。

URBED提案の核心は、ウォリック通りに新しいタワーを建設し、建物への新たな入り口として、遠くからでも魅力的な外観を実現すること、そしてカフェやチケット売り場といった付帯施設をタワー内に設けることだった。ヒップ・ストリートは「街路網との本来の関係を失っていた」ため、この構想は必要だった。タワーは「講堂とフローラルホールを結ぶ新たな動線につながる、高くて軽量な構造物」となるはずだった。

入札の概要には、新しいタワーは「ドラマの街の恒久的な目印、街の遺産としての『エッフェル塔』、そしてヒュームのランドマークとなる」ものとなる、とあった。

提案では、隣接するニアセンターの最近の改修工事とは異なり、フライタワーを維持することになっていた。提案では、「短期的な許可と建築規制の要件」に関するいくつかの問題点が指摘されていた。

さまざまな規制へのコンプライアンス上の問題や、当時のヒップの所有者が再生パートナーシップやプロセスに参加する意思がなかったため、URBEDの提案は進められなかったが、提案内の分析は概ね関連性を保っている。^[6]

1994年 – 開発ガイド

ヒューム開発ガイド（1994年6月）は、1990年代のこの地域の都市再生の設計原則を定めたもので、都市設計の先駆的なアプローチであり、国内外で広く採用されてきました。^[132]

ヒューム・ヒッポドロームについては、「ヒュームの歴史」、「場所の感覚」、「ランドマーク」の3つのセクションで説明されています。^[133]

• 「場所の感覚。ヒュームには、ザイオン・センター（Z-Arts）、ヒッポドローム、セント・メアリー教会、ノース・ヒューム・センター、そして数多くのパブなど、注目すべき公共建築物が今も残っています。」（12ページ）^[133]
• 既存のランドマークはヒュームの都市構造に組み込まれるべきである。ノースヒュームセンター、ザイオン、セントメアリー教会、ヒッポドロームといった建物は、ランドマーク、景観の終点、そして重要な公共空間を定義するものとして、都市構造に統合されるべきである。(p27) ^[133]

1994年 – レン・グラント

マンチェスターを拠点とし、再建の記録を専門とする写真家、レン・グラントとの書簡より：1994年、彼は講堂の内部写真をシリーズで撮影し、現在マンチェスター中央図書館に所蔵されている。これは特定の依頼ではなく、彼自身の発案によるものだった。彼が撮影した講堂内部の写真シリーズは、現在マンチェスター中央図書館に所蔵されている。^[128]

おそらく 1990 年代に、この建物はマンチェスター市議会の危険建物登録簿に載せられたと伝えられています。

1995年 – デイヴィッド・プロウライトとジョニー・ハンプによる1000万ポンドの提案

1995年には、デイヴィッド・プロウライトの記事で「ヒューム・ヒッポドロームを改修し、劇場と英国ミュージックホール博物館の両方として[1996年に]再開する」計画が報道された。^[134]また、「元グラナダの責任者であるデイヴィッド・プロウライトとジョニー・ハンプは、1,000席の劇場にコメディ界の大物たちを再び呼び戻すため、1,000万ポンドの計画に取り組んでいる」とも報じられた。^[135]デイヴィッド・プロウライトは、1994年にマンチェスター演劇都市協会の会長を務めていた。このヒップ劇場の計画は実現しなかった。この計画書のコピーは現在も求められている。

1999-2020 – 教会の礼拝と音楽ライブ

1999-2015 – Hipp はギルバート・デヤ・ミニストリーズ（宗教慈善団体）によって使用されています

口承による歴史報告によると、ギルバート・デヤ・ミニストリーズ慈善団体は、1999年頃からヒューム・ヒッポドロームの社交クラブ（旧フローラル・ホール）の一部にある宴会場をサービスのために借り始めていた。土地登記簿の詳細によると、建物は2003年8月26日にブルックス・ウィルキンソン社から25万ポンド^[13]でギルバート・デヤ・ミニストリーズ（GDM）によって購入された。GDMは1995年9月1日に設立された非法人信託であり、物議を醸している宗教慈善団体である。ヒッポドローム購入の翌年（2004年2月3日）、慈善団体はマンチェスター市議会から計画許可と指定建造物許可を取得し、旗竿に見せかけた携帯電話アンテナ2本をウォリック・ストリート側壁の上部に追加した。

GDM慈善団体は、慈善委員会によって少なくとも2回（2004年 - 2006年、および2016年 - 継続中）、おそらくは3回^{[137 ]公式調査を受けています[136]}。

この福音派教会は、キリスト教とアフリカの文化を融合させた教会で、「我がイエスは魔女を殺す」という教えがあると言われている。 ^[138]礼拝は、メイン講堂に隣接するフローラルホールの1階で行われた。^[139]この宗教慈善団体は、2015年頃に建物のフローラルホール部分の臨時修理に20万ポンドを費やしたと伝えられている。

2004年に英国で報道されたスキャンダル^[140]を受け、ギルバート・デヤは2017年8月に英国からケニアのナイロビへ児童誘拐の罪で裁判を受けるため身柄引き渡しが争われ、延期された。容疑は否認され、2023年7月17日にナイロビで証拠不十分として無罪判決が下された。^[141]裁判所の文書によると、妻のメアリー・デヤは以前、「[子供の]出生証明書の偽造」の罪で逮捕され、有罪を認め、懲役6ヶ月を宣告されていた。^[142]同じ裁判所の文書によると、二人は2017年に離婚したと報じられている。^[142]

この慈善団体は、短命の民間企業からなる複雑な集団^{[143]と関係があり、その中には慈善団体の理事が取締役を務めている企業もあった。2016年には、さらに報道によるスキャンダルが発生した[144]。}

おそらく2015年9月までに、ハルム・ヒッポドロームは慈善団体によるサービスやイベントに使用されなくなり、2017年8月にギルバート・デヤがケニアに引き渡されました。ギルバート・デヤは2025年6月に交通事故で亡くなりました。^{[145] [146]}

2020年11月25日、GDMの一部の関係者（少数の管財人を含む）が、ヒップを南ロンドンの不動産開発業者に売却しようとした争いについて、以下に詳述する。この慈善団体の管財人の詳細は、2023年8月31日に土地登記所によって最終的に権利証書から削除された。^[147]

2004年 –ビンゴ・ジーザス象徴的なサイン

宗教慈善団体が建物を購入したとき、ウォリック通りに面した東側の壁の1970年代初期の金属クラッディングの高い位置に、既存の「ビンゴ」の硬質看板がありました。残っている写真から判断するとおそらく2003年後半か2004年初めに、慈善団体は「Jesus」という単語が一語書かれた横断幕をその看板の横に取り付けました。写真に基づくと、これらの2つの看板「Bingo Jesus」は数年後（おそらく土地課税明細から2007年、または2012年^[148]）にその下の金属クラッディングと共に看板が撤去されるまで並んでいました。^{[149]この複合看板はヒュームの多くの人々にとって象徴的な文化的参照となり、たとえば}ラス・オゴウリー・パブ（M1 7DB） の壁には常設のディスプレイとなり、地元のサイケデリック・ロックバンドは看板にちなんでバンド名を名乗っています。

2006-07 – 危機に瀕した劇場の登録簿; シアターズ・トラスト、ヒストリック・イングランド

ヒューム・ヒッポドロームは、2006年にシアター・トラストによって初めて作成されて以来、毎年更新される全国危機劇場（TAR）登録簿に掲載されています。 ^[150]

2007年6月4日、マンチェスター市議会は1984年建築法第78条に基づき、「危険な状態」を理由に建物を保護するための12回の介入のうち最初の介入を行った。この最初の介入は「建物の周囲の外装材を撤去し、ウォリック・ストリートの立面のレンダリングを[撤去]する」というものであった。^{[108]この措置は、イングリッシュ・ヘリテッジ（後に}ヒストリック・イングランド）が2007年7月にヒューム・ヒッポドロームを危険にさらされている劇場のリストに加えるきっかけとなったかもしれない。 ^[151]

2007-19年 – 市議会による強制的な修理、外装と天蓋の撤去

2007年からマンチェスター市議会は、 （ 1984年建築法第78条の権限を用いて）建物の修復工事に着手しましたが、土地負担登記簿によれば、慈善団体はおそらくこれを拒否していたようで、その内容は以下のとおりです。

• 2007 年 6 月 -建物の周囲の外装材を取り除き、Warwick Street の外壁をレンダリングします。
• 2009年10月 - 危険なグリルを撤去。
• 2009 年 11 月 - 仮設フェンスを設置し、高層階の窓から天蓋と緩んだガラスを取り除きます。
• 2014 年春 - フェンスを追加し、ドアを修理します。
• 2016 年 8 月 - すべての外部非常口を確保し、ワーウィック ストリートの入口を 2 つの南京錠で施錠し、1 階ホールの後ろの階段を施錠します。
• 2019年7月 - 建物の側面にある2組の二重扉を鋼板で固定する
• 2019年10月 - 腐った木材を取り除き、内部の凹部の開口部を確保し、不正アクセスから建物を守り、現場のセキュリティを確保する。^{[112] [108]}

2011-14 – ユースビレッジ、音楽ライブ

2012年初頭から2014年にかけて、この宗教慈善団体はフローラル・ホールの2階の部屋を地域の青年団体「ユース・ビレッジ」に貸し出していたと伝えられている。 1980年代後半に続き、ヒューム・ヒッポドローム／フローラル・ホールでは、今度はユース・ビレッジ・プロジェクトが主催する音楽ライブが再び行われた。例えば、2012年9月29日には、^{トラッシュ}・キット、フレイザー・キング、ヘイロ・ヘイロ、ポピーコック、パディ・スティアー、ウォーム・ウィドウ、イル、ナウ、サルフォード・メディア・シティ、レーザー・ドリーム・アイズ、ジャズボ、ハート・ダグラスの12のバンドが出演予定とされていた[152] 。プロジェクトのFacebookグループ「ヒューム・ヒッポドローム」は2012年5月に開設されたが、現在は閉鎖されている。プロジェクトは2012年12月にオープンデーを開催し、一般の来場者にメイン・オーディトリアムを「隠れた名所」として見てもらった^{[153] [154]。}

2012年 – 指定建造物の評価を2つ星に引き上げる試み

2012年3月、イングリッシュ・ヘリテッジ（再編前）とシアターズ・トラストの委託により「その重要性を評価し、1977年に作成されたリストの格付けを見直す」ために作成された73ページの報告書が公表された。報告書のエグゼクティブ・サマリー（2ページ目）では、次のように結論づけられている。

• ヒッポドローム劇場は、その非常に装飾的な内装を考慮し、グレードII*（二つ星）への再格付けを検討することを推奨します。また、二つの劇場が隣接していることの希少価値を考慮し、プレイハウスとヒッポドローム劇場を併せて格上げすることを検討することを推奨します。^[155]

残念ながら、このアップグレードの勧告は却下されました。^[156] 1950年代初頭のラジオコメディに対するヒップの全国的な文化的重要性に関する最近の研究を追加することで、バランスが変わったかどうかはわかりません。

2015年頃 – セクション215通知

2015年頃、マンチェスター市議会は慈善団体ギルバート・デヤ・ミニストリーズに対し、ヒューム・ヒッポドロームの建物に様々な外観改良を施すよう求める、1990年都市計画法第215条に基づく通知を発行した。これは、当時の住民によるFacebookへの投稿にも記載されていた。2016年8月4日付の新聞報道によると、同慈善団体はこの通知に従うために20万ポンドを費やしたとされている。^[157]

2015年 – ヒューム・ヒッポドロームの友の会とACV第1回入札

おそらく建物がGDM慈善団体によって使用されなくなり、完全に放置されていたため、 Facebookグループ「 Friends of Hulme Hippodrome」（2015年9月9日設立）は、建物をコミュニティ価値資産（ACV）として登録することを望んでいた。登録されれば、コミュニティグループは6ヶ月かけて、建物が一般市場に出る前に慈善団体の所有者から購入するために必要な資金を調達することができた。しかし、2016年2月29日に提出されたACV申請は、 2016年3月24日にマンチェスター市議会によって却下された。市議会の広報担当者は、「建物を再び利用できるようにするためには、数百万ドルという莫大な費用がかかるでしょう。[事業]計画がなければ、彼らが建物を立て直せると想定するのは不公平です」と述べた。^[158]

2016年 – 危険な建物、安全でない座席エリア

2016年8月25日、マンチェスター市議会が発行した危険建築物通知が、Facebookに投稿された当時の写真に基づいて、建物に貼付されました。前日、市議会は内部調査を実施し、法定通知に「劇場内の座席エリアは構造的に安全ではないと思われる」と記載しました。通知が貼付された同日、市議会は「すべての外部非常口を施錠し、ワーウィック通りの入口を2つの南京錠で施錠し、1階後方への階段を施錠する」という工事を実施しました。^[108]

2017-18 – 不法占拠者

2017年5月28日頃から2018年2月19日頃まで、不法占拠者がヒューム・ヒッポドロームを占拠し、観客の避難手段が不十分であることを理由に、2017年10月と2018年2月9日にグレーター・マンチェスター消防救助局が公共イベントの開催を禁止する通告を出すまで、この会場で音楽​​ライブを行っていた。^[159]ギルバート・デヤ・ミニストリーズ慈善団体が出した立ち退き通告の執行に関する法廷審問が2018年1月22日に開かれた。

不法占拠者たちは、ヒッポドロームを再び地域で利用できるようにするつもりだと述べて占拠し、何年も放置されていた場所を清掃していたと伝えられているが、他の説明は異なっており、例えば、パーティーを終わらせるための地域キャンペーンなどがあり、そのキャンペーンは、 Facebookの「ヒッポドロームの友人たち」グループを使って彼らに対抗するために組織されたと伝えられている。^{[124] [160 ] [161] [148]}しかし、同じグループの報告によると、占拠の最初の数週間は、ヒッポドロームの外のガゼボの下で地元住民と話すための友好的な「お茶と雑談」のイベントが開催されていた。

2018年2月18日、 Yo Dynamo、I am six、 Denim & Leatherといったバンドが出演した「スクワット・パーティー」の一つが、パラノイド・ピクチャーズによってビデオ録画されました。住民のFacebookグループには、このパーティーを「スクワットの終焉」と称する報告があり、暴力的な騒乱の中で終了したと報告されています。^[162]

「Occupying the Hulme Hippodrome」と呼ばれる不法占拠イベントに関するビデオは、「vj decoder」によって制作されました。^[163]

2019年7月27日、マンチェスター市議会は「緊急通報：不法占拠者が既存の板を外して建物内に侵入した」という法定通知を追加し、その結果、「建物の側面にある2組の両開きドアを鋼板で保護する」緊急工事に着手した。

2019 – ビクトリア協会

2019年9月13日、ヒューム・ヒッポドロームは、ビクトリア朝協会によりイングランドとウェールズで最も危機に瀕している建物のトップ10に選ばれました。^[164]

2019年10月25日、マンチェスター市議会は建物の安全を確保するために「腐った木材を取り除き、内部の開口部を確保し、不正アクセスから財産を保護する」というさらなる作業を行った。^[108]

ニアモス、プレイハウス隣

1955年- プレイハウスは1955年12月19日にブレナンズ シネマズ リミテッド社からBBCに売却されました。このセクションは土地登記記録からのものです。

プレイハウスは当初テレビとラジオのスタジオとして使用されていましたが、BBCでの後の数年間は音楽のリハーサルとラジオ放送のみに使用されました。これはおそらく、BBCテレビが1967年7月から1969年の間に白黒（モノクロ）放送からカラー放送に移行したためであり、プレイハウスの機器が古い405ライン形式から高解像度の625ライン形式に近代化されていなかった可能性があり、そのためラジオの録音は続いたもののテレビの録音は1960年代に終了した理由を説明しています。また、1967年にBBCはマンチェスターのオックスフォードロードの近く（1.5 km）の広い敷地を取得し、ニューブロードキャスティングハウスの建設を開始しました。これはイングランド北部の主要なテレビスタジオ複合施設であり、1976年から2012年まで運営されました。

1989年- 1989年9月22日、BBCからNIA文化センター株式会社（c/o Abasindi Co-operative、St Mary's Street、M15 5WA）に5万ポンドで売却されました。

1999年- 次の所有者はノーザン・エステーツ（マンチェスター）・リミテッド（ノーバック・ハウス、バックハースト・ロード、レーベンシュルム、M19 2DS）で、1999年2月1日にプレイハウスを購入しました。購入は、ロイヤル・バンク・オブ・スコットランドに住宅ローンの返済として6万5000ポンドを支払うことで行われました。この期間の一部、プレイハウスは宗教団体であるファウンテン・ゲート・チャペルの借家人でした。^{[165] [166] [167]}

2017年- プレイハウスは売却され（2017年5月18日、ボルトンのマクロンスタジアムで行われたオークションで32万5000ポンド）、土地登記簿上の所有権は2017年6月15日に移転された。所有権はノーザンエステーツからGLCエステーツ社に移転した。プレイハウスは以前はNIAセンター^[168] （1991-1997）として知られており、現在は非営利のコミュニティ組織であるニアモスが入居している。 ^{[169] [170] [171]}

よくある誤解と不正確な点

(A)スタン・ローレルは1910年頃にヒップ・シアターに出演しましたが、ローレルとハーディが後年、ヒューム・ヒッポドロームに共演したという誤った報道があります。ローレルとハーディはヒューム・ヒッポドローム近郊の4つの劇場で共演しています。この混乱は、1953年に似た名前のマンチェスター・ヒッポドロームに出演したことが原因かもしれません。詳細は以下の通りです。

1. ニュー オックスフォードピクチャーハウス、オックスフォードストリート（2017年に解体）、1932年8月2日。
2. パレスシアター、オックスフォードロード、1947年7月21日から2週間。
3. サルフォードオペラハウス;そして
4. 1953年11月2日、ニュー・マンチェスター・ヒッポドローム劇場、アードウィック・グリーン（1964年に解体）で、彼らの最後のイギリスツアー「 Birds of a Feather」の一環として行われた。^[32]

(B)ニーナ・シモンがヒューム・ヒッポドロームで演奏したという誤った報告があるが、実際には彼女は 1991 年 5 月 2 日の NIA センターのオープニング イベントで隣のプレイハウスに出演している。

秘密のトンネル

(C) 地元には、芸術家たちがヒューム・ヒッポドロームから近くのジャンクション・ホテル（客室付きパブ）に宿泊し、外の混雑から逃れるための「秘密のトンネル」があったという言い伝えがありました。このトンネルはさらに市内中心部まで伸びていたという話もありました。最近の報告によると、地下階にヴィクトリア朝時代の雨水排水溝があり、ヒューム・ヒッポドロームの地下トイレから未確認の出入り口があった可能性が高いとのことです。この排水溝の内部の高さと近隣住民のネットワークとしての形状から、これが逃避手段として考えられたのかもしれません。

(D)ロックンロール、スキッフル、その他のミュージシャンがヒューム・ヒップで演奏したと伝えられているが、公演予定表^[56]ではヒューム・ヒップとマンチェスター・ヒッポドロームが混同されていた。^[88]特に、ザ・クオリーメン（1959年当時はジョニー・アンド・ザ・ムーンドッグス、後にビートルズ）は1959年11月15日にヒューム・ヒップで演奏したと伝えられているが^[56]、これはヒューム・ヒッポドロームではなく、アードウィック・グリーンの（ニュー）マンチェスター・ヒッポドロームで行われたテレビのタレントショーの地方決勝戦だった。^[172] 別の情報源によると、この日付について「ジョニー・アンド・ザ・ムーンドッグスとして、レノン、マッカートニー、ハリソンがリバプールのエンパイア・シアターで行われたキャロル・リーヴィスのTVスター・サーチ[ ABC民放が制作したタレント番組]の最終オーディションに進む」とされている。しかし、10月に3日間にわたってリバプール・エンパイアで行われたのは予備オーディションであり、1959年11月15日にマンチェスターで開催されたのは地区決勝だったようだ。^[172]この時点ではドラマーなしでギタリストとして活動していた3人の若いミュージシャンは、一晩泊まる余裕がなかったため、観客の拍手のレベルに基づいて行われる最終投票のためにステージに戻る前にリバプールに戻らなければならなかったという報告がある。^{[173] [174]}

「マンチェスター・ヒッポドローム」の曖昧さ

(E) 一部の研究資料では、ヒューム・ヒッポドロームとマンチェスター・ヒッポドロームの2つのバージョンが混同されている可能性があります。劇場建築家フランク・マッチャムと協力して、オズワルド・ストールは1904年にマンチェスターに2つの新しい公演会場を開設しました。

1. オックスフォード・ストリートにあったマンチェスター・ヒッポドローム（1904～1935年）。その後、ゴーモント映画館とロッターズ・ナイトクラブが建てられ、現在はNCP駐車場となっている。
2. アードウィック・エンパイア劇場（1904-1964）は、オックスフォード・ストリートにあった旧劇場が1935年に閉鎖された後、ニュー・マンチェスター・ヒッポドローム劇場^[88]と改名されました。新劇場はハイアー・アードウィックとハイド・ロードの交差点にありました。1961年に閉鎖され、1964年に解体され、現在は地上駐車場となっています。1930年代以降は、映画館と上演劇場の両方として柔軟に利用されていたと伝えられています。

2020-2023 – 所有権をめぐる争い

物件の所有権は自由保有権であり、絶対的なものです。2021年1月まで、本物件はGDMが指名した3名の受託者を所有者として記載されていました。GDMは信託証書を有する非法人団体でした。2021年1月から2023年8月まで、本物件は権利証書において同じ3名の受託者を記載していましたが、彼らの所有権は信託されており、一方的通知の添付により、 不動産開発業者が実質的所有者として記載されていました。

要約すると、2020年から2023年の不動産タイムラインは次のようになります。

• 2020 年 11 月 25 日 - 慈善団体法の観点から不規則な方法で売買契約が締結されました。
• 2021 年 1 月 11 日 - 不動産開発業者に所有権証書を譲渡する申請書に署名したが、土地登記所が調査を開始。
• 2021年2月10日 - 物件のオークションの試みは中止されました。
• 2021年2月10日 - 慈善委員会はヒップの販売で受け取った資金を凍結しましたが、その一部はすでに行方不明になっています。
• 2021年9月2日 - 慈善委員会は残りの資金の凍結を解除し、暫定管理者に引き渡します。
• 2021年9月30日 - 土地登記所は調査の結果、移転の申請を拒否しました。
• 2022年10月12日 - 慈善委員会は、不動産開発業者への譲渡を強制する第69条命令を発行しました。
• 2023 年 8 月 31 日 - 土地登記所が不動産開発業者に所有権証書を譲渡します。

売買契約、2020年11月

2020年11月25日、南ロンドンを拠点とする不動産開発業者で資格停止中の取締役である個人が、ヒューム・ヒッポドロームの売却を許可されたギルバート・デヤ・ミニストリーズ（GDM）慈善団体の理事であると主張する2人の代理人を務める弁護士に対し、売買契約書または売買契約書と称する書類の交換と、間もなく完了するという条件で45万ポンドを支払ったと自ら報告した。

この2人のうち1人は権利証書に受託者として記載されていましたが、もう1人は記載されていませんでした。また、権利証書に記載されている他の2人の受託者による売却への同意を示す証拠は提出されていませんでした。2021年1月29日に行われた会議の音声記録には、権利証書に記載されている他の受託者の1人が売却に同意しない旨を表明していました。3人目の受託者は数年前に英国外に居住地を移したとみられており、GDMは当該受託者を「引退」と記しており、生年月日が1948年であることも記録されています。

ヒップのオークションの試み

不動産開発業者は、2021年2月10日にオンラインオークションでヒュームヒッポドロームを売却しようとした。この建物は、指定建造物としての都市計画法に反して、アパートへの再開発に適している可能性があるとして、ガイド価格95万ポンドで宣伝された。^[158]オークションの通知を発見してから数日のうちに、地域の懸念を抱いた人々によって、ヒュームヒッポドロームを地域の所有に戻し、地域の資源として復元することを目的として、 Save Hulme Hippodrome (SHH) ^{[175]キャンペーンが立ち上げられた。 [176]}キャンペーンの第一段階の後、劇場トラストとマンチェスター市議会からオークションハウスへの正式な意見表明とともに、建物はオークションから撤退した。

2021年に土地登記所によって所有権の移転が拒否されました

2021年1月11日、物件の所有権移転手続きの完了後段階において、開発業者側の弁護士が土地登記所に所有権移転の詳細を記載した売却登録（TR1様式）を試みましたが、土地登記官は、慈善団体の誠実性とガバナンスの欠如（売主として）と、関連するTR1譲渡試行（買主として）の両方に明らかな不正があるため、受理を拒否しました。不動産開発業者は、同日、（2つ目のTR1様式を使用して）自社から新会社HHM 20 Ltdへの所有権のさらなる移転を試みており、その記載された価値は現在60万ポンドです。（この2つ目の譲渡は、最初の譲渡が受理されるまで有効になりません。）土地登記所は2021年9月30日まで控訴期間を認め、開発業者からのいくつかのやり取りを検討した後、土地登記所の決定が確定しました。最初のTR1は、譲渡が無効であるため却下されました。

同日、慈善委員会は「慈善団体が法定要件の一部を遵守できなかったにもかかわらず、2011年慈善団体法の保存規定により、売却は有効であった」と述べた（電子メール、2021年9月30日）。

慈善委員会がヒップ販売資金を凍結（第76条）

2021年2月10日、慈善委員会はGDMの不動産譲渡事務弁護士に対し、ヒップの売却によって得た資金を顧客資金として保有していた資金を凍結するよう書簡を送付した。これは第76条に基づく命令であり、凍結された資金は375,060ポンド72ペンスであると記載されていた。弁護士が土地登記所に報告した売却価格は450,000ポンドであったため、2020年11月から2021年2月の間に約75,000ポンドが引き出されたことが示唆される。この支払いには、2007年6月から2019年10月の間に建物の安全確保のために実施された工事に対してマンチェスター市議会が登録した12の特定金融費用が含まれている。^[108]

2021年9月2日、慈善委員会は弁護士に対し、資金を「凍結解除」し、残りの金額を慈善団体の理事ではなく、慈善委員会が任命した暫定管理者に直接支払うよう指示しました（第76条に基づくさらなる命令により）。

独立した評価

2021年8月、キャンペーングループ「Save Hulme Hippodrome」がRICSに準拠した独立した建物の評価を委託し、その結果が当局と共有されました。

慈善委員会は土地登記所に対し、ヒップを不動産開発業者に譲渡するよう要請（第69条）

2022年10月12日、慈善委員会は土地登記所に対して、慈善団体による不動産の残余権益の解消と、指定された民間不動産開発業者へのHulme Hippodromeの所有権の移転を求める第69条通知（2011年慈善団体法）を発行しました。

違法使用を防止

2022年11月2日、グレーター・マンチェスター警察は、ウォリック・ストリートの地下室で大麻農場建設予定地に設置されていた機器の設置作業と、高圧ケーブルにアクセスするために歩道の下を横方向に掘削する危険な作業の妨害を行った。押収された機器の価値は約4万ポンドと報告されている。^[177]

2021年1月の最初の所有権移転は2023年8月に完了する。

2023年7月24日からの週に、土地登記所はギルバート・デヤ・ミニストリーズ慈善団体の弁護士に対し、慈善委員会によって任命された同団体の暫定管理者が発行する、ハルム・ヒッポドロームを不動産開発業者に譲渡する譲渡通知を施行する前に、異議申し立てがないか確認するよう求める書簡を送付した。これは、詐欺防止のための標準的な予防措置書であった。^{[178] 2023年8月31日、当該物件は最終的に不動産開発業者に}絶対的な所有権をもって譲渡された。^[147]

2020年の売却益で支払われた物件に対する最後の特定財政負担は、2019年10月25日の工事に対する負担であった。^[108]その日以降、マンチェスター市議会は、強行突破された出入口を穴あき鋼板で覆って再度安全を確保するなど、同様の介入を数多く行っており、これらの負担は次回の売却益で返済される予定である。

2021年1月にHHM 20 Ltdへの所有権の2回目の譲渡が2024年6月に開始される。

2024年6月14日、土地登記所に対し、当該物件の名義人を民間開発業者からHHM 20 Ltd社（登記番号12917823、サービス住所：Harson Estates Ltd, 291a Northborough Road, London SW16 4TR）に変更する申請が提出されました。この申請には、「確認移転」として2024年4月4日付のTR1が添付されていました。この申請には、権利証書から過去の慈善団体関連の制限事項を削除する要請も含まれています。

3年以上にわたる調査などを経て、2024年8月にHHM 20 LtdのTR1が土地登記所に受理され、同社はHulme Hippodromeの所有者として権利証書に記載されました。

2021年 – ヒューム・ヒッポドロームを救うキャンペーン開​​始

SHHキャンペーンは、ヒップ・ハウスがロンドンでオークションにかけられ、アパート建設に適していると宣伝されていることをコミュニティが知った2021年1月に始まりました。SHHキャンペーンは2021年3月に非営利有限会社となりました。キャンペーンのFacebookページには600人以上のフォロワーがおり、ソーシャルメディアを定期的に活用し、支援者や関係者向けに情報速報を発行しています。活動には、1950年代に子供時代にヒップ・ハウスを訪れたことを思い出す高齢の支援者との遺産プロジェクトや、広範囲にわたる法的協議と調査などが含まれます。

学生の配置とプロジェクト

このキャンペーングループは、1960年代にこの地域から大量に避難させられたヒュームの元住民を対象に、資金援助を受けた口述歴史プロジェクトで、建築学、演劇、イベント管理学の1年生、大学院の文化遺産研究者、大学の教員らと協力した。

2022年春、マンチェスター建築学校（MSA）のMSA Live 2022コースイベントに参加した学生グループが、ヒューム・ヒッポドローム・アンド・プレイハウスの1/100スケールの精巧な木製模型を手作りしました。この模型は、2つの講堂とフローラル・ホールの内部レイアウトを示すために二分されており、さまざまな将来の用途のデジタル画像も表示されています。MSAの学生からの提案の1つは、多数のギャレーと水路を備えた複雑な屋根形状から大量の雨水を効率的に排水するために、屋根全体にわたって平坦なドームを追加することを検討するというものでした。この模型は、マンチェスター中央図書館で開催されたヒップに関する展覧会（2022～2023年）の目玉となりました。

2024 年春には、Hipp に関連する 4 つの学生プロジェクトがありました。

• 学生建築家によるMSA Live 2024プロジェクト
• マンチェスター大学映画学部の学生がヒップに関する 15 分間の短編映画を制作するプロジェクトです。
• Hipp に関する 2 つの公開イベントを運営する、MMU イベント マネジメントの学生プロジェクト。
• MMU の幼児・児童学の講師および学生と、可能性のあるプロジェクト設計についての初期段階の話し合い。

コミュニティの関与

この歴史的建造物を保存するために必要となった地域住民の関与の珍しい側面は、1960年代の更地化の際に、地域の年配のメンバー全員が広範囲に散らばり、その地域から切り離されていたことです。そのような人々は、隣人や同級生とのコミュニティのつながりを再び見つけるのに何十年もかかったと報告しています。

これまでに9つのイベントが開催されました。初年度となる2021年には、4つのイベント（7月3日、7月18日、9月4日、10月7日）を開催しました。屋台、パフォーマンス、支援者への最新情報発表などを含むコミュニティフェスティバルや、建物の120周年（2021年10月7日）を祝うウォーリック通りでの夜のストリートパーティーなどです。このパーティーでは、東側の壁に短編映画が上映されました。

2022年3月6日にはキャンペーングループによる春祭りが開催された。さらに2021年には「都市探検家」によって建物内の写真が撮影された。^{[179] 2022年後半には}マンチェスター中央図書館（11月1日）で8ヶ月間の展覧会の発表イベントが開催され、MSAの学生が作ったスケールモデルやその他の記念品が展示され、2023年7月まで開催される。

2023年のイベントは、4月29日、5月20日、7月8日、11月9日に開催予定です。さらに、近隣の地域団体の職員や委員会に向けたプレゼンテーションも行われます。

キャンペーンでは定期的に情報速報を発行しており、支持者は自由に登録でき、平均して年間約 30 版発行されます。

文化遺産

このキャンペーンには 3 つの主なプロジェクトを含む文化遺産プログラムがあり、これらのプロジェクトの結果の一部は上記に要約されています。

1. 1950 年代から 2010 年代にかけてヒップを訪れたことを覚えている、ヒュームの現在の居住者と元居住者からの口述歴史を記録します。
2. ヒップの歴史の痕跡を探すために、さまざまな組織の公式および非公式のアーカイブを訪問します。
3. 歴史的な画像、参考書籍、当時の新聞記事などのデスクリサーチと図書館リサーチ。

内部状況

境界壁の屋根材の湿気による腐食、2023年11月

2016年頃から、閉鎖された建物への一般人の立ち入りは不可能となっている。屋根の穴や、縦樋や排水管の詰まりによる雨水の浸入が知られている。以前の訪問者からは、湿気による腐食が部分的に発生し、木製の床や階段の一部が重量を支えきれないなど、建物の一部に危険な箇所があるとの報告がある。また、外部からは鳩の侵入も確認されている。2021年3月と2022年12月にキャンペーンが委託したドローンによる屋根の目視調査では、屋根に複数の穴が見られたほか、その後の調査では推定23個の穴や開口部が見つかっており、劣化が進んでいることが確認された。2023年11月に隣接するプレイハウス内で行われた調査では、ハルム・ヒッポドロームとの境界壁接合部で屋根材に湿気による腐食が発生しており、写真に示すように80cmの損失が確認された。^[180]

2021年 - 第2回ACV入札（コミュニティ価値資産）

2021年2月12日、SHHキャンペーングループは、マンチェスター市議会（MCC）に対し、2011年地方主義法第88条に基づき、ヒューム・ヒッポドロームを地域価値資産（コミュニティ・バリュー・アセット）として登録するよう申請しました。2016年に同様のキャンペーン活動を行っていたフレンズ・グループによる申請は失敗に終わりました。その後、やり取りと確認を経て、2021年6月25日に申請は有効と判断され、2021年7月に所有者の弁護士とのやり取りを経て、2021年8月17日にMCCによって登録が承認されました。しかし、弁護士は2021年11月にMCCに対し「見直し」を求める更なる申立てを行い、登録は2022年2月9日に撤回されました。

2022年 - 第2条第215項 不衛生通知

2015年頃に発行された最初の第215条不快適性通知（都市計画法）に続き、マンチェスター市議会は2022年2月14日に、すべての所有者とされる者に対し、11種類の外部改善工事に関する2回目の第215条不快適性通知を送付しました。これに対して、所有者とされる者の1人が2022年7月29日にマンチェスター治安判事裁判所に控訴し、通知は2023年1月12日の全審理まで保留されました。不動産開発業者による控訴は、不快適性または「目障り」に対する7種類の外部改善工事に関する不快適性通知の修正が当事者間で合意された後、裁判所によって却下され、不動産開発業者は市議会の訴訟費用を支払わなければなりませんでした。

公表された改訂通知では、段階的なスケジュール（3 か月、6 か月、18 か月）が設定されており、以下の作業を実行する必要があります。

• 植生を除去する
• 雨樋や縦樋などの水漏れを修理する
• 緑カビを取り除く
• 落書きを取り除いたり隠したりすることはできるが、公共芸術は除かなければならない
• すべての窓の開口部を閉める
• 窓の割れたガラスを交換する
• 欠けたレンガを交換します。

都市計画法では、これらの外部改良は「修理」とは呼ばれません。建物の所有者に送付される正式な修理通知は、建物の外観やアメニティに対する外部改良よりもはるかに広範囲で、構造上および詳細な内容になる可能性があり、従うには建物の外観やアメニティに対する外部改良よりもはるかに費用がかかる可能性があるためです。

屋根に穴があい続ける問題は、ヒューム・ヒッポドロームを救うキャンペーンにとって依然として大きな懸念事項であり、「緊急工事」に該当する可能性がある。^[181]

2023年 - ジャンクショングリーンマスタープラン協議

2023年5月、Save Hulme Hippodrome Ltdキャンペーンは、協議のためにHulme Hippodrome周辺エリアの概略マスタープランを作成しました。要約すると、1960年代の不統一な街路レイアウトは、3つのポケットパーク（920平方メートル、520平方メートル、630平方メートル）の直線的な連続に整理されます。Junction Greenエリアは約2.6ヘクタール（6.4エーカー）で、Rolls Crescent、Old Birley Street、Chichester Road、Wilberforce Close、Rolls Crescent小学校に囲まれています。このエリアには、Hulme Community Garden Centre、Niamos、Claremont高齢者ケアセンター、Hulme Centreイベント会場、そして2つの重要な廃墟となった歴史的建造物（Junction Hotel PubとHulme Hippodrome and Playhouse劇場複合施設）が含まれます。地下埋設設備の徹底的な調査が実施されました。このマスタープランは、2023年4月29日にハルムコミュニティガーデンセンターで開催されたコミュニティエンゲージメントイベントのテーマでした。^[182]

参照

• グレーター・マンチェスター・ポータル

• マンチェスターM15の指定建造物

参考文献

1. ラドヤード、ナイジェル; ワイク、テリー (1994)、マンチェスター劇場、北西イングランド書誌、p. 37、ISBN 978-0-947969-18-9
2. 「Hulme Hippodrome」、The Theatres Trust 、 2010年10月1日閲覧。
3. Cutts, Randle S. (2014). 『ブレッド・アンド・バター・ツアー ― 北西部を巡る演劇の旅』マンチェスター、イギリス: (自費出版).
4. 「アドバイスレポート47098：ヒューム・ヒッポドロームとプレイハウス」イングリッシュ・ヘリテッジ、2013年11月7日。
5. ガーリック、ヴィクトリア (2014).迅速、清潔、スマート、そして明るい. マンチェスター大学博士論文.
6. URBED (1993)、「ヒューム・ヒッポドロームの復活」。マンチェスター・メトロポリタン大学図書館、特別コレクション部所蔵。
7. イアン・マッキントッシュ、マイケル・セル (1982)。『カーテンズ!!! 古い劇場に新たな命を』ジョン・オフォード出版、SAVE Britain's Heritage のカーテンズ!!! 委員会と共著。p. 164。ISBN 0903931427。
8. 「ヒューム・ヒッポドローム：眠れる森の美女 ― 建築の宝石」オールド・シアターズ（5）：21-23、2010年。
9. コッテラル、ジョン (1988). 『プレストンの快楽の宮殿』 ラドクリフ、イギリス: ニール・リチャードソン.
10. ジョーダン、メアリー (1989). 『ヒュームの思い出』[マンチェスター]: N. リチャードソン. ISBN 1-85216-034-9. OCLC  30362148。
11. Garlick, Victoria (2023年9月). 「『予想以上だった』：ウィリアム・ヘンリー・ブロードベントとハルム・ヒッポドロームの初期」.マンチェスター地域歴史評論. 2 : 21– 33. doi :10.57872/9QEV-T026.
12. 「それで、私たちの手すりに一体何が起こったのでしょうか?」
13. 元オーナーへのインタビュー、2023年10月2日。
14. 土地登記所、タイトルエントリー[2022年2月14日アクセス]。
15. 「マンチェスター市営路面電車」.
16. 展示ボード、マンチェスター路面電車博物館、ヒートンパーク、M8 4LZ。
17. アーカイブ参照: GB131.1103/749 (マンチェスター研究 749)
18. スタンリー、ボブ (2022). 『レッツ・ドゥ・イット：ポップの誕生』 フェイバー.
19. 「マンチェスター劇場 - 行列と混雑に関する苦情」マンチェスター・ガーディアン紙、1908年2月21日。
20. 「夜2回のショーでのドリンク」マンチェスター・ガーディアン、1935年3月1日。
21. ダブル、オリバー (2012). 『ブリテンの才能：バラエティ劇場の歴史』ブルームズベリー.
22. 「書評コラム」。（マンチェスター）イブニング・クロニクル。1947年7月22日。
23. キナストン、デイヴィッド（2008年）『緊縮財政下のイギリス、1945-51年』ロンドン：ブルームズベリー、264頁。ISBN 978-0-7475-9923-4. OCLC  236120053。
24. 「2020年10月 - 1900年のウェスト・ミッドランズにおける黒人演劇出演者の失われた歴史の復元 - ウォルバーハンプトン大学」Wlv.ac.uk . 2022年12月9日閲覧。
25. Whitfield, Dr Sarah (2021年2月12日). 「Hulme Hippodromeの歴史を辿る」.ブログ投稿.
26. ショーン・メイズ＆サラ・K・ホイットフィールド（2021年）『英国ミュージカル劇場の不都合な黒人史』メシューエン・ドラマ／ブルームズベリー社、ISBN 9781350119642。
27. 「マンチェスターの娯楽」。マンチェスター・クーリエ。1911年6月10日。
28. 「劇場評」マンチェスター・イブニング・ニュース、1915年6月29日。
29. 「広告」。マンチェスター・イブニング・ニュース。1917年3月3日。
30. 「ヒュームでのレスリング、ゴッツ対キャロル」マンチェスター・ガーディアン、1906年11月30日。
31. 「Houdini UK Tours」.ホーム. 2022年11月19日閲覧。
32. Marriot, AJ (2019). 『ローレル＆ハーディ：英国ツアー』（第2版）. アリカンテ（スペイン）自費出版. ISBN 978-0-9521308-8-8. OCLC  1285689528。
33. 「広告」。デイリー・シチズン。1915年3月30日。
34. 「劇場評」マンチェスター・イブニング・ニュース、1915年5月11日。
35. ロールズ、ロジャー (2000). 『マンチェスター、ハルム・ヒッポドロームのバラエティ、1920-1940』自費出版.
36. 情報速報第70号（2023年7月24日）、英国マンチェスター：Save Hulme Hippodrome Ltd.
37. 「映画館を増やす？ブロードヘッド劇場5館が売り出し中」マンチェスター・ガーディアン、1932年10月5日。
38. 「ヒューム・ヒッポドローム売却 - 今後は未定」マンチェスター・ガーディアン、1938年11月18日。
39. Cutts, Randal S. The 12.40 From Crewe - Being the adventures of a touring theatrical family's 30 years in the provinces 1920-1950。自費出版、日付なし。
40. 「ドラマと映画」マンチェスター・ガーディアン、1933年8月5日。
41. 「広告」。ザ・ステージ。1934年8月16日。
42. ハーカー、ベン (2009). 「時流への適応：ウォルター・グリーンウッド、失業手当を受け取った歴史と愛」.キーワード：文化唯物論ジャーナル(7): 55– 72. JSTOR  26920255.
43. 「マンチェスターにて」マンチェスター・ガーディアン紙1937年2月12日
44. ピオバー、シセリー（2016年8月25日）「手紙」マンチェスター・イブニング・ニュース。
45. 「広告」。ザ・ステージ。1940年5月16日。
46. BBC Written Archives Centre、レディング; ファイル番号 N4/685。
47. 「劇場が「レビューバー」に改装される可能性」「ガーディアン紙、1960年6月24日、20ページ」
48. 「レパートリー・シアター - ヒューム・ヒッポドロームの新名称」マンチェスター・ガーディアン、1946年7月3日。
49. ジェフ・ローウェル、アンソニー・ジャクソン（1984年）『レパートリー運動：イギリスの地方劇場の歴史』
50. 「おすすめの本」Arthurlloyd.co.uk . 2022年11月30日閲覧。
51. サイクス、エリック（2006年）『私が書かなければ、誰も書かない』ロンドン：ハーパー・ペレニアル社、ISBN 978-0-00-717785-1. OCLC  63185677。
52. 「兵士による窃盗容疑」『マンチェスター・ガーディアン』1940年9月19日、2ページ。
53. “Hulme Hippodrome | Theatres Trust”. Database.theatrestrust.org.uk . 2022年12月9日閲覧。
54. 「ニュース記事」マンチェスター・イブニング・ニュース、1950年7月5日。
55. 「ヒューム・ヒッポドローム」マンチェスター・ガーディアン紙、1950年3月21日。
56. "The SetList Wiki". 2022年11月11日.
57. 「Picture Theatres」、マンチェスター・ガーディアン、1950年5月16日。
58. アーカイブ+ファイル、マンチェスター中央図書館、セントピーターズスクエア、マンチェスターM60 2LA所蔵
59. "BBC Programme Index". Genome.ch.bbc.co.uk . 1952年8月12日. 2022年9月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年12月9日閲覧。
60. "「BBCがスタジオとして利用するためにヒューム・プレイハウスを購入」「マンチェスター・ガーディアン」 1955年11月25日
61. ディブス、マーティン (2019). 『ラジオの楽しみとBBCバラエティ部門、1922-67年：放送中のコメディとポピュラー音楽』 シャム、スイス. ISBN 978-3-319-95609-1. OCLC  1053888128.
62. バーフェ、ルイス (2021). 『サンシャイン・アンド・ラフター：モアカムとワイズの物語』アポロブックス. p. 51.
63. “Teenager's Turn - Here We Go”. Beatleg.info . 2022年12月9日閲覧。
64. ハウレット、ケビン（2013年）『ビートルズ：BBCアーカイブス：1962-1970』ニューヨーク：ハーパーデザイン社、ISBN 978-0-06-228853-0. OCLC  857566549。
65. “Radio Times (listing)”. BBC Genome . 1952年8月12日. 2022年9月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。
66. 「1950年代の英国ラジオのノスタルジア」Turnipnet.com . 2022年12月9日閲覧。
67. 「ハンコックの30分シリーズ - 第1巻」トニー・ハンコック感謝協会。
68. “Tony Hancock Appreciation Society - Sleeve Notes”. Tonyhancock.org.uk . 2022年11月14日閲覧。
69. "笑いの宮殿 [音声]". BBCラジオ 4． 2002 年 4 月 2 日。
70. Moss, Phil (1994). Manchester Music Makers . 発行者: Neil Richardson. pp.  7– 8. ISBN 9781852160869。
71. GB124.DPA/1334/5 nd
72. コメディ・クロニクルズ (2020年11月29日). 「私に話しかけているのか？アル・リードが英国を映し出した鏡」ブリティッシュ・コメディ・ガイド. 2022年10月28日閲覧。
73. ハレット、テリー（2001年10月4日）「A Bit of Luck」、ザ・ステージ、12ページ。
74. リード、アル (1985). 『It's all in the book』 ロンドン: WH Allen. ISBN 0-491-03590-X. OCLC  13903655。
75. バーフ、ルイ (2019).幸福と涙：ケン・ドッドの物語。アポロ。ISBN 9781788549547。
76. “BBC Programme Index”. genome.ch.bbc.co.uk . 1955年3月31日. 2023年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年4月2日閲覧。
77. Nikkhah, Roya (2010年5月2日). 「Still Bringing Us Sunshine」サンデー・テレグラフ.
78. モアカム、ゲイリー（2023年）『Forever in the Sunshine』スフィア（リトル・ブラウン・ブック・グループ）p.86. ISBN 9781408731109。
79. 「オーロラ」ラジオタイムズ：1955年10月2日14日。
80. You're Welcome (Family)、英国放送協会 (BBC) の IMDb の詳細、1956年4月3日、 2022年11月20日閲覧。
81. 「BBCプレイハウス・シアター、マンチェスター・ハルム、ラジオ4ドキュメンタリー2002」。2020年1月9日。 2022年12月9日閲覧– YouTube経由。
82. ソーンバー、ロビン（1988年11月12日）「スキャンダル（レビュー）」ガーディアン紙36ページ。
83. 「シアターレビュー」マンチェスター・イブニング・ニュース、1954年5月4日。
84. 「訃報：バリー・トゥック」インディペンデント紙、2002年4月1日。
85. 「消えたカンガルーが再び現れる」マンチェスター・ガーディアン紙、1955年10月6日。
86. 「パントニュース」.ザ・ステージ. 1957年12月5日.
87. 「コンサート＆パッケージツアー：1958年（11月から12月）」Bradfordtimeline.co.uk 。 2022年11月12日閲覧。
88. 「Ardwick Hippodrome」Manchesterarchivesplus.wordpress.com 2017年7月27日. 2022年12月9日閲覧。
89. ブラッグ、ビリー（2017年）『ルーツ、ラディカル、ロッカー：スキッフルが世界を変えた方法』ロンドン、303ページ、ISBN 978-0-571-32774-4. OCLC  988214671.
90. Facebookの投稿、「ヒュームの思い出」グループ、2023年9月1日。
91. 「Dad's Navy」.インディペンデント. 1994年10月30日.
92. 「訃報：ドン・エステル。『ママは半分ホットだ』のロフティ役で知られる俳優兼歌手」「インディペンデント紙、2003年8月4日」
93. 「来週のコールシート」The Stage（広告） 1960年1月21日。
94. 「Gangland Manchester – "You're Nicked, Sunshine!"」Newmanchesterwalks.com 2010年8月16日. 2022年12月9日閲覧。
95. クラーク、ジョン・クーパー（2021年）。『I wanna be yours』ロンドン。ISBN 978-1-5098-9612-7. OCLC  1240211517。
96. 「ニュース記事」。The Stage、1962年4月5日。
97. 「エルヴィスは映画を作りすぎているのか？」ニュー・ミュージカル・エクスプレス、1962年4月6日。
98. “レーベンシュルム パレ ド ダンス - スポーツ クラブ (ストックポート ロード、レーベンシュルム)”.マンチェスタービート.com 。2022 年12 月 9 日に取得。
99. モリッシー (2013).自伝. ロンドン. p. 22. ISBN 9780141394817. OCLC  861317527。
100. 「Historic England database」Historicengland.org.uk 1977年6月8日。
101. 「メッカが劇場を購入しビンゴホールに」ガーディアン紙、1962年3月22日。
102. 「スラムクリアランス（マンチェスター）（ハンサード、1965年11月22日）」. api.parliament.uk . 2023年10月18日閲覧。
103. 「芸術・人文科学研究会議（AHRC）」2024年5月2日。
104. 「スラムクリアランス（ハンサード、1970年5月5日）」. api.parliament.uk . 2023年10月18日閲覧。
105. 「1,280軒の住宅が立ち退きへ」マンチェスター・ガーディアン、1962年4月11日、18ページ。
106. 「都市再生のケーススタディ」（PDF） . Geowilmington.weebly.com . 2022年12月9日閲覧。
107. ジェンキンス、サイモン（2024年）『イギリス建築小史 ― ストーンヘンジからシャードまで』ヴァイキング誌、  221～ 222頁。
108. マンチェスター市議会、地方自治体検索レポートパック、2020年9月3日
109. 「イングランドの国家遺産リスト：ヒューム・ヒッポドローム」.ヒストリック・イングランド. 2024年1月1日閲覧。
110. BBC Look North、テキサス州、1977年7月14日
111. 2023年8月12日付Facebook経由のプライベートな通信。
112. マンチェスター市議会、過去の決定事項の計画ポータル。
113. 土地登記所、情報公開法に基づく回答、2023年10月2日。
114. メール、ジャージーヘリテージ、2023年10月17日。
115. 「ミュージカルナンバーがヒュームに戻ってくる」『ザ・ステージ』1985年4月25日、4ページ。
116. 「ニュース記事」. The Stage . 1985年6月6日.
117. ゴールデン、オードリー（2023年）『I Thought I Heard You Speak: Women at Factory Records』ホワイトラビット、  324～ 325頁。
118. JA Leisure Ltd, 351 Nottingham Rd Ilkeston Derbyshire (1986年9月19日). 「公示」.マンチェスター・イブニング・ニュース.
119. "(広告)".マンチェスター・イブニング・ニュース. 1987年3月25日. p. 36.
120. 「ニュース記事」マンチェスター・イブニング・ニュース、1987年3月25日。
121. 「イベント一覧」マンチェスター・イブニング・ニュース、1988年2月26日、10ページ。
122. 「記録を正す：マーク・カーモードがTootal Blogに語る」2018年9月27日。
123. ジレット、エド（2023年）『パーティー・ラインズ：ダンスミュージックと現代イギリスの形成』ピカドール社、ISBN 9781529070644。
124. Abbit, Beth (2017年9月4日). 「Inside Hulme Hippodrome: How squatters have given the building a new lease of life」マンチェスター・イブニング・ニュース. 2018年1月18日閲覧。
125. 「(ニュース記事)」マンチェスター・イブニング・ニュース、1987年6月26日、2ページ。
126. 「Hulme, in Tours series」（PDF） . CUBE - Centre for the Understanding of the Built Environment、マンチェスター.
127. ゴードン・ディクソン、カレン・レンデル「都市再生：マンチェスター市（2001年）」（PDF）。
128. “Save Hulme Hippodrome”. Save Hulme Hippodrome . 2023年4月23日閲覧。
129. ボンシェック, ジェーン (1992). 「1991年シティチャレンジ入札：レビュー記事」 .タウンプランニングレビュー. 63 (4): 435– 445. doi :10.3828/tpr.63.4.01j56l0m784182h7. ISSN  0041-0020. JSTOR  27798225.
130. ルーシー・デ・グルート. 「都市の挑戦：都市再生ゲームにおける競争」.ローカルエコノミー. 7 (3): 196– 209.
131. マンチェスター・シティ・オブ・ドラマ1994社アーカイブコレクション、参照: GB127.M719 ボックス1および2、マンチェスター中央図書館のArchives+に保管。
132. RUDLIN, DAVID (1999). 「ヒュームとマンチェスターのデザインガイド」.建築環境. 25 (4): 317– 324. ISSN  0263-7960. JSTOR  23288865.
133. ハルムのデザインガイド（1994年）ハルム再生株式会社＆マンチェスター市議会
134. プラウライト、デイヴィッド（1995年2月3日）「アンコールの舞台は整った」マンチェスター・イブニング・ニュース、37ページ。
135. 「楽しみに輪をかける時が来た」マンチェスター・イブニング・ニュース、1995年9月29日、3ページ。
136. 「慈善委員会がギルバート・デヤ・ミニストリーズに暫定マネージャーを任命」Gov.uk 2022年12月9日閲覧。
137. 「暴露：『奇跡の赤ちゃん』を説く説教者が英国の規制当局を困惑させている」Thenewhumanitarian.org 2016年10月3日. 2022年12月9日閲覧。
138. 村下、アニタ (2019 年 12 月 16 日)。 「ケニア：『ミラクル・ベイビーズ』スキャンダルのデヤ牧師が復帰」。全アフリカ (新聞) 。2023 年4 月 1 日に取得。
139. 「Gilbert Deya Ministries: 英国の牧師一覧」、Gilbert Deya Ministries、2013年6月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年5月22日閲覧。
140. 「Face The Facts、BBCラジオ4」2004年8月13日。
141. 「ギルバート・デヤ：ケニアの『奇跡の赤ちゃん』牧師、児童人身売買の罪で無罪」BBCニュース、2023年7月17日。 2023年7月22日閲覧。
142. 裁判記録、刑事事件1388/2017、ケニア共和国、2023年7月17日、第112段落。
143. “アーカイブコピー”. 2022年10月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年10月4日閲覧。
144. ブライアン・フリン、リー・ソレル（2016年1月25日）「ニュース記事」ザ・サン。
145. https://www.independent.co.uk/news/uk/home-news/preacher-gilbert-deya-dead-kenya-crash-b2772959.html
146. https://nation.africa/kenya/news/deya-died-a-free-man-family-says-as-it-reveals-burial-plans--5089356
147. 土地登記所からのメール、2023年9月5日。
148. 「28日後 - 都市探検家たち」2017年12月。
149. 「Flickriver: Bingo Jesus poolの最も興味深い写真」Flickriver.com . 2022年12月9日閲覧。
150. 「危機に瀕する劇場」Theatres Trust . 2022年12月26日閲覧。
151. 「イングリッシュ・ヘリテッジ、最も危機に瀕している歴史的劇場を明らかに」『ザ・ステージ』、2007年7月26日。
152. “Hulme Hippodrome, Events & Tickets 2022”. Ents24.com . 2022年12月9日閲覧。
153. 「劇場版の傑作にスポットライトが当たる」マンチェスター・イブニング・ニュース、2012年12月17日、20ページ。
154. グレンダニング、エイミー（2011年9月29日）「アンコール - ヒューム・ヒッポドローム劇場の新たなカーテンコールの計画」マンチェスター・イブニング・ニュース。
155. Wetton, Jenny (2012). Hulme Hippodrome, Manchester: Assessment of Significance . 自費出版.
156. イングリッシュ・ヘリテッジ、アドバイスレポート、2013年11月7日
157. 「ニュース記事」。マンチェスター・イブニング・ニュース。2016年8月4日。
158. Abbit, Beth (2016年8月4日). 「ヒューム・ヒッポドロームの再開を目指す運動家たちは、闘いを諦めない」マンチェスター・イブニング・ニュース. 2017年4月12日閲覧。
159. バトラー、ケイティ（2018年2月10日）「不法占拠者が利用しているヒューム・ヒッポドロームに消防士が『近づかないように』警告」マンチェスター・イブニング・ニュース。
160. 「28日後 - 都市探検家たち」2017年11月。
161. 「28日後 - 都市探検家たち」2017年9月。
162. デコーダー、vj（2018年2月18日）、Yo Dynamo 、 2023年4月2日閲覧。
163. vimeo、2019年3月アップロード - 12分、https://vimeo.com/327504576
164. 「ビクトリア協会の『危険』リストに炭鉱とトンネル」BBCニュース、2019年9月12日。 2019年9月13日閲覧。
165. グレンダニング、エイミー（2012年3月15日）「教会、ハルムの歴史的なニアセンターの救済に着手」マンチェスター・イブニング・ニュース。
166. 「FOUNTAIN GATE CHAPEL - Charity 1114211」. register-of-charities.charitycommission.gov.uk . 2023年12月10日閲覧。
167. 「FOUNTAIN GATE CHAPEL 概要 - 企業情報の検索と更新 - GOV.UK」. find-and-update.company-information.service.gov.uk . 2023年12月10日閲覧。
168. コクラン、クレア、ロビンソン、ジョー編 (2016). 演劇史と歴史学. Link.springer.com. doi :10.1057/9781137457288. ISBN 978-1-349-57879-5. 2022年12月9日閲覧。
169. スミザーズ、ドミニク（2017年3月31日）「旧ヒューム・ヒッポドロームがオークションに…30万ポンドであなたのものになるかも」マンチェスター・イブニング・ニュース。 2017年4月12日閲覧。
170. “For Sale By Auction: Nia Centre The Playhouse Theatre, Chichester Rd Hulme Manchester, Lancashire, M15 5JJ”. Auctionhouse.co.uk . Auction House. 2017年6月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月18日閲覧。
171. “Details for Lot 26 | Auction House North West | 2017年5月18日”. Auctioneertemplates.eigroup.co.uk . 2022年12月9日閲覧。
172. “The Beatles Bible - Live: TV Star Search audition”. The Beatles Bible . 1959年10月18日. 2022年12月9日閲覧。
173. 「HISTORY OF THE QUARRY MEN」. Tropeamagazine.it . 2022年11月12日閲覧。
174. サンドフォード、クリストファー (2006).マッカートニー. ロンドン: センチュリー. ISBN 1-84413-602-7. OCLC  63386224。
175. “Save Hulme Hippodrome”. Hulmehippodrome.org . 2022年12月9日閲覧。
176. 「ヒューム・ヒッポドロームが土壇場でオークションから撤退した後、クラウドファンディングが開始」マンチェスター・イブニング・ニュース、2021年2月12日。 2021年3月11日閲覧。
177. GMPログ番号 2212-02112022
178. 土地登記所、登録申請通知書B2-1、2023年7月28日受領。
179. 「『28日後…』出演者によるヒューム・ヒッポドローム訪問」2021年5月。
180. “Save Hulme Hippodrome”. Save Hulme Hippodrome . 2023年2月13日閲覧。
181. Save Hulme Hippodrome（2023年3月26日）「文化的破壊行為への同意を拒否」インフォメーション・ブレティン、第59号、pp.  1– 10。
182. 情報速報61、2023年5月6日、Save Hulme Hippodrome Ltd

北緯53°27′52″ 西経2°14′59″ / 北緯53.464321° 西経2.249587° / 53.464321; -2.249587