ヨハンナ・ウェント
ジョアンナ・ウェントは、主にロサンゼルス地域で活動するアメリカのパフォーマンスアーティストです。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
彼女は1970年代後半にパンクシーンのミュージシャンとしてキャリアをスタートしました。音楽は今でも彼女のショーの重要な要素となっています。彼女はミュージシャンのマーク・ウィートンと頻繁に共演しており、彼の速くてリズミカルな音楽のビートが彼女のパフォーマンスのバックノイズとして使われています。ウェントのショーのもう一つの特徴は、ウェント自身が様々な物から作り上げる精巧な衣装と、人工血液の使用です。後者は特に初期の作品で重要な役割を果たしました。ウェントのパフォーマンスは厳密にテキストベースではありません。彼女は通常、大まかな動作の順序を定めたスケッチに基づいてパフォーマンスを行いますが、即興の余地を多く残しています。ウェントはショーでコミュニケーション手段として言語をほとんど使用しません。むしろ歌ったり、叫んだり、泣き言を言ったり、つぶやいたりするため、話される言葉の大部分は理解不能になっています。[ 4 ]
ウェントは典型的なショーで、衣装を何度も着替え、踊り、飛び回り、歌い、しばしば非常に大きな小道具を使って遊び、それらを頻繁に引き裂いて観客席に投げ込む。彼女のショーのいくつかは、彼女自身の体、衣装、小道具に人工の血を注ぐことで最高潮に達する。このように、ウェントのパフォーマンスは、素早い、自発的な身体の動きの美的質と、声と言葉の物質的質を前面に押し出していると言える。舞台上に特定のダイナミズムやエネルギーを生み出すこと、そして色彩と素材の質に対するある種の形式主義的な配慮は、特定のメッセージを伝えることよりも優先されている。[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
批評家たちはウェントのショーをしばしば「混沌とした」「ワイルドな」「衝撃的」と評してきた。彼女の作品は、カレン・フィンリー、リディア・ランチ、ディアマンダ・ガラス、ダンスノイズといった、大胆で型破りなパフォーマンスを披露した1980年代の他の女性アーティストたちと並んで語られることが多い。
厳選された公演
- ハイエナ（1982）
- ナイフボクシング（1984）
- モンキー・ウーマンとのインタビュー（1986年）
- 霊長類の囚人（1987年）
- 双子、旅、恐怖（1987）
- 邪悪な性質の浄化（2007）
ウェントの初期のパフォーマンスのいくつかは、DVD 「Johanna Went: Club Years」（Soleilmoon Recordings、2007年）で見ることができます。
参考文献
- ^タフト、キャサリン（2020年4月1日）。「ヨハンナは行った」。
- ^ 「ヨハンナは行った」ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス。2020年3月15日。
- ^ 「パンク界の女性たち：アリス・バッグとジョアンナ・ウェント」ウィリアムズ大学美術館。
- ^ Haddad, Natalie (2020年5月5日). 「パフォーマンスアート界のハイエナ、ジョアンナ・ウェント」「。過敏症。 」
- ^ 「ザ・ラスト・ボヘミアンズ：ジョアンナ・ウェント：フェミニズム、偽の血液、高齢化の受け入れ、そしてレディー・ガガにインスピレーションを与えるカルト・パフォーマンス・アート・パンク」Apple Podcastsにて。
- ^ハウエル、ジョン（1983年12月9日）「ヨハンナは去った」。
- ^ 「エクストラ」 . www.x-traonline.org。
- カムマック、パトリス.ジョアンナ・ウェント著『モンキー・ウーマンとのインタビュー』書評.ハイ・パフォーマンス9, no. 4 (1986): 68–69.
- カー、シンシア『オン・エッジ：20世紀末のパフォーマンス』ハノーバー：ウェスリアン大学出版、1993年。
- チェン・メイリン『Other Los Angeleses: Multicentric Performance Art』バークレー、ロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局、1997年。
- フェスタ、アンジェリカ.ヨハンナ・ウェント著『ツイン、トラベル、テラー』書評.ハイパフォーマンス10、第4号 (1987): 73.
- ジュノ、アンドレア、V・ヴェイル著『産業文化ハンドブック』サンフランシスコ：Re/Search Publications、1983年。
