ジャッキー・ハットフィールド（1962年7月5日 - 2007年11月2日）は芸術家、作家、学者であった。
バイオグラフィー
影響力のあるアーティスト主導のウェブサイト「no.w.here」によると、「ジャッキー・ハットフィールドは、デジタルビデオ、パフォーマンス、サウンド、デジタルプリントを用いて、拡張型で参加型の映画作品を制作するアーティスト兼ライターです。彼女は、女性による芸術活動におけるテクノロジーの活用に関する批評的な書籍2冊を共同編集し、実験映画やビデオ作品のこれまであまり研究されていない歴史に焦点を当てたエッセイを発表しています。」 [1]
彼女はキャリアの初期に張り子の彫刻を制作していましたが、それがある程度の評価と売上を博した後、さまざまな臨時の、時には変わった役を引き受けるようになりました。ある夜、ロンドン映画製作者協同組合の上映会に参加した彼女は、自分の将来は動画にあると決意しました。セントラル・セント・マーチンズのデイブ・パーソンズの助言を受けて、映画やビデオでの実績をあまり示すことができなかったにもかかわらず、メイドストーン美術大学でタイムベースド・メディアを学ぶことにしました（1991年から1994年）。しかし、彼女の野心、願望、そして知性は、講師のALリースとスティーブ・リットマンを「これは特別な人だ」と確信させるには十分すぎるものでした。イギリスのビデオアートの第一人者であるデイビッド・ホール（ビデオアーティスト）が1970年代初頭にこのプログラムを設立しており、芸術形式としてのビデオと映画に関する彼の遺産とアイデアは、今なお大きな影響力を持っていました。彼女はこれらの考えを後に、博士課程の指導教官であるマルコム・ル・グライスの考えと統合し、「統一された」理論的枠組み（拡張された映画の定義の中で映画とビデオを統合する）を構築し、ミレニアム・フィルム・ジャーナルやフィルムウェーブスの記事でその証拠を示した。[2]
1994年から1995年にかけて、ダンカン・オブ・ジョーダンストーン芸術デザイン大学で電子イメージングの大学院課程に在籍し、スティーブン・パートリッジ教授が指導教員の一人であった。スコットランド滞在後、南スコットランドに戻り、1996年にウェストミンスター大学に入学。当初は博士号取得を目指していたが、メディア・アート・デザイン学部で上級講師兼現代メディア実践のコースリーダーに昇進した。
2003年、パートリッジは彼女に、初期イギリスのビデオアートの思想、志、成果を調査し、最良の例を選定、保存、保全する研究プロジェクトについて話し合い、そして真剣に計画するよう依頼した。これがREWIND| Artists' Video in the 70s & 80sとなり、彼女は2004年初頭に研究員として参加した。ウェストミンスターを去る前に、彼女は「Experiments in Moving Image」をキュレーションした。これは、インスタレーションや拡張映画を含むイギリスの実験映画とビデオ作品の調査であり、ロンドン中心部のオールド・ルミエール・シネマで上演されたのだが、この展覧会は、イギリスの映画・ビデオアーティスト／制作者の一見多様な実践を再び「統合」するものである。この展覧会は、アーティストと映画制作者の著作を集めたアンソロジー「Experimental Film and Video Anthology」（ジョン・リビー・ロンドン、2006年4月、ISBN 978-4-844-2533-1）の出版にもつながった。 0-86196-664-3）。この注目すべきコレクションには 35 人の実践者の声が収録されていますが、その多くはそれまで学術的な執筆にほとんど取り組んだことがなかったか、まったく取り組んだことがなかったのですが、編集者兼寄稿者であるジャッキーの説得と巧みな誘導に屈した人たちです。
ジャッキーはニューヨークを何度も訪れ、そこは彼女にとって第二の「知的」な故郷であり、お気に入りの街となった。それは、ニューヨークのアーティストや実践者たちとの交流や活発な議論がきっかけだった。彼女は大西洋の両岸で更なる研究を進めるという野心的な計画を立てていた。2006年には、英国芸術人文研究会議から多額の研究助成金を獲得し、「拡張映画における物語の探求」という研究を行った。この研究は、彼女の精神的な指導の下、英国芸術家映画・ビデオ研究コレクションのスティーブン・パートリッジ、デイヴィッド・カーティス、ダンカン・ホワイトの協力を得て完了した。このプロジェクトは、2009年4月に出版された『拡張映画：芸術、パフォーマンス、そして映画』とテート・シンポジウム「受容空間の活性化」で結実した。[3]
参考文献
ジャッキー・ハットフィールドの著作
- ハットフィールド・ジャッキー「拡張された映画と物語 ― 物語性をめぐる前衛的議論を概観する理由」、ミレニアム・フィルム・ジャーナル、HIDDEN CURRENTS、MFJ第39/40号（2003年冬）、ニューヨーク。オンライン転載：[1]
- ハットフィールド・ジャッキー編『Expanded Cinema – and Cinema of Attractions in Art in-sight 14 (Filmwaves 27)』、On Expanded Cinema抄録：[2] [ permanent dead link ]
- ハットフィールド・ジャッキー「拡張された映画の主題」 Filmwavesウェブサイトのオンライン記事[3] [永久リンク切れ]
- ハットフィールド・ジャッキー「拡張映画と前衛芸術との関係」、ミレニアム・フィルム・ジャーナル、ニューヨーク、第39巻（冬）、2003年11月。ISSN 1064-5586 、pp. 50 – 65
- ハットフィールド・ジャッキー「歴史の未来の庭園を想像する」、カメラ・オブスキュラ・フェミニズム・カルチャー・アンド・メディア・スタディーズ、第21巻（2 62）、2006年3月ISSN 0270-5346、pp 184–191
- ハットフィールド・ジャッキー『実験映画とビデオ：アンソロジー』（ジョン・リビー出版、2006年；北米ではインディアナ大学出版局が販売）[4]
- ハットフィールド・ジャッキー『プロトシネマ、フォトシネマ、ポストフォトシネマの拡張映画：アート、パフォーマンス、映画』 ALリース、デイヴィッド・カーティス、ダンカン・ホワイト、スティーブン・ボール編（テイト出版、2011年）[5]
- ハットフィールド・ジャッキー「ビデオ：定義への抵抗」 『REWIND：1970年代と1980年代のイギリス人アーティストのビデオ』（ショーン・キュービット、スティーブン・パートリッジ編）、ジョン・リビー出版、2012年。[6]
重要な批評テキスト
- ジーン・ヤングブラッド、『エクスパンデッド・シネマ』（ダットン、1970年）
外部リンク
- REWIND| 70年代と80年代のアーティストビデオ
- 英国アーティストの映画・ビデオ研究コレクション
