ジョーン・ジュリエット・バック | |
|---|---|
 レジナルド・グレイによるバックの肖像画の習作、パリ、1980年代（キャンバスにグラファイト） | |
| 生まれる | 1948年（76～77歳） 米国カリフォルニア州ロサンゼルス |
| 職業 | 作家、編集者、女優 |
| 活動年数 | 1968年～現在 |
| 配偶者 | |
ジョーン・ジュリエット・バック（1948年生まれ）はアメリカの作家、女優です。1994年から2001年までフランス版『ヴォーグ』の編集長を務め、フランスの雑誌を編集した唯一のアメリカ人です。 [1]長年にわたり『ヴォーグ』と『ヴァニティ・フェア』の寄稿編集者を務め、現在は『ハーパーズ・バザー』にも寄稿しています。2冊の小説を執筆し、2017年には回想録『幻想の代償』を出版しました。2020年には短編小説『コロナ・ダイアリー』で プッシュカート賞にノミネートされました。
幼少期と家族
1948年生まれ[2]。アメリカの映画プロデューサー、ジュールズ・バック（1917-2001）の一人娘である。バックは1952年、当時のアメリカの政治的弾圧に反発し、家族と共にヨーロッパに移住した。母親のジョイス・ルース・ゲッツ（別名ジョイス・ゲイツ、1996年死去）は子役モデル、女優、インテリアデザイナーだった。 [3] [4]ジュールズ・バックは第二次世界大戦中、ジョン・ヒューストンと共に通信部隊に従軍し[5]、その後ヒューストンのカメラマンを務めた。[6]ヒューストンは1945年の両親の結婚式で花婿介添人を務め、ジョーン・ジュリエットはリッキー・ヒューストンから料理を学んだ。[7]
バックはカンヌ、パリ、ロンドンで育った。 [8]十代の頃、彼女はトム・ウルフと出会い、彼の作品「ロンドン社交界の十代の女の子の人生と苦難」の題材となった。[9]この作品は、後に『ポンプ・ハウス・ギャング』に再掲載された。[10]
バックの母国語はフランス語であり、彼女はユダヤ人であると自認している。[11]
ジャーナリズムのキャリア
アメリカとロンドン、1968-1994
バックは1968年にサラ・ローレンス大学を中退し、グラマー誌[12]で書評家として働きました。その後、アンディ・ウォーホルの雑誌『インタビュー』のロンドン特派員となり[13] 、 23歳でイギリス版『ヴォーグ』の特集編集者となり、その後、ウィメンズ・ウェア・デイリーのロンドンとローマ特派員となりました[14] [15] 。バックはロンドン・オブザーバーの副編集長でした。1975年から1976年にかけて、彼女は小説の執筆のためにロサンゼルスに住んでいました[16] 。
1980年からはアメリカ版ヴォーグやヴァニティ・フェアの寄稿編集者を務め、[12]また、ニューヨーカー、[17] コンデナスト・トラベラー、[18] トラベル+レジャー、[19]ロサンゼルス・タイムズ・ブック・レビューにもプロフィールやエッセイを掲載した。
1990年から1994年までアメリカ版ヴォーグの映画評論家として勤務し、陳凱歌監督の『さらば、わが愛』、ジェーン・カンピオン監督の『ピアノ・レッスン』、ロバート・アルトマン監督の『ショート・カッツ』が上映された年のニューヨーク映画祭選考委員を務めた。[20]
フランス版ヴォーグ, 1994-2001
彼女は1994年から2001年までフランス版ヴォーグの編集長を務めたが、[21] [12] 当初は2度にわたってオファーを断った。[8] ニューヨーク・タイムズ紙は、彼女の選出はコンデ・ナストが発行部数8万部から「雑誌を近代化し、その範囲を拡大する」意図を示していると評した。[22]
バックはヘルムート・ニュートンに代わり、デヴィッド・ラシャペルをはじめとする若いアメリカ人写真家を起用し、アメリカ人ライターを雇用して記事を3倍に増やした。[8] 9月号の最初の表紙は「La Femme Française」で、量子物理学をテーマにした号だった。[23]
バックは雑誌の発行部数を倍増させ、映画、美術、音楽、セックス、演劇といったテーマ別の年末特集号を刊行した。[24]当時を振り返り、彼女は従業員にどのようなビジョンを抱いていたかをこう述べている。「雑誌を楽しいものにしたかった。雑誌で働く全員に、自分の好きなことをやってほしいと思った。繰り返しになるが、それは『すべきこと』と『期待されていること』と、自分が感じること、自分が望むことの区別だ」。[16] 『幻影の代償』の中で、彼女は黒いセーターやヘルムート・ニュートンを彷彿とさせる撮影といったフランスの決まり文句を覆したいと語っている。「フランス人女性はセックスをしている時の服装を知っている。セックスをしていない時の服装も知っておく必要がある」。[25]ニューヨーク・タイムズのペネロペ・グリーンは、バックが「雑誌のやや堅苦しい記事の扱いを覆した」と書いている。[10]
アメリカ合衆国、2003-2017年
バックは2003年から2011年まで米国版ヴォーグのテレビ評論家を務め、表紙を飾ったマリオン・コティヤール[26] 、キャリー・マリガン[27] 、ナタリー・ポートマン、ジゼル・ブンチェン[28]などの人物のプロフィールも担当した。また同誌では、劇作家のトム・ストップパード[29] [30]やカーラ・ブルーニ＝サルコジ[31]のプロフィールも執筆した。ヴァニティ・フェア誌では、ベルナール＝アンリ・レヴィ[32]やマイク・ニコルズ[33]などの人物のプロフィールを執筆した。ニューヨーカー誌では、俳優のダニエル・デイ＝ルイス、パリのロシア人亡命者の記録者ニーナ・ベルベロワ、ダイアナ元妃の死後の遺品などを取材した。[34] [35] [36]
彼女は数多くのドキュメンタリーに出演しており、その中にはジェームズ・ケント監督の『ファッション・ヴィクティム』、『ジャンニ・ヴェルサーチ殺害事件』、マーク・キデル監督の『パリの売春宿』、『想像力の建築』などがある。バックは、美術収集家のサム・ワグスタッフと写真家のロバート・メイプルソープを描いたジェームズ・クランプ監督の2007年のドキュメンタリー『ブラック、ホワイト＋グレー』でナレーションを務めた。[37]
2010年代初頭、彼女はTマガジン、ニューヨーク・タイムズのファッション誌、W、デイリー・ビーストなどに寄稿した。[38] [39] [40]また、ニューヨーク・タイムズが「ここ数年で最も興味深い雑誌の一つ」と評したダーシャ・ジューコワのガレージ・マガジンのコンサルタント編集者でもあった。 [41] [42] [43] Tに寄稿したユーモラスな文化記事には、高級寝具の文化や、 2009年と2012年に参加したストーリーテリング・シリーズ「ザ・モス」の全国ツアーなどが含まれていた。 [44] [45] Wでは、写真家タリン・サイモン、パームスプリングスの社交界の歴史、現代のファム・ファタールについて取材した。[46] [47] [48]
2015年からハーパーズ・バザーに寄稿している。主なテーマは、パティ・スミス、レトルトの芸術、彼女が選んだ母親、年齢相応の服装、レナード・コーエンとの友情などである。[7] [49] [50] [51] [52]
パフォーマンス
子供の頃、バックはウォルト・ディズニー映画『グレイフライアーズ・ボビー』でスコットランドの孤児の役を演じた。[53]
バックは2002年に演技の勉強を始め、 2009年のノーラ・エフロン監督の映画『ジュリー&ジュリア』で、有名なル・コルドン・ブルー料理学校の校長であるエリザベス・ブラッサート夫人役で脇役として出演した。[24] [54] [55] [56]彼女は、エフロンが2012年6月に亡くなった後、彼のオーディションを受けた時の経験を綴った。[11]
2009年、彼女はニューヨーク市のホワイトスラブパレスで開催されたPerforma 09でアクションシアター作品に出演しました。 [57]マイケル・ポートノイとサリナ・バスタによってキュレーションされた[58]この作品では、バックともう一人の俳優が、3人目の俳優がランダムに見せるプロンプトカードに導かれながら会話を繰り広げました。
2010年、バックはヘンリー・ジェイムズの中編小説『アスペルン文書』の映画化でプレスト夫人役を演じた。監督はマリアナ・ヘルムンドが初めて監督した。[59] [60]同年春にはイリーナ・ブルックの『物資生活』でマルグリット・デュラス役を演じ、2013年にはニューヨークのラ・ママETCシアターで『デッドウッド』のニコール・アンサリと共演した。 [61] [62]
2012年5月、彼女はコメディアンのユージン・ミルマン、パフォーマーのアイラ・グラス、ルーシー・ウェインライト・ロッシュ、アンバー・タンブリンと共に、ブルックリンのパフォーマンススペース、リトルフィールドでジャンヌ・ダルクの物語を解釈した一夜に出演した。[63] 2015年、バックはスーパーガールのエピソード「Red Faced」に出演し、CatCoの創設者キャット・グラントの母親、キャサリン・グラントを演じた。[64]
2017年2月、彼女はニューヨークのヘンリー・クレイ・フリック・ハウスで、メリアム・コリチ演出による18世紀の劇作家ピエール・ド・マリヴォーの『コンスタント・プレイヤーズ』に出演した。 [65]翌月、彼女はイースト・ヴィレッジで、パリナ・ヨンスドッティル脚色・演出によるイサク・ディネセンの『バベットの晩餐会』にコロンビア・ステージで出演した。[66]
小説と翻案
バックは、多文化な海外移住者を描いた2冊の小説『The Only Place To Be』 （ランダムハウス社、1982年）と『Daughter of the Swan 』（ワイデンフェルド＆ニコルソン社、 1987年）を著している。[67] [68]彼女は、 D・M・トーマスの小説『The White Hotel』の映画化を依頼された多くの作家の一人である。トーマスは、彼女のバージョンを、作家自身やデニス・ポッターによるバージョンを含む様々なバージョンの中で「忠実で知的」だと高く評価したが、映画化されることはなかった。[69]
2009年、物語「ジャコブ通りの幽霊」[70]がモス紙で大ヒットした。2012年2月、バックはキックスターターの資金援助を得て、改造された1975年製ブルーバード・スクールバスに乗り、ジョージ・グリーン率いる「ジョージア州アンチェインド・ツアー」に参加した。[71] [72]
幻想の代償その他の最近の作品
2017年3月、バックは60年代から90年代にかけてのパリ、ミラノ、ロサンゼルス、ニューヨーク、ロンドン、サンタフェでの生活を綴った回想録『The Price of Illusion』を出版した。 [73]この本はニューヨーク・タイムズ、ピープル、エンターテインメント・ウィークリー、USAトゥデイなど から好評を博し、 [74] [75]アマゾン・エディターズ・ピックや「オプラ・ピック」にも選ばれた。[76]また、パブリッシャーズ・ウィークリーでも星付きレビューとなり、カーカス・レビュー誌は「ファッション界のスポットライトを浴びたり浴びなかったりした複雑な人生を、容赦なく率直に、そしてしばしば引き込まれるような物語」と評した。[77] [78]
この回想録は2017年2月にニューヨーク誌に抜粋され[79]、2017年11月にペーパーバックで出版されました。[80] 2018年5月にAudibleでオーディオブックとしてリリースされました。
2020年、バックは文芸誌「スタット・オ・レック」のアンソロジー『Writing the Virus 』に「コロナ・ダイアリー」を寄稿した。この作品は2021年のプッシュカート賞にノミネートされた。[81]
アスマ・アル・アサドの記事
2011年3月号のヴォーグ誌は、シリアのバッシャール・アル＝アサド大統領の妻、アスマ・アル＝アサドに関するバックのプロフィール記事を掲載し、「魅力的で若々しく、非常にシック。最も新鮮で魅力的なファーストレディだ。彼女のスタイルは、中東の権力に見られるような派手なオートクチュールやアクセサリーではなく、意図的に装飾を控えたものだ。彼女は稀有な組み合わせだ。細身で長い手足の美しさと、訓練された分析力を持ち、巧妙に控えめに着こなす」と評した。この記事は、3月中旬にアサド大統領による暴力的な弾圧[82]の報道が出始めた際に、米国メディアから激しく批判された。4月には、元アトランティック誌のライター兼編集者であるマックス・フィッシャー[83]が、これを時期尚早な「宣伝記事」 [84]として攻撃した。ワシントン・ポストのポール・ファリは、「これはここ数十年で最もタイミングが悪く、最も鈍感な雑誌記事かもしれない」と記した。[85]「バック氏の目的は報道というよりも広報活動だったようだ」とバリ・ワイスとデイヴィッド・フェイスはウォール・ストリート・ジャーナルに書いている。[86]
記事の作成には「1年以上」かかったことを認めたものの、[84] ヴォーグは2011年5月にウェブサイトから記事を削除した。[85]その後 、ニューヨーク・タイムズは「アサド一家はワシントンの広報会社ブラウン・ロイド・ジェームズに、ヴォーグとファーストレディの連絡役を務めるために月5000ドルを支払っていた」と報じた。[87]
ワシントン・ポスト紙で、ジェニファー・ルービンは「長年、バッシャール・アル＝アサドを中東における建設的な役割を担う人物だと夢見ていたのは、ワシントンのリベラル外交政策関係者だった」と記している。リー・スミスの言葉を引用し、ルービンはジョン・ケリー、テレサ・ハインツ、ジェームズ・A・ベイカーらがアサドをイランから引き離そうと接近したと指摘した。「アメリカのリベラル派や共和党の現実主義政治家たちは、バックと同じくらい媚びへつらって惑わされていた」と彼女は書いている。[88]しかし、バックとヴォーグ誌の契約は更新されなかった。[1] [12] 2022年5月、ワシントン・ポスト紙に掲載されたアナ・ウィンターの新伝記に関するビジネス記事の中で、ブルームバーグのエイドリアン・ウールドリッジは、ウィンターがこの作品を依頼するという決定は「社内の強固な反対に遭った」ため、執筆者である「ウィンターの友人」であるバックが「解雇された」と書いている。[89]
バックはその後、ニューズウィーク誌で、この記事を書きたくなかったと書き、[90]その説明は論争を巻き起こした。[91]ガーディアン紙では、ホーマ・ハリーリが「バックがアスマ、あるいは彼女も会っていたバシャールに、本当に何か質問をしたのかどうかは分からない」と書いている。[92]ヴォーグ誌の記事はフィラデルフィア・インクワイアラー紙で風刺され、[93] 2013年9月にゴーカー誌に再掲載された。[94]
6年後、バックは自分が「穢れていた、まるでハンセン病患者のように」そして「あまりにも多くの非難が私にまとわりついていた。私はひどく傷つけられた。私が知っていた私の人生は消え去ったのだ」と回想している。[10]タイムズ紙のウィル・パヴィアは後に、この雑誌が「バックを風に翻弄した…ウィンツアーがバックの苦境の一因になったと考えずにはいられない」と書いている。[23]
私生活
1977年、バックはイギリスのジャーナリスト兼作家のジョン・ハイルパーンと結婚したが[23] 、 1980年代に離婚した。[24]現在、彼女はニューヨーク州ラインベックに住んでおり[ 5] 、 7,000冊の蔵書の一部をポキプシーの倉庫に保管している。[10]
作品
小説
- 『The Only Place to Be』、ニューヨーク：ランダムハウス、1982年
- 白鳥の娘、ニューヨーク：ワイデンフェルド、1987年[95]
ノンフィクション
- 『幻想の代償』ニューヨーク：アルトリアブックス、2017年[77]
演技
| 年 | タイトル | 役割 | 注記 |
|---|---|---|---|
| 1961 | グレイフライアーズ・ボビー | エイリー | |
| 2009 | ジュリー＆ジュリア | エリザベス・ブラッサート夫人 | |
| 2010 | アスペルン文書 | プレスト夫人 | |
| 2013 | スーパーガール | キャサリン・グラント | エピソード：「赤面」 |
| 年 | 遊ぶ | 役割 | 注記 |
|---|---|---|---|
| 2009 | アクション演劇 | アンサンブル | ホワイトスラブパレス、パフォーマ09 |
| 2010 | ラ・ヴィ・マテリエル | マルグリット・デュラス | |
| 2013 | ラ・ヴィ・マテリエル | マルグリット・デュラス | ラ・ママETCシアター |
| 2017 | コンスタントプレイヤー | アンサンブル | ヘンリー・クレイ・フリック・ハウス[96] |
| 2017 | バベットの晩餐会 | ナレーター（16文字） | コネリー劇場 |
参考文献
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- ^ 「フィクション書評: 白鳥の娘、ジョーン・ジュリエット・バック著、ジョージ・ワイデンフェルド＆ニコルソン著、$0 (336p) ISBN 978-1-55584-118-8」。
- ^ 「過去の展覧会：陰謀と感情」フリック・コレクション。
外部リンク
- IMDbのジョーン・ジュリエット・バック
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