ジョーン・カーン
ジョーン・カーン
生まれる（1914年4月13日）1914年4月13日
ニューヨーク市、米国
死亡1994年10月12日（1994年10月12日）（80歳）
ニューヨーク市、米国
職業編集者、著者
活動年数1938–1989
父親エリー・ジャック・カーン
親族

ジョーン・カーン（1914年4月13日 - 1994年10月12日）は、ニューヨーク市を拠点に活動したアメリカの作家、アンソロジスト、編集者であり、当時最も優れたミステリー/サスペンス編集者として広く認められていた。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]「サスペンスの第一人者」、 「ミステリー編集者の第一人者」、「探偵小説の出版界の大家」などと様々に評されるカーンは、ハーパー・アンド・ブラザーズ社（後のハーパー・アンド・ロウ社）での長期にわたる在任期間（1946年 - 1980年）中に初めて注目を集め、そのほとんどの期間を、長年にわたる「ハーパー・ノベル・オブ・サスペンス」シリーズの創作と監修に費やした。ジョーン・カーンがハーパー社に在籍していた時代に設立されたレーベル[ a ]は、すぐにミステリー愛好家の間で人気の高い出版社となった。[ 10 ]カーンの契約作家として特に有名なのは、ジョン・クリーシー、パトリシア・ハイスミス、ジュリアン・シモンズ、ディック・フランシス、トニー・ヒラーマンなどである。[ 10 ] [ 11 ]

若いころ

ニューヨーク市で生まれ育ったカーンは、建築家イーライ・ジャック・カーンとエルシー・[プラウト]・カーンの長女であり、作家のEJ・カーンの妹であった。ホレス・マン・スクール、イェール美術学校、バーナード・カレッジ、ニューヨーク・アート・スチューデンツ・リーグの卒業生であるカーンは、編集者としてのキャリアを始める前に、児童書1冊（挿絵も描いた）[ 12 ]『淑女と紳士諸君』 (1938年) [ b ]と小説2冊『ミス・ロングに会うために』 (1943年)と『オープン・ハウス』 (1946年)を執筆した。[ 15 ]

キャリア

カーンのキャリアチェンジは、即時のものでも意図的なものでもなかったが、実際には段階的で回りくどいものであり、カーン自身も全く無意識のうちに起こっていた。ハーパー社での最初の雇用は原稿読み手だったが、後にフレデリック・ルイス・アレン社にハーパーズ・マガジンの編集者として採用され、最終的にハーパー・アンド・ブラザーズ社に呼び戻され、同社の時代遅れのミステリー部門の改革に携わることとなった。こうした昇進の後も、カーンは現在の生活の糧がすぐにライフワークになるとは夢にも思っていなかった。[ 11 ]当時の彼女の訓練と志はどちらも主に視覚芸術に関するもので、カーンは作家として出版するだけでなく、画家、彫刻家、舞台デザイナー、衣装デザイナーとしても活動していた。[ 16 ]

1968年にニューヨーク・タイムズ紙に語ったように、カーンは当初ハーパー社の仕事を「一時的なもの」としか考えていなかった[ 11 ]。特に、200本ほどの却下された原稿を精査していた時はそうだった。その原稿の再評価は、設立間もない「ハーパー・ノベルズ・オブ・サスペンス」チームに最初に課された仕事の一つだった。しかし、最終的に彼女が引き受けた数少ない原稿の一つ、ヘレン・ユースティスの『水平の男』が、1947年のアメリカ推理作家協会のエドガー賞最優秀デビュー作に選ばれると、カーンはすぐに考え直した[ 15 ] 。当初の不安は忘れ、カーンは新たな天職に積極的に取り組んだ。引退直後の1990年、 シカゴ・トリビューン紙のインタビューで、彼女はこう回想している。

私は本当に幸運でした。全くの無知で、ただの女だったんです。当時、出版業界で女性が仕事を得ることは滅多にありませんでした。私は生意気な少女でした…怖がっていました。自分が何をしているのか分からなかった。でも、たまたまとても聡明な人たちの下で働くことになり、彼らは私に自由にさせてくれ、自由にさせてくれました。

この自由によりカーンは並外れた権力を振るうことができ、ハーパー社から保守的なミステリー作家の大半を排除し、ジョン・ディクスン・カーとニコラス・ブレイク（別名C・デイ・ルイス）だけを残した。[ 17 ]

編集者として、カーンは作家に献身的であると同時に、非常に要求が厳しく、彼女自身曰く「意地悪な編集者」だった。彼女は、本が完全に印刷できる状態になるまでは本を買わなかった。そのために、彼女は将来の作家たちと長時間協力して仕事をした。さらに、カーンと特定の作家との過去の共同作業がどれほど成功しても、その作家の次回作が必ず出版されるという保証はなかった。[ 17 ]

1967 年 11 月にニューヨーク タイムズに掲載された、アンソニー ブーシェによる、カーン氏がその後 20 年間に発表する 11 冊のサスペンス アンソロジーの最初の作品に対する熱烈なレビューでは、それ以前の 20 冊の概要が簡潔に述べられています。

私が知る最高の編集者の一人は、今シーズンまで彼女の名前が本に載ったことがありませんでした。「ハーパー・サスペンス小説」の確かな質と、私の年間ベストリストに不釣り合いなほど頻繁に登場していることはご存知でしょう。さて、過去20年間、ハーパー・レーベルをサスペンス作品で意義深いものにしたのは、ジョーン・カーンです。彼女は現代イギリス派の巨匠たち（ジュリアン・シモンズ、アンドリュー・ガーヴ、マイケル・ギルバートなど）を私たちに紹介し、ジョン・クリーシーとアメリカ国民に互いを発見する方法を教え、1960年代のおそらく最も重要な新進サスペンス作家（ニコラス・フリーリングとディック・フランシス）を紹介しました。アメリカ人作家との実績はそれほど目覚ましいものではありませんが、ジョン・ボール、エド・レイシー、エリザベス・リニントンも決して無視できるものではありません。[ 3 ]

実際、カーンの編集に対する厳しい愛情のアプローチを示す例として、当時ほとんど無名だったジョン・ボールとの 1965 年のコラボレーションを挙げることができる。エドガー賞を受賞した「夜の大捜査線」（シドニー・ポワチエとロッド・スタイガー主演の同名映画が複数の賞を受賞した 原作）をボールから引き出したカーンの功績は、少なくとも批評家で編集者仲間のオットー・ペンツラーの認識によれば、スヴェンガリのようだった。

ボールは、象徴的なヴァージル・ティブスを生み出したにもかかわらず、ひどく下手な作家で、その散文は『シャーウッドの森』よりも硬直していた。彼は南部の黒人警官を田舎者の保安官と協力させるという素晴らしい小説のアイデアを思いつき、それを史上最高のミステリー編集者、ジョーン・カーンに送りました。彼女はボールと何度も何度も苦労して書き直し、ついにエドガー・アラン・ポー賞を受賞するに足る傑作を作り上げました。[ 18 ]

70年代にカーンが契約した重要作家の2人、トニー・ヒラーマンとジョセフ・ハンセンは、それまで挫折していた2人の小説家を世に送り出しただけでなく、2人の画期的なアメリカ人主人公、ヒラーマンのナバホ部族警察中尉ジョー・リープホーンとジョセフ・ハンセンの公然とゲイである保険調査員デイブ・ブランドステッターを紹介した。[ 19 ] 15年後の1985年を振り返り、さらに20年近く経って、ハンセンは出版が当初延期されたことと、カーンがようやく救いの手を差し伸べてくれた時に互いに信じられない思いをしたことを思い出している。

しかし、書評が寄せられる前に、まずは本を出版しなければなりませんでした。そして、それには相当の努力が必要でした。3年もかかりました。出版社は、センセーショナルに扱わなければ全く扱わないとルールブックに記されていたテーマに対する、私の淡々とした、そして弁解のないアプローチに警戒していました。ついに、ジョーン・カーンという勇敢な女性が私にチャンスを与えてくれました。[ 20 ]ハーパー＆ロウ社の威厳あるミステリー編集者であるカーンがこの小説の出版を承諾したとき、彼女は私のエージェントに「この作家はどこに隠れていたの？」と書き送ってきました。私は涙をこらえるために笑うしかありませんでした。隠れることなど、私にとって最も避けたいことでした…46年間も書き続けてきたのですから。[ 21 ]

ヒラーマンにも似たような物語（カーンがデウス・エクス・マキナとして登場する3年間の苦難）があり、彼の死後まもなくジャック・エイドリアンがインディペンデント紙で語った。

彼の処女作『祝福の道』（1970年）は、執筆に3年、そしてハーパーズ社のミステリー編集者ジョーン・カーンから詳細な批評を受け、脇役の一人を「もっと力強く」と指示された後、3ヶ月かけて書き直した。「皮肉なことに」とヒラーマンは言う。「その脇役とはジョー・リープホーンだった。当初は白人の人類学者を主人公に据えていた。私のキャリアはジョーン・カーンのおかげである。」[ 22 ]

1980年初頭にカーンがハーパー＆ロウ社を退社した正確な経緯は不明であり、当時の報道では具体的な情報は提供されていない。一方、カーン自身は同年12月にロサンゼルス・タイムズ紙の取材に対し、ハーパー＆ロウ社の収益重視の姿勢が強まる中で、この退社は自らの選択だったと述べている。

ハーパーを去った時、胸が張り裂ける思いでしたが、その思いはどんどん大きくなっていきました。私が本当に大切にしているのは作家たちだけなのに、彼らがきちんと扱われていなかったので、もっと作家たちを大切にしてくれる場所を探した方がいいと思いました。小さな出版社なら、そういう余裕はあると思います。[ 5 ]

しかし、2011年の編集者ルース・キャビンの死亡記事では、トーマス・マコーマック（ハーパー社でのカーンの同僚で、後にカーンがキャリアを終えることになるセント・マーチンズ・プレスのCEO ）の回想として、1980年に当時65歳だったカーンは長年勤めた会社から単に「退職」させられた、という趣旨の記述がある。 [ 23 ] いずれにせよ、カーンはハーパー社を去った後、ティックナー・アンド・フィールズ社で短期間働き、その後EPダットン社で働いた後、1983年初めにセント・マーチンズ社に就職し、[ 24 ] 6年後に退職するまでそこに留まった。カーンの多くの転居に同行したのは、ハーパー社から最近発見したジャック・S・スコット、リチャード・ブリエット、E・リチャード・ジョンソン、ハーバート・レスニコフ、ジョナサン・ガッシュ、ジェーン・ラングトン[ 25 ]、そしてティックナーの署名者であるH・ポール・ジェファーズとパトリック・マッギンリー[ 26 ]である。

晩年、カーンはアメリカ推理作家協会から2つの特別賞を受賞した。1つは1985年、「ミステリー出版業界の傑出した人物」に贈られるエラリー・クイーン賞[ 27 ]、もう1つは1989年の引退を機に、カーンの輝かしい経歴を称えられエドガー特別賞を受賞した[ 28 ] 。同年、カーンはブーシェコンから顕著な貢献に対してアンソニー特別賞を受賞した[ 29 ] 。 [ 30 ]

私生活

カーンは結婚せず、子供もいなかった。短い闘病生活の後、1994年10月12日にマンハッタンで亡くなった。[ 10 ]カーンの遺族には、妹で芸術家のオリビア・カーンと3人の甥がいた。オリビアはハーパー社でジョアンの同僚でもあり、[ c ]アドバイザー兼原稿審査員を務めていた。[ 37 ]妹の死後まもなく、彼女はボーリンググリーン州立大学[ 38 ]とジョアンの母校であるイェール大学に多くの論文を寄稿した。[ 39 ]

参考文献

著者

児童書

  • 「紳士淑女の皆様」と団長が言った（1938年）
  • シーソー（1964年）
  • ユー・キャント・キャッチ・ミー（1976）
  • ハイ、ジョック、ラン・アラウンド・ザ・ブロック（1978）

小説

  • ミス・ロングに会う（1943年）
  • オープンハウス（1946年）

エディタ

アンソロジー

注記

  1. ^ 1956年の創業以来1973年まで、この出版社で最も頻繁に発行されていたのは「ジョーン・カーン＝ハーパー・サスペンス小説」だった。 [ 6 ]ハーパー社は1973年以降、この形式を様々なバリエーションで試したが[ 7 ]、1976年に完全に放棄し、単に「ジョーン・カーン・ブック」に変更した。 [ 8 ]この名称は、カーンが1979年にハーパー社を退社した際にも使用され、10年後の退職まで続いた。 [ 9 ]
  2. ^カーンにとって、若い読者の文学的視野を広げることは継続的な関心事であった。 [ 13 ] 1938年のデビューから遅ればせながら、カーンはその後40年間でさらに3冊の児童書を執筆することになる。さらに、カーンが長年にわたって編集したアンソロジーの多くは、特にヤングアダルト市場向けに書かれたものであった。 [ 14 ]
  3. ^姉の死後5年も経たないうちに、オリヴィアがハーパー社に勤めていたことが、ちょっとした文学的衝撃を生むきっかけとなった。有名な騎手でベストセラー作家のディック・フランシス（姉の最も有名な発見の1つ）の非公式伝記作家であるグラハム・ロードのインタビューで、オリヴィアは次のように認めた。

    ジョーンはディックから手紙を受け取っていましたが、その手紙を書いた人物が、私の見解では、本の著者であるはずがありません。このような（欺瞞という言葉は適切ではありませんが）共同作業が秘密裏に行われた状況は他に思い当たりません。

    ロード氏によれば、メアリー・フランシス氏はほぼ20年前に同じことを認めていたが、自身の発言は秘密にしてほしいと懇願し、次のように付け加えた。

    確かに、ディックは私にすべての功績を帰してほしいと思っているでしょうが、信じてください、グレアム、読者を含むすべての人にとって、彼がこれらの本を書いたのは、緊張感があり男性的な本だからであり、そうでなければ信頼性を失ってしまうかもしれないからだと考えたほうがずっと良いのです。[ 31 ]

    一方、フランシス氏は、記事は自分が書いたものだと主張したが、いずれの場合も、調査と編集の両面で、妻から事前と事後に計り知れないほどの支援を受けたと主張した。フランシス夫人も同様にロード氏に異議を唱えたが、奇妙なことに、彼女の反論はロード氏の主張そのもの（「私たちがどれだけ情報を共有しているかはプライベートなことだ」）ではなく、その主張の根拠（「グラハム・ロード氏は推測しているだけで、確固たる事実を持っていない」）に向けられたものだった。[ 32 ] 1 年後、妻が亡くなった際も、フランシス氏は以前の発言から大きく逸脱することなく（再び、彼女は「偉大な研究者」であり、彼の「英語」を「助けてくれた」と強調した）、次のように付け加えた。

    彼女なしでは、これらの本は書けなかったでしょう。彼女は大学の学位と教育を受けていましたが、私にはそれがありませんでした。ある意味では共著者でしたが、彼女は自分の功績を主張しませんでした。なぜかはよく分かりません。彼女はあまり宣伝が好きではなく、私がすべての功績を認められることを喜んでいたのです。[ 33 ]

    アン・カーターが、ロード伝記の直後にフォート・ローダーデール・サン・センチネル紙に掲載した記事は、誰が何に貢献したかを正確に特定することの重要性（ましてや可能性）を軽視しているものの、フランシス夫人の貢献は公的に認められている範囲をはるかに超えていたというカーンの主張を強力に裏付けている（フランシス家の友人であるブラフ・スコットが同時期にBBC ラジオ 5 ライブで放送したコメント[ 34 ]や、同じく推理小説家であるH.R.F. キーティングがロード伝記を簡潔に評論した記事も同様）。[ 35 ]カーターは、メイクアップ、ヘアスタイル、ワードローブ、室内装飾への配慮や、伝統的に男性が担う役割を演じることが多い強い女性キャラクターの存在など、典型的な「女性的」視点を反映していると思われる多くの箇所を引用しながら、著者との以前の会話を次のように回想している。

    1984年のインタビューでこれらの要素について尋ねたところ、フランシスコは一度ではなく何度も、「本を埋め尽くすほどだ」と答えました。これは、答えがわからないときによく聞かれる答えのように思えます。[ 36 ]

参考文献

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さらに読む

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