ジャン・デュークス・デ・グレイ | |
|---|---|
| 別名 | ノイズ・バンド |
| ジャンル | サイケデリックフォーク、プログレッシブロック |
| 活動年数 | 1968～1975年、1977年 |
| ラベル | デラム・レコード、トランスアトランティック・レコード |
| 過去のメンバー | デレク・ノイ 、マイケル・ベアストウ、 デニス・コンラン 、エディ・スペンス 、パトリック・ディーン 、フィオナ・デラー、 ダニー・ラガー、 モーリス・マックエルロイ、 アラン・ロンズ、 ピーター・レマー |
ジャン・デュークス・ド・グレイは、主に1970年代初頭に活動していた、短命に終わったイギリスの サイケデリック/プログレッシブ・フォーク、プログレッシブ・ロック・バンドである。比較的限られた作品数と、セールス面での現代的な評価があまり良くなかったにもかかわらず、このバンドはカルト的な人気を集め、1977年に完成していたものの未発表だったアルバム『Strange Terrain 』が2010年にリリースされて以降、関心がやや再燃している。ジャン・デュークス・ド・グレイは、プログレッシブ・フォーク界で最も型破りなミュージシャンの一人とされ[1]、特に1971年のアルバム『Mice And Rats In The Loft』は、イギリスのアシッド・フォークの重要なアルバムであり、華やかなポスト・ヒッピー時代の最もワイルドな遺物の一つとみなされるようになった。[2]
歴史
ジャン・デュークス・ド・グレイの起源は、1960年代前半から中頃にかけて活動していた11人組ソウルグループ、バスター・サマーズ・エクスプレスに遡る。バスター・サマーズのメンバーとして活動するかたわら、マルチ楽器奏者でボーカリストのデレク・ノイは独自の音楽を書き、バスター・サマーズの作品に自身の楽曲を組み込み始めた。これらの革新的技術が支持され、また自身の楽曲のみを演奏したいと切望したノイは、1968年にグループを脱退し、当時台頭しつつあったアンダーグラウンド・サウンド（クリーム、ピンク・フロイド、ジェスロ・タルなどのバンドによって特徴づけられる）に、より幅広く基づいた独自の音楽的方向性を追求するようになった。その後6か月間で50曲から60曲を書いたノイのもとに、バスター・サマーズ・エクスプレスへの参加を希望するギタリスト兼フィップル・フルート奏者のマイケル・ベアストウが声をかけた。ノイは新しいバンドを組むことに興味があると説明し、ベアストウもすぐに同意した。
1968年12月にリーズで結成されたこのバンドは、当初はデレク・ノイとマイケル・ベアストウのデュオでした。[1]「ジャン・デュークス・ド・グレイ」という名前は、ノイがエキゾチックな響きのする名前として考案したもので、それ以上の意味はありませんでした。その後数ヶ月にわたり地元の会場でノイのオリジナル曲を演奏し、改良を重ねたジャン・デュークス・ド・グレイは、1969年にデッカ・レコードと契約しました。1969年10月には、18曲入りのアルバム『ソーサラーズ』がレコーディングされました。このアルバムはすべてノイのオリジナル曲で構成されており、批評家からは素朴で本能的な音楽性は優れているものの、特にフルートの伴奏においてテクニックが欠けていると評されています。[注 1] [3] [4]
1969年10月、 『ソーサラーズ』のレコーディング直後に、元バスター・サマーズのドラマー、デニス・コンランがバンドに加入し、新たなギグ活動が始まった。 [1]演奏される曲はすべてノイの作曲だったが、この時期にバンドのサウンドは大きく変化し、よりプログレッシブで即興的なサウンドへと変化していった。この新しいサウンドは大学関係者の間で好評を博し、まもなく彼らはちょっとした成功を収め、1969年11月にはピンク・フロイドのオープニング・アクトを務めた。 [5] [6] 1970年5月にはザ・フーのオープニング・アクトを務めた。[7]このような後押しがあったにもかかわらず、『ソーサラーズ』（1970年1月発売）の売り上げは振るわず、バンドはより流通の優良なトランスアトランティック・レコードと契約せざるを得なくなり、 [1]次のアルバムとなる3曲入りの壮大な『Mice and Rats in the Loft』（1971年6月発売）をリリースした。デビューアルバムとは大きく異なり、ジャン・デュークス・ド・グレイの2枚目のアルバムは、Sorcerersよりも断片性が少なく、より過激であると評されている。[3] [4]トラックの長さが大幅に長くなったことで、バンドはより即興的なサウンドを拡張し、複雑で進歩的なテーマをワイルドでマニアックな方法で展開する機会を得た。これは、ComusのFirst Utteranceと比較されることが多かった。[2]
『Mice and Rats in the Loft』の売り上げは再び低迷し、トランスアトランティックが前払いしたレコーディング費用のために広告費を節約しなければならず、アルバムはほとんど宣伝されなかった。ジャン・デュークス・デ・グレイはその後数年間、地元での公演を続け、1970年後半には元バスター・サマーズのキーボード兼サックス奏者エディ・スペンスが一時的に加入した。ベアストウは1973年初めにバンドを脱退し、ヨークシャー・イブニング・ポスト紙にバンドの熱烈な批評を書いていたファンのギタリスト、パトリック・ディーンが代わりに加入した。1973年末にはコンロンもバンドを脱退し、ノイの妻フィオナ・デラーが代わりに加入した。デラーの直後にはベースのダニー・ラガーとドラマーのモーリス・マッケルロイという2人のミュージシャンが加入した。
1974年4月、バンドは「ノイズ・バンド」に改名し、ベーシストにアラン・ロンズを加えてドーン・レーベルと契約した。ノイズ・バンドとしてリリースしたシングルは「ラブ・ポーション・ナンバー9」の再解釈とノイのオリジナル曲「エルドラド」の1枚のみだった。このリリースが失敗に終わるとバンドは徐々に解散し、1975年8月に解散した。その後、ノイ、デラー、マッケルロイの3人はミュージシャンのニック・グリフィスとパンクバンド「リップ・スノーター」を結成し、1976年から1977年初頭にかけて短期間活動した。
その一方で、1975年後半から、ノイはピンク・フロイドと再会し、副業としてソロ・プロジェクトを始める可能性について話し合い始めていた。この新たなジャン・デュークス・ド・グレイは、ノイを中心に、デラー、マッケルロイ、そして新たに加入したキーボード奏者のピーター・レマーがバックアップを務めることになった。元ジャン・デュークス・ド・グレイのメンバーを含む追加ゲストや、その他多数のミュージシャンや著名人も、臨機応変に曲に参加することとなった。当時、ピンク・フロイドのドラマー、ニック・メイソンはブリタニア・ロウ・スタジオに深く関わっており、1976年、ノイはブリタニア・ロウ・スタジオで録音されるジャン・デュークス・ド・グレイの新作アルバムの制作契約をオファーされた。ジャン・デュークス・ド・グレイの3枚目のアルバム『ストレンジ・テレイン』は完成までに1年強を要し、制作費は10万ポンド近くに達した。レイ・クーパー、俳優マイケル・ゴッサード（サックス演奏）、女優リディア・ライルなど、様々なゲストアーティストが参加した。アルバムは未発表のまま、バンドはその後まもなく解散した。3枚目にして最後のアルバムは、2010年にチェリーツリー・レーベルからようやくリリースされた。
影響
ジャン・デュークス・ド・グレイに最も影響を与えたと思われる初期のバンドは、イギリスのソウル・グループ、バスター・サマーズ・エクスプレスである。このバンドには、かつてこのバンドのメンバーだった3人が在籍しており、創設メンバーのベアストウは当初このバンドに加入するつもりだった。ジャン・デュークス・ド・グレイのサウンドはバスター・サマーズ・エクスプレスとは大きく異なり、クリーム、ピンク・フロイド、ジェスロ・タルの影響を受け始めた。ベアストウのフルートの使用法は、ノイのドノヴァンへの関心から直接得たものであり、デビュー・アルバム『ソーサラーズ』の制作では、T・レックスやインクレディブル・ストリング・バンドなどのバンドからインスピレーションを得ている。ジャン・デュークス・ド・グレイの後期には、よりヘヴィでプログレッシブなサウンドが採用され、『ストレンジ・テレイン』はアーサー・ブラウン、デヴィッド・ボウイ、1970年代半ばのピンク・フロイドの影響を示していると評されている[誰によって？ ]。
人事
- デレク・ノイ – リードボーカル、ギター、マルチインストゥルメンタル（キーボード、ベース、パーカッション、トランペット、トロンボーン、ゼルダコード）
- マイケル・ベアストウ (1968–73) – 管楽器（フルート、リコーダー、クラリネット、サックス、トランペット）、パーカッション、キーボード、ハーモニーボーカル
- デニス・コンロン (1969–73) – ドラム、パーカッション、ハーモニーボーカル
- エディ・スペンス (1970) – キーボード、サックス
- パトリック・ディーン（1973–75）–ギター
- フィオナ・デラー（1973–75、1977）– パーカッション、キーボード、スポークンワード
- ダニー・ラガー (1973–75) – ベース
- モーリス・マックエルロイ (1973–75, 1977) – ドラム、パーカッション
- アラン・ロンズ (1974) – ベースギター
- ピーター・レマー(1977) – キーボード
ディスコグラフィー
スタジオアルバム
- ソーサラーズ（デラム、1970年）
- ロフトのネズミたち（トランスアトランティック、1971年）
- Strange Terrain（1977年完成、当時未発表）（リリース：Cherrytree Records、2010年）
シングル
- 「ラブ・ポーション・ナンバー9」/「エルドラド」（ドーン・レコード、1974年）；「ノイズ・バンド」名義でリリース
注記
- ^ フルート奏者のベアストウは、ほんの数か月前に伝統的なフルートの演奏を習ったばかりだった。
参考文献
- ^ abcd コリン・ラーキン編 (1997). 『ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・シックスティーズ・ミュージック（初版）』ヴァージン・ブックスp. 251. ISBN 0-7535-0149-X。
- ^ ab マーフィー、マシュー.ジャン・デュークス・デ・グレイ - ロフトのネズミとネズミ.ピッチフォーク. 2005年3月23日.
- ^ ab リッツィ、チェーザレ。プログレッシブ。ジュンティ・エディター。 1999.p. 90.ISBN 978-88-09-21787-4
- ^ ab リッツィ、チェーザレ。プログレッシブ＆アンダーグラウンド。ジュンティ・エディター。 2003.p. 132.ISBN 978-88-09-03230-9
- ^ グレン・ポーヴィー＆イアン・ラッセル共著『イン・ザ・フレッシュ：パフォーマンス全史』マクミラン社、1998年、p.77、 ISBN 978-0-312-19175-7
- ^ グレン・ポーヴィー著『エコーズ：ピンク・フロイド全史』マインドヘッド出版、2007年、115頁。ISBN 978-0-9554624-0-5
- ^ ニール、アンドリュー他著『 Anyway, Anyhow, Anywhere: The Complete Chronicle of the Who 1958-1978』スターリング出版社、2009年、182頁。ISBN 978-1-4027-6691-6
