ヤコブ・フェルディナンド・ヴォート
フランドルの肖像画家

自画像、1681年

ヤコブ・フェルディナント・フォエト（Jacob Ferdinand Voet ）[1]（ 1639年頃- 1689年9月26日）は、フランドルの肖像画家であった。[2]彼は国際的なキャリアを築き、イタリアやフランスにも渡り、上流階級の顧客のために肖像画を制作した。フォエトは盛期バロックにおける最高かつ最も流行した肖像画家の一人とされている。[3]

人生

ヴォートの幼少期、教育、そして経歴については、ほとんど詳細が残されていない。ヴォートは画家エリアス・ヴォートの息子としてアントワープに生まれた。 [2]彼は15人兄弟の一人であった。兄のカルロはアムステルダムに移り、1661年に裕福なジョアン・コイマンスとソフィア・トリップの娘と結婚した。[4]

レースの襟をつけた紳士の肖像、1660-1670年頃

ヤコブは故郷のアントワープを離れ、ローマへ旅立ち、1663年から1680年までそこで暮らしました。フォエトは、ローマで活動するオランダ人とフランドル人を中心に構成された芸術家協会、ベントヴェーゲルスのメンバーになりました。フォエトは、このグループの集会場としてよく利用されていたローマの宿屋の白塗りの壁に、ベントヴェーゲルスのメンバー全員を描いた木炭画を描きました。この絵は大変貴重で、壁が塗り替えられるたびに残されました。[5]

ローマにおいて、肖像画家としてのヴォートの腕は、教皇宮廷やローマ貴族、特にコロンナ家やオデスカルキ家をはじめとする著名な家々から非常に求められていました。[6]彼は当時ローマに滞在していたスウェーデン王妃クリスティーナの庇護を受け、クリスティーナ王妃の肖像画に加え、彼女の友人であるアッツォリーノ枢機卿の肖像画も描きました。[7]グランドツアーでローマを訪れたイギリス人やその他のヨーロッパ人も、ヴォートに肖像画を依頼しました。[7]

1671年から1672年にかけて、ヴォエトはキージ枢機卿 からローマ社会で著名な若い女性の肖像画を描くよう依頼を受けた。1672年から1678年にかけて、ローマで最も魅力的な女性たちの肖像画37点からなる最初のシリーズ（「ガッレリア・デッレ・ベレ」）を制作し、ローマ郊外のアルバノ丘陵にあるキージ枢機卿の宮殿の食堂に飾った。後に彼はこのシリーズを複製し、さらに拡大して他のローマおよびイタリアの貴族のために制作した。[3]これをきっかけに、ローマ国内外で若い女性の肖像画が流行した。[8]

オルタンス・マンチーニと妹のマリー、1670年頃-1700年

ローマで、フォエトは画家兼彫刻家のコルネリス・ブルーマールトと暮らしていた。しかし、フォエトが描いた女性の肖像画がデコルテが不格好だったため、教皇インノケン11世は彼をローマから追放した。彼はローマを離れ、1680年にミラノに滞在することが記録されている。1681年にはフィレンツェに滞在し、メディチ家のために働いていた。[9]その後、1682年から1684年までトリノに居住した。1684年にアントワープに戻った。[2] 18世紀の伝記作家アーノルド・ホウブラーケンによると、フォエトは、コルネリス・ブルーマールトに同行した際にローマで既に出会っていたオランダ人画家ヤン・ファン・ブニクとともに、トリノからアントワープへの帰途についた。[5]トリノからリヨンへ出発した彼らは、そこで画家のアドリアーン・ファン・デル・カベル、ピーテル・ファン・ブルーメン、ギリス・ウェニックスと出会った。その後、ヤン・ファン・ブニクの弟であるヤコブ・ファン・ブニクという3人目の画家と共にパリへ向かった。[5]

ヴォエは1684年にアントワープに戻ったとみられる。1684年から1686年の間に故郷を離れ、パリに赴き、宮廷画家に任命された後、1689年にゲネゴー河岸に居住して亡くなった[2] 。パリでは、ミシェル・ル・テリエ、フランソワ＝ミシェル・ル・テリエ、ユミエール侯爵といった政治家や軍人の肖像画を描いた。[9] ジャック・ダガーは彼の弟子であったとみられる。[10]

ソンニーノ公爵夫人クレリア・チェザリーニ・コロンナ、クレオパトラ役、1675年

仕事

ヤコブ・フェルディナント・フォエトは肖像画を専門とする画家でした。初期のオランダの伝記作家ホウブラーケンは、フォエトが歴史画や風景画を描いたものの、王室、教会、そして階級の肖像画によって成功を収めたと述べています。[5]現在、彼の作品とされているのは肖像画のみであり、歴史画や風景画は1点も残っていません。

ヴォートは半身像を専門とし、その作品では、ニュートラルで暗い背景から浮かび上がる人物にすべての視線が集中する。ヴォートの描く人物は、思慮深い表情と、常に大きく印象的で記憶に残る目をしている。[11]彼は人物の髪型や服装といった装飾的な要素にも力を入れた。[9]彼の絵画は、苦もなく精確に、そして流れるような軽やかさで描かれているように見える。[11]彼はまた、細密肖像画の画家としても知られている。[2]

第9代メディナセリ公爵、1684年頃

ヴォートと同時代にローマで活躍した肖像画家カルロ・マラッタ（1625–1713）とピエール・ミニャール（1612–1695）の作品が、ヴォートの作風に匹敵する優雅さを与え、フランドル的な細部へのこだわりと融合させたものと考えられる。[12] [6]

ヴォエトは、当時フランドルで人気があった花輪画の肖像画というジャンルで、数点の肖像画を描いています。花輪画は、ヤン・ブリューゲル（父）、ヘンドリック・ファン・バーレン、フランス・フランケン（子） 、ピーテル・パウル・ルーベンス、ダニエル・ゼーガースなどの画家によってアントワープで発展した特殊な静物画です。典型的には、宗教的なイメージや肖像画の周りに花輪が描かれています。花輪画は、静物画家と人物画家の共同作業で作られるのが一般的でした。[13]異なる専門分野を持つ画家同士の緊密な共同作業は、ローマでも一般的な習慣でした。

伝統的にコロンナ家の一員とされている女性の肖像画、1660年～1700年頃

ヴォートの作とされる肖像画が2点あり、いずれも花輪をかぶった肖像画である。どちらも女性の肖像画で、1点は花輪を、もう1点は果物の花輪をかぶった女性の肖像画である。伝統的にコロンナ家の一員とされている「婦人の肖像画」は、もともとコロンナ・コレクションに所蔵されていたため、コロンナ家の一員を描いたものと考えられている（2015年10月29日、ロンドンのクリスティーズで競売にかけられた。ロット99）。他の花輪をかぶった絵画と同様に、花輪には様々な象徴的意味合いが込められていると考えられる。花は、モデルの美しさと若さを暗示しており、それらは満開である。右上に描かれたユリの枝は、彼女の貞潔さを表している。[14]

ヴォートの作品は、ローマの画家ピエトロ・ヴェリアによる模写や、フランドルの版画家アルベルトゥス・クロウエットによる版画を通して広く普及した。ローマの出版者ジョヴァンニ・ジャコモ・ロッシは、ヴォートの枢機卿の肖像画を『枢機卿肖像画集（Effigies Cardinalium nunc viventum） 』に掲載した。[9]

参考文献と注釈

  1. ^ 名前のバリエーション: ジャック・フエ、ジャコモ・フェルディナンド・ヴォート、ヤコブス・フェルディナンドゥス・ヴォート、フェルディナンド・ヴーエ、ジャック・ヴーエ、フェルディナンド・ヴォート
  2. ^ abcde オランダ美術史研究所のヤコブ・フェルディナンド・フォエット
  3. ^ ab ジェイコブ・フェルディナン・ヴォート、ダイアン・ガブリエル・ダマス・ド・ティアンジュ・マンシーニの肖像、ジャン・ムストにて
  4. ^ ドンチェ、ピーター。 （2017年1月）。ネーデルランデンのアントワープの系図: De Brugse の系譜、Marius Voet (1613-1685) en zijn family、deel 2b。ヴラームセ・スタム(53)、ページ。 26. http://www.uncius.be/biblio/PDFS/VS89.pdf
  5. ^ abcd ヨハン・ファン・ブンニクの伝記: Arnold Houbraken、De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen、1718 (オランダ語)
  6. ^ ab Il Museo di Roma racconta la città.グイダ・ブレベ。カタログ・デッラ・モストラ、ローマ博物館、ガンエミ・エディター・スパ、p. 33
  7. ^ ナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵のヤコブ・フェルディナンド・フォエト（1639–1689）
  8. ^ レナータ・アゴ『Gusto for Things: A History of Objects in Seventeenth-Century Rome』シカゴ大学出版局、2013年4月22日、152ページ
  9. ^ abcd プラド美術館オンライン百科事典の Jacob Ferdinand Voet (スペイン語)
  10. ^ D. Brême. 「Agar, Jacques d'.」 Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 2014年12月5日
  11. ^ ab オルタンス・マンチーニ、マザラン公爵夫人の肖像画、1670年頃。ヤコブ・フェルディナンド・ヴォットのサークル。2014年12月11日アーカイブ。Wayback Machine、 Roy Precious - Antiques & Fine Art
  12. ^ レースの襟を持つ紳士の肖像ウェイクフィールド美術館のウェイバックマシンで2014年12月10日にアーカイブ
  13. ^ ウルスラ・ハーティング、スーザン・メリアム著『17世紀フランドルの花飾り絵画』書評。静物画、幻視、そして信仰のイメージ
  14. ^ ヤコブ・フェルディナンド・フォエト（アントワープ 1639–1689 パリ）作、マリオ・ヌッツィ作とされる「マリオ・デイ・フィオーリ」（ローマ 1603–1673）と呼ばれる女性の肖像画。伝統的にコロンナ家の一員とされる、小さな半身像。緑のドレスに白いシュミーズを着て、花輪で囲まれている。クリスティーズにて。

参考文献

  • フランチェスコ・ペトルッチ、フェルディナンド・ヴォエト (1639–1689) フェルディナンド・デ・リトラッティ著、ウーゴ・ボッツィ編集部、ローマ 2005 ISBN 88-7003-039-3
  • フランチェスコ・ペトルッチ、展覧会カタログ、フェルディナンド・ヴォエト。 Ritrattista di Corte tra Roma e l'Europa del Seicento、ローマ、サンタンジェロ城、デ ルカ エディターリ、ローマ 2005
  • フランチェスコ・ペトルッチ、ローマのピットゥーラ・ディ・リトラット。 Il Seicento、3 巻、アンドレイナ & ヴァルネオ ブダイ編集部、ローマ 2008、広告索引
  • フランチェスコ・ペトルッチ、フェルディナンド・ヴォエト。Ritratto di Pietro Banchieri in veste di "bella"、in "Quaderni del Barocco"、6、アリッチャ 2009

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