ジェームズ・ポール・マッカートニー（テレビ番組）

ジェームズ・ポール・マッカートニー
スペシャル番組のオープニングタイトル
開発者ATV
監督ドワイト・ヘミオン
主演
作曲家
原産国イギリス
元の言語英語
生産
エグゼクティブプロデューサーゲイリー・スミス、ドワイト・ヘミオン
プロデューサーゲイリー・スミス ( ATV )
実行時間約50分
制作会社ATV
オリジナルリリース
ネットワーク
  • ABC（米国）
  • ITV（英国）
リリース1973年4月16日 （1973年4月16日）
関連している

『ジェイムズ・ポール・マッカートニー』（James Paul McCartney）は、1973年にATVが制作したテレビ特別番組のタイトルで、イギリスのミュージシャン、ポール・マッカートニーと彼が率いる当時のロックバンド、ウイングスが出演した。1973年4月16日にアメリカ合衆国でABCネットワークで初放送され、その後、1973年5月10日にイギリスでも放送された。2018年12月には、スーパーデラックス版『レッド・ローズ・スピードウェイ』ボックスセットの一部として初めてDVDが発売された。

背景

ポール・マッカートニーは、サー・リュー・グレードとの2年間に及ぶ法廷闘争に決着をつけるため、イギリスのATV社の特別番組に出演することに同意した。[ 1 ] [ 2 ]ネットワークとその音楽出版部門、さらにはビートルズのノーザン・ソングス・カタログの所有者であるグレードは、[ 3 ] 1971年以来、マッカートニーが妻のリンダを共作者としてクレジットすることに反対しており、その理由として、リンダには作詞家およびミュージシャンとしての専門的な経験がないことをあげていた。[ 4 ] [ 5 ]マッカートニーは、このテレビ番組企画に尽力することで、2人目の作曲家への出版印税を保有することができた。 [ 1 ]そうでなければ、この印税はグレードの会社に譲渡されていたはずだった。[ 2 ] [ 6 ]

『ジェイムス・ポール・マッカートニー』は、ビートルズの1967年の映画『マジカル・ミステリー・ツアー』以来のマッカートニーのテレビ特別番組であり[ 7 ]、アーティストおよびエンターテイナーとしての彼の多才さを披露することを目的としていた。[ 1 ] [ 8 ]多くのセグメントで彼のバンドであるウイングスがフィーチャーされ、他のセグメントではマッカートニーがソロで演奏した。[ 9 ] ATVはプロデューサーにゲイリー・スミス、ディレクターにドワイト・ヘミオンを雇ったが、マッカートニーには番組の内容に関する完全なクリエイティブなコントロールが保証されていた。[ 10 ] 2枚目のアルバム『レッド・ローズ・スピードウェイ』を完成させたばかりのウイングスは、1973年2月初旬にショーの計画とリハーサルのためにマラケシュに向かった。[ 11 ] [ 12 ]

プログラム内容

残された線路

マッカートニーは「ママズ・リトル・ガール」、「ヘイ・ディドル」、「ロング・ヘアード・レディ」、「イエスタデイ」などをアコースティック・メドレー（パート2）の一部として演奏したが、これらの曲は放送版には編集されていない。このメドレーの完全版は、後に「ガッタ・シング・ガッタ・ダンス」のイントロの別テイクと共に、非公式の「海賊版」としてリリースされた。

「ウイングス・イン・コンサート」セグメント（パート 10）で演奏された追加トラックには、「When the Night」、「Wild Life」、「Go Now」、そして「The Long and Winding Road」が含まれており、この曲をマッカートニーがライブ観客の前で演奏したのはこれが初めてであった。

受付

この番組に対する批評家の評価は非常に不評だった。[ 10 ] [ 13 ] [ 14 ]作家のチップ・マディンガーとマーク・イースターによると、この番組は「あらゆる批評家から辛辣に酷評され、視聴率も驚くほどの成功を収めたわけではなかった」という。[ 10 ]メロディー・メーカー誌は「マッカートニーは常に本格的なロマン主義に目と耳を持っており、それ自体に何の問題もないが、ここではそれが行き過ぎて、誇張され、滑稽なものになっている」と評した。[ 15 ]ニューヨーク・タイムズ紙の批評家は「シボレーの車のCMをつなぎ合わせた、支離滅裂なルーティンの連続」と評し、ワシントン・ポスト紙はリンダ・マッカートニーに割り当てられたスクリーン時間の多さを批判し、「彼女のこれまでのキャリアは、公の場でパフォーマンスする資格を全く備えていない」と述べた。[ 16 ]

ローリングストーン誌のレニー・ケイは、マッカートニーが「カメラから遠く離れていた」と述べ、「結果として生じた制作がマッカートニーの継続的なイメージ問題を解決することはなかったとしても、彼の音楽作品には何の役にも立たなかった。彼の音楽作品は忘れがたい平凡なもので、確かにがっかりするものだった」と付け加えた。[ 17 ]元ビートルズのテレビ復帰について、タイムズ紙のアラン・コーレンは次のように書いている。「[ 『ジェイムス・ポール・マッカートニー』は、カムバックするために出演するような番組ではなかった。カムバックするために出演するような番組だった」[ 18 ]

最近の批評家たちの中で、ピーター・ドゲットはこの特別番組を「味気ない」と評し、「マジカル・ミステリー・ツアーを考案した男の作品とは到底思えない」と評している。[ 19 ]ロバート・ロドリゲスは、マッカートニーを万能エンターテイナーとして提示しようとしたこの番組が、ロックファンを当惑させ、遠ざけてしまったと記し、ライブ中のパートさえも精彩に欠けていたと述べている。ロドリゲスは次のように結論づけている。「当時の他のレコーディング・バンドとほぼ同様に、バンドも自分たちの欠点を自覚していたに違いない。ヘンリー・マカローが『イエスタデイ』のフィナーレで（マッカートニーの）ソロ演奏中に両手で頭を抱える場面を見ると、彼の苦しみが伝わってくる。」[ 20 ]トム・ドイルは、この番組は「全てが悪かったわけではない」と主張するが、「Gotta Sing, Gotta Dance」のパートとチェルシー・リーチのパブシーンは、当時のマッカートニーのイメージを考えると特に不適切だったと考えている。[ 21 ]

ホームメディア

この特別番組はVHSでは発売されなかった。[ 22 ]

2018年には、『レッド・ローズ・スピードウェイ』のデラックス版「ポール・マッカートニー・アーカイブ」の一部としてDVDリマスター版がリリースされた。[ 23 ] この新編集版では、オリジナルの英国放送とは異なり、アコースティック・メドレー（パート2）に「ブルーバード」は収録されていない。ただし、英国放送とは異なり、「ウィングス・イン・コンサート」パート（パート10）の最後の曲は米国/日本放送と同じ「ロング・トール・サリー」であり、「ハイ・ハイ・ハイ」は収録されていない。

参考文献

  1. ^ a b cウォフィンデン 1981、67ページ。
  2. ^ a b Sounes 2010、303–04 ページ。
  3. ^ Sounes 2010、303ページ。
  4. ^シャフナー 1978、151ページ。
  5. ^ドゲット 2011、167～168頁。
  6. ^ドゲット 2011、168、194–195頁。
  7. ^ドイル 2013、78～79頁。
  8. ^シャフナー 1978、156ページ。
  9. ^バッドマン 2001、96～97頁。
  10. ^ a b cマディンガー＆イースター 2000、p. 180。
  11. ^バッドマン 2001、90ページ。
  12. ^マディンガー＆イースター 2000、179ページ。
  13. ^フロンタニ 2009、166ページ。
  14. ^ドイル 2013、81ページ。
  15. ^バッドマン 2001、97ページ。
  16. ^フロントニ 2009、166、269 ページ。
  17. ^ Kaye, Lenny (1973年7月5日). 「 Red Rose Speedwayレビュー」 . Rolling Stone . p. 68. 2012年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月29日閲覧。
  18. ^フロンタニ 2009、269ページ。
  19. ^ドゲット 2011、208ページ。
  20. ^ロドリゲス 2010、329～330頁。
  21. ^ドイル 2013、79～80頁。
  22. ^ 「ジェイムス・ポール・マッカートニー 1973 テレビスペシャル」。
  23. ^ 「ポールが『ワイルド・ライフ』と『レッド・ローズ・スピードウェイ』+『ウィングス 1971-73』の再発を発表」2018年10月8日。

出典

  • バッドマン、キース（2001年）『ビートルズ・ダイアリー 第2巻：解散後 1970–2001』ロンドン：オムニバス・プレス、ISBN 978-0-7119-8307-6。
  • クレイソン、アラン（2003年）『ポール・マッカートニー』ロンドン：サンクチュアリ、ISBN 1-86074-486-9。
  • ドゲット、ピーター（2011年）『ユー・ネヴァー・ギヴ・ミー・ユア・マネー：ビートルズ解散後』ニューヨーク、イット・ブックス、ISBN 978-0-06-177418-8。
  • ドイル、トム（2013年）『逃亡者：1970年代のポール・マッカートニー』ニューヨーク、バランタイン・ブックス、ISBN 978-0-8041-7914-0。
  • フロンタニ、マイケル (2009).「ソロ時代」. ウォマック、ケネス (編). 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ザ・ビートルズ』 . ケンブリッジ、イギリス: ケンブリッジ大学出版局. ISBN 978-0-521-68976-2。
  • マディンガー、チップ、イースター、マーク（2000年）『Eight Arms to Hold You: The Solo Beatles Compendium』、ミズーリ州チェスターフィールド、44.1 Productions、ISBN 0-615-11724-4。
  • ロドリゲス、ロバート（2010年）『ファブ・フォー FAQ 2.0：ビートルズのソロ活動時代 1970–1980』ミルウォーキー、ウィスコンシン州：バックビート・ブックス。ISBN 978-1-4165-9093-4。
  • シャフナー、ニコラス（1978年）『ビートルズ・フォーエヴァー』ニューヨーク、NY：マグロウヒル、ISBN 0-07-055087-5。
  • スーネス、ハワード（2010年）『ファブ：ポール・マッカートニーの親密な人生』ロンドン：ハーパーコリンズ、ISBN 978-0-00-723705-0。
  • ウォフィンデン、ボブ（1981年）『ザ・ビートルズ・アパート』ロンドン：プロテウス社、ISBN 0-906071-89-5。
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