ヤコポ・カラリオ
Italian engraver (1500–1565)
カラリオはポーランド王家の鷲からメダル（おそらく自分で作ったもの）を受け取る、パリ・ボルドーネ、1552年
「ニッチの神々」シリーズより、孔雀を抱くユノ、ロッソ・フィオレンティーノの素描、 1526年頃
ヘラクレスとケンタウロスの戦い、ロッソ・フィオレンティーノによる『ヘラクレスの功業』の版画
ポーランド王妃バルバラ・ラジヴィウのサードニクスと金のカメオ、  1550年頃

ヤコポ・カラリオ、ジョヴァンニ・ヤコポ・カラリオ、あるいはジャン・ジャコモ・カラリオ（ 1500年頃/1505年頃- 1565年8月26日）は、ヤコブス・パルメンシス、ヤコブス・ヴェロネンシスとしても知られるイタリアの彫刻家、金細工師、メダイ製作者で、ヴェローナまたはパルマ生まれ。彼の経歴は大きく二つの段階に分けられる。1526年かそれ以前からローマで著名な芸術家たちと共同で彫刻家として活動し、その後ヴェネツィアに移り、その後ポーランドに移り宮廷金細工師として余生を過ごし、そこで亡くなった。[1]

イタリアでは、彼は複製版画家の先駆者の一人で、印刷媒体用に新しい作品を制作するのではなく、特別に制作したデッサン（主に）や絵画のバージョンを再現していましたが、現存するデッサンとそれらから制作された版画の詳細な比較により、彼が創作過程に関わっていたことがわかります。[2]ラファエロが彫刻家と協力して作品を広めていった小規模ながらも繁栄した版画産業が、1520年のラファエロの急死によって混乱し、新しいデザインの供給が途絶え、他の芸術家がその空白を埋めるために雇われた時期の短い期間に、彼はローマにいました。[3]

A・ハイアット・マイヨールはカラリオを「グループの中で最も個性的なメンバー」と評し、フォンテーヌブロー第一派のフランス版画に特に影響を与えたと述べている。ただし、ロッソとは異なり、カラリオはフォンテーヌブローには行ったことがない。[4]彼の彫刻技術は、初期の本格的なマニエリスム 様式を展開する芸術家たちに役立ち、イタリアおよびヨーロッパ中に高度なマニエリスム様式を広める上で重要な役割を果たした。[5]

人生

イタリア

カラリオは、おそらく金細工師として訓練を受けた後、マルカントニオ・ライモンディから高度なエングレービング技術を学んだと考えられており、1526年にローマでライモンディの仲間として初めて記録に登場します。 ラファエロのかつての仲間で、おそらく彼の「出版者」を務めていたイル・バヴィエラは、彼をロッソ・フィオレンティーノに紹介し、彼は二人と共に『ヘラクレスの功業』（バルチ44–49）、『壁龕の異教の神々 』 （バルチ24–43） 、 『神々の恋』（バルチ9–23）など、数多くの版画を制作しました。彼は宝石の彫刻やメダルのデザイン・鋳造に加え、ロッソ、パルミジャニーノ、ジュリオ・ロマーノ、バッチョ・バンディネッリ、ラファエロ、ティツィアーノ、ミケランジェロ、ペリーノ・デル・ヴァーガの作品を模した複製版画も制作しました。 バルチは65点の版画を記録していますが、おそらくさらに5点が失われていると思われます。フランソワーズ・ジェスタズは、彼の作風を次のように要約している。「ライモンディの仲間であるローマの版画家集団において、アゴスティーノ・デイ・ムジやマルコ・デンテと並び称されるカラリオは、より自由な線描を示した。ロッソ・フィオレンティーノやパルミジャニーノと共に、より繊細な光とより生き生きとした形態を用いた新たな造形効果を発見した。例えば、ディオゲネス（61年生まれ）の版画や『サビニの女たちの略奪』の第一段階（63年生まれ）などがその例である。」[6]

彼はロッソらがこの目的のために作成したデッサンを基に制作した。チャッツワース・ハウスのロッソを模した版画の試作品には、印刷された人物像にペンで風景画の背景が加えられている。これはおそらく二人のうちのどちらかによるもので、ロッソの初期デッサンには人物像しか描かれていなかった。彼はロッソと​​パルミジャニーノと緊密に協力し、彼らの版画用デッサンの多くは、通常、版画と同じサイズで、版画とは逆向きに現存している。[7]

彼の「神々への愛」は、イ・モーディの「ルネサンス期エロティック版画の最も有名な二連作」の一つであり、全体として最も成功したルネサンス版画連作の一つである。イ・モーディとは異なり、これらの作品は性器や実際の挿入描写を避け、「脚を吊るした」体位を好んだこと、そして表面上は神話的な題材を扱っていたことで検閲をうまく回避した。ある作品では、アポロとヒュアキントスという二人の男性が一緒にいる様子が描かれていたが、実際には愛し合っているわけではない。どちらのセットも多くの複製が作られ、カラリオの作品には5つの異なる複製が作られ、1550年にはある画商が当時としては非常に大きな数であったフランス製の複製を250セット購入した[8] 。[9] これらは19世紀後半には医学書の挿絵の資料としても使用され、[10] 、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている1550年頃のフランドルのタペストリーのセットにも使用された。 [10]最初の2つのデザインはロッソによるものでしたが、その後二人は仲が悪くなり、ピエリーノが残りの大部分を担当しました。おそらく無名の腕の悪い芸術家がいくつかのデザインを提供したのでしょう。[11]カラリオの版画も、マヨリカ焼き のデザインに展開するための資料としてよく使われました。

カラリオは1527年のローマ略奪の際にヴェネツィアへ逃亡したが、その際に同僚のマルコ・デンテが殺害され、一行は散り散りになった。[4] 彼は少なくとも1537年まではヴェネツィアに留まり、ティツィアーノらと共に活動していたようである。

ポーランド

1539年、彼はポーランドのジグムント1世の宮廷にいたことが記録されている。おそらくはヴェネツィアの友人ピエトロ・アレティーノや、イタリア生まれのポーランド王妃ボナ・スフォルツァ（1494-1557）の側近、例えばボナのオルガン奏者アレサンドロ・ペッセンティなどとの交流を通じて、この宮廷に紹介されたのだろう。ポーランドでは、版画制作よりも宮廷でのメダルや宝石、金細工の仕事が主だった。[12] ヴァザーリは、カラリオの見解では、これがジャンルのヒエラルキーの上昇であり、より良い社会的地位を得られることだったと述べている。実際、版画制作の地位は、出版業者の委託による単なる複製版画によってオリジナル版画が駆逐されたことで低下しつつあった。[13]

ルネサンス期のメダルはポーランド宮廷では目新しいものでしたが、ボナによって推進されました。1539年7月、カラリオはアレティーノに手紙を書き、ペゼンティとボナの2枚のメダルを同封しました。これはカラリオがポーランドに滞在していたことを示す最初の証拠となります。ペゼンティのメダルの複製はいくつか残っていますが、ボナのメダルは、カラリオがポーランドで製作した他のいくつかのメダルと同様に、現存していません。[14] 1538年にジグムント1世のメダルを製作した複製は、後のジグムント2世の最初の妻となるエリーザベト・フォン・エストリア（1526–1545）の結婚持参金として送られた金から1枚だけ現存しており、結婚式の客に配られました。[15]

ジグムント2世アウグストのメダル

カラリオは1545年にジグムント1世の宮廷金細工師に任命され、60ズウォティの俸給（現代の感覚で言えば、おそらく家来に近い）を受け、 1548年にジグムント1世が死去してからは、ジグムント2世アウグストのもとで引き続き仕えた。クラクフで市民権を得たカラリオは、1552年4月に騎士位（エクイタティス・アウレアティ）を授与され、貴族の証を与えられた。その後、短期間イタリアに戻った。この訪問の際に、現在クラクフのヴァヴェル城に所蔵されているパリス・ボルドーネ作の肖像画が、彼の騎士位授与を記念して描かれたものと思われる。王家の白鷲の胸にはジグムント2世のモノグラムがあり、背景上部にはヴェローナのローマ円形闘技場が描かれている。ベンチの上には、版画家ではなく金細工師の道具が置かれている。[16]

1565年、カラリオは、別のイタリア人亡命芸術家であり、「パドヴァーノ」として知られる彫刻家ジャンマリア・モスカの80ズウォティの負債をめぐる訴訟に関与した記録がある。カラリオは、パドヴァーノが墓石を完成させた別のイタリア人王室医師の遺言執行者に対し、この負債を請求した。[17]カラリオはポーランド人女性と結婚して財産を取得し、クラクフで亡くなり、カルメル会教会 に埋葬されている。ヴァザーリはこのことを知らなかったようだが、彼が実現しなかった引退を見越してパルマ近郊に土地を購入していたことはおそらく知っていたと思われる。[18]

彼はカハリウス、ヤコブス・ヴェロネンシス、あるいはパルメンシスとしても知られており、後者はおそらくパルマ近郊の彼の領地にちなんでおり、これらの名前はいくつかの版画に署名として使われた。[19]カラーリオについては研究論文 が出版されたことはない。[20]

作品

版画以外で現存する作品のうち、確認できるのはごく少数で、パリのフランス国立図書館所蔵の署名入りの凹版（水晶の「羊飼いへの受胎告知」）とニューヨークのメトロポリタン美術館所蔵の「王妃ボナ」 [21] 、ミラノのアンブロジアーナ美術館所蔵の署名なしの帰属作品（水晶の「王妃ボナ」[22]） 、パドヴァなどのメダル、ミュンヘン（図示）などのカメオ[23]などである。また、ブロンズのレリーフ・プラケット も制作した。

カラリオによる版画は1526年から1551年にかけて約70点が知られている。その中には次のようなものがある。[24]

  • 神々の愛の15枚のセット（バルチュ9-23）、1527年、12はペリーノ・デル・ヴァーガ、2はロッソに倣ったもの。[25]
  • ロッソによるニッチに飾られた20体の異教の神々の像（バルチ24-43）、1526年の日付のあるもの[26]
  • ロッソに倣った『ヘラクレスの功業』（バルチ44-49）[26]には、ヘラクレスがケンタウロスのネッソスを矢で突き刺す場面や、ヘラクレスがカクスを殺す場面などが含まれている。
  • ルーブル美術館所蔵のロッソの絵に基づくマルスとヴィーナス、1530年頃。現在ではカラリオの作ではないと考えられている。[27]
  • 盾と槍を持った戦い、幼子と聖アンナと共にひざまずく聖母、そしてラファエロに倣った聖家族。
  • ディオゲネス（バルチ 3）;アレクサンダーとロクサーナ;聖ペテロと聖パウロの殉教;ピエトロ・アレティーノの肖像;パルミジャニーノによる聖母の結婚。
  • オレンジの木の下の聖母子（彼自身のデザイン）
  • 『受胎告知とタンタロスの罰』ティツィアーノの版画に倣って。
  • ミケランジェロによる『ガニメデスの略奪』。
  • 頭蓋骨を持つ解剖図、庭のニンフと若者、ロッソ・フィオレンティーノによるサビニの略奪。
  • ムーサイ族のピエリデスに対する勝利：
  • 『メレアグロスの死』と『天地創造』ペリーノ・デル・ヴァーガによる。
  • アレティーノの肖像[ 28]

注記

  1. ^ Jestaz; Pon、150 死亡地については初期の資料でも不明。
  2. ^ ランダウ、120-121
  3. ^ ランダウ、130、154、159、287
  4. ^ ab 市長、341
  5. ^ シアーマン、64、67、194-195
  6. ^ ジェスタズ;市長、341;パルミジャニーノ後のディオゲネスのイメージ
  7. ^ ランドー、130、154、159、287；ベリー、15、チャッツワースの図面について
  8. ^ Landau, 297-298 (最初に引用); Bayer, 205-207 (2番目に引用)
  9. ^ モールトン、534
  10. ^ ヘルセの結婚の部屋、メルクリウスとヘルセの物語を描いた8枚のタペストリーのセットより、MMA
  11. ^ バイエル、205-206、全セットのイラスト付き
  12. ^ ジェスタズ;ポン、149-150;モルカ、82歳
  13. ^ ランドー、284-287; ベリー、全体、クリス、3-4
  14. ^ Morka は、一般的に初期のポーランドのメダルに付けられ、Caraglio のメダルには 82 ～ 83 と付けられています。
  15. ^ モルカ、82
  16. ^ ランダウ、286；シュルツとモスカ、114；ジェスタズ
  17. ^ シュルツとモスカ、114（これは事実のようですが、法的状況は十分に説明されていません）
  18. ^ シュルツとモスカ、114; ポン、150（後の多くの資料もこの点についてかなり混乱している）
  19. ^ ブライアン
  20. ^ 2004年に改訂されたJestazの参考文献にもPonの参考文献にも記載されていない。
  21. ^ 「ボナ・スフォルツァ (1493-1557)、ポーランド女王、ジョヴァンニ・ヤコポ・カラグリオによるカメオ出演、MMA
  22. ^ クリス、4-5、すべて3ページにイラスト掲載
  23. ^ Jestaz; いくつかのメダルとイラストについてはMorkaを参照
  24. ^ セット版はジェスタズとシアーマン、単版版はブライアン、1886-9年
  25. ^ Landau, 159; Jestaz; Shearman, 64, 67, 194-195 (互いに矛盾している)
  26. ^ ab Shearman、67、195
  27. ^ Shearman, 195, n 34; Jacobson, 303-307; Rossoの絵
  28. ^ ランダウ、285

参考文献

ウィキメディア・コモンズには、ヤコポ・カラリオに関連するメディアがあります。
  • バイエル、アンドレア編『ルネサンス・イタリアの芸術と愛』、2008年、第101号および索引参照、メトロポリタン美術館、ISBN 1588393003、9781588393005、Googleブックス
  • ブライアン、マイケル（1886年）。ロバート・エドマンド・グレイブス編『画家・彫刻家辞典 伝記・批評』第1巻：AK。ロンドン：ジョージ・ベル・アンド・サンズ。230頁。
  • ベリー、マイケル『イタリアの版画 1550-1620』、2001年、大英博物館出版、ISBN 0714126292
  • ジェイコブソン、カレン編（ジョージ・バゼリッツと誤って表記されることが多い）『フランス・ルネサンス版画』 1994年、グルンワルド・センター、UCLA、ISBN 0962816221
  • ジェスタズ、フランソワーズ、「カラリオ、ジョヴァンニ・ヤコポ」。グローブ・アート・オンライン。オックスフォード・アート・オンライン。オックスフォード大学出版局、2013年3月1日アクセス、購読者リンク
  • クリス・エルンスト「ルネサンスのカメオとインタリオに関する覚書」メトロポリタン美術館研究第3巻第1号（1930年12月）、pp. 1-13、メトロポリタン美術館、JSTOR
  • ランドー、デイヴィッド、パーシャル、ピーター『ルネサンス版画』、イェール大学、1996年、ISBN 0300068832
  • メイヤー、ハイアット A.、版画と人物、メトロポリタン美術館/プリンストン、1971年、ISBN 0691003262
  • Morka、Mieczysław、「ジグムント 1 世とボナ スフォルツァの時代におけるポーランドのメダリック アートの始まり」、Artibus et Historiae、Vol. 29、No.58 (2008)、pp.65-87、JSTOR
  • モールトン、イアン・フレデリック、ベット・タルヴァッキア著『テイキング・ポジションズ：ルネサンス文化におけるエロティック』書評、シェイクスピア・クォータリー、第52巻第4号（2001年冬）、532-535ページ、フォルジャー・シェイクスピア図書館（ジョージ・ワシントン大学と提携）、JSTOR
  • ポン、リサ、ラファエロ、デューラー、マルカントニオ・ライモンディ著『複製とイタリア・ルネサンス版画』、2004年、Yale UP、ISBN 9780300096804
  • Schulz、Anne M.、Mosca、Giammaria、Giammaria Mosca Called Padovano: A Renaissance Sculptor in Italy and Poland、Vol 1、1998、ペンシルバニア州出版局、ISBN 0271044519、9780271044514、Googleブックス
  • シャーマン、ジョン『マニエリスム』 1967年、ペリカン社、ロンドン、ISBN 0140208089

さらに読む

  • H. ツェルナー: 「Sur Giovanni Jacopo Caragilo」、Actes du XXIIe Congrès international d'histoire de l''art: ブダペスト、1969 年、691–5 ページ
  • S. Boorsch、JT Spike、MC Archer著『16世紀のイタリアの巨匠たち』（1985年）、W. Strauss編『The Illustrated Bartsch』28 [XV/i』（ニューヨーク、1978年-）
  • B. タルヴァッキア著『テイキング・ポジションズ：ルネサンス文化におけるエロティックなものについて』（プリンストン、1999年）
  • J. Wojciechowski: 「Caraglio w Polsce」、Rocznik Historii Sztuki、xxv (2000)、5–63 ページ
  • J. ヴォイチェホウスキー: 『Caragilo』 [カタログ レゾネ]、自費出版、2001 [2017]
  • 大英博物館からオンラインで公開されている45点の版画（複製も多数）
  • アシュモレアン美術館所蔵の版画と複製57点
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