ジェームズ・“ババー”・マイリー
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ジェームズ・“ババー”・マイリー | |
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 マイリー 1920年代後半頃 | |
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| 生まれる | ジェームズ・ウェスリー・マイリー （1903年4月3日）1903年4月3日 |
| 死亡 | 1932年5月20日（1932年5月20日）（29歳） |
| ジャンル | ジャズ、デキシーランド |
| 楽器 | トランペット、コルネット |
ジェームズ・ウェズリー・ババー・マイリー（1903年4月3日 - 1932年5月20日）[ 1 ]は、アメリカの初期のジャズトランペットとコルネット奏者で、プランジャーミュートの使用を専門としていた。[ 2 ]
幼少期（1903年～1923年）
マイリーはアメリカ合衆国サウスカロライナ州エイキン[ 1 ]の音楽一家に生まれました。6歳の時、家族と共にニューヨーク市に移り住み、子供の頃は時折路上で歌って収入を得ていました。その後、14歳でトロンボーンとコルネットを学びました。
1920年、 18か月間海軍に勤務した後、彼はカロライナ・ファイブというジャズ・グループに参加し、その後3年間メンバーとしてニューヨーク市内の小さなクラブや船上で演奏した。19歳でバンドを脱退した後、マイリーはザ・サニー・サウスというショーで南部諸州を短期間ツアーし、その後トランペット奏者のジョニー・ダンに代わってメイミー・スミスのジャズ・ハウンズに参加した。[ 3 ]彼らはニューヨーク市やシカゴ周辺のクラブで定期的に演奏した。[ 1 ]シカゴでのツアー中、彼はキング・オリバーのクレオール・ジャズ・バンドの演奏を聞き、オリバーのミュートの使い方に魅了された。すぐにマイリーはストレート・ミュートとプランジャー・ミュートをうなる音と組み合わせることで自分独自の声を見つけた。
デューク・エリントン時代（1923–1929）
マイリーの才能と独特のスタイルはすぐにニューヨークのジャズ界でデューク・エリントンの目に留まり、トランペット奏者のアーサー・ウェッツェルの代役として彼を起用したいと考えた。サックス奏者のオットー・ハードウィックによると、エリントンのバンドメンバーは、1923年にハリウッド・オン・ブロードウェイで行われたマイリーの初公演に、無理やり彼を誘い込まなければならなかったという。当時、エリントンのワシントン楽団は正式にはエルマー・スノーデンが率いていたが、実際には既にこのバンドを率いていたエリントンは、数ヶ月後に正式に指揮権も引き継いだ。[ 1 ]
マイリーとエリントンのコラボレーションは、彼のジャズ史における地位を確固たるものにしました。「ブラック・アンド・タン・ファンタジー」「ドゥーイン・ザ・ブーム・ブーム」「イースト・セントルイス・トゥードル・ウー」「ザ・ムーチ」「クレオール・ラブ・コール」といったエリントンの初期のヒット曲は、マイリーのソロ演奏が目立ち、テーマ的には彼のメロディー・アイデアに影響を受けています。また、マイリーは教会で歌われていたバプテスト教会の賛美歌、例えばスティーブン・アダムスの「ホーリー・シティ」などから、そのメロディー・アイデアを借用することが多かったのです。バンド仲間のトロンボーン奏者、ジョー・“トリッキー・サム”・ナントンと共に、マイリーはエリントンの初期の「ジャングル・ミュージック」スタイルを特徴づける「ワウワウ」サウンドを生み出しました。多くのジャズ評論家は、ケンタッキー・クラブやコットン・クラブで活動していたエリントンの初期の成功には、マイリーの音楽的貢献が不可欠だと考えています。
1924年、エリントンと共演していたマイリーは、リードオルガンのアルヴィン・レイと組んだテキサス・ブルース・デストロイヤーズというデュオで「ダウン・イン・ザ・マウス・ブルース」と「レノックス・アベニュー・シャッフル」も録音した。彼らは3つの異なるレコード会社を騙し、レイ作曲の同じ2曲を録音させた。
インタビューの中で、エリントン、ナントン、ハードウィック、ハリー・カーニーといったかつての共演者たちは、ババー・マイリーの気楽な性格と数々の逸話に象徴される生きる喜びを懐かしく語っている。一方で、彼らは彼の頼りなさやアルコール依存症の問題にも触れている。[ 1 ]マイリーのこうしたライフスタイルは、最終的に1929年にエリントンの楽団を解散させる原因となったが、[ 1 ]デューク・エリントン楽団への影響はその後も長く続いた。彼の遺産は、クーティ・ウィリアムズや後にレイ・ナンスといったトランペット奏者たちに受け継がれ、彼らは必要に応じてマイリーの演奏スタイルを取り入れることができた。
晩年（1929–1932）
1929年にエリントン楽団を離れた後、マイリーはノーブル・シスル楽団に加わり、フランスのパリへ1か月のツアーに参加した。[ 1 ]ニューヨークに戻った後、キング・オリバー、ジェリー・ロール・モートン、ホーギー・カーマイケル、ズッティ・シングルトンが率いるグループや、レオ・ライスマンの社交ダンスバンドとレコーディングを行った。マイリーはライスマンとライブも行ったが、ライスマンの白人ばかりの編成の中では唯一のアフリカ系アメリカ人であり、案内係の制服を着てバンドスタンドから離れるか、スクリーンで見えなくなるかしていた。1930年、彼はビクター・レコードのためにババー・マイリー・アンド・ヒズ・マイレージ・メーカーズという名前で6曲を録音した。この編成はクラリネット奏者のバスター・ベイリーを含む13人のミュージシャンから構成されていた。
マイリーのアルコール依存症は彼の人生に決定的な影響を与えた。1932年5月20日、29歳でニューヨーク市のウェルフェア島（現在のルーズベルト島）で結核のため亡くなった[ 1 ] 。マイリーは、同時代のジャズ・コルネット奏者ビックス・バイダーベックよりもわずかに長生きしたが、彼もまたアルコール依存症で短い生涯を終えた。
参考文献
- ^ a b c d e f g hコリン・ラーキン編 (1992). 『ギネス・ジャズ名鑑』（初版）.ギネス出版. p. 283. ISBN 0-85112-580-8。
- ^ステファニー・スタイン・クリース著『デューク・エリントン：ジャズ人生』 2009年、67ページ、「マイリーはバンドの最も重要なソリストであっただけでなく、優れた作曲家でもありました。1927年から1929年の間に、マイリーとデュークは『イースト・セントルイス・トゥードル・オー』、『クレオール・ラブ・コール』など、現在に至るまでバンドの最も重要な曲のいくつかを共同作曲しました。」
- ^ 「ババー・マイリー（1903-1932）」レッド・ホット・ジャズ・アーカイブ。2020年4月19日。 2020年4月19日閲覧。
- イネス・M・キャバノー、「テンポで回想：トビー・ハードウィックがエリントンとの歳月を振り返る：ライオン、リッピー、ババー…」メトロノーム（1944年11月）、17、26。マーク・タッカー著『デューク・エリントン・リーダー』（オックスフォード大学出版局、1993年）に再掲載。ISBN 0-19-505410-5、462–465
- イネス・M・キャバノー「テンポで回想：トリッキー・サムがデューク、ババー、フレディ・ジェンキンスと過ごした素晴らしい時間を振り返る」メトロノーム（1945年2月）、17、26。マーク・タッカー著『デューク・エリントン・リーダー』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1993年）に再録。ISBN 0-19-505410-5、465–468
- ドン・デマイケル、「ダブル・プレイ：カーニーからホッジスからエリントンへ」、ダウン・ビート（1962年6月7日）、20-21ページ。マーク・タッカー著『デューク・エリントン・リーダー』（オックスフォード大学出版局、1993年）に再録。ISBN 0-19-505410-5、471–476
- ロジャー・プライアー・ドッジ、「ババー」、HRSラグ（1940年10月16日）、10-14ページ。マーク・タッカー著『デューク・エリントン・リーダー』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1993年）に再録。ISBN 0-19-505410-5、454～458
- ロジャー・プライアー・ドッジ「ハープシコードとジャズ・トランペット」ハウンド・アンド・ホーン（1934年7-9月）、602-606ページ。マーク・タッカー著『デューク・エリントン・リーダー』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1993年）に再録。ISBN 0-19-505410-5、105～110
外部リンク
