イタリアの近代建築と現代建築

イタリアの近代建築および現代建築とは、20 世紀から 21 世紀にかけてのイタリアの建築を指します。

スタイル

20世紀初頭

アール・ヌーヴォー様式は、ジュゼッペ・ソマルーガやエルネスト・バジーレ（前者はローマのカスティリオーニ宮殿を設計し、後者はローマのモンテチトーリオ宮殿を拡張した）といった人物によってイタリアに導入された。この新しい様式の原理は、1914年にアントニオ・サンテーリアによって未来派建築宣言（Manifesto dell'Architettura Futurista）として発表された。イタリアの建築家グループ、グルッポ7（1926年）は、合理主義とモダニズムの原理を採用した。このグループの解散後、同グループの著名な人物であるジュゼッペ・テッラーニ（コモのカーサ・デル・ファッショ）、アダルベルト・リベラ（カプリ島のヴィラ・マラパルテ）、ジョヴァンニ・ミケルッチ（フィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ駅、共同設計）が登場した。ファシスト政権時代には、いわゆる「ノヴェチェント運動」が盛んに行われ、ジョー・ポンティ、ペーター・アスキエーリ、ジョヴァンニ・ムツィオといった人物が活躍しました。この運動は帝政ローマの再発見を基盤としていました。イタリアのいくつかの都市の都市改造に尽力し、ローマのコンチリアツィオーネ街道建設で名高いマルチェロ・ピアチェンティーニは、「簡素化された新古典主義」の一形態を考案しました。

ファシズム

第二次世界大戦終結後の時代は、ルイジ・モレッティ、カルロ・スカルパ、フランコ・アルビーニ、ジョ・ポンティ、トマゾ・ブッツィなど、様々な様式を持つ才能豊かな建築家たちの活躍によって特徴づけられました。例えば、ピエール・ルイジ・ネルヴィは大胆なコンクリート構造物を設計し、国際的な名声を獲得しました。彼の作品はリッカルド・モランディやセルジオ・ムスメーチにも影響を与えました。ブルーノ・ゼヴィなどの批評家によって提起された一連の興味深い議論では、合理主義が優勢となり、ローマ・テルミニ駅はその典型的な作品と言えるでしょう。ジョヴァンニ・ミケルッチ（トスカーナの数多くの教会の設計者）、チャールズ・アイモニーノ、マリオ・リドルフィら（INA-カーサ地区）によるネオレアリズムに続いて、ネオリベルティ様式（ヴィットーリオ・グレゴッティの初期の作品に見られる）とブルータリスト建築（ミラノのBBPRグループのトッレ・ヴェラスカ、フィレンツェのピアジェンティーナ通りの住宅ビル、レオナルド・サヴィオリ、ジャンカルロ・デ・カルロの作品）が生まれました。

モダニズム

カルロ・スカルパは、ヴェネト州全域、特にヴェネツィアにおいて、数多くのモダニズム建築を手掛けました。ル・コルビュジエとフランク・ロイド・ライトは、イタリアでは建築物を建設しませんでした。一方、アルヴァ・アアルト（リオラ、ヴェルガートのサンタ・マリア・アッスンタ聖母被昇天教会）、丹下健三（ボローニャ見本市会場の塔、ナポリ中央ビジネス地区（CDN）のフロア）、オスカー・ニーマイヤー（セグラーテのモンダドーリ邸）はイタリアでは建築物を建設しませんでした。パオロ・ポルトゲージが1960年頃に予見したポストモダン建築様式は、アルド・ロッシが1980年のヴェネツィア・ビエンナーレのために建設した「世界の劇場」に見ることができます。

合理主義はイタリア建築におけるモダニズムにも影響を与えました。特に、このデザイン精神は近代美の理想と宗教を調和させました。なぜなら、このモチーフは近代イタリア建築家の優先事項と相容れないものではなかったからです。これは、啓蒙主義的合理主義の概念に焦点を当てた、イタリア・モダニズムの一要素である、いわゆる「世俗的精神性」を生み出しました。^[1]イタリア・モダニズムのもう一つの側面は、近代性をどのように体験するかに関する解釈の多様性です。例えば、北部地域では、装飾のないデザインは文化や様式の拒絶と解釈されました。^[1]

ポストモダニズム

20 世紀末から 21 世紀初頭にかけてイタリアで活躍した主要な建築家には、レンゾ・ピアノ(バーリのサン・ニコラ・スタジアム、ジェノヴァ旧港の改修、ローマの音楽公園オーディトリアム、サン・ジョヴァンニ・ロトンドのピオ神父)、マッシミリアーノ・フクサス(ピエモンテ州の超高層ビル、ユーロのコンベンションセンター)、ガエ・アウレンティ(ナポリ地下鉄の鉄道博物館)、スイスのマリオ・ボッタ(トレントとロヴェレートの近現代美術館、ミラノのスカラ座の改修)、ザハ・ハディド(ローマの国立 21 世紀美術館、ミラノの超高層ビル「ロ・ストルト」)、リチャード・マイヤー(ローマの慈悲深き父の教会とアラ・パキスの棺)、ノーマン・フォスター(トリノ、フィレンツェのベルフィオーレ駅）、ダニエル・リベスキンド（ミラノの超高層ビル「イル・クルヴォ」）、磯崎新（トリノのパラスポルト・オリンピコ、ピエル・パオロ・マッジョーラとマルコ・ブリツィオとともにミラノの超高層ビル「イル・ドリット」）。

イタリアにおけるポストモダニズム建築の顕著な特徴の一つは、モダニズムと、古典建築様式と近代性を流用したファシスト体制への反動として捉えることができる。これらの時期の後、新たなデザインの方向性を模索する明確な試みが見られるようになった。新たな作品からは、ノスタルジアと記憶の雰囲気が漂い始めた。^{[2] 「}ラ・テンデンツァ」と呼ばれるグループを形成した若い建築家グループ（カルロ・アイモニーノ、ジョルジョ・グラッシ、アルド・ロッシなど）は、記憶とイタリアの過去の栄光という問題を探求し始め、作品に物理的な存在と詩的な内容というモチーフを統合した。 ^{[2]彼らは、}都市主義批判など、モダニズムの弱点を暴こうとした。

参照

イタリア建築の年表

参考文献

^ ab ルジューン、ジャン＝フランソワ、サバティーノ、ミケランジェロ（2009年）『近代建築と地中海：ヴァナキュラーな対話と対立するアイデンティティ』ロンドン：ラウトレッジ、p. 48、ISBN 978-0415776332。
^ ab ジョーンズ、ピーター、カニフ、イーモン (2007).近代建築のケーススタディ 1945年から1990年. ボストン: エルゼビア. p. 189. ISBN 9780750663748。

外部リンク

リチャード・マイヤー・アンド・アソシエイツによるアラ・パキス美術館

[Lejeune-1] ルジューン、ジャン＝フランソワ、サバティーノ、ミケランジェロ（2009年）『近代建築と地中海：ヴァナキュラーな対話と対立するアイデンティティ』ロンドン：ラウトレッジ、p. 48、ISBN 978-0415776332。

[Jones-2] ジョーンズ、ピーター、カニフ、イーモン (2007).近代建築のケーススタディ 1945年から1990年. ボストン: エルゼビア. p. 189. ISBN 9780750663748。