ジャン・マルエル | |
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| 生まれる | 1365年頃 |
| 死亡 | 1416年頃 |
| 知られている | 絵画 |
ジャン・マルエル（オランダ語ではヤン・マールワール）[1]（ 1365年頃- 1415年）は、ブルゴーニュ公フィリップ大胆公とその後継者ジャン無怖公の宮廷画家であり、国際ゴシック様式で作品を制作したオランダの芸術家である。
記録された人生
彼はおそらく、かつてオットー朝の都市であったナイメーヘンで生まれた。当時はゲルデン公国であったが、ゲルデン公国は1543年、ゲルデン戦争として知られる一連の紛争でブルゴーニュ公が決定的な勝利を収めた後、現代のネーデルラントに編入された。彼はおそらくそこで、父で画家のウィレム・マルウェル（彼の叔父も画家だった）の工房で修行し、1382年には画家として記録されている。[2]彼は有名な写本彩飾画家であるリンブール三兄弟の叔父であり、1400年頃にマルウェルは彼らをフィリップに紹介した。マルウェルも彩飾画家として働いていたが、主に大作を制作していたようである。[3]
マルエルは1396年から1397年にかけてパリでフランス王妃イザベル・ド・バイエルンのために布（おそらく旗用）に紋章を描く仕事をしていたと記録されているが、1397年8月までにはブルゴーニュ公国の首都ディジョンにおり、ジャン・ド・ボーメッツ（1396年没）の後を継いでフィリップ豪胆公の宮廷画家となり、侍従の地位を得た。彼は死ぬまでこの職を務め、ボーメッツや彫刻家クラウス・スルターよりも高い給与を得ており、ディジョンに住んでいた。[4]フィリップの死後間もない1405年、彼はハイルヴィヒ・ファン・レディンチェンヘイヴンと結婚するためナイメーヘンに戻り、彼女をディジョンに連れ帰った。1413年にも2か月以上滞在したことが記録されている。1415年、彼はハイルヴィヒと4人の子供を残してディジョンで亡くなった。彼女は公爵から年金を受け取り、ナイメーヘンに戻り、そこでマルエルの遺産をめぐる長期にわたる訴訟に巻き込まれることになった。[5]
帰属作品
マルエルは、宮殿の装飾画をはじめとする数々の依頼を受けており、1398年には、ディジョン近郊にあるフィリップ1世の新しい王家の墓地、シャンモルのシャルトリューズに5枚の祭壇画用の木材を受け取ったと記録されている。また、クラウス・スリューター作のモーゼの井戸の絵付けも手掛けており、その台座は彩色の一部が残っている。[6] 1401年からは、おそらく専門の金箔職人であったケルンのヘルマンが、マルエルの助手、あるいは多くの弟子たちの親分として記録されている。「井戸」の絵付けと上部全体の金箔張りは大仕事であり、1401年から1404年にかけて弟子たちはこの作業に取り組んだ。マルエルはシャンモルにあるフィリップ1世の墓の絵付けも手掛けており、スリューターの死後、彫刻家たちがようやく完成させた。[7]
マルエルの板絵作品については議論が続いている。現存する彼の作品の中で最も一般的に受け入れられているのは、ルーブル美術館にある『ピエタのトンド』で、ルネサンス期における最初の真のトンドであるが、シャトレはこれを認めていない。[8]この絵は裏面にフィリップ2世の紋章が描かれているため、1404年の彼の死よりも前の作であるはずで、「この作品の特異な図像は、三位一体の神々全員が登場する[シャンモル]」 [9]と明らかに結びついている。この作品のスタイルは、当時の国際ゴシック宮廷美術の特徴である北方美術とシエナ美術の要素が融合している。 [10]伝統的なテンペラ画法で描かれているが、透明釉が使用されており、これはマルエルの死後、ヤン・ファン・エイクの作品で大きく発展することになる技法である。フィリップのもう一人のオランダ人芸術家、メルヒオール・ブローデルラムは、すでにシャンモルのために部分的に油絵の具を使った作品を制作していた。
同じくルーヴル美術館所蔵の大型祭壇画（162 x 211 cm）『聖ドニの殉教と三位一体』（または『聖ドニの最後の聖体拝領と殉教』）は、シャンモル所蔵で、マルエルが着手し、彼の死後にアンリ・ベルショーズ（彼の唯一の既知の作品）によって完成されたと考えられている。公爵の記録には、マルエルの画題であったと知られる「聖ドニの生涯の絵画」を完成させるため（「parfaire」（完璧な）と訳される）ベルショーズに顔料（金ではない）が提供されたことが記録されており、人物の作風に違いがあると考える者もいれば、そうでない者もいる。スナイダーとシャトレはマルエルの参加を支持しているが、これには異論があり、1961年にニコル・レイノーが発表した論文（フランス語）に反論が出ている。シャトレにとって、サン・ドニ祭壇画とルーブル美術館の大きなトンドは、1398年に発注された5つの祭壇画のうちの2つである。[11]マルエルの死前に記録されていないベルショーズは、彼の後を継いで従者兼宮廷画家となった。シャトレは、ベルショーズは長年マルエルの工房にいた可能性があり、10年以上前に大きなトンドを制作したと示唆しており、これにより、これら2つの有名な作品の伝統的な作者帰属が逆転している。[12]
マロエルは1400年頃のフィリップ王の肖像画の作者とも考えられているが、現存するのは後世に遡る版のみである。1413年にはポルトガル王のためにジャン無畏王の肖像画を制作していたとの記録があり[13] 、シャンモルの聖歌隊席にはフィリップ王とジャン王の肖像画もあった（フィリップ善良王が自身の肖像を追加するよう命じたことからわかる）。シャンティイのコンデ美術館にある後世のバージョンは、マロエルのジャン王像タイプの複製ではないかと考えられている[14] 。 1960年にベルリンで発掘され、現在はベルリン絵画館に貸し出されている大きな聖母子像も、ルーブル美術館にあるものと同様、マロエルの作とされている。[15]ベルリンの絵は、無敵のヨハネスの肖像画と向かい合う二連祭壇画の片翼であったと考えられており、後にネーデルラント絵画で非常に一般的となったこの形式の最初の例として知られています。[16]おそらくシャンモルのために描かれたものでもあります。[17]
他にも、ルーブル美術館所蔵の小型のピエタ像[18] 、メルキオール・ブローデルラムの作品とも関連付けられる「アントワープ＝ボルティモア多翼祭壇画」[19] 、トロワの損傷したキリストの埋葬[20]など、マルエルあるいは彼の工房の作品とされている作品が数多くある。
注記
- ^ ゲッティ・ユニオン・アーティスト名リスト（様々な綴りのバリエーションあり）
- ^ この典型的に集中した芸術家一家の詳細については、d Guest、pp. 260–61 を参照。
- ^ ジャンソン
- ^ 簡潔なグローブ
- ^ ノヴィオマグス家の歴史
- ^ スナイダー、70歳
- ^ ナッシュ、9
- ^ トンドはルーヴル美術館所蔵の作品の中で唯一、マルエルの作とされている作品であり、その点において彼らは「サン・ドゥーテ」（sans doute）である（ウェブサイトのリンクを参照）。シャトレ（16ページ）にとって「確実な作品」とはルーヴル美術館のサン・ドニ祭壇画であり、マルエルの工房で助手として働いていたアンリ・ベルショーズがトンドの全体、あるいは大部分を制作したと示唆している。
- ^ スナイダー、69歳
- ^ スナイダー、69歳
- ^ スナイダー（70）とシャトレ（16～18、191）は、マルエルの関与を否定する簡潔な反論をグローブに提出しており、ルーヴル美術館のウェブサイトにも記載されていない。シャトレ（16～18）は、この問題について最も詳細に論じている。彼は、絵画は画面の上から下に向かって描かれたと考えており、そのため上部はマルエルの手によるものである。
- ^ シャトレ、20
- ^ この時期の肖像画依頼に関する稀少かつ頻繁に引用される記録。材料の量が少なかったため、肖像画は通常、記録に残らない。
- ^ ジョコンドの画像
- ^ 二人のマドンナの画像
- ^ スナイダー、70歳
- ^ ベルリンの聖母像については、ゲルファンド（41～47ページ）に詳細が記されている。この作品は、マイス、ミラード、コリン・アイスラー共著の「新たなフランスの原始的作品」『バーリントン・マガジン』102号（1960年）：234ページ以降（未参照）において、半二連祭壇画として初出、帰属が示され、提案された。ゲルファンド（44ページ）は、1791年にシャンモルで目撃されたフィリップ勇敢公の肖像画がベルリンの聖母像の伴侶であったという説を支持している。シャトレ（20ページ）は、この作品がサン・ドニ祭壇画の上部部分と同じ作者（彼によればマルエル）によるものであり、ルーヴル美術館の大型の「ピエタ・トンド」の作者によるものではないとしている。
- ^ Insecula の画像はWayback Machineで 2008-12-31 にアーカイブされています
- ^スナイダー、72–73頁；シャトレ、21–22頁および190–91頁； ウォルターズ美術館所蔵のボルチモアのパネルの一つ（2009年3月2日アーカイブ、Wayback Machine） – 最初の写真は「受胎告知」 – キリストの洗礼は拡大表示。全てのパネル（ページ下部）は2008年8月29日アーカイブ、Wayback Machine。
- ^ シャトレ、16～25頁および190～193頁。ルーヴル美術館は、これらの作品のうち、大きなトンドのみをマルーエルの作としている。
参考文献
- シャトレ、アルベール『初期オランダ絵画、15世紀北ネーデルラントの絵画』、1980年、モントルー、ローザンヌ、ISBN 2-88260-009-7
- ゲルファンド、ローラ D.、「15 世紀ネーデルラントの宗教的二連祭壇画、その起源と機能」、1994 年、博士論文[永久リンク切れ]、ケース ウェスタン リザーブ大学。
- ゲスト、タニス、ナイステン、ジェラール著『ブルゴーニュの影：中世後期のゲルデル家の宮廷』ケンブリッジ大学出版局、2004年、ISBN 0-521-82075-8
- ヤンソン、ホルスト・ウォルデマー、ヤンソン、アンソニー・F.；美術史：西洋の伝統、プレンティス・ホールPTR、2003年、ISBN 0-13-182895-9、ジャンソンオンライン
- ナッシュ、スージー. 「フィリップ勇敢公の二つの墓」.ウォーバーグ・コートールド研究所ジャーナル, 第82巻, 2019年
- スナイダー、ジェームズ著、北方ルネサンス美術、1985年、ハリー・N・エイブラムス、ISBN 0-13-623596-4
