ジェーン・グリア
アイルランドの織物芸術家（1856年 - 1902年）

ジェーン・グリア
生まれる1856 （1856年）
ロングフォード、アイルランド
死亡1902年9月13日（1902年9月13日）（45～46歳）
ドレスデン、ドイツ帝国
注目すべき作品タシェントゥッフ（ハンカチ）
動きアウトサイダーアート

ジェーン・グリア（ミス・Gとしても知られる）[1] （1856年アイルランド、ロングフォード生まれ、1902年9月13日ドレスデン没）[2]は、アイルランドの家庭教師であり、織物芸術家であった。彼女は精神病院で制作した、色鮮やかな刺繍が施されたハンカチで有名になり、このハンカチは「アール・ブリュット」と称された。

人生

ジェーン・グリアは1856年、ロングフォードで生まれました。[3]彼女については長い間何も知られていませんでしたが、作品「タシェントゥフ」（ハンカチ）がプリンツホルン・コレクションに収蔵されているだけでした。この作品には「ミスG」の署名があるため、この名が付けられました。2020年代初頭になってようやく、調査によって「ミスG」がアイルランド人女性のジェーン・グリアであることが判明しました。グリアは母親と妹と共にドレスデンの「ズ・デン・フィア・ヤーレスツァイテン」ホテルに住んでいました。父親は海軍医師としてオーストラリアに移住していました。グリアは精神病院に入院する前は、頻繁に旅行していました。[4]彼女は1878年から1879年までドレスデン音楽院に通い、エミール・ロベルト・ヘプナーにピアノを学びました。[5]その後、彼女はドレスデンで家庭教師兼付き添いとして暮らしました。

1892年8月以降、グリアは監視されていると感じていました。彼女は普段とは異なる服装をし、興奮しやすく、人目を引くような振る舞いをし、「道徳的に問題のある」行動をとっていました。そのため、家族は彼女をゾンネンシュタイン王立ザクセン療養所兼給食施設に入所させました。彼女は1892年10月から1893年5月までそこに入院していました。彼女の医療記録によると[6]、彼女はそこで医師たちに性的な行為を強要し、露出行為をしていました。彼女は特にウィルフューア医師に熱心で、彼のためにハンカチに刺繍を施しました[4] 。

グリアは1893年5月23日に精神病院から釈放された。ホテル経営者から再びホテルに滞在できるかどうか尋ねられた施設側は、彼女は「精神疾患を抱えているが、公衆に危害を加えることはない」が、「清潔で秩序正しく、礼儀正しく、紳士的な管理下に置かれなければならない」と返答した。その後、彼女はドレスデンの市営供給所に送られた。[4]その結果、彼女は1897年頃に再びピルナ＝ゾンネンシュタイン療養所兼老人ホームに入院していたと考えられる。[1] 1902年、彼女はドレスデンのレーブタウアー通りにある市営診療所で46歳で亡くなった。[2]

仕事

ジェーン・グリア作「Taschentuch」（ハンカチ）、右下にサイン
同じ作品、右下に「1897年11月16日」と記されている

グリアは施設で刺繍を始めた。ハンカチを土台に、鉛筆で下絵を描き始めた。刺繍の中で、彼女は医師ヴィルフュールに「私を忘れないで」と願っている。当時、ヴィルフュールはドレスデン精神病院で助手医師として働いていたが、グリアを直接世話していたかどうかは証明できない。太い赤い糸の束で作られたハートの横には、「記念の涙　1897年11月16日」と記されている。こうして、このハンカチは1897年11月16日に作られたとされる。[7]

1913年、エミール・クレペリンは精神医学の教科書の第8版改訂版にこのハンカチを掲載しました。これは早発性痴呆症患者の「特異な芸術作品の例」であり、彼はこの作品を通して「激しい色彩の組み合わせと奇妙な形態に対する感覚の喪失」を証明しようとしました。このハンカチは、1893年までハイデルベルクでクレペリンの助手を務め、その後1902年までピルナ＝ゾンネンシュタインの主任医師を務めたゲオルク・イルベルクを介してハイデルベルクに届けられました。イルベルクは1897年から1902年の間にハイデルベルクのクレペリンにこのハンカチを送ったと考えられます。クレペリンはコレクションの他の品々と同様に、1891年から1903年までハイデルベルクの大学病院を率いており、その後ミュンヘン大学精神科病院長に招聘されました。ハンス・プリンツホルンはこの基本株を自身のコレクションに加えました。[7]

2010年、当時のコレクションディレクターであったトーマス・ロスケは、この「ミスG」の作品は、言葉によるメッセージを込めたカルトゥーシュが当初から特徴づけられていたと述べました。彼は、結果として生じた不均一な外観は「抵抗エネルギーの突発的な爆発の結果」であるというギゼラ・シュタインレヒナーの解釈を引用しました。[8]この解釈に加えて、彼は「装飾を強化したいという欲求」が優勢となり、装飾が「当初の構造と意図」を凌駕した可能性があるという見解を示しました。[1]

展覧会（セレクション）

  • 1996/1997年：「理性を超えて。芸術と精神病」ヘイワード・ギャラリー、ロンドン[9]
  • 2004 ～ 2006 年: Irre ist weiblich。巡回展示: ハイデルベルクのプリンツホルン・コレクション 2004、ハンブルクのアルトナアー博物館2005、ヴァルト・ヴァイニンゲンのイッティンゲン・チャーターハウスのスイス・カントン美術館2005、[10] Muzeum Sztuki w Łodzi (ウッチ美術館) 2005/2006
  • ヴェルギスマインニヒト。 Einblicke ins Anstaltsleben um 1900 (「忘れないでください。1900 年頃の施設生活への洞察。」)。プリンツホルン・コレクション、ハイデルベルク、2010年7月8日～10月31日
  • フォン・キルヒナー・ビス・ハイト。 Künstler reagieren auf die Sammlung Prinzhorn (「キルヒナーから今日まで。芸術家たちはプリンツホルン コレクションに反応する」)。 2011 年 5 月 7 日～8 月 14 日[11]
  • Taschentücher：「Trost und Tränen im Quadrat」（ハンカチ：「悲しみと涙の二乗」）。ヘルクスハイム博物館、2021年5月30日～9月26日[12] [13]
  • Raum der Zeichnung (描画空間)。 Port25 現代アートスペースマンハイム、2022年9月3日～11月6日[14] [15]

参考文献

  1. ^ abc トーマス・ロスケ (2010). 「Krankheitssymptom oder kritisches Aufbegehren? Stick-, Näh- und Häkelwerke aus der Psychiatrie」 [病気の症状または重大な反抗?精神医学による刺繍、縫製、かぎ針編みの作品] (PDF) (ドイツ語)。ハイデルベルク大学。2022 年11 月 28 日に取得。
  2. ^ ab "Sterbeurkunde Nr. 1742 vom 15. 1902 年 9 月、ドレスデン II 立劇場" [死亡証明書 no. 1742 年から 1902 年 9 月 15 日まで、ドレスデン II 登記所]。Ancestry.de (ドイツ語) 。2022 年11 月 27 日に取得。
  3. ^ スザンヌ・カッペレ (2020). 「Textile Schätze - Kultur」 [テキスタイルの宝物 - 文化]。マンハイマー・モルゲン（ドイツ語）。2022 年11 月 26 日に取得。
  4. ^ abc "Sammlung Prinzhorn -Taschentuch" [プリンツホルン コレクション - ハンカチ]. UKL-HD.de。プリンツホルン.ukl-hd.de。 2020年8月9日のオリジナルからアーカイブ。2022 年11 月 26 日に取得。
  5. ^ “Studierendenliste Konservatorium Dresden bis zum Schuljahr 1900/01” [1900/01 学年度までのドレスデン音楽院の学生リスト] (PDF) (ドイツ語)。 www.sophie- Drinker-institut.de 。2022 年11 月 26 日に取得。
  6. ^ “10823 Nr. 3901 Patientenakte Jane Grier” [10823 Jane Grier Sanatorium and Nursing Home Sonnenstein].ザクセン州立アーカイブ(ドイツ語)。
  7. ^ ab >von_BeymeHohnholz 2018
  8. ^ シュタインレヒナーの言葉: 「Irgendwann platzt ihr der Kragen, sie nimmt eine Abkürzung, <rotzt> alles auf einmal und durcheinander hin auf das kleine Fleckchen Stoff.」 （「ある時点で彼女の首輪が破れ、彼女は近道を選び、すべてを一度に、ごちゃ混ぜに小さな布地に<吐き出します>。」） ( Bernet, Brigitta (2004). Brand-Claussen, Bettina; Bernet, Brigitta; Michely, Viola (eds.). Irre ist weiblich:künstlerische Interventionen von Frauen in der Psychiatrie um 1900年[女性は狂っている:1900年頃の精神医学における女性による芸術的介入] (ドイツ語)。 9783884232187。）
  9. ^ フォン・ベイメ 2013
  10. ^ “Ausstellung: Irre ist weiblich” [展覧会: Female is Crazy]. Der Standard (ドイツ語)。 2005 年 6 月 22 日。2022 年12 月 13 日に取得。
  11. ^ “Von Kirchner bis heute. Künstler reagieren auf die Sammlung Prinzhorn” [キルヒナーから今日まで。アーティストたちはプリンツホルン・コレクションに反応する]。kunstaspekte.art (ドイツ語)。 2023 年 8 月 4 日のオリジナルからアーカイブ。2022 年12 月 13 日に取得。
  12. ^ “Das Taschentuch: "Trost und Tränen im Quadrat" im Museum Herxheim" [ハンカチ: ヘルクスハイム美術館の「正方形の慰めと涙」]. SWR2 (ドイツ語)。SWR.de。 2021 年 6 月 25 日。2022 年12 月 13 日に取得。
  13. ^ "Taschentücher: "Trost und Tränen im Quadrat"" [ハンカチ: 「悲しみと涙の二乗」] (ドイツ語)。ミュージアム・ヘルクスハイム.de 。2022 年12 月 13 日に取得。
  14. ^ “Ausstellung "Raum der Zeichnung" im Port25 Mannheim" [展覧会「Drawing Space」at Port25 Mannheim]. gedok-heidelberg.de (ドイツ語)。 GEDOK ハイデルベルク eV ウェブサイト。 2022 年 9 月 2 日。2022 年12 月 13 日に取得。
  15. ^ “Raum der Zeichnung // 03.09. - 06.11.2022”. port25-mannheim.de (ドイツ語) 。2022 年12 月 13 日に取得。

出典

  • フォン・ベイメ、イングリッド。ホーンホルツ、ザビーネ (2018)。Vergissmeinnicht – Psychiatriepatienten und Anstaltsleben um 1900 [忘れな草 - 1900 年頃の精神病患者と施設生活] (ドイツ語)。スプリンガー・フェルラーグ。242 ～ 244ページ 。ISBN 978-3-662-55531-6。
  • フォン・ベイメ、イングリッド (2013)。ロスケ、トーマス (編)。ウンゲセヘンとウナーヘルト。 Künstler reagieren auf die Sammlung Prinzhorn -Band 1 [見たことも聞いたこともない。アーティストたちは「プリンツホルン」コレクションに反応。パート1】。ハイデルベルク：Verlag Das Wunderhorn。ページ 182–191。ISBN​​ 978-3-88423-406-8。
  • ヴェルンリ、マルティナ (2012)。1900 年の精神科診療所におけるヴィッセンとニヒトヴィッセン。転写。 p. 168.ISBN​ 9783837619348。
  • Thomas Röske:異常な症状はありますか? Stick-、Näh- und Häkelwerke aus der Psychiatrie、in: Tristan Weddigen (Hrsg.): Metatextile。エムスデッテン 2010、S. 51–61。
  • ベッティーナ・ブランド＝クラウッセン、ヴィオラ・ミシェリー（牧師）:間違っています。 1900 年の精神医学におけるフラウエン芸術介入。 Verlag Wunderhorn、ハイデルベルク、2004 年、ISBN 978-3-88423-218-7、S. 140–141、256
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