ジェームズ・スターク（画家）
イギリスの芸術家（1794–1859）
ジェームズ・スターク
ホレス・ビーヴァー・ラブによる肖像画（1830年）、ロンドン・ナショナル・ポートレート・ギャラリー
生まれる（1794年11月19日）1794年11月19日
ノリッジ
死亡1859年3月24日（1859年3月24日）（64歳）
カムデン・タウン、ロンドン
休憩所ロザリー墓地、ノーリッチ
教育ジョン・クローム
知られている風景画
動きノーリッチ派の画家たち
選出ノーリッチ芸術家協会

ジェームズ・スターク（1794年11月19日 - 1859年3月24日）は、イギリスの風景画家であった。ノーリッチ派の画家集団の主要メンバーであり、1828年にノーリッチ美術協会の副会長に選出され、1829年には会長に就任した。裕福なパトロンを持ち、ロンドンでの輝かしい経歴はノーフォークの新聞から常に称賛されていた。

スタークはノーリッチで、染料製造業者マイケル・スタークの末息子として生まれました。スタークは「ノーリッチ・レッド」という染料を発明したと言われています。1811年にノーリッチ校を卒業後、ジョン・クロームに弟子入りし、クロームの影響を大きく受けました。作品は1811年にはロンドンで展示され、1814年から1818年にかけては大英博物館でも展示されました。1814年、スタークはノーリッチからロンドンに移り、そこで画家のウィリアム・コリンズと親交を深めました。1819年、健康を害したためノーリッチに戻り、20年間暮らした後、 1840年にウィンザーに移り、風景画を描き続けました。1849年にロンドンに戻り、1859年に64歳で亡くなるまでそこに住んでいました。ノーリッチの ロザリー墓地に埋葬されています。

スタークは主に油彩で作品を制作したが、エッチング、水彩、鉛筆、チョークによる素描も全作品に含まれていた。風景画は、 17世紀オランダの巨匠たちの作品を模倣した森の風景を描いたものが多かった。1830年代の作品はより成功を収め、それまでに欠けていた新鮮さを見せた。1834年、彼は自身の絵画をもとに専門の版画家が制作した36枚のエッチングからなる、高く評価された『ノーフォーク川の風景』を出版した。この野心的な作品は当時高い評価を得たが、他の画家による同様の作品と同様に、経済的には成功しなかった。

人生

幼少期とクロムへの弟子入り

ジェームズ・スタークが洗礼を受けたノーリッジのセント・マイケル・コスラニー教会

ジェームズ・スタークは、1794年11月19日、ノーリッジでマイケル・スターク（1748–1831）とその妻ジェーン・アイヴォリーの息子として生まれました。1794年11月30日、ノーリッジのセント・マイケル・コスラニー教会（自宅近く）で洗礼を受けました。[1]ジェームズは8人兄弟の末っ子でした。父マイケル・スタークはスコットランド生まれの染色家で、文学と科学の分野で豊富な経験を持ち、[2]ノーリッジのデューク・ストリートで染色業を営んでいました。[3]彼は染色業界において数々の革新をもたらし、「ノーリッジ・レッド」の製法の発明など、数々の功績を残しました。[4] [2]

ジェームズ・スタークは幼い頃から芸術の才能を示していました。ノーリッジ校で教育を受け、そこで画家（そして彼の師）ジョン・クロームの息子であるジョン・バーニー・クロームと親交を深めました。[5]スタークの鉛筆画2点が1809年にノーリッジで展示され、[6] 17歳の1811年にロンドンで初めて展覧会を開き、ロイヤル・アカデミーで『ノーリッジ、キング・ストリート川の眺め』を展示しました。[7]

生涯を通じて彼を悩ませた健康状態の悪さのため、当初の夢であった農民になることは叶わなかった。[8] 1811年、彼は3年間ジョン・クロームに徒弟として仕えた。[9]クロームが10代の弟子に宛てた2通の手紙が現存している。1通は1814年7月3日付でロンドンのスタークスの自宅に送られたもので、ノリッジ美術協会の展覧会に作品を提出するよう促す内容となっている。2通目の手紙は、クロームがいかにして弟子たちに自身の知識を伝えていたかを示すものとして、美術史家の間で重要視されている。[10] [注 1]この手紙には、スタークに対し、より「幅広い」表現を検討するよう促す内容も含まれていた。[2]クロームは、彼のお気に入りの弟子であったスタークに大きな影響を与え、クロームが樹木や森の風景を描くことに熱中していたことから、スターク自身もそのような風景を数多く制作するようになった。[11] [12]彼は1812年にノーリッチ芸術家協会の会員に選出された。彼は1814年から1818年まで大英協会で展示し、1818年に50ポンドの賞を受賞した。

芸術家としてのキャリア

マーガレット・カーペンターによる日付不明の肖像画、ノーフォーク博物館コレクション

1814年、ノーリッジでの修行を終えたスタークはロンドンへ移り、そこで画家ウィリアム・コリンズと親交を深め、その影響を受けた。[13] 1817年、彼はロイヤル・アカデミーの生徒となった。『朝の浴場』は1817年にウィンザーの首席司祭ヘンリー・ホバートに売却された。[13]彼は短期間、肖像画家ジョセフ・クローバーと共同生活を送っていた。この時期、彼は裕福なパトロンに絵画を販売するようになり、スタッフォード侯爵とグレイ伯爵夫人の両名が彼から作品を購入した。[14] [9]

ロンドンでわずか2年間学んだ後、健康を害したためノーリッチに戻らざるを得なくなり、1830年に最終的に街を離れるまで20年近くそこにとどまりました。[13] [9]そこで彼は、街の周りの風景画やノーフォーク川の絵画シリーズを制作することに専念し、最終的には1834年に版画化されて出版されました。生前、友人からはノーリッチ派の画家たちのリーダーの一人とみなされ、1828年にノーリッチ芸術家協会の副会長に選出され、翌年には協会が存続に苦慮していた時期に会長になりました。[13]

1840年、スタークはウィンザーに移り住み、そこで10年間暮らしました。[13]この時期に彼はテムズ川沿いやウィンザー・グレート・パークの風景を描いた絵を数多く描き、樹木を描いた作品からは樹木構造に対する理解が深まったことが伺えます。[15]

家族生活と晩年

1821年7月7日、スタークはキングズ・リンのエリザベス・ヤング・ディンモアと結婚した。[16] 1830年にロンドンに移り、チェルシーのボーモント・ロウに居を構えた。エリザベス・スタークは1834年、息子アーサー・ジェームズ・スターク誕生の3年後に亡くなった。[13] 1849年に息子の芸術教育を進めるためロンドンに戻り、カムデン・タウンのモーニントン・プレイスに住んだ。ジェームズ・スタークは1859年3月に亡くなった。遺体はノーウィッチのロザリー墓地にある家族の墓地に埋葬された。[13]

アーティストとしての成長

スタークは主に油彩で作品を制作したが、水彩画家としても活動し、鉛筆やチョークでデッサンも制作した。[17]当初は師であるジョン・クロームに倣い、柔らかなグレーとピンクを用いた作品を制作した。これはクロームの『ニュー・ミルズの裏』（1815年頃）に似た作風である。[18]同年、『水浴場 朝』 （1818年）を発表し、スタークにとって最初の大きな成功を収めた。[9]現在コネチカット州ニューヘイブンのイェール大学英国美術センター所蔵の『ウェストミンスター橋方面を望むランベス』（1818年）は、スタークの初期の技法を如実に表しており、アンドリュー・ヘミングウェイはそれを「同門の弟子たちの作風に匹敵する、かなり大胆な作風」と評している。[9]

スタークの初期の作品群に続いて、反復的で様式化された風景画が制作され、主に森の空き地を描いた作品群が今日では広く知られています。[19]これらの風景画は、「17世紀の様式の単なる模倣」という罠に陥り、黄土色、赤、緑の顔料を用いて、粗雑な木々を含む風景を描写していました。これらの作品は「風景画」というタイトルで展示されました。1825年までに、『ロンドン・マガジン』は、スタークの主題は発展性に欠け、マインダート・ホッベマやヤコブ・ファン・ロイスダールといった17世紀オランダの巨匠たちの絵画に作品の基盤を置いている傾向があると報じました。[20]

1830年代半ばまでに、スタークはオランダの巨匠たちの影響から離れ、自然をより控えめに、より自由に描いた絵画を制作するようになった。これらの作品には、より描写的なタイトルが付けられている。[21] [22]批評家全員がスタークを喜んだわけではない。ノーフォーク・クロニクル紙は1829年、スタークが型にはまった情景描写から、より鮮やかな色彩とより鮮やかな照明効果を用いた表現へと移行したことを批判した。[23]ヘミングウェイによれば、この時期のスタークの作品はより成功を収めたという。彼が以前に制作していたノーフォークの田園風景を描いた多数のスケッチは、彼の展示作品にそれまで欠けていた新鮮さを与え、批評家たちの関心をより惹きつけた。 1837年に大英博物館で展示された『クローマー』は、この新しいタイプの作品の好例であり、友人ウィリアム・コリンズとノーリッジの画家ジョン・サートルの影響を示している。後期の作品の多くと同様に、この作品も初期のスケッチに基づいている。[15]

ノーリッジ派の多くの画家と同様に、スタークも独自のエッチング作品を制作しましたが、それらは展覧会には出品されませんでした。作品には題名が付けられていなかったため、現在では識別が難しく、ほとんど知られていません。ジェフリー・サールは、ノーリッジ派のエッチング作品の調査の中で、スターク自身のエッチングを「独特の魅力を持つ」と評しています。[17] 1911年のブリタニカ百科事典に掲載されたスタークの記事では、「彼の作品の魅力は、その視点の力強さや実行力の決断力よりも、むしろその穏やかな真実味と静かな作風にある」と述べられています。[24]

展覧会と出版物

ジェームズ・スタークは生涯を通じて絵画を発表し続けた。1803年に設立され、1833年までほぼ継続的に毎年展覧会を開催したノーリッチ美術協会は、1809年から1832年にかけてスタークの作品105点を展示した。そのうち73点は風景画、4点は海景画であった。[25]

スタークは生涯を通じて多くの裕福なパトロンを持ち、ロンドンでは地方出身の成功した芸術家とみなされていた。[13]彼はノーフォークの新聞から常に称賛されていた。1817年、まだ23歳だったスタークと友人のジョン・バーニー・クロームは、ノーリッジ・マーキュリー紙で「彼らの偉大で急速な進歩」を称賛された。[26]ロンドンとノーリッジでの展覧会に加え、スタークはグラスゴー、エディンバラ、ダブリンといった遠方でも展覧会を開催した。[13]

スタークは1827年5月26日のノーリッジ・マーキュリー紙に「美術の道徳的・政治的影響について」というエッセイを寄稿し、ノーリッジ芸術家協会の財政的窮状に無関心な人々を批判した。[27]

スタークの作品のその後の展覧会には1887年に開催された展覧会も含まれる。[28]

生徒

スタークは、自身の息子アーサーをはじめ、アルフレッド・プリースト、ヘンリー・ジャツム、サミュエル・デイヴィッド・コルケットらを指導しました。彼らは皆、後にマイナーな芸術家へと成長しました。[29]彼らの芸術スタイルは師の影響を強く受けており、いずれも傑出した作品を生み出すことはありませんでした。アーサー・ジェームズ・スタークは風景画と動物画を専門とし、父の絵画に牛の絵を描いたこともあります。[30] [15]

出版作品

  • スターク、ジェームズ; ロバーズ、JW (1834). 『ノーフォークの川の風景：ヤール川、ウェイヴニー川、ビューア川を含む』（ジェームズ・スタークの絵画より、JW ロバーズによる歴史・地質学的解説付き）ノーリッチ: ジョン・ステイシー.[31]
  • クローマー（1837年頃）、ノーフォーク博物館コレクション
    クローマー（1837年頃）、ノーフォーク博物館コレクション
  • ランベス川からウェストミンスター橋を望む（1818年）、イェール大学英国美術センター
    ランベス川からウェストミンスター橋を望む（1818年）、イェール大学英国美術センター
  • ウッディ・ランドスケープ、テート・ブリテン
    ウッディ・ランドスケープ、テート・ブリテン
  • ファウンドリー橋付近の眺め（1828年）
    ファウンドリー橋付近の眺め（1828年）
  • 森のオーク（1843年頃）、ノーフォーク博物館コレクション
    森のオーク（1843年頃）、ノーフォーク博物館コレクション
  • 川の風景（日付不明）、ニューサウスウェールズ州立美術館
    川の風景（日付不明）、ニューサウスウェールズ州立美術館
  • ノーリッチのポストウィック・グローブで羊を洗う人々（1822年頃）、イェール大学英国美術センター
    ノーリッチのポストウィック・グローブで羊を洗う人々（1822年頃）、イェール大学英国美術センター
  • ビショップス橋近くの泉（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
    ビショップス橋近くの泉（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
  • サセックス州オールド・バックハーストの農家（1853年）、リバプール国立博物館
    サセックス州オールド・バックハーストの農家（1853年）、リバプール国立博物館
  • ハリソンズ・ワーフ、キング・ストリート、ノーリッジ（年代不明）、ノーフォーク博物館コレクション。このエッチングは、ジェームズ・スタークの連作「ノーフォークの川の風景」より。
    ハリソンズ・ワーフ、キング・ストリート、ノーリッジ（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション。このエッチングは、ジェームズ・スタークの連作「ノーフォークの川の風景」より。

注記

  1. ^ クロームは生前何も出版しなかったため、ジェームズ・スタークに宛てた手紙は、彼が優れた画家であったことを示唆する内容が含まれているため重要である。クロームからスタークに宛てた手紙は現在、大英図書館に所蔵されている（参照：Add MS 43830 T : Jan 1816）。

参考文献

  1. ^ James Stark著「教区記録、1550-1900」、FamilySearch ([ノーリッチ教区の執事の記録、1600-1812 James Stark])。
  2. ^ abc ヘミングウェイ 1979年、52ページ。
  3. ^ 「ノーリッジ、デュークス・パレス・ブリッジ - ジェームズ・スターク」ノーフォーク・ヘリテージ・エクスプローラー、ノーフォーク州議会。 2018年8月2日閲覧。 染色工場、デュークス・パレス・ブリッジ、スタークが父のノーリッジの染色工場を描いた紙のリトグラフ。
  4. ^ 貴族院会議文書、1840年会期、304ページ。
  5. ^ Cundall 1920、25ページ。
  6. ^ ラジナイとスティーブンス、1976、p. 87.
  7. ^ グレイブス1906、239-240頁。
  8. ^ ウォルポール 1997年、34～35ページ。
  9. ^ abcde ヘミングウェイ 1979、p. 55.
  10. ^ ムーア1985年、21ページ。
  11. ^ サール 2015、55～58頁。
  12. ^ サール 2015、112ページ。
  13. ^ abcdefghi ムーア、1985、32–3 ページ。
  14. ^ ムーア1985年、49ページ。
  15. ^ abc ヘミングウェイ 1979年、60ページ。
  16. ^ モットラム1931、184ページ。
  17. ^ ab Searle 2015、55ページ。
  18. ^ ムーア1985年、27ページ。
  19. ^ ヘミングウェイ 1979年、56ページ。
  20. ^ ムーア1985年、32ページ。
  21. ^ ムーア1985年、29ページ。
  22. ^ ヘミングウェイ 1979年、57-8頁。
  23. ^ ヘミングウェイ 1979年、59ページ。
  24. ^ チザム 1911.
  25. ^ ラジナイとスティーブンス、1976 年、3、144 ページ。
  26. ^ ムーア1985年、19ページ。
  27. ^ ムーア1985年、14ページ。
  28. ^ 「The Stark Exhibition」 . Norwich Mercury . Norwich. 1887年6月29日. 2018年7月27日閲覧– British Newspaper Archive経由。
  29. ^ カスト『英国人名辞典 1885-1900』第30巻。
  30. ^ ムーア1985年、121、128、130頁。
  31. ^ 「ノーフォーク川の風景、ヤール川、ウェイヴニー川、ビューア川を含む。ジェームズ・スタークの絵画より。J・W・ロバーズ・ジュニア氏による歴史的・地質学的解説付き」ロイヤル・アカデミー。 2019年5月10日閲覧。

参考文献

  • ヒュー・チザム編 (1911). 「スターク、ジェームズ」  .ブリタニカ百科事典. 第25巻 (第11版). ケンブリッジ大学出版局. pp.  797– 798.
  • リー、シドニー編 (1898) 「スターク、ジェームズ」 『英国人名辞典』第54巻、ロンドン：スミス・エルダー社、pp.  106-7。
  • リー、シドニー編 (1892) 「ヘンリー・ジュサム」 『英国人名辞典』第30巻、ロンドン：スミス・エルダー社、233頁。
  • Cundall, HM (1920). Holme, Geoffrey C. (編). The Norwich School. London, Paris, New York: The Studio Ltd. ND471.N6 H6.
  • グレイヴス、アルジャーノン(1906)。「スターク、ジェームズ」。王立芸術アカデミー。1769年の設立から1904年までの寄稿者とその著作の完全辞典。第7巻 サッコからトファーノまで。ロンドン：ヘンリー・グレイヴス社およびジョージ・ベル・アンド・サンズ。
  • ヘミングウェイ、アンドリュー（1979年）『ノーリッジ派の画家たち 1803–33』オックスフォード：ファイドン社、ISBN 9780714820019。
  • ムーア、アンドリュー・W. (1985).ノーリッチ美術学校. HMSO/ノーリッチ美術館サービス.
  • モットラム、RH (1931).ジョン・クローム・オブ・ノーリッジ. ロンドン: ジョン・レーン・ザ・ボドリー・ヘッド・リミテッド.
  • ラジナイ、ミクロス、スティーブンス、メアリー（1976）『ノーリッチ美術協会 1805-1833：寄稿者と作品辞典』ノーフォーク博物館サービス、ポール・メロン英国美術研究センター提供。
  • サール、ジェフリー・R. (2015). 『ノーリッジ派のエッチング』 ノーリッジ: ラッセ・プレス. ISBN 978-0-9568758-9-1。
  • ウォルポール、ジョセフィン（1997年）『ノーリッジ派の美術と芸術家たち』ウッドブリッジ：アンティーク・コレクターズ・クラブ、ISBN 1-85149-261-5。
  • 「美術図書館：あるいは、絵画、彫刻、建築、版画のレパートリー」。美術図書館。第3巻。ロンドン：M.アーノルド。1832年。
  • 1840年会期における貴族院命令により印刷された会期文書（第37巻）。ロンドン。1997年。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
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英語版ウィキソースにはこの記事に関連する原文があります:
クロームからジェームズ・スタークへの手紙（1816年）
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