ジャック・シェパード（小説）
『ジャック・シェパード』は、ウィリアム・ハリソン・エインズワースによる小説で、1839年から1840年にかけてベントリーズ・ミセラニー誌に連載され、ジョージ・クルックシャンクの挿絵が添えられている。18世紀の犯罪者ジャック・シェパードの実話に基づいた歴史ロマンスであり、ニューゲート小説でもある。 [ 1 ]
背景
ジャック・シェパードは、 1839年1月から1840年2月までベントレーズ・ミセラニー誌に連載された。[ 2 ]この小説は、チャールズ・ディケンズの『オリバー・ツイスト』の歴史と絡み合っており、同誌には1837年2月から1839年4月まで連載されていた。以前はエインズワースの友人であったディケンズは、ジャック・シェパード、オリバー・ツイスト、そして犯罪生活を描いた他の小説を取り巻くスキャンダラスな性質をめぐる論争が勃発するにつれ、エインズワースと距離を置くようになった。二人の関係は解消され、ディケンズは同誌の編集者を退任し、1839年末にエインズワースが後任として編集者に就任した。[ 3 ]
この作品の3巻本は1839年10月にベントレー社から出版された。この小説は舞台化され、1839年秋に8つの異なる舞台版が制作された。[ 2 ]
あらすじ
物語は「エポック」と呼ばれる3つの部分に分かれています。最初のエポックは「ジョナサン・ワイルド」です。物語は、悪名高い犯罪者であり泥棒捕獲者のジョナサン・ワイルドが、ジャック・シェパードの父親に犯罪の道を勧めるところから始まります。ワイルドはかつてシェパードの母親を追及し、最終的に父親を当局に引き渡しますが、父親はすぐに処刑されます。シェパードの母親は、当時まだ幼児だったシェパードを一人で育てることになります。[ 4 ]
これらの出来事と並行して、テムズ・ダレルの物語が展開されます。第一部が描かれている1703年11月26日、ダレルは不道徳な叔父ローランド・トレンチャード卿から引き離され、ウッド氏に引き取られます。第二部では、ウッド氏と暮らすダレルとシェパードの青春時代が描かれます。[ 5 ]
第三の時代は1724年で、6ヶ月にわたります。シェパードは様々な人々から金品を奪うことに時間を費やす泥棒です。彼とブルースキンはウッドの家を襲撃しますが、ブルースキンはウッズ夫人を殺害します。このことがシェパードを動揺させ、ワイルドのグループから離れてしまいます。シェパードは再びテムズと親しくなり、ブルースキンの過ちを正そうと尽力します。シェパードはジョナサン・ワイルドに何度も捕まりますが、巧妙に脱獄を続けます。母親の死後、シェパードはシェパード夫人の墓場でワイルドに捕まり、ニューゲート監獄に送られます。彼は絞首刑に処され、何千人ものロンドン市民がその死を見守った。[ 5 ]
キャラクター
- ジャック・シェパード
- ジョナサン・ワイルド
- テムズ・ダレル
- ウッド氏
- ウッド夫人
- ウィニフレッド・ウッド
- ブルースキン – ジョセフ・ブレイク
- トーマス・シェパード
- シェパード夫人
テーマ
エインズワースの2つの小説『ルークウッド』と『ジャック・シェパード』は、犯罪伝記、歴史小説、ゴシック小説の伝統を組み合わせた「ニューゲート小説」の伝統を普及させる上で重要な役割を果たした。この伝統自体は、有名な犯罪者の行動を強調するというルネサンス文学の伝統に由来する。[ 6 ]エインズワースの『ジャック・シェパード』は、同じ伝統に属する別の作品と関連しており、ベントリーの雑集で何ヶ月も並行して掲載されていたディケンズの『オリバー・ツイスト』と関連している。プロットは似ており、どちらも少年を堕落させようとする人物を扱っている。エインズワースの少年は堕落しているが、ディケンズの少年は堕落していない。また、両作家ともユダヤ人を悪役として登場させている。外見は似ているが、エインズワースの少年の方が力強さに欠ける。[ 7 ]
フランク・チャンドラーによれば、この小説は「スペイン風の研究として意図された」とのことである。[ 8 ]こうした影響は、ジャックの身体的特徴や登場人物の言葉遣いに現れている。劇作家ジョン・ゲイは、ジャックの物語はグスマン・ダルファラッシュ、ラサリージョ・デ・トルメス、エステバニージョ・ゴンザレス、メリトン・ラトゥルーンといったスペインの悪党たちの物語と関連していると述べた。しかし、ジャックとスペインの登場人物の間には相違点もある。ジャックの性格は異なり、特に悪意と英雄的描写が交互に現れる。ワイルドが登場するまでは、スペインの登場人物ほど共感を呼ぶことはなかったが、ワイルドが登場すると好意的に描かれるようになる。ワイルドとシェパードの確執により、シェパードは悪党としての道を諦める。シェパードが処刑されると、彼のキャラクターは殉教者の地位を獲得する。[ 9 ]
この小説では、ワイルドは残忍で残酷な人物として描かれ、ロンドンの裏社会を支配し、シェパードを滅ぼそうとしている。ワイルドは小説の主人公に焦点を当てているのではなく、自分に役立たなくなった者を敵と見ている。これは特に、ワイルドが残酷な方法で殺害するローランド・トレンチャード卿に当てはまる。これらの行動に加えて、ワイルドはシェパードの父親の頭蓋骨など、残酷さを表す品々をトロフィーケースに収めていたと言われている。ワイルドの残酷な性質とグロテスクな殺人の描写において、エインズワースは同時代の作家たちの小説よりも踏み込んだ。[ 10 ]ワイルドとは対照的に、シェパードはどれほど堕落した行動をとろうとも、依然として善良である。彼は自分の行動の結果、タイバーンで死ぬ瞬間まで苦悩し続ける。これは彼の性格に問題がないと言っているのではなく、彼は泥棒としてのみ描かれており、より悪いタイプの犯罪者としては描かれていないということである。[ 11 ]
ジャック・シェパードには、道徳や道徳的教訓が確かに関わっている。例えば、第二の時代は、12年間の歳月と、その間に人々がどのように変化したかを振り返る場面から始まる。[ 12 ]特に、語り手はこう問いかける。「12年前、私たちが抱いていた野心の夢はどこへ行ったのか？私たちを突き動かした大志、私たちを熱狂させた情熱はどこへ行ったのか？人生における私たちの成功は、私たち自身の願望、つまり他人が私たちに抱いた期待に見合ったものだったのだろうか？それとも、野心と同様に、私たちの心は傷ついていないのだろうか？愛する人は疑念によって疎遠になったり、死の冷たい手によって奪われたりしていないだろうか？私たちが目指してきた目標は、かつてないほど遠く、私たちの前に広がる展望は、背後の空白のように陰鬱ではないだろうか？」[ 13 ]
出典
ジャック・シェパードは18世紀ロンドンで著名な犯罪者でした。ダニエル・デフォーなどの作家は、ニューゲート派の作品の中でジャック・シェパードに言及しています。ウィリアム・ホガースなど、ニューゲート派との繋がりから作品に登場する人物もいます。ホガースは、ロンドンの裏社会を描いた挿絵シリーズ「勤勉と怠惰」（1747年）で特に深く関わっています。 [ 14 ]シェパードのライバルであるジョナサン・ワイルドも実在の犯罪者であり、この人物はヘンリー・フィールディングの『偉大なるジョナサン・ワイルドの生と死』など、18世紀のフィクション作品に登場した人物に基づいています。[ 7 ]ホガースの版画と同様に、この小説は「怠惰な」徒弟奉公の犯罪への転落と、貴族出身の捨て子で邪悪な叔父を倒して財産を取り戻す、典型的なメロドラマ的人物トーマス・ダレルの成長を描いています。クルックシャンクの描いた絵はエインズワースの物語を完璧に引き立てていた。サッカレーは「クルックシャンク氏が実際に物語を創作し、エインズワース氏はいわばそれに言葉を加えただけ」と書いている。[ 15 ]
エインズワースは、彼の主題や犯罪組織について直接的な知識や経験を持っていなかった。[ 16 ]彼は1878年に、「人生で悪党と関わったことは一度もない。スラングはもっと簡単な方法で覚えた。輸送船から戻った時に、ジェームズ・ハーディ・ヴォークスという人物の回想録を読んだんだ。その本は冒険譚でいっぱいで、巻末には一種のスラング辞典がついていた。そこから私の『おしゃべり』はすべて覚えたんだ」と認めている。[ 17 ]
応答
出版に際し、エインズワースは1839年10月8日付の手紙でジェームズ・クロスリーに「ジャックの成功はほぼ確実で、ロンドンの劇場の半数で上演される予定だ」と伝えている。 [ 18 ]彼の言う通り、ジャック・シェパードは人気を博し、エインズワースの前作『ルークウッド』や『クライトン』よりも多くの本が売れた。1839年、連載版が完結する以前に単行本が出版され、『オリバー・ツイスト』の初版よりも売れた。[ 19 ]エインズワースの小説は、 1839年10月にジョン・バックストンによって舞台化され、メアリー・アン・キーリー主演でアデルフィ劇場で成功を収めた。これは「絵画的に劇化された絵画小説」の「模範的なクライマックス」と評されている。[ 20 ] （クルックシャンクの挿絵は、舞台でタブローとして繰り返しやすい形で意図的に作成された可能性が高いようです。）この小説は1885年に人気のバーレスク『リトル・ジャック・シェパード』としても翻案されました。文学的な反応の概要については、Ellis 1933を参照してください。
この物語は一種の文化的熱狂を生み出し、パンフレット、版画、漫画、戯曲、土産物などで装飾された。これは、 1895年にジョージ・デュ・モーリアが『トリルビー』を出版するまで繰り返されることはなかった。この小説は多くの模倣やパロディを生み出したが、ジョージ・ワースによれば、「全く異なる反応も引き起こした。犯罪と不道徳を美化し、感受性の強い若者に有害な影響を与えるという激しい抗議だ」[ 2 ]。そのような抗議の一つはメアリー・ラッセル・ミットフォードによるもので、彼女はこの小説の出版後に「この国のチャーティストは皆、この悪夢のような本よりは危険ではない」と主張した[ 21 ] 。若者がシェパードの行動を真似る可能性に対する国民の不安から、ロード・チェンバレンは少なくともロンドンにおいて、 「ジャック・シェパード」を題名とする演劇の出版を40年間禁止した。ある報告によると、ウィリアム・ラッセル卿の従者クルヴージエは、この本が彼に主人を殺害するきっかけを与えたと語ったという。[ 22 ]
1841年の犯罪年代記の中で、カムデン・ペルハムはジャック・シェパードの影響について次のように述べている。「泥棒に対する怒りは凄まじくなり、最も悪名高く、最も成功した泥棒の富は、ロンドンの少なくとも6つの劇場で上演されている。」[ 23 ]ジャック・シェパードに対する否定的な反応は、この小説がウィリアム・ラッセル殺人事件の引き金になったと非難されたことでさらに高まった。[ 24 ]
激しい抗議の中、『ジャック・シェパード』はディケンズの『オリバー・ツイスト』よりも人気を博した。これが、ディケンズの友人ジョン・フォースターが出版後に『エグザミナー』紙でこの作品を辛辣に批評するきっかけとなったのかもしれない。 [ 7 ]また、ディケンズはエインズワースとその作品、特にニューゲート派の作品から距離を置きたかった。[ 25 ] 1840年2月、リチャード・ヘンギスト・ホーンに宛てた手紙の中で、彼は次のように書いている。
私は、一部の愚かな敵から、エインズワース氏の流儀に倣った本を書いたとして、極めて不当かつ虚偽の非難を受けている。こうした愚かな者たちとその強烈な捏造に対し、私は早々に穏便に反論しようと思う。もしこの機会が訪れ、私がこの弁明を行っていたならば、故ジョン・シェパードに関して私が真実だと知っていることを述べることに何の異議も唱えなかっただろう。しかし、今はそうすることに強い抵抗を感じている。なぜなら、それがあの流派への共感を否定する、不寛容で非男らしいやり方であり、自己弁護の手段と思われないからだ。[ 26 ]
1844年、ホーンはジャック・シェパードについて「償われない罪で満ちているが、不快な言葉が一切使われずに語られたことで人気を得るという悪しき働きを果たし、今では文学の十字路に揺りかごに戻ってしまった。今後は、多くの人がそうであるように、作者に個人的な敬意を抱いているすべての人々によって、この作品は隠蔽されるべきである」と書いた。[ 27 ]
他の文学者からも多くの否定的な反応があった。例えばエドガー・アラン・ポーは1841年3月の書評で「『ジャック・シェパード』やその後継作のような、人間性に対する中傷、犯罪への挑発、無価値で愚かで不名誉なロマンスは、我が国の文学の汚点であり、我が国の呪いである」と書いた。[ 28 ]また、ウィリアム・メイクピース・サッカレーはニューゲート小説の伝統を厳しく批判し、小説『キャサリン』でジャック・シェパードの様々な側面をパロディ化することで自らの見解を表明した。[ 29 ]ボン・ゴルチエのバラッドにもこの小説の影響が現れており、特に以下の点にその影響が表れている。
ターピンよ、お前は今頃生きていたはずだ。イングランドはお前を必要としている。我々の中には偉大な人物がいた――我々の使命に輝きを与える名前――誰もいない方がましだ。マクレーン、デュヴァル、ディック・ターピン、バリントン、ブルースキン、そしてシェパードを友と呼んだ者たち。[ 30 ]
チャールズ・マッケイは1851年に、1841年にこの小説が受けた否定的な反応を再評価し、この小説が人々に悪影響を及ぼしたと断定した。「本書の初版が出版されて以来、ジャック・シェパードの冒険は再び注目を集めている。この泥棒の実話、あるいは架空の物語を描いた小説は、その驚異的な人気によって、本文中の主張をさらに裏付けるものとなった。」[ 31 ]特にマッケイは、「リバプールの少年犯罪に関する監察官報告書には、同様の内容が多く含まれているが、思慮のない小説家による大泥棒の神格化が及ぼす有害な影響を示すには、すでに十分な引用がなされている」と述べている。[ 32 ]スティーブン・カーヴァーは2003年に、「社会問題とみなされたのは、新しい都市労働者階級によって消費された演劇の翻案であった[...]エインズワースの批評的消滅を再構築するにつれて、ブルジョア体制は許すことも忘れることもしなかったことが繰り返し明らかになる」と述べた。[ 33 ]さらにカーヴァーは、「ニューゲート論争はウイルスのようにテキストの表面に侵入する。その後、批評家はどんなに悪意があり、無知で、あるいは明らかに中傷的なものであっても、何でも自由に言うことができる」と主張する。 [ 34 ]
20世紀初頭、チャンドラーは「文学界の勢力が小説に対して反乱を起こした」と指摘した。[ 35 ]後にキース・ホリングスワースはエインズワースの小説を「娯楽としてのニューゲート小説の最高峰」と評した。[ 36 ]カーヴァーは「もし彼が自ら創始した形式を放棄せず、ディケンズのように時代に合わせて道徳的なメッセージを和らげていたならば、エインズワースはもう少しの間、ヴィクトリア朝文学の最先端に居続けたであろう」と論じている。[ 37 ]
参考文献
- 注記
- ^バックリー、マシュー (2002). 「セレブリティのセンセーション」 .ヴィクトリア朝研究. 44 (3): 423– 463. doi : 10.2979/VIC.2002.44.3.423 . JSTOR 3830028 .
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- ^チャンドラー 1907 366–368ページ
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- ^ワース 1972年 109～110ページ
- ^ワース 1972 引用 p. 110
- ^ワース 1972年 35ページ
- ^ Buckley、p.432、Meisel、pp.247-8より。
- ^カーバー 2003 p.9
- ^イェーツ 1878年3月27日
- ^カーバー 2003 引用 p. 7
- ^バックリー、426ページ。
- ^ Buckley、p.438、Meisel、p.265を引用。
- ^エリス 1979 第1巻 376ページより引用
- ^ムーア、229ページ。
- ^ペルハム 1841年 50ページ
- ^ホリングスワース 1963年 145ページ
- ^カーバー 2003年 22ページ
- ^ディケンズ 1969年 20ページ
- ^ホーン 1844年 14ページ
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- ^マーティンとアイトゥーン 1841 215–223ページ
- ^マッケイ 1995年 636ページ
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- ^カーバー 2003年 19ページ
- ^カーバー 2003 p. 30
- ^チャンドラー 1907年 358ページ
- ^ホリングスワース 1963年 132ページ
- ^カーバー 2003 pp. 19–20
- 参考文献
- エインズワース、ウィリアム・ハリソン著.ジャック・シェパード著. パリ：ガリニャーニ社, 1840年.
- バックリー、マシュー（2002年春）「セレブリティのセンセーション：ジャック・シェパードと大衆観衆」ヴィクトリア朝研究44 (3): 423– 463. doi : 10.1353/vic.2002.0050 . S2CID 143614050 .
- カーヴァー、スティーブン（2003年）『ランカシャーの小説家ウィリアム・ハリソン・エインズワースの生涯と作品』（1805-1882年）、エドウィン・メレン・プレス
- チャンドラー、フランク『悪行の文学』ニューヨーク：ホートン・ミフリン社、1907年。
- ディケンズ、チャールズ（1969年）『チャールズ・ディケンズの手紙』第2巻、オックスフォード大学出版局
- エリスSM「文学と演劇におけるジャック・シェパード」『ジャック・シェパード』へのエピローグ。ホレス・ブリークリー著。エディンバラ：ホッジ社、1933年。64-126ページ。
- エリス、S.M. 『ウィリアム・ハリソン・エインズワースとその友人たち』全2巻。ロンドン：ガーランド出版、1979年。
- ホリングスワース、キース（1963年）『ニューゲート小説』ウェイン州立大学出版局
- ホーン、リチャード・ヘンギスト（1844年）『時代の新しい精神』スミス・エルダー・アンド・カンパニー
- マッケイ、チャールズ（1995年）、大衆の異常な妄想と群衆の狂気の回想録、ワーズワース
- マーティン、セオドア；エイトゥーン、ウィリアム（ペンス：ボン・ゴルチエ）（1841年4月）「泥棒文学の挿絵 ― 第1号『麻の花、あるいはニューゲートの花輪』」『テイツ・エディンバラ・マガジン』 215～ 223ページ。
- マイゼル、マーティン（1983）『リアライゼーション：19世紀イングランドの物語、絵画、演劇芸術』プリンストン。
- ムーア、ルーシー（1997年）、泥棒のオペラ、ヴァイキング、ISBN 0-670-87215-6
- ペルハム、カムデン。『犯罪年代記』第1巻。ロンドン：テッグ他、1841年。
- ポー、エドガー・アラン（1987年）、エドガー・アラン・ポーのSF、ペンギン
- ワース、ジョージ（1972）、ウィリアム・ハリソン・エインズワース、トウェイン出版社
- イェーツ、エドマンド（1878年3月27日）「故郷の有名人。第64号。リトル・ロックリーのW・ハリソン・エインズワース氏」『ザ・ワールド』
