サタンよ、私の後ろに下がれ

ホワイト・ストライプスの2005年のスタジオ・アルバム
サタンよ、私の後ろに下がれ
スタジオアルバム​
ザ・ホワイト・ストライプス
リリース2005年6月7日 （2005年6月7日）
記録された2005年2月～3月
スタジオサードマン[a] (デトロイト、ミシガン州)
ジャンル
長さ44:07​​
ラベル
プロデューサージャック・ホワイト
ザ・ホワイト・ストライプスの年表
エレファント
（2003） 		ゲット・ビハインド・ミー・サタン
（2005） 		イッキー・サンプ
（2007）
Get Behind Me Satanのシングル
  1. 「ブルーオーキッド」
    公開日：2005年4月18日
  2. 「マイ・ドアベル」
    公開日：2005年7月11日
  3. 「The Denial Twist」
    公開日：2005年10月31日

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は、アメリカのロックデュオ、ザ・ホワイト・ストライプスの5枚目のスタジオアルバムです。2005年6月にリリースされ、アメリカ国内の配給はV2とサード・マン、海外の配給はXLとサード・マンが担当しました。2005年2月から3月にかけてジャック・ホワイトの自宅 でレコーディングされ

ホワイト・ストライプスのディスコグラフィーの中で「最も誤解されている作品」と評される『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は、実験的なプロダクションと、真実や女優リタ・ヘイワースに言及した歌詞によって、バンドのこれまでの作品とは音楽的に異なる。このアルバムはジャーナリスト向けの先行プレビューと、「ブルー・オーキッド」、「マイ・ドアベル」、「ザ・ディナイアル・ツイスト」のシングルカットで宣伝された。バンドは別途ライブバージョンを録音したいと考えていたが実現しなかったため、2015年までアナログレコード化は行われなかった。発売後も『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は繰り返し再発されている。

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は9カ国でトップ10入りを果たし、米国ビルボード200と英国アルバムチャートの両方で3位を獲得した。音楽評論家からは好評を博し、実験的な要素は称賛されたが、一方で制作が窮屈すぎるとの声もあった。 2006年のグラミー賞では2部門にノミネートされ、最優秀オルタナティブ・アルバム賞を受賞した。

背景と録音

2000年、デ・スティル時代のホワイト・ストライプスのパフォーマンス

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は、デトロイトの音楽シーンで親しい友人たちに「裏切られた」「傷つけられた」とホワイト・ストライプスが感じていた時期に構想された。その友人には、2003年12月にジャック・ホワイトと口論になったヴォン・ボンディーズのメンバー、ジェイソン・ストールスタイマーや、2004年10月にバンドに対して最初の2枚のアルバムのマスターと印税の部分的所有権を求めて訴訟を起こしたジム・ダイアモンドなどがいる。[4] [5] [6]

ジャックは2004年から2005年初頭にかけて、マイクロカセットレコーダーで『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』のデモを書き、録音し始めた。[7] [8]この時期に彼は約35曲を書き、アルバムに収録される曲の多くはセッション中に完全に、あるいは部分的に書かれていた。[9] [10]

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は、2005年2月下旬から3月中旬にかけて、インディアン・ビレッジにあるジャックの自宅で約2週間かけてレコーディングされた。[11] [12]このスタジオは、アルバムのプレスリリースとライナーノーツではサードマン・スタジオと呼ばれていた。[13] [14]バンドは、テープレコーダーとマイクが故障したり、天井から水が滴ったりしたため、このセッションは呪われていると考えていた。[5] [10]アルバムのレコーディング費用は1万ドル以下だったと報告されている。[10]

バンドのライブミキシングを担当していたマシュー・ケトルは、スタダーの8トラック・テープレコーダーで『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』を録音した。[1]アルバムの録音には、コールズ4038マイク6本が専用に使用された。 [15] [16] より豊かな音を得るために、スタインウェイのグランドピアノがレンタルされた。 [1]ピアノは玄関ホールに、ドラムは2階の階段の踊り場に設置され、玄関ホールがメインの録音スペースとなった。[1] [15] [17]

アルバムのカバーとライナーノーツに掲載されている写真は、ジャックの自宅で5日間かけてユエン・スペンサーが撮影したものである。 [13] [18]アルバム発売20周年に際し、ジャックはカバーで手に持っていた物体はドラッグストアのガラス容器で、中身が正体不明の白い粉が入っており、誘惑を象徴するものだと明かした。[19]ミキシングは3月下旬にジョン・ハンプトンとジャックによってアーデント・スタジオで完了し、マスタリングはマスターディスクのハウィー・ワインバーグによって、最初のシングル発売の2週間前に完了した。[14] [20]

音楽と歌詞

ホワイト・ストライプスのディスコグラフィーの中で「最も誤解されている作品」とみなされている[21] 『 ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は、制作的にはベーシックだが、2003年のギター中心の前作『エレファント』とは明らかに異なる。ピアノ主体のメロディーとマリンバの実験的な要素を多用したこのアルバムでは、[22 ] ホワイト・ストライプスの初期のアルバムを席巻していたパンクやガレージ・ロック[23] [ 24] [25]の影響は抑えられており、オルタナティヴ・ロック、ブルース・ロック、ブルース、[26] [27] ポップ、[28] [29]カントリー[27]のアルバムと評されている。ジャックはこれまでとは異なるテクニックで演奏しており、3曲を除いてエレキギターの代わりにピアノ、マンドリン、アコースティックギターを使用し、いつものリフを意識したリードギタースタイルはリズミカルなアプローチに取って代わられている。メグ・ホワイトはドラムに加えて、パーカッションベル、マラカス、タンバリンも加え、楽器編成を拡張しています。 [30]

「Get Behind Me Satan」の歌詞には、トゥルースや女優リタ・ヘイワース(1942 年撮影) への言及が複数回含まれています。

ジャックはラジオ番組フレッシュ・エアのインタビューで「アルバム『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』を通して真実が第一のテーマだ」と述べた。[1]アルバムには映画女優リタ・ヘイワースが何度も登場するが、この点についてホワイトは、彼女がラテン系の血統と有名人としての彼女がいかに扱われているかを表す姓から改名して以来、彼女はアルバムの「包括的なメタファー」になったと述べた。

ホワイトはさらにローリングストーン誌にこう語った。「リタ・ヘイワースは、アルバム制作中に私が考えていたすべてのことを象徴する存在になりました。彼女のサインがありました。彼女は紙にキスをして唇の跡を残し、その下に『心臓が口の中に飛び込んできた』と書いていました。私はその言葉がとても気に入り、なぜ彼女がそれを書いたのか不思議に思いました。彼女はラテン系で、名前を変えていたという事実もありました。彼女は別の存在になり、自分自身を変化させ、何かを過去のものにしようとしていました。そして、有名人という肩書きが自分に押し付けられた時の浅はかさもありました。これらすべてがこれらの曲に込められていました。私に押し付けられたもの、私が決して求めていなかったもの。このアルバムのすべての曲は真実についてです。」[31]

アルバムタイトルは、イエスの誘惑の物語に登場する有名な一節に由来しており、これは後に新約聖書マタイ伝16章23節で弟子シモン・ペテロに対して繰り返される。欽定訳聖書では、引用は若干異なり、「サタンよ、私の後ろに下がれ」となっている。[32]ジャックはMojo誌のインタビューで、アルバムタイトルの様々な解釈について次のように述べている。「これは、あなたは私に味方するか、敵対するかのどちらかだ。もし私を助けないなら、私の邪魔をしないでくれ。あるいは、悪魔の音楽、つまり演奏中に悪魔の支援を受けることを意味しているのかもしれない。あるいは、真実を目指し、正しいことを行い、悪魔に誘惑を取り去るように言うことを意味しているのかもしれない。」[5]

歌

トラック1～7

アルバム制作セッション終盤に録音されたこの曲について、ジャックは複数のインタビューで「ブルー・オーキッド」がアルバムを救ったと語っている。[5] [9] [1]ジャックはこの曲を思いついた時、この曲を聴いてフェスで演奏したいと思ったと語っている。基本的なレコーディングは2005年3月10日に行われ、ボーカルのオーバーダビングは後日行われた。[33]この曲は2005年4月18日に作曲されてから6週間後のアルバムからのファーストシングルとしてリリースされた。[34] [35]この曲では、よりヘビーなギターサウンドを得るためにエレクトロ・ハーモニックのポリフォニック・オクターブ・ジェネレーター・ギターペダルが使用されたが、テープに収録できるトラック数には限りがあった。[36]

「ザ・ナース」は実験的な曲で、ジャックはマッサーM500コンサートグランドソロイスト・マリンバを演奏している。[37] [38]この曲は当初マリンバとドラムで録音され、後にエレキギターと追加のドラムがオーバーダビングされた。これは、テープ編集の粗雑さを隠すためだった。[1]ジャックは当初、オーバーダビングのためにこの曲に抵抗があった。ジャックがブレンダン・ベンソンに初期ミックスを聴かせたところ、ベンソンは「ブライアン・ウィルソンの曲みたいだ」と言った。[35] [39]ジャックはこの曲は10年以上恋をしていた人のことを歌っていると語っている。[40]

「マイ・ドアベル」はアルバムからの2枚目のシングルとして2005年7月11日にリリースされた。[41]この曲はモ​​ータウンの音楽を彷彿とさせると評されている。 [5] [42]この曲は2テイクで録音された。[43]

「リトル・ゴースト」は、ジャックがマンドリンを演奏するブルーグラスの曲です。ジャックはこの曲を友人の家で10分で書き上げたそうです。[1]この曲は3枚目のシングルとして検討されていました。[44]

「The Denial Twist」はアルバムからの3枚目で最後のシングルで、2005年10月31日にリリースされました。[45]この曲はレコーディングに最も時間がかかり、セッションを通して3テイクが録音されました。[39] [46]この曲ではエレクトリックベースがフィーチャーされ、ジャックの兄弟であるエディ・ギリスがタンバリンとシェイカーを演奏しています。[30] [47] [48]

「ホワイト・ムーン」はバラードで、リタ・ヘイワースに言及している2曲のうちの1曲である。[22]「ホワイト・ムーン」の1テイク目、曲の終盤でベルラックが鳴る音が聞こえるが、これは意図していなかった。2テイク目はガイドボーカル付きで録音され、後でオーバーダビングする予定だったが、最終的にはアルバムの雰囲気に合っていたため1テイク目が採用された。[8]この曲は当初「ホワイト・ムーン・アンド・ザ・レッド・ヘッドド・ゲスト」というタイトルだった。[49]

トラック8～13

ロレッタ・リンは、最後の曲「I'm Lonely (But I Ain't That Lonely Yet)」にインスピレーションを与えた。

「インスティンクト・ブルース」は性的欲求不満をテーマにしたブルースロックソングである。[50]

「Passive Manipulation」はバンドがレコーディングした中で最も短い曲で、メグがボーカルを務めている。この曲は女性の視点から書かれている。[1]

「As Ugly As I Seem」は、ジャックが歌いながらアコースティックギターを弾き、メグがハンドドラムを演奏するアコースティックフォークソングである。 [51] [24]

「テイク・テイク・テイク」は、バーでリタ・ヘイワースと出会い、彼女にあれこれ質問し続けるファンについて歌っている。[10]この曲は、バンドのセレブ生活に対する感情、あるいはジャック・ヘイワースへの個人的な執着を表していると解釈されているが、[30] [52] [10]ジャックはモジョ誌に対し、この曲は「親が子供にマナーを教えない」ことについて歌っていると語っている。[5]ジャックは9、10節も書いたが、曲が長くなりすぎるためいくつかをカットせざるを得なかった。[36]

最後の曲「I'm Lonely (But I Ain't That Lonely Yet)」は、セッションの直前、ジャックがロレッタ・リンに電話した後に書かれた。リンは、ジャックがメグの「ああ、寂しくなるよ」という言葉について冗談めかしてコメントし、リンは「ああ、でもまだそこまで寂しくないよ」と答えた。ジャックはリンに、この歌詞を曲に使ってもいいかと尋ねた。[1]「I'm Lonely」の最初のテイクは、マンドリン、ピアノ、ジャックのボーカル、メグのドラムで録音された。アルバムには、ジャックの歌とピアノのみの2回目のテイクが採用された。[43]

アウトテイク

インストゥルメンタル曲「Ain't No Sweeter Than Rita Blues」は、 2015年にサードマン・レコード・ボルトのサブスクリプションを通じて「Under Amazonian Lights」と同時に7インチシングルとしてリリースされた。[53]

「シティ・ライツ」はアルバムのために書かれたフォークソングで、[54] [55] 2テイクが録音された。[39]この曲は、2015年にアルバムのアナログレコード再発のためにマスターテープが再検討されるまで忘れ去られていた。ドミニク・デイヴィスがアップライトベースを演奏することでこの曲は完成し、ジャックのアコースティック・コンピレーション・アルバム『アコースティック・レコーディングス 1998–2016』に収録され、 2016年9月9日にリリースされた。[56] [57] 2025年には、スタジオ・テイクとホーム・デモが『ゲット・ビハインド・ミー・サタンXX』に収録された。[21]

「Over and Over and Over」は当初、エレキベースにファズペダルを繋いでデモ演奏された。アルバム用に2テイクが録音されたが、結局未発表となった。[46] [21]ジャックは後にIcky Thumpや他のサイドプロジェクトでもこの曲に挑戦した。この曲は最終的に2017年に再録音され、2018年3月1日にジャックの3枚目のソロアルバム『 Boarding House Reach』の3枚目のシングルとしてリリースされた。[58]この曲のホームデモとスタジオアウトテイクはGet Behind Me Satan XXに収録された。[21]

リリース

アルバムのトラックリストと発売日は2005年4月12日に発表された。[59] [60]翌日、ニューヨーク市のスプラッシュライトスタジオで音楽ジャーナリスト限定の試聴イベントが開催された。[61] [62]その後、 『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は2005年6月6日にXLとサード・マンによって世界中でリリースされ、2005年6月7日には米国でV2とサード・マンによってリリースされた。[44]

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』の限定アナログレコードは音楽ジャーナリストのレビュー専用に作られ、XLレコーディングスとV2レコードから同時に600枚が共同リリースされた。これらは希少でコレクターズアイテムとなっている。[63]ホワイト・ストライプスは2006年1月にニュージーランドのジョー・グベイ・スタジオでアルバムを再レコーディングし、アナログレコードとして発売する予定だったが、スタジオにはレコーディング機材が足りず、発売することができなかった。[64]結果的に、『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は10年間アナログレコードとして発売されなかったホワイト・ストライプスの唯一のアルバムとなった。

2015年のレコード・ストア・デイに、サードマン・レコードは、レンチキュラー・ゲートフォールド・スリーブを採用した赤と白のビニール盤の限定ビニール版をリリースした。同年後半には、標準的なアートワークを標準的な黒のビニール盤にプレスした市販版もリリースされた。[65]アルバム20周年を前に、ホワイト・ストライプスは『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』のデラックス版リイシューを発表。収録曲の別テイク、デモ、ライブ音源を収録。[66] 2025年6月27日、アルバム20周年を記念して、『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』の限定ビニール盤リイシューと「レッド・レイン」のミュージック・ビデオがリリースされた。[67]

批評家の反応

専門家の評価
総合スコア
ソース評価
メタクリティック81/100 [68]
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星[69]
エンターテインメント・ウィークリーC+ [70]
ガーディアン星星星星[71]
ロサンゼルス・タイムズ星星星星[72]
NME8/10 [30]
ピッチフォーク7.3/10 [24]
質問星星星星[73]
ローリングストーン星星星星半分の星[74]
スピンB [75]
ヴィレッジ・ヴォイスA− [76]
ブレンダー星星星星[77]

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は音楽評論家から好評を得た。レビュー集約サイトMetacriticは、38件のレビューに基づき、100点満点中81点という標準化スコアを記録しており、「普遍的な称賛」を示している。[78] AllMusicのヘザー・ファーレスはアルバムに5つ星のうち4つを与え、実験的な試みを称賛しつつも、「『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は折衷的だが、完璧ではない。中盤でエネルギーが少し落ち込み、『…』理解して評価するには時間がかかる」と指摘している。[79] ローリング・ストーン誌のロブ・シェフィールドも同様に肯定的なレビューで、「『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は、ジャックとメグが運命の恋人役を演じたロックンロールのリメイク版になるかもしれない。サタンよ、君はひどい目に遭った」と書いている。[80] NMEのアレックス・ニーダムは、このアルバムを「非常に勇気あるレコード」と評し、ホワイト・ストライプスを「真に奇妙で芸術的な作品」と呼んだ。ジャックとメグが魂を売るまでには長い時間がかかるだろう。」[30]

対照的に、『エンターテインメント・ウィークリー』誌のデイヴィッド・ブラウンは『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』にC+の評価を与え、「ジャックの歌詞と楽曲の多くが、ぎこちなく中途半端なアレンジによって台無しになっている」と述べている。ブラウンは、ジャックが「奇抜になろうとしすぎていて」「ほとんど理解できない」と述べている。[81]スピン誌のチャック・クロスターマンは『ブルー・オーキッド』を称賛したが、実験的な要素とテーマを批判し、アルバムを「物語性を無視したアート映画」に例えた。[82]

2006年の第48回グラミー賞では、 『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』が最優秀オルタナティブ・アルバム賞を受賞し、最優秀ポップ・パフォーマンス（デュオ/グループ・ヴォーカル部門）にもノミネートされた（「マイ・ドアベル」）。[83]また、2006年には、ロバート・ディメリー編集による『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』にも収録されたが、 [84]翌年には削除された。2006年のヴィレッジ・ヴォイス誌のPazz & Jop批評家投票では、年間最優秀アルバム6位に選ばれ、「マイ・ドアベル」は年間最優秀シングル9位に選ばれた。[85] [86] ローリングストーン誌も、2006年の年間最優秀アルバム3位にランクインした。[87]

商業的パフォーマンス

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は、アメリカのビルボード200とイギリスのアルバムチャートで3位にランクインし、他の7つの地域でもトップ10入りを果たした。アメリカでは92万枚以上を売り上げ、アメリカレコード協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。[88] [89]また、オーストラリア、イギリス、カナダでは、オーストラリアレコード協会（ARIA）、イギリスレコード協会（BPI）、ミュージック・カナダ（MC）からそれぞれプラチナ認定を受けた。[90] [91] [92]

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』は3枚のシングルによってサポートされた。アルバムのリードシングル「ブルー・オーキッド」は、彼らの2枚目の米国ビルボードホット100シングル、英国シングルチャートで2枚目のトップ10入り、そしてカナダのホット100で初のナンバーワンシングルとなった。[93] [94]アルバムからの2枚目と3枚目のシングル「マイ・ドアベル」と「ザ・デニアル・ツイスト」も英国でトップ10入りし、モダン・ロック・チャートにランクインした。[95] [96]

遺産

『ゲット・ビハインド・ミー・サタン』の表紙は、 2006年のギルモア・ガールズのエピソード「I Get a Sidekick Out of You」で使用され、レーンとザックがそれぞれメグとジャックの役を演じました。[97]同年、「インスティンクト・ブルース」はミシェル・ゴンドリー監督の映画『眠りの科学』で取り上げられました。[98]この表紙は、2008年のオジーとミリーのカレンダーの表紙と1月号にも使用され、ジャックとメグの代わりに2人のキャラクターが登場しました。 [要出典]

トラックリスト

すべての歌詞はジャック・ホワイトが書き、すべての音楽はジャックとメグ・ホワイトが作曲しました。

ゲット・ビハインド・ミー・サタンのトラックリスト
いいえ。タイトル長さ
1.「ブルーオーキッド」2:37
2.「ナース」3:47
3.「私のドアベル」4:01
4.「彼女にとって永遠（私にとっては終わり）」3:15
5.「リトルゴースト」2:18
6.「否認のねじれ」2:35
7.「ホワイトムーン」4:01
8.「本能ブルース」4:16
9.「受動的な操作」0:35
10.「取る、取る、取る」4:22
11.「見た目通り醜い」4:10
12.「赤い雨」3:52
13.「私は孤独だ（でもまだそんなに孤独じゃない）」4:19
全長:44:07

注記

  • 『Get Behind Me Satan』の日本版にはボーナストラックとして「Who's a Big Baby?」と「Though I Hear You Calling, I Will Not Answer」が収録されている。
  • Get Behind Me Satanは、アナログレコード版では別トラックのシーケンスが採用されている。[99] [100]

人事

クレジットはアルバムのライナーノーツとシングルリリースからの引用です。[13] [47] [57]

ザ・ホワイト・ストライプス

追加人員

アートワーク

  • アートホール – レイアウト
  • 「第三の男」デザイン
  • ユエン・スペンサー– 写真
  • ニック・ペイヴィー – 写真アシスタント

チャート

認定資格

Get Behind Me Satanの認定と販売
地域 認証 認定ユニット数/販売数
オーストラリア（ARIA）[126] 白金 70,000 ^
ベルギー（BRMA）[127] 金 25,000 *
カナダ（ミュージックカナダ）[128] 白金 10万^
ニュージーランド（RMNZ）[129] 白金 15,000 ^
ポーランド — 2万[130]
イギリス（BPI）[131] 白金 30万^
アメリカ合衆国（RIAA）[133] 金 92万[132]

*販売数は認証のみに基づいています。
^出荷数は認証のみに基づいています。

参考文献

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  1. ^ このアルバムはジャック・ホワイトの自宅の階段とリビングルームで録音された。[1] [2]
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