ジェームズ・ネルソン・バーカー

ジェームズ・ネルソン・バーカー（1784年6月17日 - 1858年3月9日）は、アメリカの軍人、劇作家、政治家であった。米英戦争中に陸軍少佐に昇進し、10本の戯曲を執筆し、フィラデルフィア市長を務めた。

ジョン・ブレイ作曲の『インディアン・プリンセス』または『ラ・ベル・ソヴァージュ』の楽譜カバー。

若いころ

バーカーは1784年6月17日、フィラデルフィアで生まれた。彼はジョン・バーカーとメアリー・ネルソンの4番目の息子だった[ 1 ] 。2人は1769年7月13日に結婚した。 [ 2 ]彼は地元の学校に通っていたものの、勉強よりも読書に多くの時間を費やしていたため、教育は限られていた。[ 3 ]しかし、バーカーの父は息子が紳士のエチケットと剣やピストルで身を守る能力を身につけるように教育した。[ 4 ]バーカーは1804年に執筆を始めた。『スペインのローバー』はセルバンテスを基にした3幕構成の戯曲だった。しかし、完成したのは1幕のみで[ 5 ]最終的に焼失した。[ 6 ]彼の学業は旅行によっても困難を極めた。 1806年には両親の不安をよそに西インド諸島への探検に参加した。 [ 7 ]彼の最初のプロデュース劇『涙と微笑み』（1807年）は社会派コメディだった。この作品は1807年3月4日にフィラデルフィアのチェスナット・ストリート劇場で初演された。[ 8 ]彼の次の戯曲「禁輸、あるいはどんな知らせか」（1808年）は、1807年12月22日と1808年2月19日の禁輸法（船舶の外国貿易を禁じた）を題材にしたドラマだった。[ 9 ]バーカーは生涯民主党員であり[ 10 ] 、父親のジョンは1808年から1809年まで市長を務めた[ 11 ]。[ 12 ]

1808年9月、バーカーはフィラデルフィアの政治組織「民主青年団」に加わった。この組織への参加がきっかけで、彼は選挙の投票を監視する監視員に任命され、議会は民主党の支配下に置かれることになった。この支配は、彼の父が1812年から1813年にかけて市長として2期目を務めることにつながった。 [ 1 ] [ 12 ] 1809年、25歳のバーカーは父によってワシントンD.C.へ派遣され、政治経験を積み、政治家としてのキャリアを準備した。[ 13 ]この訪問は、彼に政治の訓練を与えるとともに、ジェームズ・マディソンとの面会に招待されるなど、政治的な人脈を得る機会にもなった。 [ 1 ] 1811年、バーカーはメアリー・ロジャースと結婚した。[ 14 ]彼の娘、レイチェル・ジャクソン（メアリー・バーカー）は、アンドリュー・ジャクソンの妻レイチェル・ジャクソンにちなんで名付けられた。[ 15 ]

文学的影響

バーカーの戯曲は、政府が新しいアメリカ社会の中心であるという態度の問題点を認識していることを示している。[ 16 ]彼は、アメリカの経験が国民のアイデンティティを形成するために利用できることを示そうとした。[ 17 ]彼は、アメリカ固有の主題やテーマの探求に専心するアメリカ人劇作家であると自認していた。[ 18 ]彼の作品は、アメリカ人作家が自分自身の声を見つけようとする葛藤を反映している。[ 19 ]彼は、アメリカ人の芸術的嗜好はヨーロッパのものと独立しているべきだと信じ、アメリカ人の劣等感を非難した。[ 20 ]彼は、アメリカの芸術は民主的で有用であるべきだという立場を取った。[ 21 ]バーカーの最も人気のある戯曲の2つは、『インディアン・プリンセス』と『マーミオン』である。[ 22 ]『迷信』はバーカーの最高傑作の一つと考えられている。[ 23 ]

インドの王女

『インディアンの王女、あるいは美しき野性』（1808年）は、ポカホンタスの物語を題材にしたメロドラマである。元々は戯曲として書かれたが、バーカーはそれをオペラ風のメロドラマに仕立て上げることを決意し、[ 24 ]イギリス人[ 25 ]ジョン・ブレイと共同作曲を行った。[ 26 ]これは、ネイティブアメリカンの登場人物が登場する戯曲として全編が現存する最初の戯曲である[ 24 ] [ 27 ]（例えば、1766年の『ポンティーチ』はネイティブアメリカンを題材にした戯曲であるが、上演されることはなかった）。 [ 28 ]また、アメリカで初演された後、ロンドンで上演された最初のオリジナル・アメリカン戯曲でもある。[ 24 ]しかし、アメリカの音楽学者H・ワイリー・ヒッチコックによると、ロンドン上演はオリジナルの「改変版」だったという。[ 29 ] 1832年6月10日のウィリアム・ダンラップへの手紙で、バーカーはドルリー・レーン劇場のロンドン公演は「計画と構成において私のものとは本質的に異なる」と述べている。[ 24 ]初演はフィラデルフィアのチェスナット・ストリート劇場で行われた。[ 30 ]原作はジョン・スミス大尉の『ヴァージニア州総合史』（1624年）であるが、[ 31 ]バーカーはスミスのテキストを自由に使用した。[ 32 ]ニューヨーク初演は1809年6月14日、パーク劇場で行われた。[ 28 ]この作品は、アメリカとイギリス両方の観客にとって、ネイティブ・アメリカンの姿に関する興味をそそる作品となった。 [ 33 ] ロマンチックな征服が植民地征服に優先するとはいえ、両者のつながりが強いことは明らかである。[ 34 [ 32 ]スーザン・シェッケルは「ジェームズ・ネルソン・バーカーはポカホンタスを大衆舞台に持ち込むことで、メロドラマの慣習を利用して、過去の征服と革命行為に内在する対立を解決し、道徳的および文化的完全性の感覚を強化する言葉で国民的アイデンティティを定義したアメリカの歴史のロマンチックなバージョンを生み出した」と書いている。[ 34 ]歴史的正確さはロマンチックなメロドラマの影に隠れてしまっているが、バーカーは観客がイギリスのロマンチックなメロドラマに慣れていたため、それが彼らの求めていることだと自覚していた。[ 35 ]ジェフリー・H・リチャーズが指摘したように、「バーカーの作品では、ネイティブ・アメリカンは北米大陸の歴史と、1808年の観客が容易にインディアンだと認識できる人々として明確に位置づけられている。」[ 36 ]当時の一般的な習慣として、歌の有無にかかわらず、上演に音楽が加えられていた。[ 37 ]その音楽のおかげで、観客は群がった。[ 37 ] [ 38 ]

マーミオン

マーミオン、あるいはフロドゥン野原の戦い（1812年）は、1812年4月13日にニューヨークのパーク劇場で初演された。[ 39 ]ウォルター・スコットの詩マーミオンを白韻詩に脚色したものである。フィラデルフィアのオリンピック劇場で同名作品が既に上演されていたため、ニューヨークで初演された。[ 40 ]マーミオンは、1813年1月1日にフィラデルフィアで初演された。16世紀のイングランドとスコットランドを舞台としているが、19世紀のアメリカと、アメリカ人船員の投獄をめぐる議会との白熱した議論を題材としたイギリスとの関係を描いている。[ 40 ]当初は、アメリカ人の作品であることが軽視されることを恐れて、意図的にイギリスの劇作家トーマス・モートンの作品とされた。真の劇作家が明らかになると、チケットの売り上げが落ちると信じられていたからである。[ 41 ] [ 42 ]しかし、バーカーに劇の執筆を依頼したウィリアム・ウッドの日記によると、チケットの売れ行きは次の通りだった。

1813年1月1日、1414.75ドル1月2日、357.25ドル 1月11日、578ドル 1月18日、845ドル2月5日、332ドル2月15日、466ドル。

ウッドによると、真実は6回目か7回目の公演の後に明らかになったという。チケットの売り上げは安定しており[ 43 ]、『マーミオン』はバーカーのキャリアの中で最も長く上演された戯曲の一つとなった[ 44 ] 。 『マーミオン』がフィラデルフィアで初演された頃、バーカーは第二砲兵連隊の隊長としてカナダとアメリカの国境に赴いていた[ 45 ] 。

迷信、あるいは狂信的な父

『迷信、あるいは狂信的な父』（1824年）は、1824年3月12日にフィラデルフィアのチェスナット・ストリート劇場で初演された。[ 23 ]『迷信』は、1800年代初頭にアメリカで形成されたロマン主義運動の時代に書かれたメロドラマである。アラン・ゲイツ・ハラインは『アメリカ劇における迷信』の序文で、「理性と知識への訴えかけは、バーカーが執筆直前、そして部分的には執筆期間中に流行していた合理主義思想を反映していたことを示唆している」と述べている。[ 46 ]『迷信』の舞台は、17世紀初頭のピューリタンのマサチューセッツ湾植民地である。劇の主人公チャールズ・フィッツロイと母イザベラは、町のピューリタン指導者レイヴンズワース牧師から不当に非難される。ニューイングランドの町がネイティブアメリカンの襲撃から自衛した後、チャールズとイザベラは裁判にかけられ、魔女の罪で処刑される。『迷信』はピューリタンの偽善的な慣習を描きつつ、アメリカ例外主義を称賛している。[ 47 ]このメロドラマは19世紀のメロドラマによく見られる比喩や登場人物の典型を多く踏襲しているが、バーカーは主人公が死に、敵対者が罰せられないという悲劇的な結末を描くことで、こうした期待の多くを覆している。ジョン・ガスナーが『ベスト・アメリカン・プレイズ』に寄稿した『迷信』の序文によると、「[ 『迷信』は、劇作家としてのベイカーの最も際立った特徴、すなわちアメリカの主題と問題への関心の集大成でもあった」という。[ 23 ]

1812-1819

バーカーは米英戦争で兵士として従軍した。[ 48 ] 1812年5月26日、陸軍長官ウィリアム・ユースティスによりペンシルベニア砲兵隊第2連隊の大尉に任命された。 [ 1 ] 1814年、決闘で重傷を負った。[ 11 ]南軍将軍の父であるウェイド・ハンプトン少佐に両足を撃たれ、数年間現役から外された。[ 1 ] 1814年4月8日、マディソン大統領により第4軍管区の副総監に任命され、少佐に任命された。[ 49 ] 1815年6月に名誉除隊となった。 [ 1 ]除隊後、フィラデルフィアに戻り、政界で活動を続けるとともに、執筆や演劇のサポートを行った。 1815年から1817年の間、彼はチェスナット通り劇場の評論を書き、貧困俳優のための演劇基金の理事でもあった。[ 10 ]バーカーは1817年に次の戯曲『武器屋の脱出、あるいはヌートカ湾の3年間』を書いた。これは初演で本人役を演じたジョン・ジューイットの実際の冒険に基づいていた。チラシは残っているが、2幕のメロドラマは残っていない。初演は1817年3月21日だった。[ 50 ]次の作品『アメリカ独立41周年にフィラデルフィアのヴォクソール・ガーデンで行われた演説』は1817年に出版され、ジョン・ビンズ（フィラデルフィア）によって印刷された。1817年春、バーカーは父の後継者としてフィラデルフィアの市会議員となった。[ 13 ] 1819年、バーカーはフィラデルフィア市長に選出されました。市長として、彼は公正な発言、奴隷制反対の姿勢、地元の慈善団体への資金調達、そして壊滅的な火災に見舞われたサバンナへの救援活動などで知られていました。[ 10 ]

晩年

市長の任期を終えた後も、彼は執筆活動を続けた。『迷信、あるいは狂信的な父』（1824年）は、1824年にチェスナット・ストリート劇場で上演された悲劇で、メアリー・アン・ダフがメアリー役を演じた。歴史家アーサー・ホブソン・クインによると、この物語は「清教徒の亡命者ゴフが孤独から抜け出し、村人たちを率いてインディアンとの戦闘に勝利する」という内容である。彼はこのテーマに、ニューイングランドの清教徒の不寛容さと魔女狩りというテーマを織り交ぜている。[ 51 ]

 
迷信のポスター

彼の戯曲『恋人を試す方法』は1817年に執筆されたが、1836年に『愛の法廷』として上演されるまでは待たされた。初演は1836年3月26日、フィラデルフィアのアーチ・ストリート劇場で行われた。[ 52 ]これは、ピゴー＝ルブラン（1753年 - 1835年）のフランスのピカレスク小説『スペインの狂気』の劇的翻案である。バーカーは「これは私が書いた戯曲の中で唯一満足のいくものだった」と記している。[ 52 ]しかし、バーカーは劇作家よりも政治家としての方が社会に貢献できると感じていた。[ 53 ]彼は政治的役割と文学的役割を組み合わせることができず、そのため彼は自分を第一に政治家、第二に作家と考えるようになった。[ 53 ]彼は1818年から1858年の間に、戯曲の執筆から政治小冊子、記念詩、地元の歴史の執筆へと焦点を移した。[ 54 ]彼のノンフィクション作品には、デラウェア川の原始的入植地のスケッチ（1827年）や、1832年から1836年の銀行戦争と恐慌の間に多くの民主党の雑誌に寄稿したコラムなどがあり、これらは高く評価された。[ 11 ]執筆活動に加えて、バーカーは1829年から1838年までフィラデルフィア港の徴税官を務め、1841年から1858年までは米国財務省の次官を務めた。[ 48 ]彼は1820年代と1830年代にジャクソンとヴァン・ビューレンの両大統領選挙運動に関わった。[ 10 ]彼は1858年にワシントンD.C.で肺炎のため亡くなりました。[ 10 ]彼はフィラデルフィアのローレルヒル墓地に埋葬されました。[ 55 ]

遺産

バーカーの文学作品は、先住民の演劇を擁護し[ 56 ]、アメリカ作家の間で高まりつつある、国家の初期の歴史を主張したいという願望を強調した。[ 57 ]彼の戯曲はアメリカを舞台としているが、これは当時としては異例であり[ 41 ]、彼はアメリカの劇作家の第一世代の一人とみなされている。[ 57 ]彼は、自分の戯曲が独立したアメリカ人の意識を醸成することで[ 58 ]国民のアイデンティティを形作ることができることを知っていた。[ 58 ]フィラデルフィア民主プレス紙に引用されているバーカーは、演劇には「自由の精神を生かし、対立する人々を共通の自由への愛と祖国への忠誠心で結びつけること」というより崇高な目標があると信じていた。[ 58 ]

参考文献

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