| ジャックとベルト・リプシッツ | |
|---|---|
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| 年 | 1916 |
| 中くらい | 油絵の具、キャンバス |
| 寸法 | 81.3 cm (32.0 インチ) × 54.3 cm (21.4 インチ) |
| 位置 | シカゴ美術館 |
| 識別子 | 美術と建築の索引 ID: 00076226 |
『ジャックとベルト・リプシッツ』は、アメデオ・モディリアーニが1916年に制作した油彩画です。モディリアーニの友人で彫刻家のジャック・リプシッツが、妻ベルトと共に座っています。
モディリアーニとリプシッツは共に若くしてフランスに移住し、ユダヤ系出身で、パリの同じ芸術サークルに頻繁に通う親友となった。[1]共通点があるにもかかわらず、両者の間には顕著な違いもあった。リプシッツは芸術的な勤勉さを体現していたのに対し、モディリアーニはボヘミアン的な没落を好み、[2]
モディリアーニはジャックとベルト・リプシッツを描く前に一連の準備画を描いており、そのうち5点が現存している。リプシッツの絵が2点、ベルトの絵が2点、そして完成した構図の中に2人が一緒に写っているものが1点である。[3]リプシッツは数年後にこの絵の発展について次のように述べている。
1916年、画商のレオンス・ローゼンベルグと契約を結んだばかりで、少しばかりのお金がありました。新婚だったこともあり、妻と私はモディリアーニに肖像画を描いてもらうことにしました。私が依頼すると、彼は「1回10フランと少しのアルコール代です」と答えました。翌日、彼はやって来て、ものすごい速さと正確さで、次から次へと下絵を描きました。…ついにポーズが決まりました。私たちの結婚式の写真にインスピレーションを得たポーズです。翌日の1時、モディリアーニは古いキャンバスと画材の箱を持ってやって来て、私たちはポーズを取り始めました。今でも彼の姿がはっきりと目に浮かびます。椅子に置いたキャンバスの前に座り、静かに作業を続け、時折、そばに置いてあったボトルからアルコールを一口飲むだけでした。…その日の終わりに、彼は「よし、これで完成したな」と言いました。[4]
リプシッツはわずか10フランで絵を受け取ることに抵抗を感じ、モディリアーニが肖像画の制作を続けられるように言い訳をした。「ご存知でしょう」と私は言った。「私たち彫刻家は、より実質的なものが好きなんです」。「まあ」と彼は答えた。「ネタバレしたければ、続けましょう」[5]。モディリアーニはこの肖像画の制作にほぼ2週間を費やした。「おそらく彼が一枚の絵に取り組んだ中で最長の時間だったでしょう」[5]。
モディリアーニが描いたわずか2点の二重肖像画のうちの1点である[2] 、 ジャックとベルト・リプシッツは、対照的な性格を複雑かつ謎めいた方法で描いたことで知られている。リプシッツは、ロシア人詩人の妻ベルト・キトロッサーと共に、かつて彫刻家コンスタンティン・ブランクーシが住んでいたパリのアパルトマンで描かれている[2]。抽象化された建築内装の前でポーズをとったリプシッツは、端正な服装で、ベルトの肩に片手を置き、気取らない様子で立っている。二人の仮面のような顔立ちは、様々な解釈を生んでいる。ベルトの柔らかな官能性、大きな目と唇、そして優美な首は、リプシッツの自尊心と鮮やかな対比をなしており、彼の小さな目と口、そして「ひどくねじれた鼻」が風刺的な効果を生み出している。[2]美術史家でキュレーターのメイソン・クラインにとって、ベルトの顔は平凡でブルジョワ風で、フリルのついた襟と尖った鼻は傲慢さを暗示し、一方リプシッツは彼女の上に立ち、横暴で保護的である。[7]
モディリアーニの伝記作家ヴェルナー・シュマーレンバッハは、ジャック・リプシッツとベルト・リプシッツの作品を、モディリアーニの1915年の作品『花嫁と花婿』と比較し、純粋に形式的な「タイプ」の描写から、個人の性格描写への関心の高まりへと発展した点を指摘した。[6]この2作品の違いは、モディリアーニのデッサンと絵画が、より洗練されたものへと進化していったことと一致する。[6]
1920年にモディリアーニが死去すると、リプシッツはデスマスクを制作し[2]、モディリアーニの友人や家族のために12個の石膏型を作った[8] 。その後まもなく、リプシッツは「もはや代表的ではないと感じた」彫刻の返却と引き換えに、絵画をディーラーに売却した[5]。絵画は1922年に購入され、 1926年にヘレン・バーチ・バートレット記念コレクションの一部としてシカゴ美術館に収蔵された[2]。
注記
- ^ ノートン・サイモン美術館
- ^ abcdef アイロニーの研究：モディリアーニのジャックとベルト・リプシッツ
- ^ マン、104-106
- ^ リプシッツ、14-16
- ^ abc リプシッツ、16
- ^ abc シュ マーレンバッハ、39
- ^ クライン、メイソン、他、11
- ^ リプシッツ、20
参考文献
- クライン、メイソン他著『モディリアーニ：神話を超えて』ニューヨーク、2004年、ユダヤ博物館、ISBN 0-300-10573-8
- リピッツ、ジャック。アメデオ・モディリアーニ。ハリー・N・エイブラムス、ニューヨーク、1952年
- マン、キャロル.モディリアーニ. ニューヨーク、1980年. テムズ・アンド・ハドソン社.
- シュマーレンバッハ、ヴェルナー。アメデオ・モディリアーニ：絵画、彫刻、素描。ミュンヘン、1990年。プレステル・フェルラーク。ISBN 3-7913-1095-X
- アイロニーの研究：モディリアーニのジャックとベルト・リプシッツ シカゴ美術館博物館研究室、1986年
- アメデオ・モディリアーニのデスマスク、ノートン・サイモン美術館
- ジャック・リプシッツはインタビューでこの作品について語っています。第157話「ジャック・リプシッツに質問：1970年から1972年の夏のジャック・リプシッツ・インタビュー」をご覧ください。インタビュアー兼ビデオプロデューサーのブルース・W・バセットによるものです。エルサレムのイスラエル博物館所蔵。ニューヨークのハノ・D・モット氏からジャック・リプシッツの遺族に寄贈されました。インタラクティブ・オンライン版は2010年に公開され、2021年に再公開されました。
外部リンク
- シカゴ美術館
