
ジョン・アレクサンダー・フラー・メイトランド(1856年4月7日 - 1936年3月30日)は、1880年代から1920年代にかけて影響力のあるイギリスの音楽評論家・学者であった。彼は16世紀と17世紀のイギリス音楽、特にヘンリー・パーセルの音楽とイギリスのヴァージナル音楽の再発見を奨励した。また、19世紀後半にはイギリス音楽ルネサンスの概念を提唱し、特にチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードとヒューバート・パリーを称賛した。
フラー・メイトランドは、アーサー・サリヴァン、エドワード・エルガー、そしてフレデリック・ディーリアスといったイギリスの作曲家の才能を認めなかったとして批判され、後にサリヴァン批判において事実誤認が明らかになった。また、クロード・ドビュッシーやリヒャルト・シュトラウスといったヨーロッパ大陸出身の同時代作曲家の価値を認識するのも遅かった。
フラー・メイトランドはロンドンのポートマン・スクエア、グロスター・プレイス90番地で、ジョン・フラー・メイトランドと妻マリアンヌ(旧姓ノーブル)の息子として生まれた。ウェストミンスター・スクールに3学期通ったが、幼少期のほとんどは音楽指導を含め私立の教育を受けた。1875年からはケンブリッジ大学トリニティ・カレッジで学び、[ 1 ]ケンブリッジ大学音楽協会で活動した。そこでチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォード、ウィリアム・バークレー・スクワイアと親しくなり、1885年にスクワイアの妹シャーロットと結婚した。イングランド国教会でのキャリアを志したが、音楽の道に進むことを決意した。[ 2 ]ケンブリッジ卒業後はエドワード・ダンルーサーにピアノを、 WSロックストロに音楽の他の側面を学び、ロックストロから初期のポリフォニック音楽の探求を勧められた。[ 2 ]
フラー・メイトランドは音楽ジャーナリストとなり、 1882年からポール・メル・ガゼット紙、後にガーディアン紙(1884~1889年)とタイムズ紙(1889~1911年)の評論家として活躍しました。また、グローブの『音楽と音楽家辞典』にも多くの項目を執筆し、第2版の編集者にも任命されました。後の同辞典編集者は彼について次のように記しています。「特に、中世の典礼に関する重要かつ充実した一連の記事を執筆しました。…彼は自身の関心において非常に伝統的な人物でした。バッハや19世紀のより保守的なドイツ音楽について多くの著作を残し、また、パーセル全集、イギリスのヴァージナル音楽、そして(これもまた時代の申し子であった)イギリス民謡といった、母国の初期音楽の編集者として活躍し、当時の学術活動の主流を担っていました。」[ 3 ]彼の記事は100本以上が改訂版として、2010年に公開されたグローブのオンライン版に残っています。[ 4 ]
ヴァージナルの復興の先駆者として、フラー・メイトランドはフィッツウィリアム・ヴァージナル・ブック(1894-99年)を出版した。彼はパーセル協会の編集委員会の一員であり、同協会のためにパーセルの作品をいくつか編集した。また、親戚のルーシー・ブロードウッドと共に『イングリッシュ・カントリー・ソングス』(1893年)を編集し、 1898年に設立されたフォークソング協会の創設委員会にも参加した。[ 5 ]彼はコントラルト歌手で作曲家、そして音楽祭の主催者でもあったメアリー・オーガスタ・ウェイクフィールドと親交を深めた。
音楽愛好家がリヒャルト・ワーグナーかヨハネス・ブラームスのどちらか一方を崇拝し、両方を崇拝することは一般的ではなかった時代に、フラー・メイトランドは、タイムズ紙の死亡記事によると、ワーグナーとブラームスの両者を「崇拝」していた。[ 2 ]イギリス音楽に関しては、彼はイギリスの音楽は19世紀後半まで長らく衰退していたが、その後半に彼が好む作曲家たちによって復興を遂げたという説の主導者であった。彼の著書『19世紀のイギリス音楽』は、「第一巻:ルネサンス以前(1801-1850年)」と「第二巻:ルネサンス(1851-1900年)」の二部に分かれている。[ 6 ]彼は「イギリス音楽」という表現に、アイルランド人スタンフォードの音楽を含めており、フラー・メイトランドはヒューバート・パリーと共にスタンフォードを「イギリス音楽ルネサンス」の先駆者とみなしていた。スタンフォードとパリーは、フラー・メイトランドと同様にオックスブリッジ大学を卒業した上流中流階級出身で、音楽大学の教授を務めていた。作家のメイリオン・ヒューズは、フラー・メイトランドの世界をインサイダーとアウトサイダーの交錯する世界と描写している。[ 7 ]フラー・メイトランドは、自身の型に合わないイギリスの作曲家を拒絶した。「サリバンは、当時オペレッタという疑わしい領域に頻繁に足を踏み入れたことで、たちまちその場から排除された。エルガーは、非学問的な下層中流階級の生い立ちと進歩的な傾向から、決して有力候補にはなれなかった。一方、「フリッツ」・ディーリアスは、単にイギリス人らしくなかった。」[ 7 ]同じ作家は、フラー・メイトランドがフレデリック・コーウェン卿を嫌ったのは反ユダヤ主義によるものだと示唆している。[ 7 ]
フラー・メイトランドの批評家としての誠実さは、特に1905年のエルガーの講演によって厳しく批判された。フラー・メイトランドはコーンヒル・マガジンにサリバンを貶める訃報を掲載したが[ 8 ]、エルガーはこれを「音楽批評の陰の側面…この忌まわしく忘れられないエピソード」とほのめかした[ 9 ] 。後に、フラー・メイトランドが事実を偽造し、ありきたりな歌詞を捏造して本物であるかのように偽装し、サリバンがそのような無意味な歌詞を作ったと非難していたことが明らかになった[ 6 ] 。
フラー・メイトランドは1911年にジャーナリズムを断念し、ランカシャー州カーンフォース近郊のボリック・ホールに隠居した。その後も執筆を続け、自伝『音楽の扉守』(1929年)では、サリヴァンの喜劇オペラを「はかない」と軽視していた初期の頃の誤りを認めている。[ 10 ]晩年には現代音楽への嫌悪感は薄れ、リヒャルト・シュトラウスやクロード・ドビュッシーといった作曲家の重要性を認識するようになった。[ 11 ] 1928年にはダラム大学から名誉博士号を授与された。
フラー・メイトランドの妻は1931年に亡くなった。[ 2 ]結婚生活で子供はいなかった。彼はボリック・ホールで79歳で亡くなった。[ 12 ]彼の個人資産は38,477ポンド(2010年時点で約200万ポンドに相当)と評価された。[ 13 ]
フラー・メイトランドは以下の本を出版しました。