ジェイソン・フリードバーグとアーロン・セルツァー
ジェイソン・フリードバーグとアーロン・セルツァー | |
|---|---|
| 生まれる | ジェイソン・フリードバーグ1971年10月13日ニューアーク、ニュージャージー州、アメリカ合衆国（1971年10月13日） アーロン・セルツァー1974年1月12日ミシサガ、オンタリオ州、カナダ（1974年1月12日） |
| 母校 | カリフォルニア大学サンタバーバラ校 |
| 職業 | 監督、脚本家 |
| 活動年数 | 1994年～現在 |
| 親 | リック・フリードバーグ（ジェイソンの父） |
ジェイソン・フリードバーグ（1971年10月13日生まれ）とアーロン・セルツァー（1974年1月12日生まれ）は、アメリカ合衆国とカナダ出身の映画製作者である。2人は主にパロディ映画を手がけており、2000年代半ばから脚本・監督を始めた。2006年から2010年にかけてのフリードバーグとセルツァーの最初の5本の映画は、広く劇場公開され、主に商業的に成功したものの、総じて否定的な評価を受けた。彼らの映画『デート・ムービー』（2006年）、『エピック・ムービー』 （2007年）、 『ミート・ザ・スパルタンズ』、そして『ディザスター・ムービー』（いずれも2008年）は、史上最悪の映画の一つとされている。 2010年の『ヴァンパイア・サック』に続く2010年代の公開作品は、劇場での配給が限られていたため、あまり注目されなかった。
バイオグラフィー
この二人のインタビューは珍しいが、2014年に出版物Grantlandの独占インタビューで彼らの経歴が語られた。セルツァーはカナダのオンタリオ州ミシサガ出身の靴のセールスマン一家の出身で、フリードバーグはニュージャージー州ニューアーク生まれ、ニュージャージー州パターソン育ち、映画監督リック・フリードバーグの息子である。セルツァーとフリードバーグはカリフォルニア大学サンタバーバラ校で出会い、映画、特にコメディへの愛で意気投合した。2人ともユダヤ人である。[ 1 ]セルツァーは美術史、フリードバーグは歴史を専攻していたが、映画学校には通わなかったが、最後の学期にマーティン・スコセッシの授業を受講した後、映画業界でのキャリアに挑戦することを決意した。[ 1 ]
スパイ・ハード、最終絶叫計画、脚本
夜は脚本を書きながら、昼間は学費を稼ぐためにアルバイトをしたり、手作りのTシャツを売ったり、フードデリバリーサービスを始めたり、ロサンゼルスで靴屋を開いたりしていた。リック・フリードバーグがレスリー・ニールセンとコメディー指導ビデオ『 Bad Golf Made Easier』を制作した際、彼は息子が書いたスパイ映画のパロディの脚本をニールセンに見せた。ニールセンはそれを承認し、これが1996年の映画『スパイ・ハード』へと繋がった。
フリードバーグとセルツァーはその後数年間、雇われ脚本家として活動し、セルツァーの推定では二人で「40本以上の脚本」を売ったという。完成した作品は、ジャン＝クロード・ヴァン・ダム主演の映画『マキシマム・リスク』（1996年）のクレジット表記のないリライトのみだった。一方、未制作のリベラーチェ伝記映画（スティーブン・ソダーバーグ監督のテレビ映画『ビハインド・ザ・キャンデラブラ』とは無関係）で、二人は後に共同制作者兼プロデューサーとなるピーター・サフランと出会うことになる。1998年、サフランはミラマックスのディメンション・フィルムズ部門に、フリードバーグとセルツァーのホラー映画『スクリーム・イフ・ユー・ノウ・ホワット・アイ・ディド・ラスト・ハロウィン』をパロディ化したスペック・スクリプトを売却することに成功した。ショーン・ウェイアンズとマーロン・ウェイアンズはバディ・ジョンソンとフィル・ボーマンとともに同様のプロジェクトを展開し、WGAの決定により、最終絶叫計画の脚本には6人全員のクレジットが付けられたが、フリードバーグとセルツァーは実際には脚本を書いていなかった。[ 2 ]この映画は2000年の隠れたヒット作となり、フリードバーグとセルツァーは大きな注目を集めた。
監督
脚本家として未完成の作品にうんざりし、リージェンシー・エンタープライズが彼らのロマンティック・コメディのパロディの監督を見つけられなかったため、セルツァーとフリードバーグは自ら『デート・ムービー』（2006年）の監督を務めることを選んだ。[ 1 ]『デート・ムービー』は初登場1210万ドル、興行収入4890万ドルを記録した。[ 3 ]その後、彼らは自ら脚本を監督し、大ヒット作をパロディ化したパロディ映画を数多く制作することになった。『ディザスター・ムービー』は初登場580万ドル、米国での興行収入1420万ドルを記録した。[ 3 ]水曜日に公開された『ヴァンパイア・サック』は、公開5日間で推定1970万ドルの興行収入を記録した。[ 3 ]
発表されたプロジェクト
2014年5月、フリードバーグとセルツァーは『 96時間』のパロディ『Who the F#@K Took My Daughter?』を公開する意向を発表した。[ 4 ] 2017年2月、彼らは『スター・ウォーズ エピソード35/MC2: フォースの覚醒 最後のジェダイ 反逆者』と題したスター・ウォーズのパロディを制作していると報じられ、[ 5 ]撮影は2017年後半に予定されていた。[ 6 ]
フィルモグラフィー
| 年 | 膜 | 取締役 | 作家 | プロデューサー | ロッテントマトの支持率 | Metacriticスコア | 予算 | 世界総売上高 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1996 | スパイ・ハード | いいえ | はい | いいえ | 8% [ 7 ] | 25/100 [ 8 ] | 1800万ドル | 84,960,191ドル[ 9 ] [ 10 ] |
| 2000 | 最終絶叫計画 | いいえ | はい | いいえ | 51% [ 11 ] | 48/100 [ 12 ] | 1900万ドル | 2億7,801万9,771ドル[ 13 ] |
| 2006 | デート映画 | はい[ a ] | はい | はい[ b ] | 7% [ 14 ] | 11/100 [ 15 ] | 2000万ドル | 84,795,656ドル[ 16 ] |
| 2007 | 壮大な映画 | はい | はい | エグゼクティブ | 2% [ 17 ] | 17/100 [ 18 ] | 86,865,564ドル[ 19 ] | |
| 2008 | スパルタンズに会う | はい | はい | はい | 2% [ 20 ] | 9/100 [ 21 ] | 3000万ドル | 84,646,831ドル[ 22 ] |
| 災害映画 | はい | はい | はい | 1% [ 23 ] | 15/100 [ 24 ] | 2000万ドル | 34,816,824ドル[ 25 ] | |
| 2010 | 吸血鬼は最悪だ | はい | はい | はい | 4% [ 26 ] | 18/100 [ 27 ] | 80,547,866ドル[ 28 ] | |
| 2013 | 飢餓ゲーム[ 29 ] | はい | はい | いいえ | 0% [ 30 ] | 450万ドル | 3,889,688ドル[ 31 ] | |
| 最高の夜[ 32 ] | はい | はい | はい | 0% [ 33 ] | 17/100 [ 34 ] | 289,511ドル[ 35 ] | ||
| 2015 | 超高速！ | はい | はい | はい | 46% [ 36 ] | 210万ドル | 2,075,731ドル[ 37 ] |
レギュラー出演者
クリスタ・フラナガンとニック・スティールは、この二人の最も頻繁なコラボレーション相手であり、彼らの映画に 5 本出演している。続いて『カルメン・エレクトラ』（4 本） 、トニー・コックス、アイク・バリンホルツ、ディードリッヒ・バーダー（各 3 本）となっている。
| 俳優 | デート映画 | 壮大な映画 | スパルタンズに会う | 災害映画 | 吸血鬼は最悪だ | 飢餓ゲーム | 最高の夜 | 超高速！ |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ニック・スティール |  北 | 北 | 北 | 北 | 北 | |||
| カルメン・エレクトラ | 北 | 北 | 北 | 北 | ||||
| トニー・コックス | 北 | 北 | 北 | |||||
| アダム・キャンベル | 北 | 北 | ||||||
| ジェニファー・クーリッジ | 北 | 北 | ||||||
| フレッド・ウィラード | 北 | 北 | ||||||
| クリスタ・フラナガン | 北 | 北 | 北 | 北 | 北 | |||
| ジャレブ・ドープレイズ | 北 | 北 | ||||||
| ジム・ピドック | 北 | 北 | ||||||
| タッド・ヒルゲンブリンク | 北 | 北 | ||||||
| アイク・バリンホルツ | 北 | 北 | 北 | |||||
| ディードリヒ・バーダー | 北 | 北 | 北 | |||||
| ジョン・ディ・ドメニコ | 北 | 北 | ||||||
| ニコール・パーカー | 北 | 北 | ||||||
| マット・ランター | 北 | 北 | ||||||
| アミン・ジョセフ | 北 | 北 | ||||||
| ニック・ゴメス | 北 | 北 |
批判
フリードバーグとセルツァーの監督作品に対する批評家の評価は、圧倒的に否定的である。[ 38 ] [ 39 ]彼らの作品に対する一般的な批判としては、ポップカルチャーへの言及、一過性の流行、プロダクトプレイスメント、トイレネタ、不必要なヌード、軽薄な暴力、不快なステレオタイプをユーモアとして過度に利用していること、そして盗作をパロディと勘違いしていることなどが挙げられる。『ディザスター・ムービー』と『ミート・ザ・スパルタンズ』は、タイムズ紙によって2008年のワースト映画2本に選ばれた。[ 40 ]さらに、彼らが監督したすべての映画がロッテン・トマトの2000年代の「ワースト・オブ・ザ・ワースト」にランクインしており、下位25位から外れたのは1本だけである。 [ 41 ]著名なイギリスの映画雑誌エンパイア誌のファン投票による「史上最悪の映画50選」リストには、この2人が誰よりも多く登場している。彼らの映画のほぼすべてに順位が付けられ、レビュー本文にもすべて言及されている。[ 42 ]フレイバーワイヤーは、この2人の全出演作品を史上最悪の映画50選の第9位に挙げ、次のように述べている。
ジェイソン・フリードバーグとアーロン・セルツァーによる「パロディ」作品は、映画界の地獄で血を流しているので、まとめて考えてしまうのも無理はない。「デート・ムービー」「エピック・ムービー」 「ディザスター・ムービー」「ミート・ザ・スパルタンズ」「ヴァンパイア・サック」などだ。これらは悲しく、力なく、この「パロディ映画」をパロディから単なる引用へと貶めてしまった。「ナポレオン・ダイナマイト」から「ボラット」 「ブリトニーを放っておけ！」男まで、これらのコメディの天才たちにとって、その月の流行に切り替わる以上に喜ばしいものはない。おそらく観客は爆笑し、額を叩き、「マジかよ、カーダシアン一家は一体どうしてあんなことになったんだ？ヒャッハー！」と叫ぶだろう。彼らの最新作である『ハンガー・ゲーム』のパロディ『スタービング・ゲーム』と『ハングオーバー』のリフ『ベスト・ナイト・エバー』はどちらも跡形もなく沈没し、この2人のパクリ屋の息の根が止まったかもしれないということだ。[ 43 ]
二人はゴールデンラズベリー賞の常連ノミネート者だ。最初は2007年のラジー賞で『エピック・ムービー』が最低脚本賞にノミネートされた[ 44 ]。翌年には『ミート・ザ・スパルタンズ』と『ディザスター・ムービー』で最低作品賞、最低監督賞、最低脚本賞にノミネートされた[ 45 ]。2011年のラジー賞では、『ヴァンパイア・サック』が最低作品賞、最低監督賞、最低脚本賞、そして最低前編・リメイク・パクリ・続編賞にノミネートされた。スレート誌の批評家ジョシュ・レヴィンは次のように述べている。
わずか1時間の映画に10.5ドルも請求するのは、とんでもない消費者詐欺ではないでしょうか？確かにそうかもしれません。しかし、『ミート・ザ・スパルタンズ』を1時間以上に長くするのは許されないでしょう。これは私が今まで見た中で最悪の映画でした。あまりにもひどいので、「映画」と呼ぶのをためらうほどで、映画という媒体全体の恥辱です。フリードバーグとセルツァーは、P.T.アンダーソン、デヴィッド・クローネンバーグ、マイケル・ベイ、ケビン・コスナー、ザッカー兄弟、ウェイアンズ兄弟、ウーヴェ・ボル、キャンプ旅行でぶれたホームビデオを撮る父親、あるいは食べようとして誤ってビデオカメラを起動させてしまうクマと同じ技術を駆使していません。彼らは映画製作者ではありません。彼らは悪人であり、ペテン師であり、過剰なポップカルチャーへの言及の重圧の下で衰退する西洋文明の象徴なのです。[ 46 ]
オースティン・クロニクル紙のジョシュ・ローゼンブラット氏は、「良い言い方なんてないので、はっきり言います。脚本家兼監督のフリードバーグとセルツァーは災厄です。彼らは私たちの映画界にとっての疫病であり、国の恥であり、私たちの文化にとっての脅威であり、映画製作チームに偽装した台風級の自然災害であり、アメリカの若者の心に大混乱をもたらし、文明を数千年も後退させているハリウッドの怪物です」と述べた。[ 47 ]オースティンの批評家でアニメーターのコーリー・コールマン（Spill.comとDouble Toasted所属）は、この二人の映画が映画産業や大衆文化全般を低俗化していると考えて「困惑している」と主張し、次のように述べている。「確かに、多くの映画が利益だけを追求するために、映画製作のより芸術的な側面をないがしろにしていることは周知の事実です。私たちは世間知らずではありません。しかし、この二人の監督が作る映画は、幼稚にもイメージや流行を指差しているに過ぎず、インターネットやチャンネルサーフィンのおかげで集中力がどんどん低下している若い文化を搾取しているように私には思えます。少しおかしいように聞こえるかもしれませんが、人々が娯楽として受け入れるものが少し退化していることを示していると思います。」[ 48 ]批評家のネイサン・ラビンも彼らの作品を激しく非難し、彼らを「コメディの反キリスト」と呼び[ 49 ]、彼らの映画について次のように述べています。
セルツァー＝フリードバーグという文化的汚点によって行われるパロディー映画は、美的観点から問題を抱えているだけではありません。道徳的な観点からも恐ろしいものです。ザッカー兄弟とメル・ブルックスのパロディーは、愛、知識、そして感謝の念によって定義されています。ザッカー兄弟とメル・ブルックスは、パロディーの対象となる原作を愛し、知り、そして理解しているため、細部に至るまで完璧に再現しています。対照的に、セルツァー＝フリードバーグのコメディは、軽蔑によって定義されています。観客の集中力、知性、成熟度、そして判断基準に対する軽蔑、そしてパロディーの対象となる原作に対する、さらに激しい軽蔑です。フリードバーグとセルツァーは作家ではなく、醜悪な私利私欲のために他人が創造したものを軽々しく破壊する喜劇テロリストなのです。彼らの成功は、コメディをより愚かで、より下品で、より品位のないものにすることに完全に依存している。[ 50 ]
注記
参考文献
- ^ a b cパッチズ、マット（2014年1月31日）「まさか本気じゃないだろう？ ― ハリウッドで大物嫌われながらも大成功を収めた現代のパロディー界の王者、ジェイソン・フリードバーグとアーロン・セルツァーの意外な台頭」 Grantland.com 。 2014年2月2日閲覧。
- ^ 2016年3月3日 – Thepoplifepodcastによる「You Done Quit That Good Job!!」Soundcloudより
- ^ a b cスチュワート、アンドリュー（2010年8月22日）。「『エクスペンダブルズ』が混雑したBOでトップ」。Variety 。
- ^ Tartaglione, Nancy (2014年5月15日). 「カンヌ：パロディー専門家が『96時間』のパロディーに挑戦！『誰が私の娘を奪ったんだ？』」「 . Deadline Hollywood . 2017年2月8日閲覧。
- ^チットウッド、アダム（2017年2月8日）。「『エピック・ムービー』と『ミート・ザ・スパルタンズ』の製作陣が『スター・ウォーズ』のパロディを制作中」 。 2017年2月8日閲覧。
- ^ McNary, Dave (2017年2月8日) .「『スター・ウォーズ』のパロディ『スター・ワールド』を『絶叫計画』の2人が制作中」バラエティ誌。2017年2月8日閲覧。
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- ^ヘレン・オハラ、アラステア・プラム、フィル・デ・セムリエン（2010年1月29日）「史上最悪の映画50選」『エンパイア・マガジン』2010年2月1日閲覧。
- ^ 「史上最悪の映画50選」 Flavorwire 、 2014年9月17日。 2019年3月20日閲覧。
- ^ジョン・ウィルソン(2008年1月21日). 「ラジー賞 – 2007年 ワースト脚本賞ノミネート」 . ラジー賞. 2009年1月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年1月22日閲覧。
- ^ジョン・ウィルソン (2009年1月21日). 「RAZZIES.COM 2008 ノミネート」 . ラジー賞. 2009年1月22日閲覧。
- ^レビン、ジョシュ（2008年8月28日）「ジェイソン・フリードバーグとアーロン・セルツァーによるまたしてもひどいパロディ映画」Slate.com。2010年8月9日閲覧。
- ^ 「Film Listings」 . The Austin Chronicle . 2008年9月5日. 2010年8月9日閲覧。
- ^ Vampires Suck オーディオレビュー | Spill.com 2011年7月28日アーカイブ、 Wayback Machine
- ^ラビン、ネイサン (2008年3月28日). 「スーパーヒーロー映画」 .映画. 2019年2月26日閲覧。
- ^ラビン、ネイサン (2013年1月29日). 「シュールなほど無能な『Not Another Not Another Movie』は軽蔑に値する · Direct to DVDの煉獄からの速報」 . AVクラブ. 2014年2月20日閲覧。
外部リンク
