ジャシア・ライヒャルト
イギリスの美術評論家、キュレーター、美術館ディレクター、教師、作家

ジャシア・ライヒャルト
2022年のライヒャルト
2022年のライヒャルト
生まれる
ヤニナ・チャイキン

（1933年11月13日）1933年11月13日（92歳）
ワルシャワ、ポーランド
職業美術評論家、キュレーター、教師、作家
国籍研磨
市民権イギリス
教育ダーティントン・ホール・スクール
ブリストル・オールド・ヴィック・シアター・スクール
注目すべき作品サイバネティック・セレンディピティ：コンピュータと芸術、セマーソン・アーカイブ所長

ヤシア・ライヒャルト（Jasia Reichardt、1933年11月13日生まれ、ヤニナ・チャイキン）[1]は、イギリスの美術評論家、キュレーター、美術館館長、教師、そして多作な作家であり、コンピュータアートの台頭を専門としています。1968年には、ロンドン現代美術館で開催された画期的な展覧会「サイバネティック・セレンディピティ」のキュレーターを務めました。彼女は実験芸術の研究で広く知られています。フランシスカ とステファン・テメルソン夫妻の死後、彼女は彼らのアーカイブ[2]をカタログ化し、彼らの遺産を守り続けています。

彼女自身のプロフィールには、「ジャシア・ライヒャルトは、建築、科学、テクノロジーといった人間活動の他の分野と芸術の関係性をテーマに、執筆、講演、イベントの企画を行っています。ICAの副館長、ホワイトチャペル美術館の館長、AAの講師を務めました。芸術、コンピューター、ロボット、そして未来に関する著書も執筆しています。」と記されています。[3]

子供時代

1930 年代の雑誌Małe pisemkoの表紙、Maryla Weinles-Chaykin の絵
ヤクブ・ウェインレス作「ヨム・キプールの日に祈るユダヤ人」 。ワルシャワ国立博物館所蔵。

ヤシア・ライヒャルトは、1933年、ポーランドのワルシャワでマリラ・ウェインレスとセヴェリン・チャイキンの娘として生まれました。母はイラストレーター兼ピアニスト、父は建築家兼エンジニアでした。母方の祖父は、主にユダヤ教と宗教を題材とした作品を制作し、ユダヤ美術振興協会の会員でもあったヤクブ・ウェインレス（1870-1938）です。[1]

中流階級のユダヤ人として同化したチャイキンス一家は、1939年のドイツ軍 によるポーランド侵攻で圧倒され、ワルシャワ・ゲットーのユダヤ人居住区に収容されました。ヤシアは、母と母方の祖母であるウチヤ・カウフマン＝ヴァインスと共に、しばらくの間そこで生き延びました。祖母は、迫りくる恐怖から彼女を守ろうとしました。1942年に彼女は密かに脱出しましたが、両親はトレブリンカ絶滅収容所で殺害されました。

その後、彼女はポーランド人らに偽の身元を偽られ、修道院で過ごした後、1946年に母の妹であるフランシスカ・テメルソンとその夫ステファン・テメルソンのもとへロンドンで移った。彼女はダーティントン・ホール・スクール[4]に通い、その後ブリストル・オールド・ヴィック・シアター・スクールで演出を学んだ[5]。[1] [3]

キャリア

1950年代には『アート・ニュース・アンド・レビュー』誌の副編集長を務め、数多くの評論を執筆したほか、様々な現代美術ギャラリーの展覧会紹介も手掛けた。1960年代初頭には、メシューエン社が発行する「アート・イン・プログレス」シリーズの編集長を務めた。彼女は様々な新作美術展を企画し、1963年から1971年にかけてはICA（国際現代美術協会）の副館長を務めた[6]。

1968年、彼女は画期的な展覧会「サイバネティック・セレンディピティ」を企画し、カタログに代わるスタジオ・インターナショナルの特別号を編集した。 [7] [8]同年、彼女は現代日本の実験美術展「蛍光菊」のキュレーションを行った。 [9] [10] [8]その後、イギリスのアーティストによる遊び道具を集めた「プレイ・オービット」など、他の展覧会も続いた。

ライヒャルトは1974年から1976年までホワイトチャペル美術館の館長を務めた。[6] 1989年から1998年の間、名古屋で開催されたARTECビエンナーレのディレクターの一人を務めた。1998年には東京都写真美術館で開催された電子肖像画展「Electronically Yours 」のキュレーターを務めた。展覧会の執筆や企画のほか、 1965年から1977年までBBCの芸術番組「批評家フォーラム」に出演した。アーティストとコラボレーションし、芸術と科学の交差点に焦点を当て続け、ニューサイエンティスト誌に毎月コラムを寄稿した。1990年以降はニック・ワドリーと様々なプロジェクトで協力し、2017年に彼が亡くなるまで活動した。建築協会やその他の大学で教鞭をとった。1988年以降はフランシスカとステファン・テメルソンのアーカイブを整理した。アーカイブの3巻カタログは2020年に出版され、MITによって配布されました。[11]

彼女は数多くの委員会に参加し、数多くの専門団体に所属し、会議で講演を行い、数々の賞を受賞しました。

2022年、オーストラリア国立大学 サイバネティクス学部は、同学部の設立を記念して「オーストラリアン・サイバネティック：時を越えた一点」展を開催した。この展覧会には、 「サイバネティック・セレンディピティ」（1968年）、「オーストラリア'75：創造芸術科学フェスティバル」 （1975年）の作品に加え、サイバネティクス学部がキュレーションした現代作品が展示された。ライヒャルトの「サイバネティック・セレンディピティ」展について、学部は「サイバネティックな想像力を拡張する点を示すものであり」、「画期的」、「コンピュータが人々や文化と絡み合う未来を垣間見るものであり、彼女はこれを通してコンピューティングの未来の青写真を描き出し、その後何世代にもわたってインスピレーションを与えてきた」と評した。[12] [3]

2024年、ライヒャルトはオーストラリア国立大学サイバネティクス学部から名誉博士号を授与されました。この文学博士号は、ロンドンで行われた特別式典において、オーストラリア国立大学学長のジュリー・ビショップ名誉博士から授与されました。[13]

私生活

ジャシア・ライヒャルトは、最初に美術商でコレクターのトニー・リチャーズ（後のライヒャルト）と結婚し、次に美術史家で芸術家のニック・ワドリーと結婚した。[14]

JR主催の展覧会

別途記載がない限りロンドン

  • イメージ・イン・プログレス（ロンドンにおけるポップアートの最初の展覧会）、グラボウスキー・ギャラリー、1962年
  • 内なるイメージ（絵画と彫刻の間）、グラボウスキーギャラリー、1964年
  • 1930-40年の英国の芸術（ハーバート・リード卿へのオマージュ）、マールボロ・ファイン・アート・アンド・ニュー・ロンドン・ギャラリー、1965年
  • 詩と絵画の間、ICA、1965年
  • ロンドン・アンダー・フォーティー、ミラノ・ガッレリア、ミラノ、1966年
  • 物語エッセイ、ツヴェマーギャラリー、ロンドン、1966年
  • ベンチャーズ（三次元の実験的作品）、アーツカウンシル巡回展、1967年
  • サイバネティック・セレンディピティ、ICA、1968年、ワシントンとサンフランシスコでも開催[3]
  • 蛍光菊（日本の新しい芸術、音楽、映画）、ICA、1968-69年、バンクーバー
  • プレイ・オービット（アーティストによる遊具）、ICA、1969–70年
  • 10のシッティングルーム（アーティストによる創作）、ICA、1970年
  • 「時間、言葉、そしてカメラ（イギリス人アーティストによる写真作品）」、キュンストラーハウス、グラーツ、1976–77年
  • 電子的にあなたのもの、東京都写真美術館、1988年
  • ヨランダ・ソンナベンド、記憶の家、ガレリア・スターラ、ルブリン、2001
  • 「ほぼ人間」、ワニア現代美術センター II、グダニスク、2015
  • ニック ・イン・ヨーロッパ、12スターギャラリー、ロンドン、2018年
  • 「ニック・イン・グダニスク」、ワニ現代美術センター II、グダニスク、2019
  • 「蛍光菊の記憶」、ワニア現代美術センター I、グダニスク、2019

参考文献

定期雑誌シリーズの記事:

著者:

  • ヴィクター・パスモア著『アート・イン・プログレス』シリーズ。ロンドン：メシューエン・アンド・カンパニー、1962年。ASIN: B0000CLE70
  • ヤアコフ・アガムアートインプログレスシリーズ。ロンドン：メシュエン。 1966. ASIN: B0006BSCLM
  • コンピュータ・イン・アート. ロンドン: Studio Vista. 1971
  • ロボット：事実、フィクション、そして予測テムズ・アンド・ハドソン1978年ISBN 978-0500271230
  • マグダレナ・アバカノヴィッチ。ニューヨーク：アブビルプレス。 1982年。ISBN 0896593231。
  • ワルシャワからロンドンへの15の旅. ロンドン:ダルキー・アーカイブ・プレス. 2012. ISBN 9781564787200

編集者:

  • 現存する芸術家に関する13冊のモノグラフシリーズ『Art in Progress』、メシューエン、1962-66年
  • ハウスマン、ラウルとシュヴィッタース、クルト;編ジャシア・ライヒャルト。PIN、ガベルボッカス プレス (1962);アナバス・フェルラーク、ギーセン。 1986年
  • サイバネティクス、アート、そしてアイデア。スタジオ・ヴィスタ。1971年
  • ステファン・テマーソン - 詩集、ガベルボッカス・プレス/ウィトゲヴェライ・デ・ハーモニー、アムステルダム、1997
  • ステファン・テマーソン – Wiersze Wybrane 1939 – 1945、Wydawnictwo Uniwersytetu Śląskiego、カトヴィツェ、2004
  • カート・シュヴィッターズ: 3 つの物語、テート出版、2010
  • フランシスカとステファン・テマーソンの未投稿の手紙、ガベルボッカスとデ・ハーモニー、アムステルダム、2013
  • テマーソンアーカイブカタログ、MIT、2020年

寄贈された書籍：

  • 「Multiples」、The Year's Art、ペンギンブックス、1974年
  • 「オプ・アート」『現代美術の概念』ペンギンブックス、1974年
  • 「アートとサイバネティクス」『Le Temps et la Cyber​​netique』マイクロメガ社、1975 年
  • 『マルローのその後』山口勝弘を中心に360度、六耀社、1981年
  • 「Die Paradoxe mechanijsche Lebens」Wunschmaschine Welterfindung、シュプリンガー、ウィーン、1966
  • 「初めに」、ホワイト・ヒート・コールド・ロジック、MIT、2009年
  • 「ボルヘスとの出会い」ボルヘス共著『My Work in Prose』オブスキュア出版、2010年
  • 「ボルヘス」、ボルヘス共著、My life in Books、Obscure Publications、2010年

展覧会カタログのテキストには次のようなものがあります。

寄稿したジャーナルおよび雑誌：AA files、Ambit、Architectural Review、Art Monthly、Art International、Art News、Arte Oggi、Arts、Arts Review、Artscribe、Arts Review、Billedkunst、Bonhams magazine、The British Journal of Aesthetics、Cambridge Opinion、Cimaise、Connoisseur、The Creative Holography Index、Domus、Eye、Image Roche、The Independent、Interdisciplinary Science Reviews、Konteksty、Das Kunstwerk、Kwartalnik Literacki、Leonardo、Marmo、Metro、Museumjournaal、Opus、Pagina、Pa`renthesis、Penrose Annual、Pix 1、Progressive Architecture、Quadrum、The Royal Academy Magazine、RSA Journal、Skira Annuel、Studio International、Sunday Times、Typographica、L'Uomo e l'Arte、Vytvarne Umeni、Zodiacなど

参照

参考文献

  1. ^ abc イェドリンスカ、エレオノーラ (2021). 「Fenomen Jasi Reichhardt - polskiej krytyczki sztuki w Anglii」。Pamiętnik Sztuk Pięknych / 美術日記(ポーランド語)。16 : 189–195 . doi :10.11588/psp.2021.1.101910。ISSN  2658-1655。
  2. ^ テマーソン・アーカイブ・カタログ、全3巻セット（第1巻「書簡と文書」、第2巻「テマーソン家」、第3巻「ガベルボッカス」）。MITプレス。2020年11月3日。ISBN 9781916247413。
  3. ^ abcd "Papers of Jasia Reichardt : 1960-1980". national-gallery.primo.exlibrisgroup.com . 2023年5月4日閲覧。
  4. ^ Paskett, Zoe (2017年3月9日). 「迫害と生存：一つの家族、三つの都市、6年間の戦争」Ham & High . 2018年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月18日閲覧。
  5. ^ ライヒャルト、ジャシア（1974年）「芸術と科学の共生の20年」『芸術と科学』24 (1):41。
  6. ^ ab ジャシア・ライヒャルト著『コンクリート・アンド・サウンド・ポエトリー・アーカイブ 1959-1977』ゲッティ研究所。2014年1月アクセス。
  7. ^ マノヴィッチ・レフ (2002). 「デジタルアートに関する10の重要なテキスト：1970-2000」.レオナルド. 35 (5): 567–569+571–575. doi :10.1162/002409402320774385. S2CID  57566892.チャーリー・ギア、「1950年代から1980年代にかけてのイギリスにおけるミニコンピュータ実験主義」、ハンナ・ヒギンズ、ダグラス・カーン編『メインフレーム実験主義：実験芸術における初期のデジタルコンピューティング』、カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局（2012年）、119頁
  8. ^ ab Jasia Reichardt (ed) (1968年11月). 『サイバネティック・セレンディピティ、コンピュータと芸術』Studio International Special Issue 905ロンドン, Studio International
  9. ^ https://archive.ica.art/bulletin/fluorescent-chrysanthemum-revisited 2016.
  10. ^ 「1950年代から1980年代にかけてのイギリスにおけるミニコンピュータ実験主義」ハンナ・ヒギンズ、ダグラス・カーン編『メインフレーム実験主義：実験芸術における初期のデジタルコンピューティング』バークレー、カリフォルニア大学出版局（2012年）、119頁
  11. ^ 「ワルシャワからロンドンへの15の旅 - ヤシア・ライヒャルトの回想録」. polishculture.org.uk . 2020年6月1日閲覧。
  12. ^ 「オーストラリアのサイバネティック：ある時点」ANUサイバネティクス学部. 2023年4月26日. 2023年4月27日閲覧。
  13. ^ 「世界をリードするサイバネティクスの先駆者がANU名誉博士号を授与」reporter.anu.edu.au . 2024年4月24日閲覧。
  14. ^ Reichardt, Jasia (2017年11月29日). 「ニック・ワドリーの訃報」. The Guardian .
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