ヨハン・ワニング

ヨハン・ヴァンニング（ヨハネス・ヴァンニングス、ヴァンニク、ヴァンニッケ、ヴァンニックとも呼ばれる）（1537年 - 1603年10月23日）は、オランダの作曲家、楽長、歌手であり、その生涯の大半をプロイセンの都市ダンツィヒで過ごした。彼は教会暦を通して演奏されるモテットの連作を数多く作曲したほか、世界初の音楽式エピタラミウム（叙聖歌）の作曲者でもある。

人生

彼の幼少期や教育についてはほとんど知られていない。彼は当時ハプスブルク家領ネーデルラントのカンペンに生まれ、1560年にプロイセン公国のケーニヒスベルク大学に入学した。公爵の聖歌隊でアルト歌手として活躍し、作曲家としての名声を得た。数年後、港町ダンツィヒに移り、聖マリア教会の楽長に任命された。^{[ 1 ]}彼は1603年に亡くなるまでその職を務めたが、1593年以降は徐々に健康状態が悪化していった。1599年、作曲家のニコラウス・ザンギウスがヴァンニングの職務を引き継ぎ、ヴァンニング自身にも四半期ごとに50マルクの年金が支払われた。^{[ 2 ]}

音楽作品

ワーニングは今日では「教会暦全期間のデ・テンポレ・モテット連作を書いた最初のプロテスタントの作曲家」として最もよく知られている [ 3 ] 。彼の作品は、後代の作曲家たちに同様のエヴァンゲリエンモテットまたはスプリュフモテット連作^{を創作する}インスピレーションを与えた。彼はラテン語で100以上のモテットを作曲し、1580年から1590年の間に出版された^{[ 1 ] 。}これらは2つの連作で出版され、最初の連作は2部構成でそれぞれ1580年と1584年に出版され（1590年に再出版）、後者は1590年に出版された。第1巻の『Sacrae Cantiones quinque, sex, septem et octo voces compositae, et tum vivae voces, tum musicis instrumentis aptatae』には、聖人の日や祝祭のための6声のモテットが27曲収録されている。第2巻『 Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excerptae atque modulis musicis ornatae』には、5声から7声のための52のモテットが収録されている。これらは、待降節第1日曜日から三位一体後第25日曜日まで歌われることになっていた。ハンス・J・モーザーはこれらのモテットを「生き生きとした」と評し、ワーニングの表現力を称賛している。また、ルドルフ・エラーは、これらのモテットの堅実なポリフォニー、色彩豊かな響き、そして表現の豊かさを強調している。^{[ 4 ]}

ワーニングは、新婚の花嫁が初めて結婚の寝室に向かう際に捧げられた詩である、世界最古の音楽によるエピタラミウムの作者としても知られている。 ^{[ 5 ]}これは2楽章からなる6声の作品で、おそらく1580年代に作曲されたが、テノールとクインタ・ヴォックスのパートの原稿しか現存していない。^{[ 5 ]}これは、献呈された新郎新婦への贈り物として作られたと考えられている。新郎の義父は著名なダンツィヒの神学者で聖バルバラ教会の牧師であり、音楽愛好家でもあったため、ワーニングは市の社交界のエリートとのつながりを通じて彼を知っていた可能性が高い。彼は友人に捧げるためにこの曲を作曲したのかもしれない。^{[ 6 ]}これは彼が初めて結婚式用の音楽に挑戦したわけではないかもしれない。彼のモテットのいくつかもこの目的で作曲された可能性があるからである。1580年に作曲された24曲のモテット『サクラエ・カンティオーネス』のうち7曲は雅歌の歌詞に基づいており、他の2曲は結婚をテーマにしている。そのうちの1曲『A Domino egressa est res ista』は、 1579年に行われたコンスタンティン・ファーバーとエリザベス・ハッケンの結婚式に関連して書かれたと考えられている。ファーバーは、当時のダンツィヒ市長であり、ワーニングのパトロンでもあった人物の末息子であった。^{[ 7 ]}

彼は2番目のエピタラミウムを作曲し、1596年にザクセン州ライプツィヒで結婚した新郎新婦のために出版された。これは当時ヨーロッパで最大級の楽譜コレクションを所有していたゲオルク・クノフの依頼によるものと思われる。ワーニングは6年間創作活動を休止しており、その頃には持病の健康問題に悩まされていた。このエピタラミウムは最後のモテット集『Sacrae cantiones quinque et sex voces』が1590年にヴェネツィアで出版されて以来、初めて出版された作品だった。これはまた、作曲家としての彼のキャリアにおいて、ラテン語のテキストではなくドイツ語のテキストを使用した唯一の例で、この場合は『シラ書』からの抜粋である。これはおそらくライプツィヒの人々の好みによるものだが、結婚式音楽の作曲家の間でドイツ語のテキストを使用することがますます好まれるようになっていたことを反映している可能性もある。^{[ 8 ]}

出版作品一覧

• Sacrae Cantiones quinque、sex、septem et octo voces compositae、et tum vivae voces、tum musicis instrumentis aptatae (ニュルンベルク: C. Gerlach & J. Montani、1580)
• Sententiae insigniores quinque, sex et septem voces ex evangeliis dominicalibus excerptae atque modulis musicis ornatae (ドレスデン: M. Stoeckel、1584; 第 2 版: ヴェニス: A. Gardano、1590)
• Sacrae Cantiones quinque, et sex voces accomodatae ad Dies festos totius anni praecipuos usitatos in ecclesia (ヴェネツィア: A. Gardano、1590)

参考文献

1. シュヴァルツ、ヴェルナー;ケスラー、フランツ。シュンヒェン、ヘルムート (1990)。Musikgeschichte Pommerns、Westpreussens、Ostpreussens und der baltischen Lande。ラウマン・フェルラーク。 p. 61.ISBN​ 978-3-87466-120-1。
2. ヘルマン、ラウシュニング (1931)。ダンツィヒでの音楽鑑賞と音楽鑑賞: Von den anfängen bis zur Auflösung der Kirchenkapellen。 Kommissionsverlag der Danziger Verlags-Gesellschaft Mbh (P. Rosenberg)。 p. 33.
3. ハマーシュミット、アンドレアス (2010)。カペレンを使用したゲシュプレッヘ (1655 ～ 1656 年) からの抜粋。 AR Editions, Inc. p. ｘｘｉｉｉ．ISBN 978-0-89579-686-8。
4. メッセルリ、カルロス・ルドルフ；デマンティアス、クリストフ（1974年）『クリストフ・デマンティアスのコロナ・ハーモニカ（1610年）とゴスペル・モテットの伝統』アイオワ大学、p. 81。
5. Leszcyzńska、Agnieska (2015). 「王立プロイセンにおける時折音楽の最初の 30 年間」。 Tenhaef、ピーター（編）。Gelegenheitsmusik im Ostseeraum vom 16. bis 18. Jahrhundert。 Frank & Timme GmbH. p. 153.ISBN​ 978-3-7329-0126-5。
6. Leszcyzńska、154ページ
7. Leszcyzńska、156ページ
8. Leszcyzńska、155ページ