ジャック・ウルリュス

ジャック・ウルリュス 1911年頃

ジークフリート役のウルルス

ジャック・ウルリュス（1867年1月6日 - 1935年6月6日）は、オランダの劇的テノール歌手であった。彼は大西洋両岸の主要なオペラハウスで高い評価を受け、リヒャルト・ワーグナーの楽曲の録音は、史上最高傑作の一つとされている。^{[ 1 ]}

バイオグラフィー

ジャック・ウルリュスは、音楽を愛するオランダ人の両親のもと、当時プロイセン王国ライン地方（現在はベルギーのケルミス市）のヘルゲンラートで生まれ、オランダのティルブルフで育ちました。家は貧しかったため、息子に音楽教育を受けさせる余裕はなく、息子はユトレヒトの製鉄所で働き、余暇には聖歌隊で歌っていました。兵役中、ある将校が彼の音楽的才能を認め、音楽レッスンの費用を負担すると申し出ました。しかし、この申し出には食費と宿泊費が含まれていなかったため、若者はそれを受け入れることができませんでした。

いくつかの参考書ではコルネリー・ファン・ザンテンがウルリュスの師であるとされているが、 1894年9月20日、アムステルダム歌劇場でレオンカヴァッロ作曲『道化師』のベッペ役でデビューを果たした当時、この若きテノール歌手はほぼ独学で歌を習得していた。当時27歳、既婚者であった。ウルリュスはその後数年間アムステルダムに滞在し、現場でさらなる音楽教育を受けた。オランダの他の都市でも客演歌手として出演し、特に『ローエングリン』の役で、歌手としてささやかながらも高い評価を得ていった。

1898年、ウルルスはハノーファーに招待され、そこで有名な『ローエングリン』とワーグナーのもう一つの役、『タンホイザー』を歌った。この旅で、彼は作曲家の未亡人であり、バイロイト音楽祭の女主人であったコジマ・ワーグナーのオーディションを受ける機会を得た。しかし、ウルルスはこの機会のためにワーグナーの役柄をすべてドイツ語で覚えていたにもかかわらず、次の音楽祭への招待は受けなかった。

ウルリュスはオランダへの帰国途中、フランクフルトでオペラ団のオーディションを受け、高額な給与で5年間の契約を提示された。ウルリュスと妻には既に子供が何人かおり、資金が必要だったにもかかわらず、劇団がバイロイト公演に出席するための夏の休暇を与えてくれなかったため、フランクフルトでのオファーを断った。彼はまだ音楽祭のディレクターからの連絡を待ち続けていたが、結局、その連絡は13年後まで届かなかった。

オランダに戻った後、ウルリュスはレパートリーを広げ、歌唱技術の向上に努め、 1900年にはドイツのライプツィヒ歌劇場と契約を結びました。この歌劇場はその後14年間、彼の音楽活動の拠点となりました。また、彼は毎年アムステルダムとアントワープに戻り、公演を行う習慣がありました。

20世紀の最初の10年間、ウルリュスはヨーロッパの様々な都市でデビューを果たしました。ベルリン（ベルリン国立歌劇場）、プラハ、ウィーン（ウィーン国立歌劇場）、ミュンヘン（バイエルン国立歌劇場）、シュトゥットガルト、ドレスデン（ドレスデン歌劇場）、フランクフルト、そして最後にロンドン（コヴェント・ガーデン王立歌劇場、1910年と1914年にそこで歌いました）です。

1911年から1912年にかけて、バイロイト音楽祭の聴衆は、ついに『ワルキューレ』のジークムント役で初めて彼の歌声を聴くことができた。

1912年、ウルリュスはアメリカ合衆国で初めて舞台に立った。ボストンで行われた一連の公演で、ドラマティック・ソプラノのヨハンナ・ガツキとリリアン・ノルディカがイゾルデ役を演じ、トリスタンを歌った。これらの公演により、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場との契約を獲得し、そこでワーグナーのテノール歌手ハインリヒ・クノートとカレル・ブリアン（カール・ブリアン）の後任となった。ウルリュスのメトロポリタン歌劇場デビューは1913年2月8日であった。しかし、これはメトロポリタン歌劇場史上最悪の個人的な失敗の一つとなった。ウルリュスはひどい鼻風邪をひいているにもかかわらず歌おうとしたが、『トリスタンとイゾルデ』第2幕の途中で完全に声が出なくなり、第3幕ではパントマイムに頼らざるを得なかった。それでも、わずか1週間後にジークフリートの主役を歌ったとき、彼は名声を完全に回復しただけでなく、メトロポリタン歌劇場のナンバーワン（後に唯一の）ヘルデンテノール歌手としての地位を固めました。

ウルリュスのメトロポリタン歌劇場でのキャリアは、1917年にアメリカ合衆国が第一次世界大戦に参戦し、ワーグナーのオペラが戦争中禁止されたことで幕を閉じました。同年、彼はニューイングランド音楽院のファイ・ミュー・アルファ・シンフォニア音楽友愛会の名誉会員に選出されました。

アメリカから帰国後、ライプツィヒ歌劇場に入団し、アムステルダムやスカンジナビア諸国でも時折コンサートを行った。1922年からはゾッポター・ヴァルドパーで新たに設立されたワーグナー音楽祭に出演し、「北のバイロイト」という評判の確立に貢献した。しかし、1920年代にはコンサート出演が増えるにつれ、オペラ出演のスケジュールは減少した。アムステルダム、ロッテルダム、ストックホルム、コペンハーゲン、ベルリンなど、様々な都市を訪れた。ベルリン滞在中は、1923年から24年にかけてフォルクスオーパーに出演し、1924年にはロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスにも再び出演した。

1931年11月19日、ウルリュスはアムステルダムで最後のオペラ『トリスタン』を上演した。37年間、1000夜以上にわたる公演を経て、これが最後のオペラ公演となった。しかし、1933年まで時折コンサートに出演していた。

ウルルスは1935年7月6日、オランダのノールトウェイクで定期手術中に亡くなりました。彼の訃報を聞いたオランダ国民は、彼を国民的英雄とみなし、深く悲しみました。

レパートリー、声、録音

ウルリュスはワーグナー作品での活躍で最もよく知られていますが、他にも様々な役柄を歌いました。例えば、ヨハン・セバスチャン・バッハの『マタイ受難曲』の福音記者役を定期的に演じ、常に高い評価を得ていました。また、モーツァルトの『魔笛』のタミーノ役、ベートーヴェンの『フィデリオ』のフロレスタン役も歌いました。ヴェルディの役でも、マンリーコ（『イル・トロヴァトーレ』）、ラダメス（『アイーダ』）、オテロ（『オテロ』）などを演じています。フランス音楽のレパートリーにも精通しており、サムソン（『サムソンとダリラ』）、ファウスト（『ファウスト』）、ラウル（『ユグノー』）、ドン・ホセ（『カルメン』）など、様々な役を演じています。

後年、ウルルスはオーストリアの作曲家であり指揮者でもあるグスタフ・マーラーの声楽作品の専門家としての名声を高めた。

ウルリュスの声は力強くはあったものの、偉大な後継者ラウリッツ・メルヒオール（1890-1973）に代表されるような、典型的な「一枚岩」のヘルデンテノールとは異なっていた。それは、生き生きとしたヴィブラートと滑らかなレガートの歌唱スタイルを持つ、優雅で柔軟な歌声だった。また、ウルリュスの声は、歌手としての過酷な要求にも関わらず、長いキャリアを通してその輝きを保ち続けた。これが、タミーノのような叙情的な役柄でウルリュスが成功を収め続けた理由である。

今日、ウルリュスは史上最高のワーグナー歌手の一人と称されています。彼はオペラのアリアやデュエットのアコースティック・ディスクを数多く制作し、主にHis Master's VoiceとEdison Recordsからリリースしています。これらはCDでも再発されており、特にMarston RecordsとPreiserレーベルからリリースされています。これらの録音は、彼の卓越した声質と、卓越した音楽性と多才さを証明しています。

参考文献

1. 「URLUS, JACQUES」『録音音百科事典（第2版）』ニューヨーク州ラウトレッジ、2010年、ISBN 9780203484272。

外部リンク

• 伝記、カンタービレ・スビト
• 「オペラの声」の伝記
• 「テノールの歴史：ジャック・ウルリュス」、サウンドクリップとナレーション、historyofthetenor.com