インディアナポリス島

インディアナポリス島
地図
アーティストアンドレア・ジッテル
年2010 （2010年）
寸法300 cm × 610 cm × 610 cm (120 インチ × 240 インチ × 240 インチ)
位置インディアナポリス美術館、インディアナポリス
座標北緯39度49分47.9秒、西経86度11分22.5秒 / 北緯39.829972度、西経86.189583度 / 39.829972; -86.189583 （アンドレア・ジッテル著『インディアナポリス島』（2010年））
所有者アンドレア・ジッテルとアンドレア・ローゼンギャラリー

インディアナポリス島は、アメリカ合衆国インディアナ州インディアナポリスのバージニア・B・フェアバンクス芸術自然公園内にある、アメリカ人アーティスト、アンドレア・ジッテルによるパブリックアート作品です。この作品は、浮き桟橋に取り付けられ、公園の湖に設置された居住可能な白いグラスファイバー製の構造物で構成されています。毎年夏季には住民が居住し、住民は自身のニーズに合わせて島の構造や内装を変更することができます。 [ 1 ]

説明

この作品は、有機的な丸みを帯びたポッド構造で、長さ約20フィート、ドーム型の屋根を備えています。この構造は発泡ポリスチレンフォームで作られており、グラスファイバー樹脂マトリックスと白いゲルコート混合物でコーティングされています。ゲルコートが硬化すると、最初のフォーム層と内部の居住空間を保護するシェルとして機能します。この作品には木製のドアが付属し、専用のノブとロック金具が取り付けられています。構造物には円形の前面デッキエリアがあり、グラスファイバーが斜めに傾斜することで、備え付けの座席エリアが作られています。また、季節ごとに湖岸にボートが運ばれ、現在の居住者とその訪問者が島との間を行き来する交通手段として利用されています。

居住空間に収められたオブジェクトは、島の季節的な一時的な居住者である住民たちの流動的な性質に合わせて、絶えず変化しています。インディアナポリス島は、公園内の35エーカー（14ヘクタール）の湖に設置されています。島は、岸から2つのコンクリートブロックで固定された恒久的な桟橋構造物に浮かんでいます。

歴史情報

アンドレア・ジッテルと彼女のAZエンタープライズは、現代的なデザイン美学と機能的な生活空間からインスピレーションを得たアート作品やインスタレーションの設計と製作に重点を置いています。[ 2 ]ジッテルは長年にわたり居住可能な島を創造するというコンセプトを探求しており、彼女のアート作品「インディアナポリス島」は、生活と芸術の境界線を曖昧にするという彼女の継続的なテーマと相関しています。[ 3 ]アーティストは、このインスタレーションが一時的な居住者が居住する生活空間として使用され、彼らが個々のニーズに合わせて空間を変更することを想定しています。その結果、島は物理的にも概念的にも、常に異なる空間へと変形し進化することができます。アンドレア・ジッテルはインディアナポリス島のコンセプトについて次のように述べています。

島という概念は、21世紀の文化において私たちが追求する多くの価値観、すなわち個人主義、独立性、自律性、そして自給自足の精神を体現しているように、私にとって魅力的です。しかし同時に、これらの欲求は私たちを孤立させ、集団的な社会的・政治的力を弱めるものでもあります。私たちを自由にするものが、同時に私たちを抑圧するものでもあるという事実に、私は強い関心を抱いています。無人島という概念は、私たちにとって最大の幻想であると同時に、最大の恐怖でもあると言えるでしょう。[ 4 ]

島の居住

  • 『ギブ・アンド・テイク』、 2010年、ジェシカ・ダンとマイケル・ルンゲ。

ダンとルンゲが完成させたレジデンスは、島民と訪問者の間の交流と交流に焦点を当てていました。彼らの使命は、作品の「ギブ・アンド・テイク」という性質を受け入れ、適応と進化という概念を、彼ら自身の個人的な経験と一般の人々との交流の中に反映させることでした。[ 5 ] ダンとルンゲの島滞在中、人々は様々な交流を通して彼らの経験にアクセスし、共有することができました。これらの経験には、島への個人的な訪問、島での物々交換、水上レクチャー、水上メッセージ、ブログを通じたコミュニケーションなどが含まれていました。

  • 「No Swimming」、 2011年、キャサリン・ボール。

ボール氏のレジデンシーは、100エーカーズ湖の水質への意識向上に焦点を当て、水中の汚染物質や大腸菌のレベルを低減する可能性のあるキノコの濾過特性を利用したシステムの開発も含まれていました。彼女のアプローチでは、黄麻布、木片、キノコの菌糸体から作られたマイコフィルターが使用されました。[ 6 ] [ 7 ]

  • 先住民：野生から抜け出す、 2012年、A.ビターマン。

ビッターマンは6週間にわたり、100エーカーズとその訪問者と交流し、「野生とは何か？」という問いを探求しました。国立公園のような、注意深く管理された自然保護区でよく見られる情報キオスクや観覧席といった装置を用いて、ビッターマンは生息地に自らを浸み込ませ、鑑賞者を芸術体験に引き込みました。[ 8 ]ビッターマンは、鑑賞者が彼と交流するための様々な方法を考案しました。例えば、彼が考案した手信号の語彙を使うこと（ビッターマンは超越的なビーバースーツを着ている時以外は沈黙を守っていました）、彼に餌を持ってくる、GPSで彼を追跡するなどです。[ 9 ]彼のブログ（解説ビデオを含む）は、こちらでご覧いただけます。

  • アイランド・フィーバー、 2013 年、リマス・K・シマティス。

「アイランド・フィーバー」展では、シマイティス氏は来園者に陸上無線機を使って島と交信するよう呼びかけました。この無線機は、2つの小さな浮島を経由してインディ島に信号を送信していました。これらの小さな浮島はイグルーのクーラーで作られ、オーディオシステム、無線受信機と送信機、そして転覆を防ぐための大きなキールフィンが備え付けられていました。シマイティス氏は来園者に陸上の電話ボックスで宇宙的な関係や外交について考えさせ、インディ島にメッセージを送信するよう促しました。島ではシマイティス氏がアマチュア無線局を運営し、ティキトーチをアンテナとしたUHFマイクロ波送信機を使って来園者にメッセージを宇宙に送信しました。また、世界中の無線信号を受信するためのHFトランシーバーも所有していました。このプロジェクト全体は太陽光発電で稼働し、電子機器は太陽が出ている時のみ作動するように設計されていました。このプロジェクトのために、シマイティスは一般クラスのアマチュア無線免許を取得し、コールサインKI5LNDで運用し、ブログを書いていました。ブログはこちらにあります。[ 10 ]

位置情報履歴

この作品は、カリフォルニア州ロサンゼルスを拠点とする専門工房「Barnacle Bros: Sculpture & Custom Fabrication」によって製作されました。[ 11 ] 同社の創設者であるアレッサンドロ・トンプソン氏とその仲間たちは、作品を断片的にインディアナ州インディアナポリスへ輸送し、IMAの敷地内でジッテル氏と共に製作を完了させました。ジッテル氏もこの工程に立ち会いました。この作品は浮き桟橋に設置され、2010年4月に湖に進水され、2010年5月の開園に間に合うように準備が整いました。[ 12 ]

取得

『インディアナポリス島』は現在、インディアナポリス美術館に一時的に貸し出されている。

状態

インディアナポリス島は、湖畔から毎月視察を行い、その立地条件による重大な影響や桟橋の不具合の有無を確認しています。また、作品は定期的に手漕ぎボートで近距離から調査を行い、構造上の重大な欠陥を正確に評価しています。これらの視察は季節ごとに行われ、新しい居住者が入居する直前の数ヶ月間は、より頻繁な調査が行われます。居住空間内の内容物の記録は、作品の重要な要素と考えられており、現在も進行中のプロジェクトです。

参照

参考文献

  1. ^ 『100エーカー：バージニア・B・フェアバンクス芸術自然公園』インディアナポリス美術館、2010年、ISBN 978-0-936260-88-4。
  2. ^フロイデンハイム、スーザン。「世界を創造し、その中で完全に生きていきたい」（PDF）。ArtNews。2012年3月31日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2011年8月31日閲覧。
  3. ^ PBSのArt 21。「アンドレア・ジッテル」。PBS 。 2001年12月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年6月17日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  4. ^ Art 21 Blog (2010年1月21日). 「100エーカーの島：アンドレア・ジッテル氏へのインタビュー」 . 2011年6月16日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  5. ^ピーターズ、ニコール、リチャード・マッコイ (2011). 「100エーカーの野外彫刻：インディアナポリス美術館オブジェ・可変芸術研究所向け報告書」インディアナポリス美術館、インディアナ州インディアナポリス。
  6. ^ハーマン、アンジェラ. 「キャサリン・ボール：インディアナポリス島で暮らす」 . NUVO Newsweekly . 2012年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年8月30日閲覧。
  7. ^キャサリン・ベル. 「No Swimming, 2011 Indianapolis Island Residency (residency blog)」 . 2012年1月23日閲覧。
  8. ^ 「Indigenous (June-July 2012)」インディアナポリス美術館. 2012年11月30日閲覧。
  9. ^ショーガー・スコット（2012年6月29日）「自然はあなたの友達ではない：インディ島のA・ビターマン」NUVO。2012年11月30日閲覧。
  10. ^ 「2013 Residency」インディアナポリス美術館. 2014年1月7日閲覧。
  11. ^ 「Barnacle Bros: Sculpture & Custom Fabrication」 . 2011年8月29日閲覧。
  12. ^ Sheets, Hilarie M. (2010年6月29日). 「100 Acres to Roam, No Restrictions」 . The New York Times . 2011年8月28日閲覧。
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