JR モンテローズ
JR モンテローズ
生まれる
フランク・アンソニー・ピーター・ヴィンセント・モンテローズ・ジュニア
（1927年1月19日）1927年1月19日
デトロイト、ミシガン州、米国
死亡1993年9月16日（1993年9月16日）（66歳）
ユティカ、ニューヨーク州、米国
ジャンルジャズ
職業ミュージシャン
楽器サックス
活動年数1947–1988

JRモンテローズ（1927年1月19日[ 1 ] - 1993年9月16日[ 2 ] ）は、フランク・アンソニー・ピーター・ヴィンセント・モンテローズ・ジュニアとして生まれたアメリカのジャズ・サックス奏者で、主にテナー、時折ソプラノを演奏した。

モンテローズをテナーサックス奏者のジャック・モントローズと混同しないでください。

若いころ

アメリカ合衆国ミシガン州デトロイト生まれ[ 1 ] JRもしくはJR（Jr.に由来）モンテローズはニューヨーク州ユティカで育ち[ 2 ]、生後数ヶ月で家族と移住した。13歳で正式にクラリネットを学び始めたが、テナーサックス奏者としてはほぼ独学であり、15歳でグレン・ミラー・バンドのソリスト、テックス・ベネケを聴いてテナーサックスを始めた。モンテローズが最初に影響を受けたのはコールマン・ホーキンスとチュー・ベリーだが、評論家のレナード・フェザーに語っているように、ピアニストからも和声のインスピレーションを得ており、バド・パウエルや、ユティカを拠点に活動するギタリスト兼ピアニストのサム・マンキューソの指導がコード進行の使い方を学ぶ上で役に立ったと述べている。

職業経歴

モンテローズの最初のプロとしての経験は、ニューヨーク州北部のダンスバンドでの演奏（1947～49年）だった。1950年、彼はヘンリー・“ホット・リップス”・ブッセのツアー・オーケストラに参加した。ユティカに短期間戻った後、 1951年後半にバディ・リッチ・ビッグバンドに加入した。 [ 1 ]バンドには優れたバップ志向のミュージシャン（リッチ、デイブ・シルドクラウト、アレン・イーガー、フィリー・ジョー・ジョーンズ）がいたものの、モンテローズはソロ演奏の機会が少ないことを理由にすぐにバンドを脱退した。「6ヶ月後、自分の演奏に酔いしれてしまった」と彼は1956年のインタビューで語っている。「そして故郷に戻り、その後数年間、小さなクラブで、しかし優秀な仲間たちと演奏した」[ 3 ]。

1950年代中盤から後半にかけてのニューヨークでは、モンテローズはクロード・ソーンヒルのオーケストラのソリストとして活躍したほか、[ 2 ]ヴィブラフォン奏者テディ・チャールズのモダニスト・グループ、チャールズ・ミンガスのジャズ・ワークショップ、ケニー・ドーハムの短命に終わったジャズ・プロフェッツでも活躍した。[ 1 ]モンテローズは1975年に評論家のマーク・ガードナーに、ドーハムについて「私がこれまで一緒に演奏した中で最も偉大なリーダーであり演奏家の一人だった...素晴らしい音楽家だった」と語っている。[ 4 ]また、リーダーとして2つのセッションを録音している。アルフレッド・ライオンのプロデュースでレナード・フェザーのライナーノーツが付いたJR Monterose (Blue Note、1956年)と、マニー・アルバムのプロデュースでナット・ヘントフの解説が付いたThe Message (JARO、1959年)である。

しかしながら、その後のモンテローズの生涯については記録がまばらで、アメリカの小規模な演奏会場や、1960年代後半から1970年代半ばにかけてベルギー、[ 1 ]オランダ、デンマークに長期滞在して進化する技術を追求した放浪生活が記録されている。また、アイオワ州シーダーラピッズや オランダのワーヘニンゲンなどで目立たないレコーディング ( In Action、Body and Soul )も時折行われている。シーダーラピッズにいる間、モントローズは若いデイヴィッド・サンボーンを指導し、サンボーンはモンテローズのもとで演奏し学ぶためにノースウェスタン大学の音楽学校を中退した。サンボーンのようなミュージシャンの間での評判にもかかわらず、モンテローズは人里離れた場所での小グループでの活動を好んだ。このことがその後の彼のキャリアの多くを形作り、音楽的成長に貢献したが、彼自身を無名に追いやった。

モンテローズは人生の最後の15年間を、オールバニーのラーク・タバーンを含むニューヨーク州北部の会場で過ごした。ラークやオーパス40などのニューヨーク州北部の会場でのライブ録音は、クロスクレイネ・レコードからリリースされている。 1988年にコペンハーゲンのジャズハズで演奏した際の録音は、デンマーク放送によって録音され、ストーリーヴィルから「TTT」というタイトルでリリースされている。晩年、健康状態があまり良くなかった時期のライブ録音は、クロスクレイネ専門レーベルから入手可能である。

影響と遺産

モンテローズは自身をアンダーグラウンド・アーティストとみなしていたが、演奏家としても作曲家としても、彼の作品はミュージシャン、批評家、そしてクラシック・ジャズ愛好家から高く評価されている。スタン・ゲッツ、ソニー・ロリンズ、ジョン・コルトレーンの影響を受けたことを否定することはなかったが、特定のスタイルに押し込められることを拒んだ。「私は生涯、模倣を避けてきた。自分らしくいられないなら、ジャズに身を置く意味はない」[ 5 ] 。音楽的にも地理的にも、自らの道を貫くというこの妥協のない姿勢こそが、ジャズ史家で作家のデイヴィッド・ブレント・ジョンソンにモンテローズを「あなたがまだ聴いたことのない最高のテナー」と評させたのである[ 6 ] 。

ディスコグラフィー

リーダーとして

サイドマンとして

ケニー・バレルと

  • ケニー・バレル（ブルーノート、1956年）、ケニー・ドーハムのカフェ・ボヘミア録音の1曲

エディ・バートと

テディ・チャールズと

  • テディ・チャールズ・NDカルテット「Introducing JR Montrose」（ニュー・ジャズ、1955年、 1957年にエボリューションとして再発）
  • テディ・チャールズ・テンテット（アトランティック、1956年）

フレディ・デロンドと

ケニー・ドーハム

ジョン・アードリー

チャールズ・ミンガスと

ルネ・トーマス五重奏団と共に

ジョージ・ウォリントン・クインテットと共に

注記

  1. ^ a b c d eコリン・ラーキン編 (1992). 『ギネス・ジャズ名鑑』（初版）.ギネス出版. p. 290. ISBN 0-85112-580-8。
  2. ^ a b c「JR Monterose | Biography & History」AllMusic . 2021年7月30日閲覧。
  3. ^レナード・フェザー、1956年のJRモンテローズへのライナーノーツ、ブルーノート・コンノイスール・シリーズCD再発盤より。
  4. ^マーク・ガードナー、 『JR モンテローズ/The Message』のライナーノーツ（1975年）、Prevue Reissue、1998年。
  5. ^ Nat Hentoff、「The Message」のライナーノーツ、Prevue CD PR4（1959年のJaro/Xanadu LPの再発）。
  6. ^ジョンソン、デイヴィッド。「あなたが聞いたことのない最高のテナー：JRモンテローズ」。ナイト・ライツ - インディアナ・パブリック・メディア。 2021年7月30日閲覧。

参考文献

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