アンリ・レイス、ヘンドリック・レイス、あるいはヤン・アウグスト・ヘンドリック・レイス男爵（1815年2月18日 - 1869年8月26日）は、ベルギーの画家・版画家であった。彼はベルギー美術における歴史画派、あるいはロマン派を代表する画家であり、ベルギーにおける写実主義運動の先駆者となった。歴史画、風俗画、肖像画を手掛けた作品はヨーロッパ全土で高い評価を得、その作風はベルギー国内外の芸術家に影響を与えた。
人生
アンリ・レイスは、ヘンドリック＝ヨゼフ＝マルティヌス・レイスとマリア＝テレジア・クレーン夫妻の息子としてアントワープに生まれました。父は古い銅版から宗教画を印刷する印刷業を営んでいました。アンリ・レイスの最初のエッチング作品は、1831年に父の店のために制作した葬儀用の絵でした。ヘンリー・レイスは学校にはあまり興味がありませんでしたが、絵を描くことには強い関心を持っていました。両親は彼の才能を応援し、隣に住む家具画家に師事させました。
レイスはその後アントワープ美術アカデミーで学んだ。1829年から1832年までは古代から、1832年から1833年までは実物からのデッサンを学んだ。この時期、彼は義理の兄弟であり風俗画家であるフェルディナンド・ド・ブラーケレールのアトリエで働き始めた。[1]アカデミーでのレイスの教師の一人は、アカデミーの校長であったマテウス・イグナティウス・ファン・ブリー（1773年 - 1839年）であった。広く流布している話によると、ファン・ブリーが古代の人物のガウンとペプロスのドレープに関する講義中に、レイスはファン・ブリーの古風なズボンについて発言した。ファン・ブリーはこの冗談が気に入らなかったが、若くて短気なレイスは謝罪を拒否したため、校長は彼をアカデミーから追放した。レイズは国際的な成功を収めた後も、教師としてさえアカデミーに戻ることはなかった。[2]
レイスは画家としてのキャリアの初期から歴史画や風俗画を描いていた。[1]この時期、レイスはベルギーのロマン派画家グスタフ・ヴァッパーズ（1803-1874）と頻繁に共同制作を行っていた。両画家とも、16世紀および17世紀のフランドル絵画に大きく影響を受けた様式で描かれた民族主義的な題材に興味を持っていた。1835年、レイスはパリに行き、ウジェーヌ・ドラクロワのアトリエを訪れ、ポール・ドラローシュと出会った。ドラローシュのロマン主義の影響はレイスの初期の作品に明らかである。[3]彼の早熟な才能は1836年のブリュッセル・サロンで発揮され、彼は『ルーヴァンの政務官の虐殺』を出品し、高い評価を受けた。[4]
レイスは1841年にアデライデ・ファン・ハーレンと結婚した。二人の間には二人の娘と一人の息子が生まれた。レイス一家は当初ホーボーケン通りに住んでいた。[5] 1855年、レイスは当時彼の名前を冠した通りに、より広々とした家を建てた。当時はスタティーストラートと呼ばれていた。1857年から1861年にかけて、彼は自宅のダイニングルームを飾る壁画を制作した。[1]
レイスは、ジョセフ・リース、ヨゼフ・ディクマンス、フェルディナンド・ド・ブラーケレール、グスタフ・ワッパーズ、ニカーズ・ド・カイザーなどのアントワープの芸術家とともに、アントワープ芸術家協会（Antwerpse Kunstenaarsvereniging）の創設者の一人でした。1852年にこの協会は、主にフランス語を話す知識人や芸術家の団体である芸術・文学・科学連合（ KunstverbondまたはCercle Artistique, Litéraire et Scientifique d'Anvers）（「芸術協会」）に合併されました。名誉会長は、アントワープの自由主義的な市長ヤン・フランス・ロースでした。同年、アントワープ・アカデミーの理事長グスタフ・ワッパーズが政治的圧力を受けて辞任した後、アントワープ・アカデミーの改革について白熱した議論が始まりました。Kunstverbondは、アントワープ・アカデミーの組織に対する抜本的な改革を支持しました。レイスの友人であり、美術協会の同僚でもあったジョセフ・リースは、アカデミーにおける芸術機能と管理機能を分離し、理事の終身任用制度を廃止することを求める計画を立案した。市議会議員でもあったレイスは市議会でこの計画を擁護したが、否決された。[2]
レイスは国内外で高い評価を得て、ドイツ、フランス、イギリス、ロシアなど国際的な顧客を抱えていた。フランスのレジオンドヌール勲章ナイトに叙せられ、バイエルン王から聖ミカエル勲章を授与された。 [5]レイスは1855年のパリ万博で歴史画「ベルタール・ド・アズのミサ」（ベルギー王立美術館、ブリュッセル）で金メダルを受賞した。批評家たちは、衣装や建築物、写実的なポーズや表情、厳密な描写、色の鮮やかさを通じた過去再現の質の高さを称賛した。[6]レイスは1867年にもパリで金メダルを獲得した。1862年、レイスはベルギー王レオポルド1世から男爵に叙せられた。[7]
国内の歴史画の発展を支援していたベルギー政府の要請を受け、アントワープ市当局は1861年、修復されたアントワープ市庁舎の内部装飾をレイスに委託した。レイスは10年かけて、市の歴史における重要な出来事を描いた10枚の巨大な壁画を描くよう依頼された。そのうち4枚の壁画とベルギーの歴代統治者の肖像画11枚は、レイスが死去した1869年までに完成した。[7]レイスはブリュッセル市当局からも市庁舎の同様の壁画制作を依頼されていたが、レイスが1869年にアントワープで早逝したため、この依頼は着手されることはなかった。[4]
レイスには多くの弟子がいた。その中でも国際的に最も有名なのは、アントワープ市庁舎の壁画制作でレイスを支援したサー・ローレンス・アルマ＝タデマである。もう一人の著名な弟子は、甥のアンリ・ド・ブラーケレール（1840-1888）である。その他の弟子には、トーマス・シモン・クール、チャールズ・ネイピア・ヘミー、ウィレム・リンニグ（父）、ペトルス・マリウス・モライン、ヘンドリック・アルベルト・ファン・トリグト、アレクシス・ファン・ハメなどがいた。[8]
仕事
ヘンリー・レイズは、初期の活動で共に活動していたグスタフ・ワッパーズから学んだロマン主義的な作風で制作活動を行いました。彼は、戦争や山賊といった英雄的な場面から、結婚式や田舎の祭りといった日常生活の場面まで、ロマン主義的な主題を幅広く扱いました。彼の作品の中には、1835年にパリで出会ったポール・ドラローシュの影響が見られるものもあります。 [3]
1839年頃から、レイスはロマン派の悲哀や歴史的逸話から距離を置くようになった。16世紀のアントワープを舞台にした風景画を描き始め、写実的な描写から得た細部と、15世紀から16世紀のフランドル絵画やドイツ絵画を彷彿とさせる、意図的に古風な作風を融合させた。ルーベンスに触発された華麗な技法を放棄し、線、形、そして独特の色彩を重視するようになった。[9]
この時期の絵画の多くは特定の歴史的主題を描いているが、風俗画や肖像画もあった。こうした写実主義への展開により、レイスはベルギーにおけるこの芸術運動の先駆者の一人となった。[3]絵画『17世紀のフランドルの結婚式』（1839年、アントワープ王立美術館所蔵）は、このより落ち着いたスタイルを初めて先駆けた作品である。1640年代の作品は、レイスが初期作品で強調していた哀愁や感傷的な逸話に取って代わって、歴史的で心理的な真実を追求していたことを証明している。[3]歴史的伝説を捨て、歴史的出来事を写実的に描写した作品の一例として、構図『アルブレヒト・デューラーの1520年のアントワープ訪問』がある。レイスは、デューラー自身が書いた日記に記した出来事に基づいてこの絵を描いた。[10]レイスは16世紀と17世紀のアントワープを描いた作品において、当時の精神と雰囲気を反映させようとした。歴史的出来事や日常生活を描いた彼の構図は写実的であり、同時代のフランスの写実主義者であるギュスターヴ・クールベやジャン＝フランソワ・ミレーに影響を受けた可能性がある。
レイスは16世紀のフランドルとドイツの画家たちの研究も、古風な厳格さと写実的な観察を融合させた独自の作風を確立した。[3]これらの作品によって、彼はベルギーの多くの若い芸術家たちの支持を得ただけでなく、フランスでも高い評価を得た。1855年のパリ万国博覧会では、歴史画『ベルタル・ド・アズのミサ』（ベルギー王立美術館、ブリュッセル）で金メダルを受賞した。[7]
レイスは肖像画の才能に恵まれており、自画像や妻と娘、建築家アルフォンス・バラットの肖像画など、仲間の芸術家の肖像画を描いていた。[9]
レイスは多くの若いベルギーの芸術家に影響を与えました。ジョセフ・リース、フランツ・フィンク、カレル・オームスなどは、彼の作品を非常に忠実に模倣しました。[3]レイスの作品は、同胞のジャン＝ピエール・フランソワ・ラモリニエールやヴィクトール・ラジェにも強い影響を与えました。[1] ジェームズ・ティソは初期の作品においてレイスの影響を受けています。[11]アンリ・ド・ブラーケレールやヤン・ストッバーツといった他の芸術家たちは、レイスの教えを新しい独自の言語で表現しました。[3]
栄誉
参考文献
- ^ abcd マックス・ルース、「ジョゼフの嘘」: Max Rooses、「Oude en Nieuwe Kunst」、Boekhandel J. Vuylsteke、ゲント、1896 年、99–125 ページ(オランダ語)
- ^ ab Jan Lampo、アントワープの De eerste burgerlijke uitvaart、Schilder Lies reist naar het Eeuwige Oosten [永久リンク切れ]、in: EOS - Memo、2014 年 3 月 15 日(オランダ語)
- ^ abcdefg シビル・ヴァルケ「Leys, Henri」 Grove Art Online. Oxford Art Online. オックスフォード大学出版局. ウェブ. 2016年6月12日
- ^ ab A. コルネット、ヘンリ・リース G. ヴァンジペ、ヘンリ・リース。 Nouvelle Société d'Editions、ブリュッセル、De Gids。 Jaargang 99、PN van Kampen &zoon、アムステルダム、1935 年、219 ～ 225 ページ(オランダ語)
- ^ ab Christiaan Kramm、De levens en werken der Hollandsche en Vlaamsche kunstschilders、beeldhouwers、graveurs en bouwmeesters、van den vroegsten tot op onzen tijd、Gebroeders Diederichs、アムステルダム 1857-1864、pp. 976–979 (オランダ語)
- ^ ジェームズ・ティソ『ファウストとマルグリット』オルセー美術館
- ^ abc Jean F. Buyck、Henri Leys - マルガレータ・ファン・パルマの市庁舎監察官、アントウェルペン治安判事、 OKV 1969年（オランダ語）
- ^ オランダ美術史研究所のアンリ・レイス（オランダ語）
- ^ ab Jean F. Buyck、Henri Leys - Lucie Leys、dochter van de schilder、OKV 1966 (オランダ語)
- ^ ヒュー・ダンソーン、マイケル・ウィントル、「19世紀イギリスと低地諸国における歴史的想像力」、ブリル社、2012年11月1日、192-193頁
- ^ ウィラード・E・ミスフェルト著「ティソ、ジェームズ」グローブ・アート・オンライン、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、ウェブ、2014年8月9日
- ^ ベルギー王室年鑑/1841
- ^ Laatste Nieuws (Het) 1900/09/10
さらに読む
- ベルコ、パトリック＆ヴィヴィアンヌ共著『1750年から1875年生まれのベルギー画家辞典』クノッケ社、1981年、424～426頁。
- ノーマン、ジェラルディン。「レイズ、バロン・ヘンドリック」『19世紀の画家と絵画：事典』バークレーおよびロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局、1977年。
外部リンク
