イル・テンプラリオ
イル・テンプラリオ
オットー・ニコライ作曲のオペラ
1842年の作曲家
台本作家ジローラモ・マリア・マリーニ
言語イタリア語
プレミア
1840 （1840年）
トリノ・レッジョ劇場

『神殿の騎士』は、ウォルター・スコットの1819年の小説『アイヴァンホー』に基づいてジローラモ・マリア・マリーニが台本を書いた、ドイツの作曲家オットー・ニコライによるイタリア語のオペラです。

ニコライのオペラ作品には、成功を収めた『ウィンザーの陽気な女房たち』（彼の唯一のドイツ語オペラ）に続く3作品があり、その全てがイタリア語（『ジルディッペとオドアルド』と『イル・プロスクリット』の2作品）で、全て「ベルカント様式でしっかりと作曲されており、ベリーニ風の優雅に流れるようなメロディーを備えている」ことが知られている。[ 1 ]マリーニは政府のタバコ専売公社に雇われていない時はパートタイムの詩人として活動しており、今日ではドニゼッティの『アデリア』第3幕の書き直しを依頼されたことで最もよく知られている。[ 2 ]

『神殿の歌』は1840年2月11日にトリノの王立劇場で初演され、その後イタリア各地で上演され、パチーニの『サッフォ』に匹敵する成功を収めました。しかし、160年以上もの間姿を消していましたが、2006年に再演され、2008年に上演されました。

ニコライのオペラの成功は、1840年にヴェルディがオペラ・ブッファというジャンルに挑戦した初期の作品『王の一日』の失敗に、予期せぬ間接的影響を及ぼした。スカラ座の興行師メレッリは、ミラノでツアー公演を行ったニコライのオペラのために集められたオペラ・セリアの歌手を使うことを主張し、これがヴェルディの惨敗の一因となった。[ 3 ]

パフォーマンス履歴

イタリアでの初公演に続いて

ラヴィスカ氏は次のように述べています。

このオペラは瞬く間に評判を高め、同年にはジェノヴァ、ミラノ、トリエステでの上演が予定され、翌年にはヴェネツィア、ウィーン、バルセロナ、ブレシア、ヴィチェンツァでも上演が予定された。1842年には17回もの公演が行われ、1860年代後半まで人気を保ち、メルカダンテの『ラ・ヴェスターレ』やパチーニの『サッフォ』（いずれも1840年にナポリで上演）と並んで、この時期のイタリアオペラの中でも最も長く愛され、高い評価を得た作品の一つとなった。[ 4 ]

イタリアでの大成功を収めた後、流行の移り変わりとニコライの早すぎる死によってドイツ国外での作品への関心が低下したため、『神殿の騎士』は忘れ去られた。ニコライの父は彼の自筆譜をボーテ＆ボック社に売却したが、同社はそれを保管したまま1937年まで忘れ去られた。この年、ヨーゼフ・ゲッベルスは、マイアベーアなどの作曲家の作品がドイツの舞台から排除されたことを受けて、純粋なドイツオペラの制作を模索していた。ゲッベルスは『アイヴァンホー』の物語に惹かれたが、ユダヤ人のヒロイン、レベッカを取り巻く媚びへつらう要素を取り除くために、ニコライのオペラの書き直しを求めた。しかし、そのようなバージョンが作られる前に第二次世界大戦が勃発した。[ 5 ]

再発見されたオペラは、ベルリンのボーテ＆ボックとミラノのカーサ・リコルディの両方のアーカイブが第二次世界大戦中に破壊されたため、再び「失われた」。

再発見と再建

しかし、1990年代にニコライへの関心が再燃し、音楽史家ミヒャエル・ヴィットマンはついに様々な版から『イル・テンプラリオ』を復元することに成功した。これには、ナポリの検閲官に預けられていたが、音楽院で『テオドシア』というタイトルで発見された改訂版、ドイツ語版、そしてフランス語版のピアノ・ボーカル楽譜が含まれており、これらを用いて2006年に完全復元が行われた。[ 6 ]

ヴィットマンによる再構成を経て、2008年3月にケムニッツ歌劇場でフランク・ビアマン指揮、アメリカ人テノール歌手スタンリー・ジャクソンがアイヴァンホー役で上演された。3月7日の公演のライブ録音は後にリリースされた。

概要

場所: イギリス
時代：12世紀：アングロサクソン貴族とノルマン征服者との紛争

『アイヴァンホー』のストーリー展開に倣い、ヴィルフレド・ディ・アイヴァンホーは父セドリコの保護下にあるラヴェナに恋をする。セドリコは政治的な利益のために彼女を結婚させようとする。セドリコは息子に敵対し、アイヴァンホーは十字軍に旅立つことになる。アイヴァンホーは負傷し、ユダヤ人のレベッカに介抱される。レベッカは父イサッコと共にアイヴァンホーを追ってイングランドへ戻る。レベッカは、オペラのタイトルにもなっているテンプル騎士団のブリアーノに愛される。

第1幕

シーン1 アシュビーのトーナメントフィールド

名もなき遍歴の騎士がトーナメントで優勝した。彼はバイザーを外そうとせず、盾には自らの使命、つまり不正と抑圧された者たちと戦うことが示されている。彼はセドリコの保護下にあるラヴェナに、月桂冠を兜にかぶせるよう指示する。自身は匿名の誓いを立てたことを明かし、サクソン人であることだけを明かす。トーナメントの祝宴で幕を閉じ、セドリコは騎士を城に招き、全員が退場する。名もなき騎士との試合に敗れたブリアーノが入場する。初めての敗北の痛みに苛まれ、ブリアーノの想いは愛するレベッカへと向かい、従者たちは彼に彼女を誘拐するよう促す。

シーン 4。セドリコの城の前庭。

召使たちは祝賀ムードに包まれているが、ラヴェナは不安に駆られる。この正体不明の勝利者は、彼女が何年も前に忠誠を誓ったセドリコの息子、ヴィルフレドかもしれないと感じていたのだ。彼女の空想は、レベッカの助けを求める叫び声によって中断される。ブリアーノの部下たちはレベッカを誘拐しようとしたが、彼女は逃げ出し、父イサッコ・オブ・ヨークと共に城への庇護を懇願し、城への入場を許される。レベッカは、正体不明の騎士も城に滞在していることを知ると、恐怖から歓喜へと変わる。

シーン6。空っぽの前庭。

家臣たちが次の待ち伏せに備えて身を隠していたブリアーノは、セドリコにレベッカを引き渡すよう要求する。セドリコは拒否し、戦闘が勃発。ヴィルフレドが駆けつける。兜を脱いだヴィルフレドはそれでもブリアーノに剣を向けるが、ブリアーノの部下たちは既にレベッカを捕らえており、ブライアンは誰かが邪魔をしようとすればレベッカ殺害の合図を送ると脅す。彼らはレベッカを引きずり出すが、その前にセドリコは、その見知らぬ騎士が自分の息子であることに気づく。

第2幕

シーン1：騎士団の司令塔の部屋

夢の中でレベッカは、ヨルダン川の岸辺で傷ついたヴィルフレドを見つけ、看病しながら回復させ、恋に落ちていった時のことを思い出す。そして、自分がブリアーノ・ディ・ボワ・ギルベールの囚人であるという現実に目覚める。ブリアーノが現れ、レベッカのためなら全てを捨てると宣言するが、レベッカはそっけなくその申し出を拒絶し、もし彼が触れようとしたら塔のバルコニーから身を投げると脅す。その時、大導師ルカ・ディ・ボーマノワールの到着を告げるトランペットが鳴り響く。ブリアーノとレベッカが一緒にいるところを見られたら、二人とも死を意味するだろう。

シーン3. 武器庫

テンプル騎士団総長ルカを称える行列が行われていた。イサッコは祝賀行事を妨害し、娘の解放を懇願する。誘拐の責任はブリアーノにあると非難する。ルカは激怒して説明を求めるが、ブリアーノは呼び出されても沈黙を守る。他の騎士たちはブリアーノを非難するが、ルカはレベッカが魔女とされた女性から治癒術を学んだことを知り、部下の騎士の恥辱を晴らそうと、ブリアーノが挑戦を受け入れない限り、レベッカは浄化の炎で殺されなければならないと宣言する。ブリアーノと勇者による神聖な死闘である。つまり、ブリアーノの命は彼女の名誉のために犠牲になるのだ。

シーン 4。セドリコの城の前庭。

ヴィルフレドは、父に許しを請い、何年も前に父に背いて十字軍に加わったことへの怒りを消し去るよう懇願する。ヴィルフレドはラヴェナと合流し、二人でセドリコをなだめる。セドリコは心を許し、ヴィルフレドとラヴェナの愛に更なる祝福を与える。

第三幕

シーン1：テンプル騎士団の司教館前の広場

火葬台が用意され、馬上槍試合場の入り口は舞台の片側にある。テンプル騎士団はレベッカは罪人であり、神の怒りが彼女を打ち倒すようにと激しく宣言する。彼女を守る勇者が現れないからだ。群衆の中の女たちは、彼女を救う勇者が現れるよう祈る。レベッカの勇者を前に出すようラッパが鳴らされるが、勇者は現れない。再びラッパが鳴り響き、火葬台に火が灯されるが、馬の蹄の音がレベッカの勇者の到着を告げる。それはヴィルフレドだ。

第二場。ブリアーノは対戦相手の剣に倒れるつもりだったが、アシュビーでヴィルフレードに敗れたことへの怒りがこみ上げ、二人は決闘のために馬に拍車をかける。イサッコと群衆の女たちはヴィルフレードの勝利を祈るが、間もなく勝利の叫び声が上がる。ブリアーノを殺したのはヴィルフレードではなく、天からの雷だったのだ。皆が祝杯を挙げる中、レベッカはヴィルフレードの足元にひれ伏し、初めてヴィルフレードに出会った時から彼を愛していたと告白する。ヴィルフレードはレベッカに、彼と別れ、二度と会うなと警告する。悲しみに打ちひしがれたレベッカは崩れ落ち、父の腕の中で息を引き取る。

録音

年 出演者：（セドリコ・イル・サッソーネ、ヴィルフレド・ディヴァンホー、レヴェーナ、レベッカ、ブリアーノ・ディ・ボワ＝ギルベール、イッサコ・ディ・ヨーク） 指揮者、オペラハウス、オーケストラ ラベル[ 7 ]
2008コウタ・レーセーネン、スタンリー・ジャクソン、ジュディス・クーン、ティルナ・ペンティネン、ハンス・クリストフ・ベゲマン、アンドレ・リーマーフランク・ビールマン、ロベルト・シューマン・フィルハーモニー、ケムニッツ歌劇場合唱団（3月7日の演奏録音）CD: Classic Produktion Osnabrück、カタログ: 777 434-2 [ 8 ]

参考文献

注記

  1. ^ホールデン、631ページ
  2. ^アシュブルック、ドニゼッティ（イタリア語版、327ページ）
  3. ^ Budden、p.?：「キャストは主に、今シーズン最も成功した新作である、ニコライ版『アイヴァンホー』II templarioの公演のために集められた。」
  4. ^ラヴィスカ、musiccriticism.comにて
  5. ^ヴィットマン、CPOのCD台本に収録されたエッセイ
  6. ^ラヴィスカは次のように述べている。「ミヒャエル・ヴィットマンは、この録音に付属する素晴らしく包括的なブックレットの注釈の中で、この発見に関する詳細やニコライと彼の経歴に関する多くの情報について論じている。」
  7. ^ Laviskaからの録音情報
  8. ^チャールズ・H・パーソンズ、アメリカン・レコード・ガイド、2010年1月/2月号：「わあ！これは素晴らしいオペラとパフォーマンスの発見です」

出典

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