ストレートでいるのは素晴らしいことだ…そうだ

ブラック・グレープの1995年のスタジオ・アルバム
ストレートでいるのは素晴らしいことだ…そうだ
鮮やかな色で塗りつぶされたジャッケルのカルロスの写真
スタジオアルバム​
黒ブドウ
リリース1995年8月7日
記録された1994年後半～1995年初頭
スタジオ
  • ロックフィールド（ウェールズ）
  • チャペル（リンカンシャー）
  • バウンダリー・ロウ（ロンドン）
ジャンル
長さ46 : 16
ラベル放射性
プロデューサー
黒ブドウの年表
ストレートでいることは素晴らしい…そうさ
（1995） 		バカバカバカ
（1997）
『It's Great When You're Straight...Yeah』からのシングル
  1. 「レヴェレンド・ブラック・グレープ」
    リリース：1995年5月
  2. 「父の名において」
    公開：1995年7月
  3. 「ケリーの英雄たち」
    公開：1996年3月

『It's Great When You're Straight...Yeah』は、イギリスのロックバンド、ブラックグレープのデビュースタジオアルバムで、1995年8月7日にRadioactive Recordsからリリースされました。ハッピーマンデーズの解散後、フロントマンのショーン・ライダーは、ボーカルのポール「カーミット」レヴァリッジとダンサーのベズと共にブラックグレープを結成しました。彼らはマネージメント会社のニコル＆ダイムと連絡を取り、同社がバンドにRadioactive Recordsとのレコーディング契約をもたらしました。デモ制作とバンドのラインアップ確定後、ライダーはプロデューサーのスティーブン・リローニとダニー・セイバーと会談しました。ブラックグレープは1994年末から1995年初頭にかけて、ウェールズのロックフィールド・スタジオ、リンカンシャーのチャペル・スタジオ、ロンドンのバウンダリー・ロウでデビュースタジオアルバムをレコーディングしました。 『It's Great When You're Straight...Yeah』はダンスポップとポップファンクのアルバムで、タイトルの「straight」は薬物を断っている状態を指しています。

ブラック・グレープの存在は1995年に公表され、イギリスで数回の公演を行ったほか、ヨーロッパ大陸のフェスティバルにも出演した。「レヴェレンド・ブラック・グレープ」は1995年5月にアルバム『 It's Great When You're Straight...Yeah』のリードシングルとしてリリースされ、続く7月にはセカンドシングル「In the Name of the Father」がリリースされた。同年後半にはアメリカツアーが予定されていたが、メンバーの過去の犯罪歴により延期された。カーミットは敗血症と診断され、公演を欠席せざるを得なかった。1996年初頭のイギリスツアーでは、カーミットの役はカール・“サイコ”・マッカーシーが担当したが、ベズはその後まもなく金銭的な問題で脱退した。彼らは1996年4月にアメリカツアーに乗り出し、アルバムからの3枚目のシングル「Kelly's Heroes」のプロモーションを行った。

『イッツ・グレート・ホエン・ユーアー・ストレート...イェー』は音楽評論家から概ね好評を博し、その多くからはハッピー・マンデーズのサウンドを現代風にアレンジしたものとみなされ、ライダーの歌詞が際立ったものであった。全英アルバムチャートで2週間1位を獲得し、ニュージーランド、スコットランド、スウェーデンでもトップ20入りを果たした。アルバムはイギリスで10万枚を売り上げてプラチナ認定を受け、全世界で60万枚を売り上げた。「レヴェレンド・ブラック・グレープ」と「イン・ザ・ネーム・オブ・ザ・ファーザー」はスコットランドとイギリスの両方でトップ10入りを果たし、「イン・ザ・ネーム・オブ・ザ・ファーザー」はアメリカのビルボード・ オルタナティブ・ソングス・チャートでトップ40入りを果たした。「ケリーズ・ヒーローズ」はスコットランドとイギリスでトップ20入りを果たした。『イッツ・グレート・ホエン・ユーアー・ストレート』はメロディーメーカー誌、NME誌、セレクト誌の年間最優秀アルバムリストと10年間のベストアルバムリストに登場した。

背景

ハッピー・マンデーズは1992年9月に4枚目のスタジオアルバム『Yes Please! 』をリリースした。 [1]バンドのレーベルであるファクトリー・レコードは2か月後に経営破綻した。 [ 2] マネージャーはEMIとの契約を確保しており、1993年2月、バンドはレーベルの代表者と会った。[3]フロントマンのショーン・ライダーは代表者との面談をキャンセルした。バンドのミーティングの後、レーベルからの関心を再び集めるのは難しいと悟り、バンドは解散を決めた。[4] [5]この後、ライダーはチェシャーに住み、長年の恋人と別れ、ドノヴァンの娘オリオール・リーチと付き合い始めた。ダンサーのマーク・"ベズ"・ベリーはマンチェスターの地元で有名人になった。[6]ライダーは音楽業界を去ったと言っているにも関わらず、インタステラのB面にゲスト出演した。[7] [8]ライダーはベーシストの兄ポール・ライダーとバンドを結成したが、ポールはすぐにバンドを離れ、ガールフレンドとバンドを始めた。[9]その後、ベズとルースレス・ラップ・アサシンズのメンバーであるポール・"カーミット"・レヴァリッジがショーン・ライダーのバンドに加わり、バンド名はブラック・グレープとなった。[10]

ライダーは以前、Yes Please!のボーカルレコーディングでカーミットと共演しており、カーミットは「Cut 'Em Loose Bruce」にゲスト参加している。[11] [12] 2人はハッピー・マンデーズの最後のツアーで意気投合し、何度かステージに立つことになる。[13] Yes Please!のプロデューサー、クリス・フランツやティナ・ウェイマスと友人で、ハッピー・マンデーズの存在も知っていたA&Rのゲイリー・カーファーストが、ライダーに将来の計画について連絡を取った。 [14]彼はインタステラのベーシスト、マーティン・ミトラーとギタリスト、マーティン・ライトを招き、チョールトン・カム・ハーディのドローン・スタジオでデモ・セッションを行い、「Kelly's Heroes」、「Reverend Black Grape」、「Yeah Yeah Brother」のヴァージョンを録音した。[15]ライダーはデモをカーファーストに送り、カーファーストはすぐに彼をアメリカに呼び、レコーディング契約にサインさせた。ワーナー・チャペル・ミュージックのジョン・プライスはデモを聴いた後、ライダーにオファーを送っていたが、この時点でカーファーストは彼と交渉中だった。カーファーストは、バンドでの活動を望んでいたものの、ライダーをソロアーティストとして契約することを希望していた。MCAレコードの子会社である自身のレーベル、ラジオアクティブ・レコードとの契約に加え、ライダーの出版権を握り、マネージャーとしても活動したいと考えていた。[16]

バンドはフランツとウェイマスによって、ニックとグロリア・ニコルズからなるマネージメント会社ニコル・アンド・ダイムに紹介された。[10] [17]カーファーストが彼らとの契約をまとめ上げた。公式にはツアー・マネージャーである二人だが、カーファーストにとって利益相反と思われないよう、バンドのマネージメントを装っていた。[18]ニコルとダイムはバンドのホーム・デモの録音費を支払った。彼らは複数のレーベルに持ち込んだがうまくいかず、その多くはライダーにお金を使うのは賢明ではないと感じていた。[10] [17]ブラック・グレープは1993年3月に正式にラジオアクティブ・レコードと契約した。 [19]このレーベルのゼネラル・マネージャーであるブレンダン・バークはハッピー・マンデーズのファンであり、解散前にはバンドのアメリカでのマネージャーになる予定だった。契約金の前払いにより、ブラック・グレープは機材を購入し、レコーディング・スタジオの時間を予約することができた。[17]レディオアクティブのリーダーたちは、それまでの彼らのレコーディングに感銘を受け、ブラック・グレープにさらなる資金を提供した。デモ・セッションは1994年初頭まで続き、この頃、ミトラーとライトはインタステラに戻った。カーミットの元バンド仲間で、ルースレス・ラップ・アサシンズのドラマーだったゲド・リンチと、パリ・エンジェルスのポール・"ワグス"・ワグスタッフが加入した。[15]

録音

初期のハッピー・マンデーズと同様、ブラック・グレープも音楽の方向性に迷っていた。[15]ライダーはバークに、ヒップホップ・グループのサイプレス・ヒルとロック・バンドのローリング・ストーンズのサウンドを組み合わせたアルバムを作りたいと語った。[15]バークは、元オルタード・イメージズのスティーブン・リローニをプロデューサーとして推薦し、ブラック・グレープの曲の構成を形作らせた。[15]ライダーは1994年6月にロンドンのスタジオでリローニと会い、一緒にうまくやっていけるかどうかを確認した。その過程で二人は「シェイク・ユア・マネー」を共作した。[20]次にバークは、サイプレス・ヒル、ハウス・オブ・ペイン、ボビー・ウーマックなど、ライダーの音楽の好みに合うアーティストを手がけたプロデューサー、ダニー・セイバーを推薦した。[21]セイバーはEMIミュージック・パブリッシングと出版契約を結んでおり、EMIはセイバーをイギリスに派遣するよう依頼した。[22]セイバーはロンドンに行き、そこでEMIの社員と連絡を取り、その社員からシャノン・オシェイを紹介された。[23]オシェイはSOSマネジメントというマネジメント会社を経営しており、ブッチ・ヴィグなどのプロデューサーを顧客に抱えていた。[24]ブラック・グレープの陣営の誰かがヴィグ獲得を目指してオシェイに連絡を取った。[25]オシェイはセイバーといくつかのプロジェクトで仕事をしたことがあり、バンドにはオシェイの方が合っていると感じていた。[26]その後、カーファーストがライダーをセイバーに紹介した。[27]

ライダーとセイバーはロンドンのバッテリー・スタジオで作曲セッションを行い、「Shake Well Before Opening」を制作した。[28]バークは、リローニとセイバーはマルチ楽器奏者なので、ブラック・グレープのデビュー作を形作る上で重要な役割を果たすだろうと述べた。[21]レコーディング・セッションが始まる少し前に、セイバーは再びイギリスに飛んだが、レーベルは彼に就労ビザを取得させなかった。[29]彼のいとこが結婚することになり、空港のカスタマーサービス担当者は、彼がカリフォルニア州ロサンゼルスに戻る前に結婚式のために一晩滞在することを許可した。[30]彼はバンドが彼抜きでレコーディングを始めるのではないかと心配していたが、ライダーから電話があり、待つと安心させられた。[31]マンチェスターのスピリット・スタジオでセイバーとのデモ・セッションが行われ、バンドとセイバーはそこで2曲を制作した。[32] 『It's Great When You're Straight...Yeah』は、セイバー、リローニ、ライダーをプロデューサーに迎え、1994年後半から1995年初頭にかけて7週間かけてレコーディングされた。[33] [34]ライダーによると、リローニが共同プロデューサーとして参加したのは、ラジオアクティブがアルバムにロックの要素を取り入れ、ヒップホップに偏りすぎないようにしたかったためだという。[35]

セッションはウェールズのモンマスにあるロックフィールド・スタジオで始まった。彼らはアイルランドでのレコーディングを望んでいたが、費用が高すぎることがわかった。同じスタジオでは、ハッピー・マンデーズと同時期のザ・ストーン・ローゼズが2枚目で最後のスタジオ・アルバムとなる『セカンド・カミング』（1994年）の制作に取り組んでいた。ブラック・グレープは午後遅くまでパブに滞在し、夕方からレコーディングを始めた。ロックフィールドでの3回の別々のセッションで、彼らはギターを主体としたロック・トラックとサンプリングを多用したダンス・ソングを生み出した。[21]ライダーはセイバーがバンドに完璧にマッチしていると感じ、レコーディングにはポップなサウンドを与え、デヴィッド・ボウイの『ピンナップス』（1973年）になぞらえた。[21]ロックフィールドを去るまでに、ブラック・グレープは6曲を完成しており、さらに4曲を制作中だった。[36]レコーディングはロンドンのバウンダリー・ロウ、その後リンカンシャーのアルフォードにあるチャペル・スタジオに3週間移った。[33] [36]これは、カーファーストがヒップホップ色が強すぎる曲を拒否したため、バンドが2曲足りなかったためである。[37]フィル・オークルト、セイバー、ジム・スペンサー、イアン・デイビスがエンジニアを務め、マイケル・シェルヘンが追加エンジニアリングを担当した。[33]セイバーはライダーとカーミットのアドリブを録音し、後に「リトル・ボブ」のエンディングなどでそれを追加することになる。[38]トム・ロード＝アルジがロサンゼルスのアンコール・スタジオでミックスを行い、その後ニューヨークのスターリング・サウンドでテッド・ジェンセンがマスタリングを行った。 [33]

作曲・作詞

音楽的には、 『It's Great When You're Straight...Yeah』のサウンドはダンスポップやポップファンクと評されている。[39] [40]作家のリサ・ヴェリコは著書『High Life 'N' Low Down Dirty: The Thrills and Spills of Shaun Ryder』の中で、「ファンキーなベースライン、途切れ途切れのヒップホップのビート、奇妙なノイズ、サイケデリックな効果、陽気なブラスセクション」により、このアルバムは「究極のパーティーアルバム」と称されている。[41]ライダーによると、このアルバムタイトルは、当時バンドが頻繁にドラッグを使用していたにもかかわらず、気分を変えるような薬物を使用していないことを皮肉を込めて表しているという。 [42] [43]ライダーは、この曲作りのプロセスを、一部がスタジオで書かれたハッピー・マンデーズの3枚目のスタジオアルバム『Pills 'n' Thrills and Bellyaches』（1990年）の制作プロセスに例えている。[44]彼とカーミットは、互いに声を出し合って歌詞を考え、曲に合いそうだと思った行はそのまま残した。[45]ライダーは、アルバム全体に見られる様々な宗教的なイメージは、1994年の映画『パルプ・フィクション』でサミュエル・L・ジャクソンが演じたキャラクター、ジュールズが聖書の一節を暗唱する方法や、自身のアイルランド系カトリック教徒としての生い立ちに由来していると述べた。[27] [46]バンドに加えて、他のミュージシャンもレコーディングに参加した。セイバーはギター、ベース、キーボード、ハモンドオルガン、プログラミングを担当。アンソニー・グアルデラスはベースを担当。リローニはキーボード、ハモンドオルガン、プログラミングを担当。ダーニ・ビリハニはシタールを担当。マイケル・シェルヘンはプログラミングを担当。[33]

「レヴェレンド・ブラック・グレープ」には宗教への言及がいくつかあるが、ライダーはこれは意図的なものではなく、自身のカトリックの生い立ちとカーミットのゴスペル音楽のバックグラウンドによるものだと述べている。2人は以前、「この曲には滑稽な要素があり、それが自然に歌詞に表れた」と話していた。また、ベズが頻繁に社交的な様子が描かれており、ハッピー・マンデーズの他のメンバーはそれを否定的に捉えていた。[47]コーラスの一部は賛美歌「おお、来い、すべての忠実なる者たちよ」から借用されている。[48]デモでは、ハーモニカの代わりにカシオのキーボードが使用されていた。[49]セイバーがハーモニカへの変更を提案し、地元のパブで見つけたブレディン・リチャーズにそのパートを演奏させた。[33] [50]「父の名において」は、ライダーが幼くして学校を中退したこととニール・アームストロングが月面を歩いたことを暗示している。[51]この曲にはエマ・デイとカール・“サイコ”・マッカーシーの追加ボーカルが収録されている。後者はカーミットがモス・サイドというバンドで知り合い、後に「リヴァード・ブラック・グレープ」のリミックスを制作することになる。[33] [52] [53]

「トラマジ・パルティ」について、ライダーは、テマゼパムがこの頃バンドのお気に入りのドラッグだったが、法的問題を避けるために名前を変えたと語った。[54] [55]この曲では、リローニのスライドギターとマーティン・スラッテリーのサックスパートがフィーチャーされている。[33] 「ケリーズ・ヒーローズ」は、 1970年の同名映画にちなんで名付けられた。元の形式では、この曲はウータン・クランのスタイルでヒップホップ寄りだった。[56] [57]この曲は、ハッピー・マンデーの最後のリハーサルセッションでEMIの担当者に会ったときに生まれた。[58]カーファーストはクロスオーバーヒットを望んでおり、「ケリーズ・ヒーローズ」を聴いた後、ロックファンにアピールするためにバンドに大胆なギターリフを追加させた。[56]ニコルがスライドギターで参加した。[33]歌詞の一部は、セレブ文化やイエスの様々な性格的側面を揶揄しており、最後の数曲は特にイエスの白人キリスト教徒バージョンについてである。[59] [60]「Yeah Yeah Brother」は、ハッピー・マンデーズの他のメンバーがライダーとは二度と仕事をしたくないという願いと、バンドの終焉について歌っている。[61]ライダーはYes Please!のためにこの曲を書いたが、ハッピー・マンデーズの他のメンバーに拒否され、「レゲエの曲を盗んだようなものだ」と推測された。[15] [27]

「ア・ビッグ・デイ・イン・ザ・ノース」には、ヘレン・ヴィニョーのバックボーカルと、セルジュ・ゲンズブールの「イニシャルズBB」（1968年）のピアノパートのサンプルが含まれている。[33] [62]セイバーがビートを作ったが、当初はフランス風だった。ライダーはそれをゲンズブールの「北イングランド風」に変えるよう指示した。セイバーの妻はフランス語を話していたため、ライダーは彼女に歌詞の一部をフランス語に翻訳させ、曲に最も合うと思われるフレーズを選んだ。[63]「シェイク・ウェル・ビフォア・オープニング」はマンチェスターの暴力犯罪について歌っている。[64]「サブマリン」は人生で誤った決断をする人について歌っており、コーラスはローリング・ストーンズの「フール・トゥ・クライ」（1976年）のコーラスを模倣し、2番のメロディーはビートルズの「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」（1967年）から借用している。[65] [66]また、リローニのスライドギターがフィーチャーされており、ローリングストーンズの「悪魔を憐れむ歌」（1968年）のドラムビートとギターリフが引用されている。[33] [67]「シェイク・ユア・マネー」は麻薬取引をする若者について歌っており、ニコルのスライドギターが含まれ、ライダーが罵詈雑言を叫ぶことで終わる。[33] [68] [69] 「リトル・ボブ」にはビートルズの「ヘイ・ジュード」（1968年）の断片が含まれ、ソウルフルなホーンとスラッテリーのサックスソロがバックに添えられている。[33] [67]

リリース

有罪判決を受けたテロリスト、カルロス・ザ・ジャッカルの写真をアルバムカバーの素材として使うという決定は、名誉毀損防止同盟から批判を浴びた。

1995年初頭、ブラック・グレープの存在が公になった。ライダーが公の場に姿を見せなかった2年間で、イギリス中の音楽シーンは変化していた。[36]ハッピー・マンデーズが影響を受けたイギリス主導のブリットポップが、アメリカ主導のグランジシーンに取って代わり、その過程で、インディー中心のギターミュージックが主流になった。[70]これと並行して、イギリスではラッドカルチャーが台頭し、 『Loaded』などの雑誌が登場した。[71]イギリスで小規模なショーを数回行った後、彼らは『Féile』や『T in the Park』など、イギリスやヨーロッパ大陸の様々なフェスティバルに出演した。[72] [73]バンドのライブラインナップには、スラッテリーとベーシストのダニー・ウィリアムズが加わった。[74] 『It's Great When You're Straight...Yeah』は1995年8月7日にイギリスで、1995年10月10日にアメリカで発売された。[75]セントラル・ステーション・デザインが制作したジャケット写真は、カルロス・ザ・ジャッカルのポップアート写真である。同社のパットとマット・キャロルはカルロスの特定の写真を気に入ったが、彼のテロ活動については知らなかった。[76] [77]この写真は名誉毀損防止同盟（ADL）から批判を受け、ADLはバンドがこの写真を若年層のロールモデルとして宣伝するために利用していると主張した。バンド側は、彼が様々な変装をすることで知られていたためこの写真を選んだと述べている。[78]ブックレットには、同様に編集された若き日のマイケル・ジャクソンの写真や、スケグネスのゲームセンターの屋根の上にバンドのメンバーとセイバーが座っている写真が掲載されている。[79] [80]

1995年10月、ブラック・グレープはジュールズ・ホランドと共にLater...に出演し、「In the Name of the Father」、「Reverend Black Grape」、「Tramazi Parti」を演奏した。[81] 1995年10月23日、「In the Name of the Father」はアメリカのモダン・ロック・ラジオ局でリリースされた。 [75]バンドは今後2ヶ月かけてアメリカ国内をツアーする準備をしていたが、メンバーの過去の薬物犯罪歴により入国を拒否された。[34] [75]スペインからイギリスに戻る途中、カーミットは体調を崩した。[52]マンチェスターのモンサル病院に到着すると、敗血症と診断されたが、当時は不衛生な水を飲んだことが原因と説明された。[34] [52] [82]ライダーは、実際には汚れた針が原因だったと語っている。[82]カーミットは4日間昏睡状態に陥り、その後数週間で体重が数ストーン（約100kg）減少した。病気から完全に回復するまでには10ヶ月を要した。[52]バンドがアメリカに入国できなかったため、ライダーは妻とジャマイカを含む様々な場所で休暇を過ごし、1995年12月にキューバに到着した。[52] [83]アメリカのジャーナリストがバンドを訪問してインタビューするよう招待されたが、ベズが飛行機に乗り遅れたこと、カーミットがまだ回復途中だったこと、そしてライダーがジャマイカ滞在後に体調を崩したことから、実現しなかった。[52] [83]

1996年2月、バンドはイギリスツアーに出かけ、カーミットの役はサイコがカバーした。[52]ツアー終了後、カーミットは正式にバンドに加入した。[84]ベズは1996年3月、レーベルとの財政面での意見の不一致を理由にバンドを脱退した。[34] [52]ライダーとベズは以前、ハッピー・マンデーズで犯したようなパーティや大金を使うといった過ちを繰り返さないことに同意していた。[85]ベズはエクスタシーの消費を毎晩3錠から10錠へと徐々に増やしていた。[86]バンドのメンバーはベズのためにウルトラフューエルというエナジードリンクに毎晩100ポンドも費やしており、ベズはそれを複数の取り巻きに渡していた。ライダーはこうした活動でバンドの金を失うことにうんざりし、そのことでベズと口論になった。[87]ニコルズ家への暴行の後、ベズはバンドを脱退した。[88] 1996年3月後半、カーミットはバンドと共にTFI Fridayに出演した。[89] 7ヶ月の遅延の後、ライダーはカーファーストの支援を受けて米国のビザを取得し、翌月、彼らは米国と南米をツアーした。[34] [89] [90]カーミットは肺の感染症のためツアーを欠席しなければならなかった。[91]

2015年、ブラック・グレープはアルバム『 It's Great When You're Straight...Yeah』の発売20周年記念ツアーを行った。2016年に再発され、同年プロモーション・ツアーも行われた。[92]ライダーは、バンドのキャリアを通して撮影された様々な映像が、様々なビデオフォーマットで収録されており、現代のフォーマットに変換されていなかったため、再発盤には収録されていないと述べた。[27]「Reverend Black Grape」、「In the Name of the Father」、「Kelly's Heroes」（後者は2つのバージョンが存在する）のミュージックビデオは、すべて2017年にYouTubeに投稿された。 [93]

シングル

「レヴェレンド・ブラック・グレープ」は1995年5月にシングルとしてリリースされ、B面には「ストレイト・アウト・オブ・トランプトン」と「レヴェレンド・ブラック・グレープ」のリミックスが収録された。[94] [78] 1996年8月、アメリカのモダンロック・ラジオ局に送られた。[95] 「レヴェレンド・ブラック・グレープ」のミュージック・ビデオはマンチェスターのアンコーツで撮影され、同市内のバーで室内のショットもいくつか撮影された。監督はドン・レッツ。カーファーストはレッツを、レッツがかつてメンバーだったビッグ・オーディオ・ダイナマイトのマネージャーを務めていたことから選んだ。ライダーはレッツのバンドでの音楽スタイルを気に入り、ビデオは宗教的なイメージとカウボーイ的な雰囲気においてビッグ・オーディオ・ダイナマイトの影響を強く受けているとさえ語っている。[96]ライダーとカーミットはアメリカの説教者に扮して出演しており、これは曲の宗教的な表現と結びつくことを意図している。[48]このビデオは、教皇を戦争犯罪で非難する歌詞の一部がカトリック教会の怒りを買い、テレビ放映禁止となった。[97]この頃、彼らはトップ・オブ・ザ・ポップスで「レヴェレンド・ブラック・グレープ」を披露した。 [98]

「In the Name of the Father」は1995年7月にシングルとしてリリースされ、「Land of 1000 Karma Sutra Babes」と「In the Name of the Father」のリミックスがB面に収録された。[99] [41]この曲は1995年10月にアメリカの主流ロックとモダンロックのラジオ局に送られた。 [100] 「In the Name of the Father」のミュージックビデオは、レッツの提案でジャマイカのオチョリオスで1週間かけて撮影され、レッツが監督も務めた。[101] [102]レッツはバンドメンバーを宣教師に見立て、ライダーがいかだに乗って川下りをし、洗礼を受ける場面を描いた。[102]「Kelly's Heroes」は1996年3月にラジオシングルとしてリリースされ、[103]翌月の全米ツアーと同時期に行われた。[104] CDは2つのバージョンがリリースされ、1つ目は「リトル・ボブ」のライブバージョンと「ケリーズ・ヒーローズ」のリミックスを収録したもので、2つ目は「ケリーズ・ヒーローズ」「イン・ザ・ネーム・オブ・ザ・ファーザー」「ファット・ネック」のライブバージョンを収録したものだった。[105] [106]「ケリーズ・ヒーローズ」のミュージックビデオは2本撮影された。1本目はベズがバットマンに扮し、ライダーがかつらをかぶったもので、ロンドンのクラブで撮影された。レーベルはこのビデオを気に入らなかったため、銀行強盗をテーマにした2本目のビデオが制作された。この2回目の撮影中にカーミットが体調を崩したため、サイコが代わりに出演した。[53]シングルのリリース前に、インタステラから「ケリーズ・ヒーローズ」とアルバムの他の曲の一部を自分たちが作曲したという訴状が出された。このバンドは、アルバムとシングルの著作権料を受け取る権利があるとして、その素材を登録していた。 [107]ライダーは、ミットラーとライトはスタジオで最大30分しか一緒に過ごしておらず、示談で済んだと反論した。[108] 「 A Big Day In The North 」は長編映画『ヴァーチュオシティ』のサウンドトラックに使用された。

批評家の反応

専門家の評価
初期レビュー（1995年）
レビュースコア
ソース評価
ガーディアン星星星星[109]
NME10/10 [110]
質問星星星星[66]
ローリングストーン星星星[69]
選択5/5 [67]
大ヒット星星星星[111]
サン・ヘラルド星星星半分の星[112]
ヴォックス9/10 [113]
専門家の評価
回顧的レビュー（1995年以降）
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星半分の星[114]
モジョ星星星星[115]
ノーカット7/10 [116]

『It's Great When You're Straight...Yeah』は音楽評論家から概ね好評を得た。ヴェリコによると、一部の評論家はセイバーのビートとカーミットのボーカルが加わったハッピー・マンデーズのサウンドのアップデートだと捉えていたという。[68] Voxのスティーブン・ダルトンはバンドについて「真のロックンロールの、人生を肯定し、革新的で、ファック・ユー精神に満ちている」と評した。彼はアルバムがバンドのサウンドに様々なスタイルを融合させていると称賛した。[113]作家のデイブ・トンプソンも著書『Alternative Rock』（2000年）の中で同様の評価を下した。[117] NMEのテッド・ケスラーはこれをさらに詳しく述べ、「非常に多くの異なるスタイルや影響に浸ったレコードで、近年のブラーやオアシスの業績を鮮明に比較できる」と評した。[110] オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、『It's Great When You're Straight...Yeah』はハッピー・マンデーズの作品を汚した「堅苦しい音楽性」を排除し、「シュールでファンキー、俗悪で、倒錯的に楽しいアルバム」であり、「さりげない折衷主義と軽薄なユーモアに溢れている」と評した。[114]ロリポップ・マガジンのクリス・アダムスもその多様なスタイルを称賛し、「このアルバムはスタイル的に、実に多岐にわたるが、ビートルズの『リボルバー』のように、それがあるからこそより強力になっている」と評した。[118] タイムズ紙の記者ケイトリン・モランも同意見で、「これほど折衷的なアルバムにしては」結果は「驚異的」だと述べた。[119] アイリッシュ・タイムズ紙の記者トニー・クレイトン＝リーは、このアルバムが「ハッピー・マンデーズを、他に類を見ないほど威勢のいいダンスポップチューンの連続で世に知らしめた」と述べた。[40]レコード・コレクターのダーティ・タッパーは、このアルバムは「途中で飽きてしまったようだ」と感じた。[120]

複数の評論家がライダーのボーカルと歌詞についてコメントした。ローリングストーン誌のライター、ジェイソン・コーエンは、ライダーの「やや不明瞭ではあるものの、歯切れの良いフレーズでまくしたてるような歌声は、レヴァリッジのラップ、トースト、そして甘い歌声と鮮やかなハーモニーを奏でている」と評した。[69] Q誌の評論家トム・ドイルもこれに賛同し、ライダーの歌詞は「かつての素晴らしいレノン風のゴブルディゴックに根ざしている」と述べた。 [66]アーレウィンは、ライダーが「活力を取り戻し、奇妙な韻を踏んでいる」と評し、歌詞を「自由奔放で難解」と評した。[114]セレクト誌のアダム・ヒギンボサムは、歌詞を「相変わらず混沌としていて滑稽」と評した。[67]モランもこれに同調し、歌詞は「完全に、そして意図的に、笑いを誘う」ものだったと述べた。[119] ガーディアン紙の批評家キャロライン・サリバンは、ライダーが「このアルバムの一部で非常に粗野で、叫んだり、罵ったり、歌いながら仲間を肘で突いたりしている」と評した。[109]ラウダー誌の回顧レビューで、ダルトンはカーミットとライダーの「鋭い歌詞のスキルは[今でも]特に印象的だ」と述べた。[121] タイムズ紙のデイヴィッド・シンクレアは、ライダーとカーミットが「一連の乱暴な怒鳴り合いで互いに言い争うが、2人のボーカリストが一座をリードしている[...] とはいえ、最後に発言するのはライダーの方が多い」と評した。[122] サン・ヘラルド紙の記者ピーター・ホームズは、ライダーの「ダサいマンチェスター風の威勢のよさは健在で、相変わらず楽しい」と評した。[112]

商業的パフォーマンスと称賛

『イッツ・グレート・ホエン・ユーアー・ストレート…イェー』は、 2週間、全英アルバムチャートで1位を獲得した。 [123]発売初月で10万枚以上を売り上げた。[41]アルバムは翌年、英国レコード産業協会（BPI）からプラチナ認定を受けた。 [124] 1995年と1996年の全英年間チャートで、それぞれ41位と100位にランクインした。[125] [126]また、スコットランドでは2位、[127]スウェーデンでは13位、ニュージーランドでは20位にランクインした。[128] [129]アルバムは米国で3万6千枚を売り上げ、世界中で60万枚以上を売り上げた。[130] [131]「レヴェレンド・ブラック・グレープ」はスコットランドで5位、英国で9位に達した。[123] [132]「In the Name of the Father」はスコットランドで5位、[133]イギリスで8位、アメリカビルボード オルタナティブソングチャートで31位に達した。[123] [134]「Kelly's Heroes」はスコットランドで13位、イギリスで17位に達した。[123] [135]

『It's Great When You're Straight...Yeah』は1996年のマーキュリー賞の最終候補に残ったが、パルプの『Different Class』に敗れた。[136]「Reverend Black Grape」は1995年のNMEアワードでシングル・オブ・ザ・イヤーを受賞した。[137]セレクト誌は「In the Name of the Father」を1995年のベストシングル35位にランクインさせた。[138]ライダーは、アルバムの成功は当時のアルバムが時代遅れのサウンドになっていた結果だと感じていた。「ブリットポップがちょうどピークに達しようとしていて、父親のような音楽を演奏する退屈なギターバンドがたくさんいた」ため、その中でこのアルバムが目立っていたのだ。[139]ビッグビートを回顧した記事の中で、スタイラス・マガジンのデイブ・マクゴニグルは「ビッグビートの核となる名声をブラック・グレープ以上に体現しているものはない」と断言した。彼は「 Pファンクの精神を90年代半ばにしっかりと投影することに成功した。古いファンクと新しいビートのパーティー精神はザ・グレープによって完璧に体現されていた」と説明した。[140]

トラックリスト

作曲クレジットはブックレットごと。全曲プロデュースはダニー・セイバー、スティーブン・リローニ、ショーン・ライダーが担当。[33]

いいえ。タイトルライター長さ
1.「ブラックグレープ牧師」
  • ライダー
  • ポール・「カーミット」・レヴァリッジ
5:12
2.「父の名において」
4:21
3.「トラマジ・パルティ」
  • ライダー
  • レヴァリッジ
  • リローニ
4時45分
4.「ケリーのヒーローたち」
  • ライダー
  • レヴァリッジ
4:22
5.「そうだ、兄弟」ライダー4:10
6.「北の大事な日」
  • ライダー
  • サーベル
4:10
7.「開封前によく振ってください」
  • ライダー
  • サーベル
5時40分
8."潜水艦"
  • ライダー
  • レヴァリッジ
3:50
9.「お金を振れ」
  • ライダー
  • リローニ
4:13
10.「リトルボブ」
  • ライダー
  • レヴァリッジ
  • サーベル
5:33
全長:46:16

人事

冊子1冊あたりの人員数。[33]

チャートと認証

認定資格

ストレートでいることは素晴らしい…そう、という認定資格
地域 認証 認定ユニット数/販売数
イギリス（BPI）[143] 白金 30万^

^出荷数は認証のみに基づいています。

参照

  • ワンダーランド- 2001年のシャーラタンズのアルバム。セイバーがプロデュースし、似たような音楽スタイルを共有している。

参考文献

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書籍およびAVメディア

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さらに読む

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