イル・グラン・タメルラーノ（大ティムール）は、チェコの作曲家ヨゼフ・ミスリヴェチェクによる全3幕のオペラです。台本は、アゴスティーノ・ピオヴェーネの戯曲を基にジョヴァンニ・デ・ガメラの作品を改作したものです。ミスリヴェチェクのオペラはすべて、イタリア語でオペラ・セリアと呼ばれるシリアスな形式をとっています。この様式では、男女ともに高音域の歌唱が好まれますが、トルコ皇帝バヤゼットの役柄においては、作曲家は自身のオペラの中で唯一、バス歌手に重要な役を与えました。
パフォーマンス履歴
このオペラは1771年12月26日（1772年のオペラ・カーニバル・シーズンの初日）、ミラノのリージョ・ドゥカーレ劇場で初演されました。上演当時は大成功を収め、当時ミラノで上演されたオペラの中でも最も人気を博した作品の一つとなりました。このオペラの声楽曲の多くは、18世紀後半の声楽集に頻繁に収録されており、例えば壮大なデュエット「Di quel amabil ciglio（アマビル・チーリオの歌）」やアリア「Il caro e solo oggetto（カルロとソロ・オジェット）」などが挙げられます。「Il gran Tamerlano（大いなるタメルラーノ）」は1776年にパヴィアで再演されましたが、近代以降は1967年に旧チェコスロバキアのブルノで上演されるまで上演されていませんでした（短縮版は1977年にプラハで上演されました）。音楽学者ダニエル・E・フリーマンは最近、 『大公タメルラーノ』序曲の冒頭とモーツァルトの交響曲第9番K.73の冒頭が驚くほど似ていることを実証した。ミスリヴェチェクは1770年代初頭のモーツァルト夫妻のイタリアへの3度の旅行の全てで頻繁に彼らを訪ねており、モーツァルトは当時のミスリヴェチェクとの交流を通じてこの序曲を知っていた可能性が高い。
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、1771年12月26日、ミラノ、レジオ・ドゥカーレ劇場 |
|---|---|---|
| タタール人の皇帝タメルラーノ | ソプラノ カストラート | ジュゼッペ・ミリコ |
| トルコ皇帝バヤゼット | ベース | ジョヴァンニ・バッティスタ・ゾンカ |
| バヤゼットの娘アステリア | ソプラノ | アントニア・マリア・ジレリ・アギラール |
| ギリシャの王子アンドロニコ | アルト・カストラート | ジュゼッペ・チコニャーニ |
| トラビソンダの王女イレーネ | ソプラノ | アンナ・ボセリ |
| アイダスペ、タメルラーノの将軍の一人 | アルト（ズボン役） | ローザ・ポリドラ |
概要
18世紀イタリアのシリアスなオペラは、ほとんどの場合、遠い過去や伝説的な過去を舞台とし、歴史上の人物、疑似歴史上の人物、あるいは神話上の人物を中心に展開されます。『ティムールの冒険』の物語は、1402年にオスマン帝国のスルタン、バヤズィト1世とトルコ・モンゴル帝国の君主ティムール（英語圏ではタメルランとして知られる）の間で繰り広げられたアンカラの戦いを題材 と しています。この戦いはティムールにとって驚異的な軍事的勝利をもたらし、オスマン帝国のスルタンを捕らえることに成功しました。18世紀には、戦いで捕虜になった君主の物語が一般的であったため、この物語がオペラの台本として非常に魅力的であったと言えるでしょう。恋愛物語という必須要素を与えるため、台本作家ピオヴェーネは、オスマン帝国のスルタンの娘アステリアというキャラクターを創作した。アステリアはスルタンと共に捕らえられ、ティムールの宮廷の人々と恋愛の駆け引きに巻き込まれる。ミスリヴェチェクの時代のオペラ台本としては、15世紀という設定は時代遅れだったかもしれないが、舞台がヨーロッパではなく中央アジアだったことで、イタリア語のシリアスなオペラは時系列的にも地理的にも遠い場所を舞台にしなければならないという感覚が保たれている。
第1幕
オスマン帝国のスルタン、バヤゼットとその娘アステリアを捕らえた後、タメルラーノはアステリアに恋をするが、アステリアは彼に関心がない。アステリアはむしろギリシャの司令官アンドロニコに恋をしていた。タメルラーノは、バヤゼットを説得して娘アステリアとの結婚を許可してもらえれば、自身の王国と現在の婚約者イレーネの手をアンドロニコに与えようと考える。一方イレーネはタメルラーノの態度に衝撃を受け、彼の愛を取り戻そうと誓う。アステリアにすっかり夢中になっているタメルラーノは、アステリアとの結婚を許可するようバヤゼットにますます圧力をかけ、ついには殺すと脅されるほどだった。アステリアは、父の命を救うためにタメルラーノに恋しているふりをすることを思いつく。
第2幕
バヤゼットは、どんな罰が下ろうとも、娘がタメルラーノと結婚するのを絶対に見届けないと決意する。タメルラーノは再びバヤゼットに死の脅迫をするが、アステリアは父を助けてあげることに同意する。アステリアは結婚を阻止するため、タメルラーノを殺そうと企む。タメルラーノはそれを知り、復讐を企てる。
第3幕
タメルラーノは、アステリアを自分の仕事場のメイドとして働かせ、彼女を辱めようとします。その様子をバイアゼットが見守る中、アステリアはタメルラーノに酒を注ごうと毒を盛ろうとしますが、変装していたイレーネがタメルラーノの命を救います。タメルラーノはアステリアとアドロニコの明らかな愛を振り返り、二人の結婚を許します。そしてイレーネを再び婚約者として迎え入れようと決意します。人生に疲れ、アンカラの戦いでの敗北に屈辱を感じたバジェゼットは、タメルラーノに飲ませようとした毒と同じ毒で自らも毒を飲みます。
ボーカルセットピース
第 1 幕、第 1 場 – バジャゼットのアリア、「Superbo di mia sorte」
第 1 幕、第 4 幕 – タメルラーノのアリア、「Vanne la sorte mia」
第 1 幕、第 5 幕 – アンドロニコのアリア、「Chi non ode i miei sospiri」
第 1 幕、第 7 幕 – タメルラーノのアリア、「Che per voi sospiro」
第 1 幕、第 10 幕 – のアリアアステリア、「Sento nell'alma mia」
第 1 幕、第 13 場 - イレーネのアリア、「Tradito ed appresso」
第 1 幕、第 14 場 - 合唱、「Già ti cede il mondo intero」
第 1 幕、第 15 場 - タメルラーノとアステリアの二重唱、「Di quel amabil ciglio」
第 2 幕第 2 場 - バヤゼットのアリア、「In mezzo alle tempeste」
第 2 幕、第 4 場 - アンドロニコのアリア、「Se ti mirre se Quest'alma」
第 2 幕、第 5 幕 - バヤゼットのアリア、「Sazia il tuo fiero orgoglio」
第 2 幕、第 6 場 - アステリアのアリア、「Cadrò, sì cada,」 「io stessa」
第 2 幕、第 8 場 - イレーネのアリア、「Quell'empio cor istabile」
第 2 幕、第 9 幕 - タメルラーノのアリア、「Il caro e Solo oggetto」
第 2 幕、第 10 幕 - イダスペのアリア、「Fra il mar turbato, e nero」
第 2 幕、11 - アステリアのアリア「Nacqui in」セノ・アラ「スヴェントゥーラ」
第 2 幕、第 12 場 - 合唱団「Lieti sposi, ah venga Imene」
第 2 幕、第 13 場 - タメルラーノ、バジャゼット、アステリア、アンドロニコのための四重奏曲「スマニオ、ヴェネージオ エ フレモ」
第 3 幕第 2 場 - バジャゼットのアリア「Pria di salir」
第 3 幕第 4 場 - タメルラーノのアリア「M'offende il nemico」
第 3 幕第 7 場 - アステリアのアリア「Non mi vedo」
第 3 幕第 9 場 - 合唱「Doppo il nembo e la procella」
録音
バイアゼット役から抜粋した 3 つのボーカル抜粋が、カレル・ベルマン (ベース) のコレクション「カレル・ベルマン: オペラティック・リサイタル、チェコ・ラジオ CR04372 (2009)」に収録されています。
参考文献
- 出典
- フリーマン、ダニエル・E・ヨーゼフ・ミスリヴェチェク「イル・ボエモ」ミシガン州スターリングハイツ：Harmonie Park Press、2009 年。
- Karadar クラシック音楽辞典には、ミスリヴェチェクの1772 年作曲の「Il gran Tamerlano 」の全台本が含まれています。
