「我が貴婦人が泣くのを見た」（作曲者は初期近代式の綴り「weepe」を用いた）は、ルネサンス期のリュート奏者であり作曲家でもあるジョン・ダウランドの『歌曲集 第二』 に収録されているリュート曲である。[1]この曲は『歌曲集 第二』の最初の曲であり、アンソニー・ホルボーンに捧げられている。[2]ダウランドが半音階技法を用いた例である。
構成
ダウランドは「我が貴婦人の涙を見た」を作曲する際に、「エリザベス朝の憂鬱」あるいは「闇の崇拝」と呼ばれるものの影響を受けた。[3]続く「涙よ流れよ」や、第二巻に収録されている他の曲にもこの影響が見られる。[4]モーリーの曲にも「我が貴婦人の涙を見た」という曲がある。
詩人や作曲家が感情表現の問題にますます関心を寄せるようになった時代、悲しみ、憂鬱、絶望といった感情表現は、新たな技法を駆使する機会を与えてくれるため、歓迎されました。エリザベス朝時代の作曲家が、単純で様式化された感情を表現する歌詞を選ぶ傾向があったのは、彼らが思想ではなく感情の伝達に関心を持っていたからです。…これは、感情が複雑ではなく、使い古された道を辿る、馴染みのある詩の慣習という枠組みの中でのみ可能でした。ダウランドの歌曲もこのルールの例外ではありません。
— ロビン・ヘッドラム・ウェルズ『古楽』第13巻第4号、1985年11月、514～528ページ
ロビン・ヘッドラム・ウェルズは、ダウランドの歌は感情を伝えるというこの慣習に従っていると述べています。ウェルズによれば、この歌の主題は女性の美の力、言い換えれば、精神的であれ肉体的であれ、女性の美の圧倒的な力です。女性の美から生まれる力というこの概念は、エリザベス朝時代の詩において非常によく見られます。[5]
「我が貴婦人の涙を見た」の詩は、貴婦人の美しさや魅力の描写において、当時の慣習を幾分破っている。ダウランドは、それらをまとめて扱うのではなく、貴婦人自身がその悲しみよりも美しくなるという逆説を提示している。当時、美しさや魅力とみなされていたのは、人間の主体そのものではなく、感情そのものであった。この種の詩の多くと同様に、この詩は愛が理性を征服する力を皮肉的に認めることで終わる。作曲家は、歌詞に合わせる音楽の理論的な性質に関して、自由に解釈することができた。歌詞と音楽の融合は、当時の詩に漂う憂鬱感を強め、この融合を通して、当時の音楽もまた、同じ意味を持つようになったのである。[5] [6]
「Flow My Tears」との関係
「I Saw My Lady Weepe」はそれ自体では完結していないと主張されてきた。むしろ、直後に続く「Flow My Tears 」が完結するか否かにかかっている。第二楽章の他のリュート歌曲と比較すると、「I Saw My Lady Weepe」は5度で終わる。和音構造から見ると、歌われた部分の最後の音は導音である。理論上は主音に戻るはずであるにもかかわらず、このように終わる曲は、この楽章の中でこの作品だけである。[2] [7]この5度で終わるという点から、リーチ＝ウィルキンソンは「I Saw My Lady Weepe」が「Flow My Tears」で終わる必要性を主張する。なぜなら、「Flow My Tears」は「I Saw My Lady Weepe」の主音から始まることで、必要な解決を与えているからである。 「I Saw My Lady Weepe」を単体で見ると、5度で終わることで生まれる関係性は「…伝統的な旋法の観点からは容易に説明できるかもしれないが、この曲の和声言語は、第4旋法（aa'だが、終止符はe）として解釈することは合理的ではない」。主音の感覚から離れていくこの曲の動き、そして前述の7度で歌われるラインの終止符こそが、この作品をどのように分析すべきかという疑問を提起する。なぜなら、第4旋法で7度で終わることは許容できないように思われ、このため、この曲は旋法の観点から見ても調性の観点から見ても未解決のままだからである。[2]ウェルズのメランコリーという概念との関連で見ると、リーチ・ウィルキンソンが示唆するように、これら2つの歌はペアではなく、むしろ「I Saw My Lady Weepe」の最後に残された解決の必要性の感覚は、聴き手に作品の感情をより深く感じさせるために作曲家が意図的にそうした可能性があるように思われる。
ダウランドが両曲を対にして演奏していることを示すもう一つの手法は、「I Saw My Lady Weepe」の最後のフレーズの終わりにシンコペーションを用いていることである。このシンコペーションは曲全体のリズム感覚を乱し、歌詞の繰り返しを必然的に招く余分な音符の追加によって、リズムの韻律的な解決が欠如している。この解決は、続く曲の冒頭部分によって与えられている。[2]
... 「I saw my lady weep」の終わりの旋律の上昇e' f' g' a' は、2 つの歌の要となる隣接音の g' シャープで一時停止し、「Flow my tears」の冒頭で補完的な下降 a' g' f' e' によって応答されます。この下降自体は、 「I saw my lady weep … 」の最後の低音の増大で予期されると同時に、「 Flow my tears 」の冒頭でリュートの最低音線ですぐに反響します。
— ダニエル・リーチ＝ウィルキンソン『古楽』第19巻第2号、1991年5月、227～229頁
この旋律的な歌の繋ぎ合わせは、「I Saw My Lady Weepe」が「Flow My Tears」の導入部として作曲された可能性を示唆している。この考えは、「Flow My Tears」がダウランドの初期のリュートのためのパヴァーヌに編曲されたものであるという事実に基づいているが、リーチ＝ウィルキンソンによれば、「I Saw My Lady Weepe」は元々歌曲であった可能性が高い。リーチ＝ウィルキンソンはまた、「I Saw My Lady Weepe」が、ある意味では第二巻をベッドフォード伯爵夫人に献呈したことの延長である可能性もあると主張している。[7]しかし、「I Saw My Lady Weepe」がアンソニー・ホルボーンに献呈されていることを考えると、この可能性は低いと思われる。[2]
歌詞
私は我が愛妻が泣くのを見た、
そして悲しみが、
すべての完璧さを保つその美しい目に、このように進歩していることを誇らしく思っていた。
彼女の顔は悲しみに満ちていた、しかし、そのような悲しみこそが、 彼女の魅惑的な魅力で陽気さがもたらすもの以上のものを、より
多くの人々の心を掴むのだと、私は信じた。 悲しみはそこで美しくされ、 情熱は賢明に、涙は楽しいものとなり、 あらゆる言葉を超えた沈黙は稀有な知恵となった。 彼女はため息を歌うようにし、 そしてすべてのものがとても甘い悲しみで動き、 私の心はすぐに悲しみと愛を感じた。ああ、 世界が見せられる 何よりも美しいものよ、悲しむのをやめなさい。 もう十分、もう十分、（もう十分、もう十分）、あなたの楽しそうな表情は卓越している。 涙は心を殺します、信じてください。 ああ、悲しみの中で卓越しようと努めるな、 それはあなたの美しさを打ち砕くだけだ。
注記
- ^ ホルマンとオデット
- ^ abcde リーチ・ウィルキンソン 227ページ
- ^ ウェルズ 514ページ、リーチ・ウィルキンソン 230ページ
- ^ ウェルズ 523ページ
- ^ ウェルズ著、524ページ
- ^ ウェルズ 526ページ
- ^ リーチ・ウィルキンソン著、229ページ
参考文献
- ピーター・ホルマン（ポール・オデット共著）「ジョン・ダウランド」、Grove Music Online、L. Macy編（2006年11月8日アクセス）、grovemusic.com、Wayback Machine（購読アクセス）で2008年5月16日にアーカイブ。
- リーチ＝ウィルキンソン、ダニエル. 「わが貴婦人の涙：ジョン・ダウランドの歌曲集」『アーリー・ミュージック』第19巻第2号、1991年5月、227～229頁。
- ウェルズ、ロビン・ヘッドラム著「ジョン・ダウランドとエリザベス朝の憂鬱」『アーリー・ミュージック』第13巻第4号、1985年11月、514～28頁。
