| それは私たち次第ではない | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1968 | |||
| 記録された | 1966年12月8日 | |||
| ジャンル | ジャズ | |||
| 長さ | 41:41 | |||
| ラベル | ボルテックス2003 | |||
| プロデューサー | ジョエル・ドーン | |||
| バイアード・ランカスターの年表 | ||||
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『イッツ・ノット・アップ・トゥ・アス』は、サックス奏者兼フルート奏者のバイアード・ランカスターのデビューアルバムで、1968年にアトランティック傘下のヴォルテックス・レーベルからリリースされた。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]
| レビュースコア | |
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| ソース | 評価 |
| オールミュージック | |
| ピッチフォーク | 8.0 [ 6 ] |
| ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス | |
オールミュージックのマイケル・G・ナストスのレビューでは「稀少な録音」と評されている。[ 5 ]オール・アバウト・ジャズ誌でジェイソン・ヴァーハーゲンは「ランカスターは音楽的に非常に重要な存在であると同時に、あまり知られていない。サン・ラ、フィリー・ジョー・ジョーンズ、サニー・マレー、ラリー・ヤング、フレッド・ホプキンスらとの仕事でスーパースターになったわけではない(フィラデルフィアの街角でよく演奏していた)。…ランカスターの『ニュー・ジャズ』運動は、ギターのソニー・シャーロックの助けを借りて、70年代のロック、フォーク、クラシック音楽の受容に道を切り開いた」と評している。[ 8 ]ピッチフォークのアンディ・ベータは「まず最初に私を驚かせるのは、各プレイヤーの全体的なメロディックな感性だ。アルトサックスとフルートを担当するランカスターは、サン・ラ、ビル・ディクソン、フレッド・ホプキンスといったアウトサイダーの巨匠たちと共演することになる。『ブラック・ウーマン』や『モンキー・ポッキー・ブー』でのシャーロックの激しくかき鳴らされた弦は、ソニック・ユース、フガジ、そしてほとんどすべての後のフィジカル・ギタリストたちの旋律の渦につながった。エリック・グラヴァットはすぐにウェザー・リポートの初期バージョンに参加することになるが、全員がそれぞれのスクロンキで奔放な能力を各曲の全体的な構成に委ねている。これにより、ランカスターの作品のいくつかのアングロ・フォークのベースに、十分に聞かれ、口ずさまれる余地が与えられている」と述べた。[ 6 ]ジャパン・タイムズ紙のトム・ボイコは、「この再発盤を買うべき理由はいくつかある。第一に、もちろん、幅広い傑出した音楽が収録されていることだ。タイトル曲の軽快で物悲しいフルートの旋律から、「虹の彼方に」の抽象的な演奏、そしてアルバムのダークなエンディング「サタン」の攻撃的なギター・トリルまで、すべての音が誠実に響く。第二に、スタジオ・ツールが作曲ツールとしてどのように進化してきたかを学ぶことができることだ。ところどころに深いリバーブがかかり、ランカスターのホーンは時折、パンニングやフェードアウトで耳を驚かせる。その効果は上品で繊細だが、時代を考えると、それでもなお革新的だ」と書いている。[ 9 ]
記載されているものを除き、すべての作曲はバイヤード・ランカスターによるものである。