マドンナのジョイエリ
マドンナのジョイエリ
エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ作曲のオペラ
1906年の作曲家
翻訳マドンナの宝石
台本作家
言語イタリア語
プレミア
1911年12月23日（ドイツ語） （1911年12月23日）
ベルリン・クルフュルステノパー

『聖母の宝石』（英語： The Jewels of the Madonna）は、 エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ作曲、カルロ・ザンガリーニとエンリコ・ゴリシャーニによるイタリア語の台本による全3幕のオペラで、実際の事件に関する報道に基づいています。1911年に初演されたこのオペラは、兄と養妹の愛、カトリック教会への暗黙の批判、舞台上の乱交など、物議を醸したテーマを扱っています。

パフォーマンス履歴

『聖母マリアのジョイエリ』は、 1911年12月23日にベルリン・クアフュルステン・オペラで『聖母マリアの宝石』の題名で初演された。初演はドイツ語であったが、現在ではイタリア語で行われることが多い。（ヴォルフ＝フェラーリは、彼のオペラがしばしばドイツ語で初演されるのは、単にドイツの出版社がいたからだと述べている。）[ 1 ]

1912年1月、このオペラはシカゴで上演され、アメリカ合衆国での初演およびイタリア語での初演となった。指揮はクレオフォンテ・カンパニーニ、出演はジェンナーロ役テノールのアメディオ・バッシ、カルメラ役ルイーズ・ベラト、マリエラ役カロリーナ・ホワイト、ラファエレ役マリオ・サマルコ、ビアーゾ役フランチェスコ・ダッディ、ステラ役ジェニー・デュフォー、コンチェッタ役メイベル・リーゲルマン、セレーナ役マルタ・ヴィトコフスカ、チチッロ役エミリオ・ヴェントゥリーニ、トトノ役エドモンド・ワーネリー、ロッコ役ニコロ・フォセッタ、グラツィア役の踊り子ロジーナ・ガッリであった。その後、同劇団はニューヨークのメトロポリタン歌劇場と同年後半にフィラデルフィアのメトロポリタン歌劇場での公演に同作品でツアーを行い、 [ 2 ] 1914年には再び同オペラでニューヨークのメトロポリタン歌劇場へツアーを行った。[ 3 ]

メトロポリタン歌劇場は1925年にこの作品の独自のオリジナル・プロダクションを上演し、ジョヴァンニ・マルティネッリがジェンナーロ、マリオン・テルヴァがカルメラ、マリア・イェリッツァがマリエラを演じた。この作品は1927年までメトロポリタン歌劇場のレパートリーに残った。[ 4 ]この作品は1913年にニューヨークでも上演され、この時はセンチュリー・オペラ・ハウスで上演され、エリザベス・アムズデンがマリエラ役の演技で特に称賛を浴びた。[ 5 ] 1918年、シカゴ・グランド・オペラ・カンパニーがジャコモ・リミニがラファエレ、ローザ・ライサがマリエラ、ジュゼッペ・ガウデンツィがジェンナーロ役で上演した。この作品は1922年に同劇団がニューヨークのマンハッタン・オペラハウスで上演した。 [ 6 ] [ 7 ]サン・カルロ・オペラ・カンパニーは1922年にこのオペラをアメリカで上演し、マリエラ役にアンナ・フィッツィウ、ジェンナーロ役にロメオ・ボスカッチを起用した。[ 8 ]

このオペラはイギリスでは1912年5月30日にコヴェント・ガーデンのロイヤル・オペラ・ハウスで初演され、イギリスの新聞からは好評を博した。 [ 9 ]しかし、 1913年にパリ・オペラ座で、ジェンナーロ役にテノールのレオン・カンパニョーラ、ラファエレ役にヴァンニ・マルクーが起用されて上演された際には、フランスの批評家から好評を得られなかった。[ 10 ]このオペラは1913年にブダペストで上演され、フリッツ・ライナーが指揮を執り、翌年ドレスデンでの初演もライナーが指揮した。[ 11 ]ウィーン国立歌劇場では1937年にマルギット・ボコルがマリエラ役で上演された。[ 12 ]

このオペラは1953年にイタリア初演されました。「聖母マリアのジョイエリ」はレパートリーに残っているものの、今日ではあまり上演されていません。第3幕の間奏曲は長年にわたり人気のコンサート作品でした。2010年にはニューヨークのグラッタチェーロ劇場で上演され、2013年にはロンドンのオペラ・ホランド・パークで上演されました。オペラ全曲は2015年5月にブラティスラバのスロバキア国立劇場で再演され、ナクソス・レコードに録音されました。

役割

役柄、声の種類、初演キャスト
役割 音声タイプ初演キャスト、1911 年 12 月 23 日[ 13 ]指揮:セルマー・メイロヴィッツ
ビアソ テナーオタカル・マラク
カルメラ メゾソプラノポーラ・ウェーバー
チチッロ テナー ヘルマン・ヴィーデマン
ジェンナーロ テナー クルト・フレデリッヒ
マリエラ ソプラノアイダ・サルデン
ラファエレ バリトンコンラッド・フォン・ザヴィロウスキ
ロッコ ベースラインマー・ポッペ
トトンノ テナー リチャード・ウィシアック

概要

第1幕

ナポリの海辺の広場

カルメラの家、宿屋、ビアソの小屋、そしてジェンナーロの鍛冶屋が見える。マドンナ祭の最中、心地よい午後。中心街は賑やかな群衆で溢れ、カーニバルの雰囲気の中で祭りを祝っている。合唱団は街の様々な地域を代表する小さなグループに分かれている。その多くは、広場を横切った楽団の後を追うことになる。

鍛冶屋でジェンナーロは燭台を作り、祭壇に捧げるように、それを金床の上に敬虔に置き、「マドンナ、コン・ソスピリ」（あなたのためにため息をつく、マドンナ）と歌っている。

マリエラはカルメラに追われ、家から飛び出す。マリエラは強情な少女で、家庭の圧政から逃れ、都会の暮らしに身を投じたいと願っている。彼女は勇ましい態度を見せ、反抗的な思いを「カネテッラの歌」で歌い上げる。群衆は彼女の歌を聞こうと集まってくる。海の向こうからカモッラの合唱団の合唱が近づいてくる。マリエラと群衆は激しく踊る。カルメラが水差しを頭に乗せて再び現れると、わがままな少女は楽しそうに笑いながら岸壁を駆け抜けていく。

カルメラは息子に、罪から生まれた幼い娘を探し出し、病弱な息子を助けるために養子にすることを聖母マリアに誓ったことを語ります。彼女は「広い道で彼女を見つけた。そしてあなたは奇跡的に回復した」と歌います。母と息子の感動的なデュエットで、カルメラは息子に聖母マリアに祈りに行くように言い、ジェンナーロは祈りに行く前に祝福を求めます。そしてカルメラは家に入ります。

マリエラがカモリ隊に追われて駆け込んでくる。ラファエレが追いかけてくる。彼は一味のリーダーで、ハンサムで派手な悪党だ。彼が彼女を捕まえてキスしようと近づくと、彼女は帽子のピンを取り出す。笑いながら、彼は決闘者のようにコートを脱ぎ捨て、彼女をしっかりと掴む。彼女は彼の手を刺し、血を流させると、ピンを投げ捨てる。彼は軽蔑するように笑い、情熱的に傷口にキスをする。花を受け取ったり拒絶したり、身につけたり、投げ捨てたりする場面が長く続く。ラファエレは宿屋に向かう。彼女は振り返る。

鐘が鳴り響き、人々の歓声が上がる中、聖母マリア像が行列で運ばれてくると、ラファエレはマリアの耳に情熱の言葉を注ぎ込む。きらめく宝石――聖母マリアの宝石――で飾られた聖母マリア像が運ばれてくる。ラファエレはマリアへの愛のためなら、聖母マリア像から宝石を奪い、マリアを飾り立てることさえ厭わないと誓う――それはあまりにも冒涜的な行為であり、決して許されるものではない。迷信深いマリアは恐怖に震える。

ちょうどその時戻ってきたジェンナーロは、ラファエレに近づかないようにと彼女に警告する。男たちは今にも殴り合いを始めそうになる。しかし、その時行列が戻り、皆がひざまずく。マリエラが家へ戻る途中、ラファエレとマリエラは顔を見合わせる。マリエラはラファエレに、以前は嫌っていた花を投げられる。マリエラはそれを拾い上げ、唇に挟んで家の中へ駆け込む。

第2幕

第2幕のワンシーン

カルメラの庭

左の壁には木製の階段があり、その下には手すりで閉じられた奥の壁の隙間がある。夕暮れ時。カルメラはテーブルを片付けて家の中に入る。ジェンナーロはマリエラに警告しようと駆け込む。マリエラは自由になると言って階段を駆け上がり、自分の部屋へ向かう。そこで彼女は身の回りのものを片付けながら、「エン・ンドリンゲテ、ンドランゲテ」（私は陽気さと愚かさを恋しがる）と鼻歌を歌っている。

彼女は荷物を抱えて降りてきて、出発の準備を整える。ジェンナーロは彼女に懇願する。まるで夢想に耽るかのように、目を半分閉じた彼女は、ラファエレが聖母マリアの宝石を盗んでくれると申し出た時のことを思い出す。ジェンナーロは、その申し出自体が冒涜的だと最初は愕然とするが、次第に必死の思いに屈したようだ。彼はマリエラへの道を塞ぎ、門に鍵をかけ、彼女の前に立ちはだかる。彼女は嘲笑しながら、再び階段を上る。

彼は階段の下の戸棚に行き、箱を取り出し、テーブルのランプの光でそれを開け、数本のスケルトンキーとファイルを取り出し、それを革片に包んでコートの下に隠し、マリエラの窓を覗き込み、十字を切ってこっそりと出て行く。

海の方向から男たちの合唱が聞こえてくる。ラファエレがカモリスタの仲間たちと共に門に現れる。マンドリンやギターの伴奏に合わせて、マリエラにセレナーデを歌う。マリエラが庭に降りてくる。二人は愛のデュエットを歌い、明日は一緒に行こうと約束する。その時、ラファエレの仲間たちが誰かが来ると合図する。

一人残された彼女は、月明かりに照らされたジェンナーロの開いた道具箱を目にする。まるでそれが何を意味するのか、彼女の予感に応えたかのように、彼は赤い布に包まれた包みを持って現れる。ダマスク織の襞をはだけさせ、マリエラのために聖母マリアの宝石をテーブルの上に広げる。

恍惚としたマリエラは、ジェンナーロの中に、自分に宝石を約束した男、ラファエレの姿を思い描き、ジェンナーロの抱擁に身を委ねる。

第3幕

ナポリ郊外にあるカモリストの隠れ家

左の壁には、前日の行列で運ばれた聖母マリアの粗削りなフレスコ画が描かれている。その前には祭壇のようなものがある。

カモリ派の人々が集まってくる。男も女もいるが、後者は皆、いかがわしい人物だ。歌と踊りが繰り広げられる――「アパッチ族」と「タランテッレ」。ステラ、コンチェッタ、セレーナ、そして踊り子のグラツィアが主役の女性たちだ。彼女たちはマリエラの到着をあまり楽しみにしていない。ラファエレが入ってくると、彼女たちはマリエラのどこに惹かれるのかと尋ねる。「マリエラのことは知らない」と答えた彼は、彼女の最大の魅力は、自分が初めてマリエラに身を委ねる男になることだと告げる。

叫び声と踊りの騒ぎの中、テーブルの上に立ったラファエレが鞭を鳴らすと、マリエラが駆け込んできた。苦痛のあまり、彼女は催眠状態でジェンナーロに身を委ねてしまったと叫ぶ。女たちは、彼女を自分以外には侵すことのできない存在だと歌い上げたばかりのラファエレを嘲笑する。ラファエレには神秘的な雰囲気が微塵もない。ジェンナーロと彼を混同し、若い鍛冶屋に身を委ねてしまったという事実は、彼には全く魅力的ではない。彼にとって、彼女は摘み取られて枯れるに任せられるバラのようなものだ。激怒した彼は彼女を拒絶し、地面に投げ飛ばす。聖母マリアの宝石が彼女のマントから落ちる。それはすぐに見分けがつく。壁に描かれた粗いフレスコ画に描かれているからだ。

カモリストのたまり場まで彼女を追ってきたジェンナーロが、そこに入ってくる。彼は半ば狂気じみている。マリエラはヒステリックに笑いながら、宝石を彼の足元に投げつけ、盗んだと叫ぶ。迷信深い群衆は、犯罪的であると同時に、侵入者二人から後ずさりする。女たちはひざまずく。ラファエレは少女を呪う。彼の命令で、一団は解散する。マリエラは海に入水自殺を図る。「我らの苦しみの聖母よ、お慈悲を」とジェンナーロは祈る。彼の心は再び母へと戻る。「ああ、愛する母よ、泣かないで」。瓦礫の中からナイフを見つけ、自分の心臓に突き刺す。

録音

このオペラには1967年に録音された現存する録音があり、ポーリン・ティンズリー、アンドレ・タープ、ピーター・グロソップが出演し、アルベルト・エレデが指揮を務めました。CD（Bella Voce #107242）で発売されました。2016年にはナクソス・レコードから新たな録音がリリースされました。

参考文献

  1. ^「ヴォルフ＝フェラーリ、オペラを聴きに来た」ニューヨーク・タイムズ、1912年1月6日（ PDF）
  2. ^ 「『マドンナの宝石』で成功を収める。ヴォルフ＝フェラーリの最新オペラが日本で初めて華麗に上演される」ニューヨーク・タイムズ、1912年3月6日、8ページ。
  3. ^ 「マドンナの宝石」；シカゴ・カンパニーが歌うウルフ＝フェラーリのミュージカルドラマ。ニューヨーク・タイムズ。1914年2月25日。9ページ。
  4. ^オリン・ダウンズ(1925年12月13日). 「オペラ」 . p. 29.
  5. ^ 「聖母マリアの宝石」；ウルフ・フェラーリのオペラがセンチュリー劇場で上演成功。ニューヨーク・タイムズ。1913年10月15日。11ページ。
  6. ^ "「『マドンナの宝石』。マンハッタンでのウルフ＝フェラーリのオペラに出演したローザ・ライサ」。ニューヨーク・タイムズ。1922年2月4日。A16ページ。
  7. ^ 「シカゴ・カンパニーが『宝石』を歌う。新プリマドンナ、ローザ・ライザがヴォルフ＝フェラーリのオペラで劇場を沸かせる。彼女の美声もまた素晴らしい。バリトン歌手のグラコモ・リミニがラファエレ役でデビュー。テノール役はガウデンツル氏」。ニューヨーク・タイムズ。1918年1月25日。9ページ。
  8. ^ 「センチュリー劇場で『椿姫』が歌われる。サン・カルロ劇場の来週のオペラには『マドンナの宝石』も含まれる。」「ニューヨーク・タイムズ」 1922年10月4日、20ページ。
  9. ^ 「『マドンナの宝石』が好評。ヴ​​ォルフ＝フェラーリのオペラはロンドンで好評」『ニューヨーク・タイムズ』 1912年5月31日、6ページ。
  10. ^ 「フランスの批評家は冷淡。『聖母の宝石』は不評だが、観客は好意的」ニューヨーク・タイムズ、1913年9月10日、2ページ。
  11. ^フィリップ・ハート『フリッツ・ライナー』エバンストン・イリノイ、1994年、7～9ページ
  12. ^ハーバート・F・ペイザー（1937年4月18日）「ウィーンのオペラ」ニューヨーク・タイムズ、5ページ。
  13. ^カサリア、ゲラルド (2005)。「Der Schmuck der Madonna、 1911 年 12 月 23 日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。

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